霸王别姬差一天是哪段精辟108条

霸王别姬台词差一分一秒

1、霸王别姬台词差一分一秒完整版

(1)、小癞子(哭)：他们怎么成的角儿啊?得挨多少打啊!我什么时候能成角儿啊?

(2)、自古宝剑酬知己，程老板愿意做我的红尘知己吗?

(3)、这条小蛇可是你把他给捂活的，如今人家修炼成龙了，这能不顺着他吗?

(4)、1924年的北京，作妓女的母亲带着9岁的儿子蝶衣来到关家科班，恳求收留他学京戏。在戏院这种环境的潜移默化的渗透下，小豆子终接受了“女娇娥”的角色。慢慢地，程蝶衣的内心发生了变化，他对自己的身份产生了混淆之感。蝶衣与小楼从小就是好兄弟，他们合演的《霸王别姬》轰动京城。抗战期间小楼与青楼女子菊仙结婚，蝶衣倍感孤独。解放后两人又重新登台演出，文革开始了，小楼在巨大压力下揭发了蝶衣的罪行，蝶衣也在绝望中说出了菊仙身世。菊仙上吊了。而11年后，他们后一次合作《霸王别姬》的绝唱……

(5)、小尼姑年方二正青春被师傅削去了头发。我本是女娇娥，又不是男儿郎。为何腰系黄绦，身穿直裰?见人家夫妻们洒落，一对对着锦穿罗，不由人心急似火，奴把袈裟扯破。

(6)、如果对《霸王别姬》用画框连缀起来的空间进行审视，陈凯歌将他的影片故事时间从1924年北洋军阀统治时期延续到文革以后，是一个横跨了半个多世纪的近代历史。在这里历史是作为人物际遇的背景，给影像空间融入时间的剧烈变动。《霸王别姬》中的各种视听元素以及创作者的思想在经过选择、雕琢、再组合，才构成了影片的所谓之经典大作。

(7)、他们怎么成的角儿啊，得挨多少打啊，我什么时候能成角儿啊。

(8)、方才检察官声言，程之所唱为淫词艳曲，实为大谬!

(9)、学生嘛，火力壮，又没钱找姑娘。总得有个地界儿让他们泄泄火不是？

(10)、方才检察官声言，程之所唱为淫词艳曲，实为大谬!程当晚所唱是昆曲《牡丹亭》“游园”一折，略有国学常识者都清楚，此折乃国剧中之精粹，何以在检察官先生的口中竟成了淫词艳曲了呢?如此遭禁戏剧国粹，到底是谁专门辱我民族精力，灭我国度尊严?!

(11)、说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！

(12)、你当今儿是小人作乱，祸从天降。不是!不对!!

(13)、而意欢也是一个美好的存在——在那个封建迂腐的年代里，意欢其实也算是一个很勇敢的女人了。作为一个贫苦的农家女儿，意欢为了不嫁给自己不喜欢的人，她敢于反抗她父亲，甚至是举人老爷而自梳。意欢也敢不顾礼教甚至生死，与她的意中人结合，甚至敢提出私奔。这对于一个没什么见识的农家女儿来说，已经算是惊世骇俗的行为了。意欢一开始拒绝了玉环的求爱，可能并不完全是跟玉环是个女人有关，而是因为她还深爱着别人有关。当那段爱情终死亡之后，意欢还是鼓起了勇气接受了玉环，成就了一段美丽而厚重的恋歌。

(14)、1993年电影《霸王别姬》，改编自中国香港女作家李碧华的同名小说，由陈凯歌导演，张国荣、张丰毅、巩俐领衔主演。本片由汤臣电影公司和西安电影制片厂共同投资拍摄完成。全片影像华丽，兼具史诗格局与深刻的文化内涵，讲述了两个伶人的悲喜人生，并掺合了半个多世纪以来的中国历史发展。本片曾于1993年荣获法国戛纳国际电影节高奖项“金棕榈大奖”，这也是我国至今一部获此殊荣的影片。除此之外，本片还获得国际影评人联盟大奖、金球奖佳外语片奖等多项国际电影奖项。这部作品也曾在全世界多个国家和地区公映，是一部享有荣誉的电影。

(15)、我本是女娇娥，又不是男儿郎看过《霸王别姬》的人一定对此印象深入。程蝶衣在这句话上吃了不少苦，只因念不对它，总是潜意识地读成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，差点葬送了他的戏路。可又有谁想到，当他真正念对了这句话的时候，却也深深相信了这句话，陷进了这句话，一辈子都没有走出来。

(16)、这条小蛇可是你把他给捂活的，而今人家已然修炼成龙了，这不顺着他，不顺着他能成吗?

(17)、我早就不是东西了，可你楚霸王都跪下来求饶了!那这京戏它能不亡吗?

(18)、尘世间，男子阳污，女子阴秽，独观世音集两者之精于一身，无量欢乐呵!

(19)、不行!说的是一辈子!差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子!

(20)、想我项羽乎。力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何!

2、霸王别姬差一天是哪段

(1)、不是养活不起，实在是男孩儿大了留不住这才来投奔您来的。

(2)、人得自个儿玉成自个儿这是关师傅常说的话，由于这里有做人和演戏的道理。细心一想，实在每个人走什么样的路，能走多远，都是自己决议的。做一件事，自己有什么样的决心，能够为此吃多少苦，都决议着事情的成败。有时候，别人做再多，起关键作用的还是自己，看看自己能不能玉成自己。若是自己都废弃了，别人也都是空费力。

(3)、师哥，枕席底下那三大子儿，你别忘了。--反正你废了，滚吧!

(4)、成败兴亡 不过刹那 妾随大王 生死无悔

(5)、1993年电影《霸王别姬》，改编自中国香港女作家李碧华的同名小说，由陈凯歌导演，张国荣、张丰毅、巩俐领衔主演。本片由汤臣电影公司和西安电影制片厂共同投资拍摄完成。全片影像华丽，兼具史诗格局与深刻的文化内涵，讲述了两个伶人的悲喜人生，并掺合了半个多世纪以来的中国历史发展。本片曾于1993年荣获法国戛纳国际电影节高奖项“金棕榈大奖”，这也是我国至今一部获此殊荣的影片。除此之外，本片还获得国际影评人联盟大奖、金球奖佳外语片奖等多项国际电影奖项。这部作品也曾在全世界多个国家和地区公映，是一部享有荣誉的电影。

(6)、“唉，这五二郎遇到西门庆--不打--不打能成吗?”

(7)、这条小蛇可是你把他给捂活的，如今人家修炼成龙了，这能不顺着他吗?

(8)、电影的画面剪辑干净利落，在一个个段落般的故事结束后没有拖泥带水的衔接，而是直接剪接或用远镜头摇开摇进。而电影画面中物象的镜头处理，更使得象征主义手法被表现得淋漓尽致。如小癞子自杀时轰然倒下的屏风，在关师傅叙述霸王悲剧时的霸王别姬画卷，在太庙批斗时燃烧的戏服和在大火照耀下扭曲的脸，都仿佛对未来人生的磨难与悲壮做了无情的预言。

(9)、原来你是那银河星星，照着我生命长河中点点涟漪。原来你是那迷惑我的红，炫耀着世间绝色伤口。

(10)、不杀不足以平民愤？毙啦，就这么把袁四爷毙啦？

(11)、关爷，您猜怎么着。现而今小楼可是我的人了，您打他也成，您得告诉我一声啊。

(12)、清秀的素脸在镜前倦视，心如死灰，女萝无托。

(13)、影片中的每个场景、每个画面都是中国社会和文化的真实写照，导演并且很巧妙地将文化与人物的生存环境紧密联系起来。在影片中，我们可以看到不同历史阶段的时代风貌：街市、四合院、古老的城墙、传统的小吃、鸟笼、蛐蛐罐儿、大烟等等……这些中国独特的人文景观被恰如其分地运用到影片之中，就连胡同中的各种吆喝声都被渲染得充满了生活的气息，当然，片中的京剧更是不可或缺的一大文化亮点。因此，我们可以说这是一部有着深刻中国文化内涵的影片。

(14)、《霸王别姬》的对白很精炼，大的特点很有京味，把那种京剧，京腔味表露得一览无余。《霸王别姬》的人物对白简短但很倾注感情。当然，对白在蒙太奇中也发挥着发挥重大的作用。譬如一些台词：“要想人前显贵，您必得人后受罪”(梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话)，“真他妈想当太太奶奶啦你，做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门儿，把脸一抹洒…你还真成了良人了，你当这世上的狼呀虎呀的，就都不认得你啦？我告诉你，那窑姐永远是窑姐，这就是你的命”(菊仙从良时，老鸨对她说的话)……这些对白在一定程度也交代了人物以后的命运发展。用一句北京话说：“很有艺术的范儿！”正是这种诸多表现元素反映了中国的古老的文化底蕴，对中国的古老文化是一个很好的展现。还有一个值得一提的就是，片子的后当蝶衣拔出剑时，实现了他“从一而终”的梦想时，小楼对蝶衣的呼唤：“蝶衣…”再到“小豆子”，称谓的变化，也足见小楼对蝶衣的感情，这一段很是让人回味无穷。关于演员的表演，都很到位。张国荣把虞姬给演活了。经典的那一段莫过于那段“说的是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰都不算一辈子。

(15)、成败兴亡 不过刹那 妾随大王 生死无悔

(16)、自古宝剑酬知己，程老板愿意做我的红尘知己吗?

(17)、人，得自个儿成全自个儿。要想人前显贵，必得人后受罪！

(18)、京戏讲究的是个情境，唱、念、做、打、都是在这个情景里面……

(19)、一个人有一个人的命少年程蝶衣看见被人抛弃的婴孩，不顾师傅的劝阻，执意要把小孩抱回养大，师傅告知他，一个人有一个人的命，没想到多年之后，被养大的小孩恩将仇报，检举了段小楼和程蝶衣，甚至害死了师母菊仙，也没落得什么好下场。令人不禁感慨，早知本日如此，当时还不如听师傅的话，不抱回那个小孩，真是“农民和蛇”啊

(20)、京戏讲究的是个情境，唱、念、做、打、都是在这个情景里面……

3、霸王别姬一分一秒都不可以

(1)、总的来说《霸王别姬》在空间环境的描述是偏重于再现的；但是，浓重的现实色调常常铺满了画面，把再现性的空间构成上升到风格化的层次。在本片里陈凯歌无疑在艺术表现的分寸感方面进了一大步，整体气氛的营造取代了单个造型的突兀，当然，顾长卫的摄影指导亦功不可没。影片中以浓墨重彩泼洒情感，冷暖两极色调的交叉混用，将本来就五色斑斓的京剧造型、脸谱、服装、动作推到形式美的顶端。

(2)、影片开始的时候是没有灯光的体育馆中场，站着晚年的段小楼，进来的是同样迟暮却依然痴情的程蝶衣。结束的时候还是这样的场景，这样的人，中间隔着的曲折艰难，我们已经看在眼里。于是那一个转身的慨然自刎，我们并不惊讶，只是面对注定的悲剧，仍然免不了叹息。

(3)、那坤:瞎哄哄，学生不都没娶过媳妇吗?又没钱找姑娘，总得找个地界煞煞火不是!

(4)、他是人的，就得听戏，不听戏的他就不是人，什么猪啊、狗啊，它就不听戏，使人吗?它畜牲，所以，有戏就有咱们梨园行。

(5)、小尼姑年方二正青春被师傅削去了头发。我本是女娇娥，又不是男儿郎。为何腰系黄绦，身穿直裰?见人家夫妻们洒落，一对对着锦穿罗，不由人心急似火，奴把袈裟扯破。

(6)、只怕年华如逝水，一朝飘泊，影儿难再寻觅。他又朝镜子作了七分脸，眼角暗飞，真是美，美得杀死人！

(7)、《霸王别姬》是一部故事性很强的影片，将近三小时要讲述跨越半个世纪的发生在一对戏子身上的事，考验摄像师的镜头叙事能力。场面的调度和人物的调度尽善尽美。在本片中，所安排的演员的调度形式的着眼点布置在于保持演员和他所出的环境的空间关系、在构图中的，更主要在于反映人物的性格，拍摄时更强调遵循人物在特定环境下必然要进行的动作逻辑。为了使电影形象的造型更具艺术感染力，在处理电影场面调度时，更注重从剧情出发，灵活运用各种场面调度。使这部电影的过渡也显得自然而流畅，在前一个主题结束之后，画面悄无声息地由亮转暗、由暗转亮，婉转而出下一段主题。比如：在片子的开头，小豆子被切去手指，小豆子的脸部特写，手部特写，反复两三次出现街道，再结合音响“磨剪子来，镪菜刀”以及“低沉的鼓声”。

(8)、师哥，我要让你跟我--不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗?

(9)、“你扮的林冲，林冲什么人啊?80万禁军教头，不是小毛贼!”

(10)、“真她妈想当太太奶奶拉你?做你娘的玻璃梦去吧!你当出了这门把脸一抹擦，你还真成了良人啦?你当这世上狼呀虎呀的就都不认得你啦?”

(11)、每一个人，有其依附之物。娃娃依附脐带，孩子依附娘亲，女人依附男人。有些人的魅力只在床上，离开了床即又死去。有些人的魅力只在台上，一下台即又死去。

(12)、要想人前权贵，必得人后受罪!今儿个是破题，文章还在后头呢!

(13)、世卿世受国恩，岂敢昧法?更不敢当众违背天理良心，……方才检察官声言程之所唱为淫词艳曲，实为大谬!!!程当晚所唱是昆曲《牡丹亭》、《游园》一折，略有国学常识者都明白，此折乃国剧文化中之精萃，何以在检察官先生口中竟成了淫词艳曲了呢?!如此遭际戏剧国粹，到底是谁……专门辱我民族精神，灭我国家尊严?

(14)、这一段场面纵深调度对人物命运的铺垫起到了很多作用。就像摄像师对整部片子镜头的把握程度其实用两个字来形容：“精”、“炼”，“精”指的是摄像师慧眼，他找到能传达情谊的镜头，譬如小楼从花满楼救下菊仙，回到戏院蝶衣和小楼两人背靠背坐着对话的那一段，先不说哪一段对白是如何如何精彩，单看镜头，两人背对着坐着，摄像师给的角度是平视，人们面前都摆着一块镜子，这种格调的设置，比两人傻傻站着对白更具意味深长性。“炼”，指的是摄像师对镜头逐个的提炼，导演找对了场景，演员弄清楚了对白，但摄像师要思考的是：把人物角度如何摆，机位如果设置，是动还是静，才能具效果。另外一个值得一提的是：在《霸王别姬》的镜头里，多次出现人物甲通过镜子看人物乙，也就是说在片子里镜子作为一种视线介质多次出现，当然这其中肯定包含导演的想法，关于镜子在生活中的用途我就不多扯了，我想说的是这一运用正暗暗对应了“人生如戏，戏如人生”这一说法。

(15)、只怕年华如逝水，一朝飘泊，影儿难再寻觅。他又朝镜子作了七分脸，眼角暗飞，真是美，美得杀死人！

(16)、这条小蛇可是你把他给捂活的，而今人家已然修炼成龙了，这不顺着他，不顺着他能成吗?

(17)、片中的音响运用了很多，尤其是动作音响，比如：关师傅打弟子屁股的声音，以及打破杯子的声音。其实片子中有很多摔东西和东西掉地上碎掉了的声音，稍微留意一下，就会注意到，片子中的文革前这种场景比较多，破碎的响声正预示着“打倒走资派”的到来。可见音响也是直接参与了叙事。另外在音响方面，值得拿出来细抠的就是音响师在音响的处理上运用了大量的混响，增加了声音的通透感和层次感。关师傅反复强调了一个“道理”：人各有命。混响的加入在叙事也向观众传达了“人很渺小，命运弄人”的信息。

(18)、影片中几场湖边长吟的过场戏，镜头空间内容更为宽广，使原本局促于院落的空间舒展开来并且从容的完成率时空的过渡。画面表现四季，镜头运动缓慢，色彩对比度小，浓度偏低，柔和而少刺激。

(19)、红尘孽债皆自惹，何必留伤痕？互相拖欠，三生也还不完，回不去，也罢，不如了断，死亡才是永恒的高潮。

(20)、当初凶悍地把他们踩在脚底下的黄毛小子，倒过来求牛鬼蛇神放一条生路？同种同文，自相残杀后，又彼此求饶？

4、霸王别姬台词差一分一秒怎么说

(1)、小楼总是这样想：活着呢。活着就好。他也没有亲人了。菊仙不在，蝶衣杳无音讯。当初，他们还是同在一片瓦面底下。

(2)、小尼姑年方二正青春被师傅削去了头发。我本是女娇娥，又不是男儿郎。为何腰系黄绦，身穿直裰?见人家夫妻们洒落，一对对着锦穿罗，不由人心急似火，奴把袈裟扯破。

(3)、不行!说的是一辈子!差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子!

(4)、外面儿冷极啦，小爷撒的尿在牛牛眼上可就结成冰溜子了，差点儿没顶我一跟头……

(5)、一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫属，此貌非你莫有。

(6)、影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。而小楼和菊仙的异性恋，也是菊仙更为明显。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。

(7)、多年后再回头看这部经典电影，不得不说霸王别姬是一部感情强烈，情节曲折，充满生生死死的戏剧冲突却蕴含深刻的文化内涵的经典电影，反观现实社会的生活，确实有着“戏梦人生”的感觉。

(8)、要说天下好吃的，冰糖葫芦属第一。等我成了角儿，成天要拿冰糖葫芦当饭吃。

(9)、演技的好坏观众自有定论。我只想说一句话，好的演技就像是你看到了孙俪就想到了甄嬛，看到了baby脑子里一片空白。这就是赤裸裸的硬核对比。

(10)、小石头讲述的是大师哥的故事，是一个逐步屈从于社会秩序的角色。他在经历了人事的变换在年老之时与影片第一场戏中显出同样的屈从、谦恭、谄媚来。段小楼是现实的，他一早就分得清戏与人生，师父说的“从一而终”，对他来说不过是套话。与程蝶衣不同，他演了几十年霸王，却没有真正学来霸王的气度。为了救程蝶衣而有求袁世卿，却只剩下了无助而唯喏的嘴脸；更不要说在革命小将的威逼下背叛他亲的两人。终于结局只是曲终人散。

(11)、方才检察官声言，程之所唱为淫词艳曲，实为大谬!

(12)、我本是男儿郎，又不是女娇娥。-我本是女娇娥，又不是男儿郎

(13)、这条小蛇可是你把他给捂活的，而今人家已然修炼成龙了，这不顺着他，不顺着他能成吗?

(14)、经典台词2：楚霸王都跪下来求饶了，京戏能不亡吗？

(15)、我就知道你要回来，离了小石头儿，你就活不了了。

(16)、豆子，说啊，开口啊!讨个饶呀，说打得好呀，说呀!!开口呀!说呀!

(17)、不行!说的是一辈子!差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子!

(18)、清秀的素脸在镜前倦视，心如死灰，女萝无托。

(19)、为了给顾长卫的精彩摄影锦上添花，在剪接手法上，陈凯歌常常有意反常规而行，作动接静或静接动式的跳跃式组接，对比强烈，不乏令人色变的冲击震撼；镜语的又准又狠，再加上音响突然的闯入，凌厉逼人。

(20)、京戏讲究的是个情境，唱、念、做、打、都是在这个情景里面……

5、霸王别姬台词差一分一秒是什么歌

(1)、段小楼：一个个都他妈忠臣良将的摸样，这日本兵就在城外头，打去呀，敢情欺负的还是中国人!那坤：瞎哄哄，学生不都没娶过媳妇吗?又没钱找姑娘，总得找个地界煞煞火不是!

(2)、打自有唱戏的`行当起，哪朝哪代也没有咱们京戏这么红过，你们算是赶上了。

(3)、此言出自练戏的小孩子口中，虽有些通俗，却是大道理。它说出了人立于世的关键，要有一技之能，要专、精、通，还要持之以恒，从一而终。虞姬她怎么演，后都是一死虽是无心之言，却一语命中。无论是谁，怎么演，演多好，都无济于事，是虞姬，就难逃命运，而程蝶衣深陷其中，难以自拔，后也是一死。

(4)、吃了糖葫芦，我就是他妈角儿了，我他妈怕谁啊。

(5)、几年前看到一则娱乐新闻，演员冯远征在街上被一位大妈打了，并且打得还不轻。原因竟是冯远征在主演>这部剧中家暴梅婷的行为让这位大妈恨之入骨，恨不得要扒了他的气。抽了他的筋，所以才有了被打那一幕，这就是演技爆棚带来的观剧效果。

(6)、段小楼一时口快嚷出的话，却意外道明了程蝶衣的命运。他由于“虞姬”而情愿回到戏班持续挨打练戏，只因虞姬离不开霸王；他为救段小楼情愿为日本人唱戏，只因虞姬情愿为霸王而死；他为了不让段小楼惹祸上身宁肯不再演戏，只因虞姬为了和霸王一样死不屈从，而尽不服软，却也尽不愿牵连他……当段小楼可以全身而退不再演霸王也不再想霸王时，程蝶衣却陷死到了虞姬里，伤痕累累。

(7)、不杀不足以平民愤?毙啦，就这么把袁四爷毙啦?

(8)、自古宝剑酬知己，程老板愿意做我的红尘知己吗?

(9)、“我告诉你那窑姐永远是窑姐，你记住我这话，这就是你的命!”

(10)、小尼姑年方二正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎，为何腰系黄绦，身穿直裰，见人家夫妻们洒落，一对对著锦穿萝，不由得人心急似火……奴把袈裟扯破!

(11)、“真她妈想当太太奶奶拉你?做你娘的玻璃梦去吧!你当出了这门把脸一抹擦，你还真成了良人啦?你当这世上狼呀虎呀的就都不认得你啦?”

(12)、你也不出来看看，这世上的戏都唱到哪一出了。

(13)、霸王回应亮相，到与虞姬相见，按老规矩是定然七步，而你只走了五步，楚霸王气度尊贵，要是围而不重，不成了江湖上的黄天霸了吗

(14)、小癞子(哭)：他们怎么成的角儿啊?该挨多少打啊!

(15)、越是经典的片子越没有必要把画面蒙太奇一一抠出来逐个分析。它的蒙太奇思维应该是一个整体，存在于导演的的脑海中。从转场来说，小豆子和小石头从童年变成少年，是在湖边念叨：“力拔山兮气盖世…”转换的，通过两个摇镜头叠化，表示时间过渡。另外小豆子和小石头从少年变成程蝶衣和段小楼时，则是通过照相，前一镜头是和师父以及众师兄弟合照，后一镜头则是他们已成为角儿是的合照。一前一后，时空交代。前后镜头一两秒，就跨越了好几年，这一方面说明了影视艺术的特殊性，另一方面也说明蒙太奇在影视中运用的欺骗性。

(16)、方才检察官声言，程之所唱为淫词艳曲，实为大谬!

(17)、声音是经过精心选择的和磨合的，否则就会使声音显得很突兀。它与画面蒙太奇同等重要。声音是有节奏的，用声音来调控画面的节奏，磨合出好的效果。这就是声音蒙太奇存在的伟大意义。这儿我只说一个：当小癞子和小豆子逃走后再次返回时，小癞子看到小豆子被打得很惨，那一刻他害怕了，赶紧吃掉他美味的冰糖葫芦，接着就自杀了。那一段：小癞子吃冰糖葫芦的动作音响，以及被混响了的“刀胚子”声，暗示下一镜头小癞子的自杀。声音是铺垫得如此干净。宁静，死亡前的片刻。

(18)、你可真是不疯魔不成活。唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呀段小楼本是抚慰程蝶衣，却又一次说透了程蝶衣的命运。他是戏痴，戏迷，活在戏里，却忘了人世上唱到了哪一出。他走不出戏，后只有死在戏里。

(19)、程当晚所唱是昆曲《牡丹亭》“游园”一折，略有国学常识者都清楚，此折乃国剧中之精粹，何以在检察官先生的口中竟成了淫词艳曲了呢?如此遭禁戏剧国粹，到底是谁专门辱我民族精力，灭我国度尊严?!

(20)、霸王回应亮相，到与虞姬相见，按老规矩是定然七步，而你只走了五步，楚霸王气度尊贵，要是围而不重，不成了江湖上的黄天霸了吗

(1)、一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫属，此貌非你莫有。

(2)、成，一字不差，打你，是让你记着，下回还得这么背!

(3)、传于我辈门人，诸生须当敬听，自古人生于世，需有一技之能，我辈既务斯业，便当专心用功，以后名扬四海，根据即在年轻。

(4)、我本是男儿郎，又不是女娇娥。-我本是女娇娥，又不是男儿郎

(5)、一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫属，此貌非你莫有。

(6)、那坤:瞎哄哄，学生不都没娶过媳妇吗?又没钱找姑娘，总得找个地界煞煞火不是!

(7)、不行!说的是一辈子!差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子!

(8)、了不得啦，是两位角儿来啦，我这面子天大了去啦，我这怎么当得起啊……

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