关于竹子的书法作品大全精辟70条

关于竹子的诗句书法作品

1、关于竹子的诗句书法作品

(1)、王安石.宋(1021-1086)。字介甫，半山，

(2)、千磨万击：指无数的磨难和打击。坚韧：坚强有力。

(3)、浏览逾万卷，选编万余言。古今诗竹者，常学竹风格。

(4)、竹苞松茂 苞：茂盛。松竹繁茂。比喻家门兴盛。也用于祝人新屋落成。

(5)、哀丝豪竹 丝、竹：弦乐、管乐的通称；豪竹：粗大的竹管制成的乐器。形容管弦乐声的悲壮动人。

(6)、抛掷三个玳瑁簪。摘自《咏物诗选》谢刘仲行惠笋宋·朱子谁寄寒林新属笋，开奁喜见白参差。

(7)、夜来留得江湖梦，全为乾声似荻花。春日山中竹(唐.裴说)数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。

(8)、潍县署中画竹呈年伯包大中丞括(清)郑板桥衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。篱竹(清)郑板桥一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。

(9)、咏竹宋·文同(忽忆故园修竹因作此诗)故园修竹绕东溪，占。

(10)、堂成唐·杜甫背郭堂成荫白茅，绿江路熟俯青郊。桤林碍日呤风叶，笼竹和烟滴露梢。

(11)、雕刻，是指把木材、石头或其他材料切割或雕刻成预期的形状皆可称之为雕刻。历史悠久、技艺精湛的各种雕塑工艺，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、冰雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻砚等，是中国工艺美术中一项珍贵的艺术遗产。

(12)、摘自《健康报》191咏竹宋·黄庭坚竹笋才生黄犊角，蕨芽。

(13)、官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。--《东湖新竹》宋·陆游

(14)、古人讲用行草的笔法来表现它，它就画得稍微快一点，要注意竹枝的这种生长规律，它是左右分枝，竹枝它是左右出枝，画的时候注意结构，再一个竹枝画的时候，它要根据画面的需要。古人讲画竹枝有两种，一个是雀爪，一个是用笔的时候往外；再一个可以往里，注意用笔中锋，竹枝在处理的时候一定要注意，画面的需要，再一个多少聚散的这种变化。现在先把竹枝画到这种程度，再画叶，这个立杆、分枝、布叶，画叶子的时候，大家一定要记住，就跟写楷书一样，因为画竹与书法的关系密切。我们首先看一下画叶，用重墨，画前面的叶，在看好画叶子的时候是实按虚起，大家看好，再一个。古人说，在画竹叶的时候，应该说总结了一些规律。你比如说：“个”字的画法，用“个”字，一笔、两笔、三笔，一笔、两笔、三笔，这样呢

(15)、这简直就是小李将军的画中之意悬挂在竹枝和竹叶间.从外面往里面,是一种感受；从里面望向外面又是一种不一样的感受。

(16)、竹(清)郑板桥举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。

(17)、我自不开花，免撩蜂与蝶。竹石清·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

(18)、瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮僩兮，赫兮咺兮。有匪君子，终不可谖兮。

(19)、16岁随邑人陆震学作词。约25岁，因娶妻有了子女，再加上父亲年迈，为谋生计遂设塾于真州之江村(又称西村)，从事教馆生涯三四年。

(20)、殖殖其庭，有觉其楹。哙哙其正，哕哕其冥。君子攸宁。

2、关于竹子的书法作品大全

(1)、题画(清)郑板桥一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。

(2)、潍县署中画竹呈年伯包大中丞括(清)郑板桥衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。篱竹(清)郑板桥一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。

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(4)、咏竹宋·文同(忽忆故园修竹因作此诗)故园修竹绕东溪，占水浸沙一万枝。

(5)、乾隆元年(i736)，板桥到京师参加会试，中了进士，并特作《秋葵石笋图》以自贺。乾隆七年(1742)春，赴任山东范县县令，5年后调潍县又做了7年知县，前后共当12年县令。

(6)、竹马之交 竹马：小孩当马骑的竹竿。童年时代就要好的朋友。

(7)、《前恩阳尉周邦举出予兄激仲所书其父竹轩记求》年代: 宋 作者: 晁公溯 眼看数竿今白头，高标直节气横秋。 果能似此孤竹子，何羡渭川千亩侯。

(8)、竹苞松茂　根基象竹那样稳固，枝叶象松树那样繁茂。用作视长寿或宫室落成时的颂词，也比喻家族兴盛。《诗经·小雅·斯干》：“如竹苞矣，如松茂矣”。明·范世彦《磨忠记》：“祝寿享，愿竹苞松茂，日月悠长。”

(9)、我亦爱竹者，相逢庆有缘。聊聊记数语，以电竹诗篇。

(10)、郑板桥画的怪石，先勾石约轮廓，再作少许横皴或淡擦，但从不点苔，造型如石笋，方劲挺峭，直入云端，往往竹石相交，出奇制胜，给人一种“强悍”“不羁”“天趣淋漓，烟云满幅”之感《竹石图》。郊板桥画的兰花，多为山野之兰，以重墨草书之笔，尽写兰之烂漫天性，花叶一笔点画，画花朵如蝴蝶纷飞，笔法洒脱秀逸，十分有趣，画风取法石涛而又有创新。

(11)、青岚帚亚君祖，绿润高枝忆蔡邕。长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。——《长竹》唐·陈陶

(12)、题画(清)郑板桥一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。

(13)、繁华见孤深，一个敌千顷。令人忆江上，森耸缘崖劲。

(14)、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》

(15)、这张画到现在就完成了，大家来看一下，其实一幅完整的中国画，

(16)、摘自《咏物诗选》庭竹唐·李中偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。

(17)、雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无翦伐，会见拂云长。

(18)、衣食住行用，无不劳此君。贡献愈卓越，砍伐更加烈。

(19)、咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风

(20)、竹胎即笋。皮日休《夏景无事因怀章来二上人》诗之一：“水花移得和鱼子，山蕨收时带。”

3、关于竹子的诗句书法图片

(1)、成竹在胸 成竹：现成完整的竹子。画竹前竹的全貌已在胸中。比喻在做事之前已经拿定主义。

(2)、七律·答友人1961年九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百年衣。

(3)、永垂竹帛 竹帛：竹简和绢，古时用来写字，因借指典籍。指人的姓名、事迹、功名记载于史书上，永远传于后世。

(4)、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

(5)、新生的竹子能够超过旧有的竹子，完全是凭仗老竹的催生与滋养。

(6)、三间茅屋，十里春风，窗里幽兰，窗外修竹。此是何等雅趣而安享之人不知也。懵懵懂懂，没没墨墨，绝不知乐在何处。惟劳苦贫病之人，忽得十日五日之暇，闭柴扉，扫竹径，对芳兰，啜苦茗，时有微风细雨，润泽于疏篱仄径之间，俗客不来，良朋辄至，亦适适然自惊为此日之难得也。凡吾画兰画竹画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。

(7)、无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。竹唐·韦式竹，临池，似玉。

(8)、这首诗是郑板桥在乾隆二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。一二两句托物取喻。第一句“衙斋卧听萧萧竹”，写的是作者在衙署书房里躺卧休息，这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子，萧萧丛竹，声音呜咽，给人一种十分悲凉凄寒之感。第二句“疑是民间疾苦声”，是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦，好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声，充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀。四两句畅述胸怀。第三句“些小吾曹州县吏”，既是写自己，又是写包括，可见为民解忧的应该是所有的“父母官”，这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”，这句诗既照应了风竹画和诗题，又寄予了深厚的情感，老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的呀！郑板桥的这首题画诗，由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦，寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情，一个封建时代的官吏，对劳动人民有如此深厚的感情，确实是十分可贵的。

(9)、尤爱此君好，搔搔缘拂天，子猷时一至，尤喜主人贤。清.郑板桥《离竹》

(10)、无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。

(11)、新笋出土，生命之始，极小，极细，极嫩。但这丝毫不影响竹特有的正直、虚心、有节等品质。诗人借助丰富的想象，从这才冒出土面的小小新竹，已然看出了其擎天之志，入云之势，化龙之概。将这种联想和想象，润物无声般注入诗行，写得精炼、生动、警策。这体现了作者的丰富大胆的创造能力，寄寓了个人的凌云壮志，其效果更是与竹的高洁品质分不开的。联想到清代郑板桥的《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。

(12)、竹溪六君子，竹林七大贤。东坡有三绝，板桥更超前。

(13)、谁知湘水上，流泪独思君。郡斋左偏栽竹百余诗(唐.令狐楚)斋居栽竹北窗边，素壁新开映碧鲜。

(14)、解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。

(15)、题画(清)郑板桥一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。

(16)、着于竹帛 着：写作。竹帛：竹简和绢。在竹简和绢上写作。指把事物或人的功绩等写入书中。亦作“着乎竹帛”、“着之竹帛”。

(17)、   柳清芬书法作品曾荣获中国书法家协会培训中心教学成果荣誉奖，首届中国女性书画摄影大赛金奖，首届孔子艺术奖的提名奖等。在中华诗词学会2006年度新会员入作品荣获一等奖等等。(宋代)范成大《衡阳道中》

(18)、作者偶然将山僧院旁的竹子移到家附近，自从有了这些竹子，好风整日吹，幽鸟时不时的来这里。每当有月亮的时候，映衬着竹子就引起我的诗兴，作者还时常喝酒吟唱。即使在睡梦中，也能听到雨打竹的声音，竹子真的成为了作者的好伴侣。

(19)、造福何论早晚？成材勿计后，鳞爪遍人间。生来不为已，只求把身献。

(20)、怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。摘自《咏物诗选》庭竹唐·李中偶自山僧院，移归傍砌栽。

4、关于竹子的诗句书法作品楷书

(1)、知君调我酸寒甚，不是封侯食肉姿。宋黄庭坚咏竹竹笋才生黄犊角，蕨芽初长小儿拳。

(2)、归来三径重扫，松竹本吾家。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》

(3)、    柳清芬擅长草书。曾先后就读中国人民大学，中国国家画院，中国书法家培训中心。柳清芬书法入展中国书协主办的“全国第六届楹联书法展”,“第三届中国书法兰亭奖“尧山杯新人展”，第二届“临川之笔”全国书法作品大赛。第四届中国中青年优秀书法邀请展，北京十五届书法篆刻精品展等。入选首都优秀中青年文艺人才库，其书画作品及诗词楹联分别多次在中国美术馆；中国国家博物馆；中国军事博物馆；全国政协礼堂；人民大会堂；民族文化宫；首都体育馆等等展览,并在韩国，日本，等国家展出。

(4)、清郑板桥篱竹一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。清郑板桥竹举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。

(5)、清郑板桥题画我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。

(6)、寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多。新笋歌(明.岳岱)满林黄鸟不胜啼，林下新笋与人齐。

(7)、长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。竹石清·郑板桥淡烟古墨纵横，写出此君半面，不须日报平安，高节清风曾见。

(8)、移得萧骚从远寺，洗来巯侵见前峰。侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。

(9)、竹画可以说在元代达到了一个高峰，但这个时期甚至包括明代的画家还停留在写实阶段，也就是说比较注重竹子的形态。而清代以后，郑板桥则以六分半书体入画，使竹子进入写意的状态，并借鉴石涛等人的简意，删繁就简，重于提炼，形成以瘦劲为特征的自家面目。

(10)、郑板桥擅画兰、竹、石，间作梅花、古松等。他不仅是一位著名的画家，而且是一位优秀的现实主义的诗人。

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