攲斜造句子简单精辟145条

攲斜造句

1、攲斜造句10字

(1)、①  凉，冷落，萧条；凄凉。鲁迅《故乡》：“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一点生气。”②缺乏生机；不热闹。如：荒林萧索；萧索的晚秋景象；③稀疏。如：《史记·天官书》：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮囷，是谓卿云。”④淡漠。如：《魏书·崔道固传》：“安都视人殊自萧索，毕捺固依依也。”⑤衰颓。如：清侯方域《太平仁义之效论》：“犹病热阳狂之人，恶其疾而以毒寒攻之，疾去而元气亦萧索矣。”⑥风雨吹打树叶的声音。如：南朝宋鲍照《拟行路难》诗之十七：“寒风萧索一旦至，竟得几时保光华。

(2)、相看鬓发时窥镜，曾共诗书更曲肱。作个生涯终未是，故山松长到天藤。

(3)、诗来清吹拂衣巾，句法词锋觉有神。今日相看青眼旧，他年肯作白头新。

(4)、燕堂淡薄无歌舞，鲑菜清贫只韭葱。惭愧伯鸾留步履，好贤应与孟光同。

(5)、乜斜造句：有次他们在走廊擦肩而过，她乜斜着瞟了他一眼，好像彻底看穿了他，刹那间让他恐惧欲狂。

(6)、甚欲去挥白羽箑，可堪更着紫茸裘。平生得意无人会，浩荡舂锄且自由。

(7)、付与儿孙知伏腊，听教鱼鸟逐飞沈。黄公垆下曾知味，定是逃禅入少林。

(8)、炙手权门烈火炎，冷溪寒谷反幽潜。轻尘不动琴横膝，万籁无声月入帘。

(9)、吴评：得词法，感情深挚。内容与“游东湖”关联少。86分。

(10)、侮—______(　　　　)            绿—______(　　　　)

(11)、看除日月坐中铨，一岁应无官九迁。葱韭盈盘市门食，诗书满枕客床毡。

(12)、未尝终日不思颍，想见先生多好贤。安得雍容一樽酒，女郎台下水如天。

(13)、十二观音无正面，谁令塔户向东开。定知四梵神通力，曾借六丁风雨推。

(14)、郁达夫《郁达夫游记·南游日记》：“一条越岭的石级路，笔直的穿在这路亭下高山的当中。”

(15)、贫巷有人衣不纩，北窗惊我眼飞花。歌楼处处催沽酒，谁念寒生泣白华。

(16)、帘边春梦记清欢，伏雨阑风入夏寒。野坐流芳香沁骨，闲观喧浪舞狂澜。怀冰当暑萦生气，霁月悬琪直耐看。远水空山云起落，氤氲只欲上毫端。

(17)、陈子清〇〇武汉大学哲学院亭皋翠拥，燕子微波弄。渐暖风腰肢舞动，原是一场幻梦。罗衣总被寒侵，乍凉一片湖心。眼向低迷舟影，耳来落寞沈吟。

(18)、周星宇〇〇武昌首义学院烟雨没汀洲，杳杳孤鸥，楚天风物望难收。泽畔吟踪谁认取？浪打渔舟。

(19)、簿领侵寻台相笔，风埃蓬勃使星鞍。小臣才力堪为掾，敢学前人便挂冠。

(20)、膏火煎熬无妄灾，就阴息迹信明哉。功名富贵两蜗角，险阻艰难一酒杯。

2、攲斜造句子简单

(1)、夫子勤于蘧伯玉，洗心观道得灵龟。开门择友尽三益，清坐不言行四时。

(2)、月明犹在搭衣竿，晓踏台南路屈盘。驺子雨中先马去，村童烟外倚墙看。

(3)、病癖无堪吾懒书，交亲情分岂能疏。深惭烟际两鸿雁，遗我罾中双鲤鱼。

(4)、兴来活脔牛心熟，醉罢红炉鸭脚焦。公子翩翩得真意，马蹄尘里有嘉招。

(5)、连年以来，求画者必曰请为工笔。……口强答曰可矣，可矣。其心畏之胜于兵匪。

(6)、有人夜半持山去，顿觉浮岚暖翠空。试问安排华屋处，何如零落乱云中。

(7)、吴评：有较好功底。感伤气浓。结句诗谶不宜作也。88分。

(8)、吴评：似主题不明。颔联未工。绿玉、灵修不知何指，若有小注就好。75分。

(9)、落日已迷烟际路，飞花还报洞中春。可怜不更寻源入，若见刘郎想问秦。

(10)、日长如岁困山深①，幸有竹松添绿阴。菡萏花开初到蝶，鸡虫事远也萦心②。看他蚊闹喧成市，扰我蝉声苦作吟。夜梦九州民愠解，钧天忽奏九韶琴。

(11)、韦评：前二句嫌凑泊，后二句有章法，然失于纤浅。70分。

(12)、空荡荡的高速路口，在通向武汉的关卡，停靠着一排大货车，每辆车上都装满新鲜的蔬菜，等到交接的人来后，快速地卸下物资，离开！

(13)、为吏三年弄文墨，草莱心径失耕锄。常思天下无双祖，得读人间未见书。

(14)、佛子禅心若苇林，此门无古亦无今。庭前柏树祖师意，竿上风幡仁者心。

(15)、肌肤冰雪薰沉水，百草千花莫比芳。露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香。

(16)、评：婆婆怀疑为婆娑之误，竹叶婆娑、碧禾荡漾，均见南风之意，针线极为绵密。通篇承转及情景寄寓亦极为稳当。

(17)、天上麒麟来下瑞，江南橘柚间生贤。玉台书在犹骚雅，孺子亭荒只草烟。

(18)、解释：(1)一根经纱和两银纬纱间错着织成的纹路，因为交织点相错，看上去是斜的。(2)(～儿)斜纹布。

(19)、癸亥立春日煮茗于石池寺见庚戌中盛二十舅中叔为县时题名叹此寺不日而成哀县学弊而不能复

(20)、韦评：字句有生硬之处，未能糅合协调好。70分。

3、斜着造句大全

(1)、好赋梁王在日边，重帘复幕锁神仙。莫因酒病疏桃李，且把春愁付管弦。

(2)、齐白石在20世纪20年代前后对金农的书画下过一番苦工。1926年樊增祥为《借山吟馆诗草》作序时认为齐白石堪为“寿门嫡派”，不仅“书画皆力追冬心”，作诗也实出金氏。1917年前后，齐白石书法处在放弃学何绍基体转而学金农及李邕的阶段。《勾临金冬心赏梅图》(图17)是齐白石勾摹金农绘画的草稿之一。通过对细节的观察，齐氏学习古人的独特方式深受金农的启发，金农书法风格也被齐白石大量运用到创作及日常书写中。此图对落款的临摹似乎并未熟练掌握金农书法的特点，下笔很不肯定，形体也不甚准确。勾摹稿在金农原款后补写了“于扬州客舍”五字。将勾摹稿与原作对比，长宽比明显不同，如果能够排除勾摹所据另有他本的可能，便可以推测，在其徒手勾勒过程中，因起始部分位置的变化而导致整体布局的移易使画面变得拥挤。落款的空间变宽，左侧留出多余的空白，只有增加款字填补空白，才能获得与原画一致的平衡感。即使如此，画面左端依然太空，便用行书注明勾摹时间，无意间的“补救措施”正是书写作为附属和补充物的体现。另一张《勾临金冬心风来图》与金农《杂画册》之三一致。画面比例有所改变，款字中有两处变化，一是“面”字的写法的改变，再是“寿道人”写成“寿道士”。齐白石这些勾临，大的功能在于给绘画创作以借鉴，对于图式的把握重于文字内容及部分细节。从这一系列的勾摹稿看来，他的临摹重点确实是画面的形式，对于款字的准确与否并不关心，都是用自己的习惯做出记录而已。金农《杂画册》之画三五烟树，朦胧中一农夫策杖期间，随意点染却契合诗题“浮萍刚得雨吹散，吐出月痕如破环”。也许齐白石觉得只有“雨”而没有“月”的景致并不符合自己的理解，故在上端增加山脊，又添一弯月，使画面与诗意形成更加具体的呼应。落款的临写只有细微的变化，开始随意不拘，写到“稽留山民”时渐渐回到金农的笔调。这样一来，意境似乎并无变化，水墨表现也逊一筹。他只需借助一个基本框架为自己的创作提供参考，一目了然的构图习惯成为他与前辈们区分开的一个标志，在他的画稿中的确很少看到对模拟对象的“忠实”再现。他善于把图像、文本和书写重新熔冶到自主的创作原则中，从不因程式而感到掣肘。有时，这种变通的办法确实为商业化绘画的创作减省了负担，即可以稳定把握作品质量，同时可以时间不被浪费，这无疑是齐白石处理这类问题常用的办法。

(3)、②借月色句，言湖水借了月色，暂得清秀明丽之象。

(4)、惜丝不肯织宫鞋，花月仙人谪下来。河伯借泥封玉腕，风神翻浪沃香腮。

(5)、《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿》与《自家造稿：北京画院藏齐白石画稿》的相继出版，为我们生动展现了生活中的齐白石形象，也为齐白石日常性书写相关问题的研究提供了丰富的资料。日常生活的具体情境总是与书写和艺术创作有着复杂的互动关系，而日常书写的某些状态也会不知不觉地反映到创作中，其中包括个人、群体及传统等多方面的因素。它们间的互动使每一次随意的书写都变得耐人寻味，所以，我们更应该把一些具体现象放回到整个日常生活与书写的关系中加以理解。齐白石的日常书写复杂多样，它们一方面反映风格演进的路径，同时又折射出他的书写及艺术创作的观念。在书写与日常生活逐渐剥离的时代，为日常生活服务的书写会呈现不同层次的日常性特征。它们的类型和层次难以清楚划分，也不能简单地并置在同层。本文选取其中有代表性的现象进行分析、叙述，以期能够提供齐白石日常书写研究的几个视角。

(6)、次韵宋懋宗三月十四日到西池都人盛观翰林公出遨

(7)、吴评：颇有层次。语言欠简洁准确。如享贪欢、凄寂。85分。

(8)、斜的组词：斜射、斜阳、斜线、倾斜、攲斜、斜晖、斜视、斜眼、斜路、斜面、歪斜、乜斜、斜率、斜楞。

(9)、他们日夜兼程地赶路，几个人轮流开车，生怕送去的蔬菜不新鲜，医护人员吃不好。路上下起了雨，刮起了风，但阻挡不了他们前进的步伐，即使路途很遥远，天气很冷，但他们坚信：“春天一定会来的！”

(10)、晨曦斜射在白皑皑的侧墙上，闪现点点活力般的光，显得神采奕奕。

(11)、厨人清晓献琼糜，正是相如酒渴时。能解饥寒胜汤饼，略无风味笑蹲鸱。

(12)、风力萧萧吹短衣，茅檐霜日淡晖晖。天寒塞北雁行落，岁晚大梁书信稀。

(13)、菊花莫恨开时晚，谷穟犹思晴后收。独立搔头人不解，南山用取一樽酬。

(14)、楚龙吟评：诙谐有趣，情真意挚。“曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿？”。安得不出差，与卿永缠绵。

(15)、半世交亲随逝水，几人图画入凌烟。春风春雨花经眼，江北江南水拍天。

(16)、野草枯黄了，我踩在枯黄了的野草上，一束斜阳照在我旁边的地面上，我与衰草同那斜阳遥遥相望着。

(17)、杨评：末两句有味道，耐咀嚼。前两句稍敷衍。75分。

(18)、夏木疏阴碧已毵，华林蝉想拟深谙。明堂鼓舞神如在，举国弦歌风自南。解愠凉恩初满百，当时炎德下登三。民生帝力殊难责，浩荡天功未可贪。

(19)、公子藏山真富有，小儒扪腹正空虚。何时管钥入吾手，为理签题扑蠹鱼。

(20)、香樟树的姿态优美，常常倾斜了身子，恰如其分地与对面的伙伴，将整条公路架成了一个半圆顶的绿色的顶空。

4、攲斜造句子

(1)、万水千山厌问津，芭蕉林里自观身。邻田鸡黍留熊也，风雨关河走阿秦。

(2)、齐白石存世画稿中所包含的日常性书写大多是作为绘画的辅助与说明，这一点前文的讨论略有所涉。然而当我们的视线注视到日常书写和绘画之间的相关性问题时，二者的互动关系则显得十分重要。若要使之明晰，必须借助细致的分析比较才可能展现出来。

(3)、农历七月初七是七夕节，又名乞巧节、七巧节或七姐诞。

(4)、中，“我”心里__________，而当看到出口照进来的光时，

(5)、鸦啼宰木秋风急，鹭立渔船野水乾。花似去年堪折赠，插花人去泪阑干。

(6)、次韵外舅喜王正仲三丈奉诏祷南岳回至襄阳舍驿马就舟见过三首其二  

(7)、江南临夏日风气渐暖时熏而雨，惟不知物变之几时也。是日再赴道中，草草有记。

(8)、们每个人都仔细地想了想，不约而同地回答：“应该是渴望一束

(9)、齐白石从1904年开始进入学习八大山人绘画的阶段，他在一段题跋中自述了原因：

(10)、晨曦斜射在白皑皑的侧墙上，闪现点点活力般的光，显得神采奕奕。

(11)、岁晚寒侵游子衣，拘留幕府报官移。五更归梦三百里，一日思亲十二时。

(12)、与君千里共明月，思子一日如三秋。愿学延平两龙剑，风波际会永同游。

(13)、莫惜金钱买玉英，担头春老过清明。天香国艳不著意，诗社酒徒空得名。

(14)、他们是来自江西一个偏僻山村里的人家，平时靠卖些农家菜为生，过着清贫而幸福的日子。新冠病毒爆发后，打破了他们的宁静。各地物资紧张，得知武汉医护人员没有蔬菜供应的消息后，村长连夜召集每户人家从菜园里采摘新鲜蔬菜，挑出好的装上车，带上几个会开车的年轻人开始向武汉出发。

(15)、荫蔽 yīnbì①(枝叶)遮蔽：茅屋～在树林中。

(16)、数学名词。指直线与水平线在一个平面上相交的角度

(17)、辊驱动直接连接于螺旋斜线齿轮装置实现，中间不经过任何传动消耗。

(18)、刘郎才力耐百战，苍鹰下韝秋未晚。千里荷戈防犬羊，十年读书厌藜苋。

(19)、那一天，我独自坐在校园屋檐下的凳子上，看着操场的风景，大家都在嬉笑打闹，唯有那些参加800米计时赛的学姐们引人注目。过了一会，倾盆大雨下起来了，雨珠的袭击令人们猝不及防，纷纷到屋檐下避雨。

(20)、小蝉轻唱倩谁闻，数点沙鸥迥不群。着意青山添旑旎，经时淑气起氤氲。落花尽付廉纤雨，岭树闲凭缥缈云。坐待南风漫容与，青梅荐酒易成醺。

5、攲斜造句子10字

(1)、未乘春水归行李，傥得閒官去坐曹。自是无能欲乐尔，烦君错为叹贤劳。

(2)、作者：吉++卿卿你好！卿卿你早！今日卿卿别恼。

(3)、张评：全篇结构不严谨，前后不接，结句未扬。70分。

(4)、在微弱的光线下，我顺着主路一步一步前进，突然一个转弯，我

(5)、张评：相思漫卷、不离闺阁，花间体。70分。

(6)、张评：“杜若”对“莲荷”，此明显之合掌。颈联更是乏味。65分。

(7)、他长得不高，相貌清秀，口齿伶俐，说得一口好英语，真是深藏不露！看来，我与他相交，必然会成为好朋友。说干就干，比赛结束后，我找到了他，与他聊了几句，果然他是与我志趣相投的人！谈吐之间，我被他的满腔热血深深感染。于是，我立下一个梦想：战胜他！我也要考上北大。

(8)、秋风淅淅苍葭老，波浪悠悠白鬓翁。范子几年思狡兔，吕公何处兆非熊。

(9)、月亮高悬于夜空中，颗颗繁星眨着眼睛；萤火虫在夜空中飞舞，点亮了自己的小灯，为黑夜里人们指路；蝉鸣蛙声，演奏优美的催眠曲，人们静静地进入了梦乡……而我在书房里，没有丝毫睡意。钢笔在纸上“沙沙”作响。我时而咬咬笔头，低头沉思，时而手拿钢笔写着什么，时而查找资料……一个小时过去了，在我的不懈努力下，一篇堪称的演讲稿被我写出。随即，我全身震悚起来，长吁了一口气。

(10)、未须丘垤占鸣鹳，只要朝廷起卧龙。从此滂沱遍枯槁，爱民天子似仁宗。

(11)、骤雨倾来半壁空，林花飘尽一春红。千年幽竹痕成碧，四处笙歌势愈雄。声动湖波摇梦远，烟笼柳色慰诗穷。惊雷更起青天外，出水新荷待好风。

(12)、人贫鹅雁聒邻墙，公贫琢诗声绕梁。坐客有毡吾不爱，暑榻无扇公自凉。

(13)、诗题怨鹤与惊猿，一幅溪藤照麝烟。闻道省郎方结绶，可容名士乞归田。

(14)、畚插如云声汹汹，风埃成雾气昏昏。已令访问津头路，行约青帘共一樽。

(15)、解释：中部拱起成马鞍形的岩层。常是好的储油构造。

(16)、 在某一时刻，一条倾斜的船倾覆了，那么德国将会与其共同泥牛入海。

(17)、岩岩匡俗先生庐，其下宫亭水所都。北辰九关隔云雨，南极一星在江湖。

(18)、砧声已急不可缓，檐景既短难为长。狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。

(19)、倾怀相见开城府，取意閒谈没臼窠。但取吏曹无狡兔，任呼舞女伐灵鼍。

(20)、传统的汉字结构学说里，根据汉字的构成单位把汉字分成独体字、合体字两类。独体字(日、月、牛、羊、上、下等)由笔画构成，合体字(休、取、涉、森、竿、架等)则由偏旁构成。所以，偏旁是传统汉字结构学说里的一个名称，指的是“六书”中会意、形声字里的组成部分，或表义或表音。如“休”中的“亻”和“木”，“取”中的“耳”和“又”，“架”的“加”和“木”等。偏旁由笔画构成，比笔画高一个层次。偏旁还可以按照不同的标准分类。如是否成字的，是否复合可再分的等。

(1)、睡添乡梦客床冷，瘦尽腰围衣带长。天性少情诗亦少，羡他萧史与何郎。

(2)、云容天影水中摇，分坐船舷似小桥。联句敏于山吐月，举觞疾甚海吞潮。

(3)、吴评：知词法。语言功底稍欠，“沧浪”亦出律。80分。

(4)、二川来集南康郡，气味相似相和流。木落山明数归雁，郁孤栏楯绕深秋。

(5)、去岁和元翁重到双涧寺观余兄弟题诗之篇总忘收录病中记忆成此诗

(6)、按：①自注：郭文时御道巾野服，过亲d饮，颇为分台御史所诃，故有此句。

(7)、以往的二月，街道上人山人海，热闹无比；集市中灯火辉煌，生意兴隆。而如今，却寥寥数人。春天本该到来，却因新冠肆虐，迟迟未出现……这场新冠虽然阻挡了春天，但我们要相信——春天一定会来到。

(8)、人物深藏青白眼①，官联曾近赭黄衣。蛛丝柱后惠文暗，憔悴今乘别驾归。

(9)、前方即是黎明，我需不惧困苦，直面挫折，才有做梦的权利。我会将这条叫成长的路点缀得无比美丽，追到梦想时，回首望去，尽是繁花。

(10)、喝火令·题七夕作者：空谷幽兰各自东西向，相将一处同，鹊桥之上有清风。

(11)、何评：故人当未逝去，末句何以出之？68分。

(12)、杨评：写景真切可见，落寞兀傲之怀可想，称赏。86分。

(13)、 夜，来临了，十分的悠静。躺在微微倾斜的草原山坡上，抬头仰望天空，啊，好美的夜色，高高的天空，繁星满天争奇夺艳，眨着它们那些可爱的眼睛，仿佛是在欢迎我们这些远道而来的客人们。

(14)、汉阳历历晴川，楚风一派俱文雅。江城似画，布罗星岛，纵横港汊。云水行吟，心斋坐忘，听涛轩下。放鹰几片雪，碧霄，谪仙颂、云帆挂。

(15)、才甫经年断来往，逢君车马慰秋思。幽兰被径闻风早，薄雾乘空见月迟。

(16)、唐代张怀瓘《书断》曾有“心不能授之于手，手不能受之于心”的感慨，心手双畅一直都被视为书写的理想状态。不知从何时起，书写者的审美自觉意识就使书写不同程度地受到制约，制约的因素包括“法度”、内容、情境及材料等等。长期从事书写训练的书家群体，或许都有一种追求：既能超越种种障碍而又能自然轻松的高质量书写。在现实中的书写实践，往往很难兼顾两者，或者不再谨守“法度”，稍加变异成为具有独特性的书写；抑或谨慎遵守笔笔有来处的箴规，小心翼翼地书写，全然将自身隔绝在外。在齐白石日常的手稿中，书写的前精后粗现象普遍存在。

(17)、欲遣吟人对好山，暮天和雨醉凭栏。座中云气侵人湿，砌下泉声逼酒寒。

(18)、楚龙吟评：“而今一见，何时再见”“人生不相见，动如参与商”。也想起无忌哥哥的小昭。海天茫茫，此一别或永别也。"只羡鸳鸯不羡仙“，如果让牛郎织女有所选择，应该愿意红尘之中，南山之下采菊吧。

(19)、弦弦不乱拨来往，字字如闻人语言。千古胡沙埋妙手，岂如桃李在中园。

(20)、采菲直须论下体，鍊金犹欲去寒沙。唐朝韩老誇张籍，定有云孙作世家。

(1)、客从潭府渡河梁，籍甚传誇静照堂。正苦穷年对尘土，坐令合眼梦湖湘。

(2)、……四川如有知雅趣者，有所请余，当尽心力以报之。士为知己死，老萍何必只死于北京一处数人之手耳。……今年画笔又一变，愈荒唐愈无人知，万一有一知者真肯出钱，一难得事也。拟画小册子赠弟，由邮寄来，不决何时，先以奉闻。

(3)、弓刀陌上望行色，儿女灯前语夜深。更怀父子东归得，手种江头柳十寻。

(4)、  (　　)意            阻(　　)

(5)、第二次：雷声作了 、雨愈下愈大 攲斜  不适意

(6)、秋后丝钱谁数得，春馀苍竹自知添。客星异日乘槎去，会访成都人姓严。

(7)、日晴圭角升云气，月冷明珠割蚌胎。种玉田中饱春笋，仙人忆得早归来。

(8)、我想，这就是一束光的力量，它向那些身处黑暗中的人传递

(9)、我拉开窗帘，月光照射进来，原来一切都是这么美好：街上，人们的欢声笑语；天上，鸟儿婉转动听的歌声；树上，知了绝妙的伴奏……我拾起那只被我摔在地上的笔，伴随着这些声音，沉醉在学习中。

(10)、 在倾斜矿床露天矿长远规划模型的基础上，建立了开采境界优化模型。

(11)、映日圆光万颗馀，如观宝藏隔虾须。夜愁风起飘星去，晓喜天晴缀露珠。

(12)、解释：(miē、xie)(1)眼睛略眯而斜着看(多表示瞧不起或不满意)：他眯着眼睛，眼角挂着讥诮的笑意。(2)眼睛因困倦眯成一条缝：眯的睡眼。

(13)、斜路造句：根据《反倾销协定》行为守则，有关斜坡必须是1：12或更少，斜坡是平等的崛起的斜路分为经营的斜路。

(14)、白蚁战酣千里血，黄粱炊熟百年休。功成事遂人间世，欲梦槐安向此游。

(15)、解释：(1)见〖斜视①。(2)(～儿)患斜视的眼睛。(3)(～儿)患斜视的人。

(16)、蜜房各自开牖户，蚁穴或梦封侯王。不知青云梯几级，更借瘦藤寻上方。

(17)、赵鹏(武汉籍)〇〇中国传媒大学新闻传播学部电视学院日隐层林镀赤桅。好风送我上琼台。千年杜若传香至，万顷莲荷逐浪开。曾有痴心忧国运，从来楚地阜奇才。登高更越瑶池水，拨却云天睨野埃。何评：诗意平直。70分。

(18)、漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。愧我初非草玄手，不将閒写吏文书。

(19)、龙儿评：男儿情性也温柔婉约，遣词造句凝炼，惜新意不足。

(20)、胡瑜〇〇武汉商贸职业学院采采葭葭夜有霜，明湖郑重比明妆。沙边雁鹜窥人转，木末芙蓉尽意香。健笔几人追处士，尘缨一夕梦沧浪。何当晤对终朝里，酌酒听风到坐忘。何评：造句有功力。84分。

(1)、乱写或乱画；随意地写字或画画：～鸦。信手～上几笔。

(2)、有心便醉声闻酒，空手须磨般若刀。截断众流寻一句，不离兔角与龟毛。

(3)、坡陀羸马暮云昏，苦忆兔园高帝孙。子舍芝兰皆可佩，后房桃李总能言。

(4)、解释：一条直线与水平线相交的倾斜程度，用交角的正切来表示。

(5)、作用：点明主题，深化中心；运用比喻、反问，借物抒情。

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