诗歌发展史是怎么样的【诗歌发展】

1、诗歌的发展历程：。

2、《诗经》→《楚辞》→汉乐府诗→魏晋南北朝民歌（代表者：建安七子）→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗、新诗。

3、我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”。

4、这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。。

5、诗歌的起源。

6、古时候，古代信息技术不发达，所以人们从这一个地区到那一个地区传递信息都不方便，于是他们将写好的诗编成歌，而诗歌就从人们的口中传递。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。。

7、歌词在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体。以入乐与否，区分歌与诗，入乐为歌，不入乐为诗。诗从歌中分化而来，为语言艺术，而歌则是一种历史久远的音乐文学。。

1、诗歌的发展历程：。

1、发展、《诗经》→《楚辞》→汉乐府诗→魏晋南北朝民歌(代表者、建安七子)→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗、新诗古典诗歌发展的两大源头皆出现于先秦时期，一是现实主义源头《诗经》。

2、二是浪漫主义源头《楚辞》。

3、《诗经》是我国第一部乐歌总集，由众位采诗官收录、加工、编订，集合了从西周初年到春秋中叶五百多年的诗歌共305篇，所以又被称为“诗三百”。

4、中国诗歌的另一源头是《楚辞》。

5、楚辞是在战国后期，楚国民歌的基础上发展起来的带有浓厚地方色彩的新诗体。

6、相比中原文化，楚文化更绚丽浪漫。

7、东晋的代表诗人是陶渊明和谢灵运。

8、他们一个开创了田园诗派，一个则开创了山水诗派。

9、而近体诗于唐代形成，有严格的格律，分绝句和律诗两种。

10、绝句每首四句，律诗则每首八句，均有五言、七言之分。

11、律诗格律极严，篇有定句，句有定字，韵有定位(押韵位置固定)，字有定声(诗中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗中间两联必须对仗)。

12、唐诗是中国古典诗歌的高峰，盛唐诗即是这座高峰的顶点。

13、盛唐时期，诗坛名家辈出，风格多样，流派纷呈。

14、宋元明清时除了延续一部分前代的律诗和绝句外，更大量出现了词、曲及戏曲唱词，它们都属于近体格律诗。

15、词始于唐，定型于五代，盛于宋。

16、因句式长短不齐而叫做长短句。

17、元曲包括元杂剧和散曲。

18、散曲又分为小令和套数。

19、元曲四大家为关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四人，他们的代表作分别是《窦娥冤》、《梧桐雨》、《倩女离魂》及《汉宫秋》。

20、而到了清代，比较有艺术成就的当推龚自珍和纳兰性德。

21、清代诗人善于借鉴前代，扬长补短，对于古典诗歌有所发展。

22、虽然由于清代文字狱的影响，冲淡了清诗对社会矛盾的深入观察和揭露，限制了清诗获得更高的成就，但总体上看，清代诗人在技巧上兼学唐宋词的长处，不断追求创新。

23、涌现了黄宗曦、吴伟业等著名诗人。

24、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。

25、扩展资料、中国古代诗词主要的派系山水田园诗派、以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。

26、其代表作家有晋末宋初的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。

27、边塞诗派、以边塞生活、战争为题材。

28、代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。

29、豪放派、宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。

30、代表词人是苏轼、辛弃疾，因此该派也称“苏辛词派”，代表作品为苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。

31、婉约派、宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。

32、代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。

33、参考资料来源、百度百科-诗歌。

1、在我国文学史上，我们能看到的早的诗是距今3000年左右的《诗经》，这是我国早的一部诗歌总集，其内容有“风”、“雅”、“颂”3个部分，这是从音乐角度上分的。

2、继《诗经》之后，公元前4世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”，它的创始人是屈原。

3、后来，汉朝人把屈原、宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》。

4、《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句、七言句，即把偶字句变为奇字句，不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。

5、到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。

6、在语言上有四言、五言、杂言，但大多数是五言。

7、词是一种配合新兴音乐演唱的新诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，但是它不是直接从汉代的乐府诗中产生与发展起来的。

8、它完全是当时一种新兴的歌诗，在各方面保有自己的特点，并从发展过程中形成自己独立的传统。

9、隋唐时期的音乐有着3个系统。

10、北宋学者沈括《梦溪笔谈》卷五记载、自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法。

11、以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。

12、敦煌曲子词内容广泛，形式活泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。

13、敦煌曲子词的内容是相当广泛的，《敦煌曲子词集·叙录》评敦煌曲子词、有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志。

14、少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。

15、其言闺情与花柳者，尚不及半。

16、敦煌曲子词中突出的是，歌颂爱国统一这一内容的作品，如《菩萨蛮》、敦煌古往出神将，感得诸蕃遥钦仰。

17、效节望龙庭，麟台早有名。

18、.只恨隔蕃部，情恳难申吐。

19、早晚灭狼蕃，一齐拜圣颜。

20、词作表达了边地军民为国戍边、收复国土的爱国情思。

21、再如《望江南》、“六绒尽来作百姓，压坛河陇定羌浑。

22、”表现了国家统民族和睦的愿望。

23、敦煌曲子词中反映女性生活和思想的题材多，成就高。

24、《抛球乐》是一篇青楼歌妓的“忏悔录”，写一女子被玩弄、被抛弃的遭遇以及因此带来的内心痛苦与事后的追悔。

25、她懊恨自己的真情付出，悔不该不听从姊妹们当初好意地劝戒，下面是她的自述、珠泪纷纷湿罗绮，少年公子负恩多。

26、当初姊妹分明道，莫把真心过于他。

27、子细思量着，淡薄知闻解好么？自述诚挚深切，动人心扉。

28、其感受之真、体味之切、语意之痛，唯有此中人才有这般诉说。

29、《望江南》也是闺中怨歌，想起“负心人”，就抑制不住内心的苦恨，“多情女子负心汉”，是古代民间的一个常见性主题。

30、这首词构思的新颖别致，增加了抒情的艺术表现力、天上月，遥望似一团银。

31、夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。

32、又如《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》写的是一位恋人向其所爱者的陈词。

33、为了表达对爱情的坚贞不渝，词中使用了一连串精美的比喻立下爱情誓言、枕前尽千般愿，要休且待青山烂。

34、水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。

35、白日参辰现，北斗回南面。

36、休即未能休，且待三更见日头。

37、这首词无论从思想内容与表现手法都与汉乐府《上邪》一脉相承，表现男女青年追求自主真诚爱情的决心，具有震撼人心的力量。

38、敦煌曲子词不仅题材广阔，内容丰富，同时在艺术上也保留了民间作品那种质朴与清新的特点，风格也较为多样。

39、正是这种流传在下层人民中间的民间词哺育了文人，促进了文人词的创作和发展。

40、同时，在敦煌发现的曲子词里，还保存下一些在现存唐代文人词中很少见的长调。

41、敦煌曲子词风格豪迈婉曲兼备，调式小令慢词皆有，都以明快质朴、刚健清新为基调。

42、敦煌曲子词富有生活情趣，比喻生动丰富，语言爽直俚白，如《鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语》、叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取。

1、在我国文学史上，我们能看到的早的诗是距今3000年左右的《诗经》，这是我国早的一部诗歌总集，其内容有“风”、“雅”、“颂”3个部分，这是从音乐角度上分的。

1、在中国文学发展过程中，诗歌(包括诗、赋、词、曲等)曾取得很高的成就。

2、但到了近代，古典诗歌的创作逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“无病呻吟”的倾向相当普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节，它在形式上(包括章法句式、对仗用典以及平仄韵律上)的种种严格限制，对诗歌表现不断变化而日益复杂的社会生活，表达人们真实的思想感情，造成极大的束缚。

3、因此，新诗革命成了“五四”新文学运动先开始的、也是重要的组成部分。

4、新诗草创阶段的努力，以废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。

5、因此，当时也称新诗为“白话诗”“白话韵文”“国语的韵文”(钱玄同《〈尝试集〉序》、胡适《谈新诗》、康白情《新诗底我见》)。

6、1917年2月，《新青年》2卷6号刊出胡适的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。

7、第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集》(1920)。

8、而早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗地位的确定做出重大贡献的，是郭沫若的《女神》(1921)。

9、新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影响。

10、这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。

11、许多诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。

12、众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造，使新诗逐渐走向成熟和多样化。

13、从五四运动以来，新诗一直成为中国现代诗歌的主体。

1、诗歌的发展历程、《诗经》→《楚辞》→汉乐府诗→魏晋南北朝民歌(代表者、建安七子)→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗、新诗我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说、“诗是一种集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。

2、”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点、第高度集中、概括地反映生活。

3、第抒情言志，饱含丰富的思想感情。

4、第丰富的想象、联想和幻想。

5、第语言具有音乐美。

6、诗歌的起源古时候，古代信息技术不发达，所以人们从这一个地区到那一个地区传递信息都不方便，于是他们将写好的诗编成歌，而诗歌就从人们的口中传递。

7、诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。

8、歌词在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体。

9、以入乐与否，区分歌与诗，入乐为歌，不入乐为诗。

10、诗从歌中分化而来，为语言艺术，而歌则是一种历史久远的音乐文学。

1、在中国文学发展过程中，诗歌(包括诗、赋、词、曲等)曾取得很高的成就。

2、但到了近代，古典诗歌的创作逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“无病呻吟”携世的倾向相当普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节，它在形式上(包括章法句式、对仗用典以及平仄韵律上)的种种严格限制，对诗歌表现不断变化而日益复杂的社会生活，表达人们真实的思想感情，造成极大的束缚。

3、因此，新诗革命成了“五四”新文学运动先开始的、也是重要的组成部分。

4、新诗草创阶段的努力，以废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。

5、因此，当时也称新诗为“白话诗”“白话韵文”“国语的韵文”(钱玄同《〈尝试集〉序》、胡适《谈新诗》、康白情《新诗底我见》)。

6、1917年2月，《新青年》2卷6号刊出胡适的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新腔李诗。

7、第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集》(1920)。

8、而早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗地位的确定做出重大贡献的，是郭沫若的《女神》(1921)。

9、新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影伍隐迟响。

10、这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。

11、许多诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。

12、众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造，使新诗逐渐走向成熟和多样化。

13、从五四运动以来，新诗一直成为中国现代诗歌的主体。

1、我国诗歌发展史：。

2、诗经：《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗词总集，也是部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。。

3、楚辞：公元前4世纪，战国时期塑泪的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响，孕育了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体枣楚辞。。

4、楚辞发展了诗词的形式。它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作驾况道路。。

5、汉赋：诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗词形式。。

6、唐诗： 盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。。

7、宋词：经过了唐诗不可逾越的高峰，宋诗无以为继。但是宋代诗人另辟蹊径，也走上了不逊色于唐诗的另一高峰。唐诗重在自身感情的迸发，文辞华美，故显得肥腴；而宋诗重在理趣，在平淡无华的诗句中见人生哲理和生活情趣，故显其瘦劲。。

8、北宋大家有欧阳修、苏轼、黄庭坚，南宋出现了宋诗的的天才诗人陆游，酷肖李白的才华、强烈的爱国精神、多种的诗歌风格，使陆游成为宋诗第一人。同时期还有闲适自然的杨，后来南宋末出现松散的江湖诗人群。。

9、元曲：在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲。而人们通常所说的元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的综合艺术的密不可分的组成部分；散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。。

10、现代诗：“五四”文学革命中，中国的现代文学诞生了。1917年胡适(1879--1942)首先在《新青年》上发表了白话诗8首，并提出“诗体大解放”的主张，倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的“胡适之体”诗。在新诗诞生过程中，刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力。。

11、经过他们的努力，新诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以白话入行的基本共性。早出版的新诗集有：胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》和郭沫若的《女神》。。

12、诗歌起源：。

13、古时候，古代信息技术不发达，所以人们从这一个地区到那一个地区传递信息都不方便，于是他们将写好的诗编成歌，而诗歌就从人们的口中传递。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。。

14、《尚书·虞书》记载：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记·乐记》记载：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。。

15、诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体。以入乐与否，区分歌与诗，入乐为歌，不入乐为诗。。

16、诗从歌中分化而来，为语言艺术，而歌则是一种历史久远的音乐文学。《诗经》是入乐歌唱的，严格地说它是歌，正因为如此，《诗经》被学者称之为我国音乐文学成熟的标志。。

17、诗歌是古老也是具有文学特质的文学样式，它来源于上古时期的劳动号子（后发展为民歌）以及祭祀颂词。诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。。

18、中国诗歌具有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。欧洲的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维吉尔酱汽昆、贺拉斯等诗人开启创作之源。。

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