七绝诗50首精辟143条

七言绝句和七言律诗的区别

1、唐诗五言绝句

(1)、七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律。

(2)、首先说说律诗与古风的区别。古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五言、七言较多。五言简称“五古”,七言简称“七古”。古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。律诗，形式固定，格律严密，每首八句。单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联，一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。颔联、颈联一般要对仗。首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。

(3)、 尾联“合”，一般承接颈联继续，但是要照应首联，称之为“合”。“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”。可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄感慨泪湿衣襟！既承接颈联发出感慨，又合回首联游丞相祠堂泪满襟。

(4)、五律起源和定型都比七律早，如果说五言律诗是唐代的诗歌体裁，那么，七言律诗就是宋代的诗歌体裁。五律在初唐和中唐时期比较流行，是主要的诗歌体裁。

(5)、入唐以后，近体诗大兴，受此影响，绝句也开始了入律进程，但属于双轨并行——律绝、古绝同时存在。律诗的律字就是格律，乃近体诗区别古体诗的基本标志。律诗的发源应追溯到沈约为代表的永明体，这是在四声基础上建立的新诗体，故又称新体诗。初唐，广义上的五律开始出现，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，历经盛唐而体制大成。

(6)、格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。

(7)、第三点，律诗的中二联是要求对仗的。后来由于过于严格，就放宽了要求，颌联不对仗也可以，但是颈联必须对仗，这一点是基本原则。如果颈联不对仗，划入古风。

(8)、但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。七言绝句绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句

(9)、前6句都是写暮色中渡口的景色，首联写远景，颌联写近景，颈联是动感的画面，视线由远而近，由静而动，即景生情，意境淡雅。

(10)、首先，创作一首七绝，你要表达些什么，肯定是必须具备的。

(11)、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为"截取

(12)、平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，仄起式两种：仄起平收，首句押韵，仄起仄收，首句不押韵。

(13)、凉州词二首 作者：王之涣 (唐)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。五言诗就是一句话有五个字：

(14)、这首七绝写得流丽飘逸，空灵飞动，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。这就是格律之美。意境更在诗外。

(15)、“岱宗夫如何，齐鲁青未了”，诗人不自觉的将自己的心境融入到自然之中，有一种天人合一的气魄。

(16)、区别就在于古风不用拘泥于平仄韵律，好听好读，朗朗上口就行，更适合于天马行空的表达。我们的浪漫主义大师，诗仙李白，就喜欢用这种格式。

(17)、天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。

(18)、那就是他们以为“七绝”就是“七言绝句”，所以写出来不遵守平仄格律的“七言绝句”，他却标上“七绝”，却不知道这其中完全错了，因而才会被人笑话。

(19)、第四点，律诗的押韵和绝句一样，除了首句可以押邻韵，其他位置都必须严格押韵。也有一种尾联押邻韵的格式，叫“孤雁入群格”。

(20)、以上都是一些关于古诗的基础知识，有兴趣的朋友还是要了解清楚，跑之前还是要先穿好鞋子才得行。

2、七绝诗50首

(1)、对起承转合之章法的认识，要体会到，它其实主要体现的是一个变化的过程。不管是五律七律，还是五绝或七绝，虽然各自形式的特点不同，但是章法的意义是一样的。

(2)、这是一些基本的概念问题，我们学习古诗词，从熟悉、赏析到创作，需要对这些基本知识了解清楚，才不会闹笑话。

(3)、第四点，律诗的押韵和绝句一样，除了首句可以押邻韵，其他位置都必须严格押韵。也有一种尾联押邻韵的格式，叫“孤雁入群格”。

(4)、七言律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

(5)、律诗一般为八句，五言律律一共四十个字，七言律诗一共是五十六个字；超过八句就是长律，长律多数为五言，七言的也有，但不太多。绝句一般只有四句，所以字数只有律诗的一半，五言绝句是二十个字，七言绝句是二十八个字。

(6)、这个数字就是组成诗句的字数，七个字一句的我们称之为“七言诗”，简称“七言”，而“七律”、“七绝”是在“七言诗”的范畴之中。同理，五个字一句的诗我们称之为“五言诗”，而“五律”、“五绝”则处于“五言诗”的领域下。

(7)、第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，这两句是古风句式。而且押仄韵，所以也是古体诗。

(8)、  七绝和七律从内容上来说普遍遵守“起承转合”的写法，但是又略有不同。仍然以上面两首诗做例子。

(9)、“行到水穷处，坐看云起时”：这是一联流水对。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。从艺术上看，此二句诗中有画，天然便是一幅山水画。

(10)、 注意这里结句只是承续第三句的意思，并没有合回首句的起，而是思维发散，意在诗外了。

(11)、现在，我们说七言绝句(简称七绝)，或七言律诗(简称七律)，则是默指格律诗的其中两种形式。

(12)、格律诗发展期间有些律诗有古风的特点，例如崔颢《黄鹤楼》前半首是古体诗，后半首是律诗，而且只有第三联对仗。

(13)、这首七绝写得流丽飘逸，空灵飞动，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。这就是格律之美。意境更在诗外。

(14)、律诗：律诗分五言律诗和七言律诗两种，简称五律和七律。各为八句，偶句压平声韵，奇句后一个字用仄音，第一句压韵不压韵都可以，并要求第三句、第四句和第五句、第六句分别做对仗。例：自题·狂醉卿卿闲居乱世任风流，碧水青山两处悠。一袖沉香凝菊影，半张泼墨挂云头。苦禅但向红尘觅，大道须来璞玉求。陶令不明天下事，东篱昏卧入春秋。

(15)、作为近体格律诗的排头兵(近体诗分为绝句、律诗、排律)，绝句以其短小精悍，词字精致，意境优美，余味悠长而让人喜爱，不过首当其冲就是遵守格律安排。

(16)、“七律，七绝，七言”和“五律，五绝，五言”这两组概念的区别很明显就在于“七”、“五”。

(17)、一首合格的七绝必须遵守这四种平仄格式中的一种。允许有变格，允许有拗救，但是变格是从正格来，拗救也不能影响其他句子的平仄推导。

(18)、如果说在五言律诗里，你所读到的是一个世界中的人；那么在七言律诗当中，你总能感到有一个超越三界以外的评论者。也正是因为有了这样鲜明的诗人主观情绪的烙印，也才有了七律的筋骨思理。

(19)、绝句的写法其实和大部分文学作品一样，都是讲究“起承转合”，要言之有物，言之有事，言之有景，然后在这些内容的基础上升华，转换，写出言在诗外的意境。

(20)、其实，绝句的形成，要比律诗早。在魏晋时期便产生，早是源于文人游戏，就是由数人，每人作四句五言诗，合成一首乐府。后有人将四句五言诗单独断出来，谓之绝。后人为了与格律诗中的绝句作区别，又将其称为古绝。

3、七言诗和七言律诗的区别

(1)、 至于律句平仄关系，押韵，句子之间的平仄“对”、“黏”规则，因为同属格律体，这些都是一样的。

(2)、格律体对字数，平仄，韵律就有严格的要求了。七绝四句二十八字，七律八句五十六字。平仄格式总共一十六种，统一用韵，不能转换。七绝和七律的差别就在于字数了。七绝字少那么结构就要新颖，意境构筑要快准狠，而且要一击致命。举例说明：

(3)、第三点，律诗的中二联是要求对仗的。后来由于过于严格，就放宽了要求，颌联不对仗也可以，但是颈联必须对仗，这一点是基本原则。如果颈联不对仗，划入古风。

(4)、“七律”是“七言律诗”的简称，这个“律”字就代表格律，所以七言律诗必然是遵守平仄格律的近体诗。平仄格律我们这里就不多说了，有专门的专栏详解。

(5)、此诗中间四句，细致地描绘了景物，这就是律诗跟绝句的不同之处，它有充足的文字来进行精写和铺陈。从格律上来说结构严谨，对仗精工，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。

(6)、起源不同。律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，因其格律严密而得名;绝句起源于汉朝及魏晋南北朝歌谣。

(7)、归属相同：七绝与七律同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。

(8)、铿锵——说的是词组、相邻平仄、上下句的抑扬顿挫。伟健——句子简练毫不拖沓，能让人振奋，所谓出语惊人。

(9)、能做到格式上的遵守，文法上的大致合体，一首七绝就可以说是合格了，但是不是好诗，咱们得另说。不过这就并不是题主的问题所在，此处不赘述。

(10)、“五律”指遵守平仄格律的八句五言律诗，“五绝”是遵守平仄格律的四句五言绝句。

(11)、诗的发展，自五言而七言，自古体而近体。在诸体之中，七律成型晚。盛唐时期，李白、王维的七律也很少，且不少失粘、失对、重字。直到杜甫，才格律至密。

(12)、没有明显的语病，没有拼凑和不合逻辑之句，基本符合起承转合的章法，我想这也是合格应该具备的。

(13)、《诗经》是现实主义诗歌的源头，《楚辞》则是浪漫主义诗歌的源头。这两部诗歌集是属于古风的，受他们的影响，出现了一些有名的诗人，比如建安七子，比如竹林七贤，如陶渊明、谢灵运等，涌现出了很多名作，比如《陌上桑》、《孔雀东南飞》、《木兰辞》等。到了唐代，诗歌到了她的黄金时代，出现了乐府、歌行、律诗、绝句等，什么现实主义、浪漫主义、边塞诗人、山水田园诗人等等，而很多诗歌名人名句，也大多是唐代的，李白杜甫李商隐，杜牧王维白居易等，还有俗话说“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”，就是对唐朝诗歌黄金时代的一个验证。

(14)、广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。

(15)、律诗，则是在绝句的基础上，每句增加一对句，即由四联(八句)，通过粘和对的规律，并依规押韵组成的诗体。正格要求，中间的两联(颔联、颈联)必须对仗。

(16)、五律的句比七律的句少两个字，这就需要更好的凝练功夫和深厚的归纳概括能力，所以写五律的难度要比七律大。

(17)、七言绝句诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。

(18)、我们平时提到的五绝、七绝是通指律绝中的五言、七言。

(19)、绝句：绝句分五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七绝，六言绝句此处忽略(下同)。五绝是五言四句，七绝是七言四句。要求偶句(第二句、第四句)压平韵，第三句后一个字用仄声，第一句可压韵，也可以不压韵。例：登鹳雀楼·王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

(20)、飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。

4、七言绝句和七言律诗的区别

(1)、那么“七绝”自然就是“七言绝句”的简称了？

(2)、第五点，律诗写法，基本上遵守“起承转合”，和绝句不同的是尾联要合回首联，而且律诗的“起承转合”是以一联两句作为单位的，而绝句是以单句作为单位的。

(3)、 七律的句子是七绝的一倍，所以“起承转合”四个字的对应是以一联两句为单位。

(4)、“五言、七言”只是单纯五言一句或者七言一句的诗。

(5)、深远——有史以来天下人生的境界，点破前人已经达到的认识高峰。

(6)、都遵从近体诗的格式，平仄、相粘、拗救原则都是一致的。

(7)、宋诗多以筋骨思理见胜，这也和宋代多难的社会现实有关。很多文人不是一味的沉迷于风花雪月，多了对社会现实的思考和批判。这就导致了五律和七律一个明显的区别。

(8)、综上所述，后世诗人，倘若擅长绝句，我们可以夸他有才情，有天分，却不必夸他有功力。但如果一位诗人律诗作得工整漂亮稳重，那必定于诗功力精深，是牛人。

(9)、这首律诗堪称可以用“悲哀”两字作概括。首联描写环境，这样的描写已经体现了诗人的情感，而不像绝句前两句所扮演的铺垫的写法。中间二联整齐的对仗句式，情感的天平在韵律的错杂中交汇、激荡、跳跃，如果说绝句好似大瀑布，律诗就像一条宽阔的大河。在律诗中，情感从首联就开始流淌，然后在两联对仗中回转曲折，一面在消磨物质力量，一面又在积蓄精神力量，尾联再总结升华。而绝句在开始时情感的线索较少，大都要到后两句才会喷薄出来。

(10)、第一点，律诗为八句，比绝句多了中二联。字数上的充沛可以给诗人充足的空间来描写、讲叙一个完整的“起承转合”。这是绝句所欠缺的。

(11)、格律体对字数，平仄，韵律就有严格的要求了。七绝四句二十八字，七律八句五十六字。平仄格式总共一十六种，统一用韵，不能转换。七绝和七律的差别就在于字数了。七绝字少那么结构就要新颖，意境构筑要快准狠，而且要一击致命。举例说明：

(12)、而五律是首句不入韵为正格。也就是：平平平仄仄(平起仄收)；仄仄平平仄(仄起仄收)。两种都是正格。

(13)、七律是近体诗基本的形式。可以说是中国诗歌成熟的一种体裁。

(14)、沉静——如果说七律是战国猛将廉颇，那么五律就是贤相蔺相如。如果说七律是三十而立的成年人，那么五律就是知命之年的老者。不是衰老，而是人生观的成熟，不复流露太多的情绪。

(15)、而“七言古绝”和不遵守平仄关系的七言八句，都统称为“七言古诗”，简称“七古”。

(16)、明白了吗？为什么我们说初学者或者半桶水会闹出笑话？

(17)、诗词创作时，平水韵里平仄通用的字为什么不可以乱用？

(18)、七绝，是指由四句符合格律诗七言句式的句子，通过粘和对的规律，并依规押韵组成的诗体。如下面这首筱静原创的七绝.望江楼遥谒校书墓(押十二文韵)：

(19)、表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。

(20)、广义的诗歌包括诗、词、曲，而广义诗歌里的诗这一类，又分为古体诗和近体诗，唐朝以前诗歌就是古体诗，又叫做古风，唐朝时期又形成了一种新的诗就是近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。词和曲笔者就不在此多说了。

5、七言绝句和七言律诗的区别 秒懂

(1)、既然定了主题，那么句子也应扣题展开，并能基本达成你想表达的意思。

(2)、对后世来说，并不是说七律比五律就先进或有意义！而是结合当时的社会现实，文学体裁也在紧跟生活语言要求。

(3)、当然这也跟当时格律体刚刚发展有关。而我们的诗圣杜甫，则更喜欢格律体，堪称格律体大师。

(4)、古体诗在齐梁时期永明体(初期格律诗)出现以前就有，格律诗出现以后也有，例如白居易的《琵琶行》杜甫《望岳》李白《蜀道难》等。

(5)、造句新颖，韵律美妙，风神兼备是五律所追求的，照这个意思去看待五律，看起承转合，看粘对平仄，可谓有法可依，有路可循。

(6)、天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。可以看看我的头条文章《诗词创作中的蹊跷问题 七绝押仄韵有哪些格式？2018-10-11 21:56》七言的律体绝句

(7)、绝句又称截句，形式上七绝完全可以看成是将七律拦腰斩断后剩下的两截，亦或是抠去中间四句后加上剩下部分的两截。而七律也可以看成是七绝的翻倍的续写或从中间翻倍的扩充。

(8)、现在，我们说七言绝句(简称七绝)，或七言律诗(简称七律)，则是默指格律诗的其中两种形式。

(9)、格律诗的诗体：格律诗一般分五言、七言两大类，(六言诗少，故不列为主流。)每类又分绝句、律诗、排律等体裁。

(10)、七绝作为五绝的扩充版，基础平仄格式也是从五绝扩充而来。比如五绝的仄起仄收格式，首句为“仄仄平平仄”，对应七绝就是“平平仄仄平平仄”，再根据平仄推导法则(看前面文章)，就可以得出整首七绝的平仄：

(11)、用韵基调一致：偶句押韵，且必须是同一韵部一韵到底，不得换韵，不得邻韵通押。但第一句除外。第一句有可押可不押的自由，若押，可邻韵通押。这些七绝与七律都是一致的。

(12)、此诗中间四句，细致地描绘了景物，这就是律诗跟绝句的不同之处，它有充足的文字来进行精写和铺陈。从格律上来说结构严谨，对仗精工，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。

(13)、严羽《沧浪诗话》里说，“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。”

(14)、说到“高华，高古，蕴籍，委婉”，这分明是一种高明的处世态度。作为五言诗代表的五律，格外地注重它们。

(15)、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷征。

(16)、绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。

(17)、写五律时，一定要注意前三联的层次变化问题。可以全写景色，但是，“物景”和“人景”是不同的，在第三联，一定要注意不做纯景色的描写，至少要带点“人气”进去。

(18)、七绝在格式的要求主要就指这两点。至于对仗，在绝句来说不是必须的，有，当然好，显得文采飞扬，没有也不是问题。这点也是绝句和律诗的区别之一(题主的第二个问题)。

(19)、二者在涵盖范围、句式规则、产生的时间的区别如下：

(20)、七绝：血统更偏向近体诗。其特色在于流畅而颖锐，它是一把匕首、一位刺客。铺陈、转折、抖包袱，都要在四句之内完成，一击不中，则为失败。

(1)、雄浑——这也是杜甫七律的典型特色。哲理，意象，心气，比如这些，与高傲博大的心灵相互辉映，可以造成强大的势。

(2)、这的确是个基础的问题，不过未必所有喜爱诗词的朋友能说清楚。简单来说，七绝和七律明显的区分是一个四句、一个八句，另外还有几处区别要注意：

(3)、唐诗多以丰神情韵擅长，其实任何文学体裁的盛行，都和当时的社会现实紧密结合的，贞观之治、开元盛世，足见当时社会的繁荣。那么，对应的文学题材就比较凸显在闲逸、空灵的点上。

(4)、第一首前两句先描写环境，三句直接开始议论，然而就创作来说，却是抒情大于议论。第二首前两句是事件的描述，第三句直转心中激越之情，情感一泻而下。绝句在情感未到达高潮之前，便已迫不及待的将其全部抛出，又在高潮期前后戛然而止。让人更感觉有动心震撼的精神力量。

(5)、看起承转合，看粘对平仄，可谓有法可依，有路可循。五律之于七律，语句虽殊，法律则一。也就是说在格律上没有大的区别：

(6)、律诗是近体诗的基本形式之一(唐人曾以律诗为近体诗的总称，近体绝句也包括在内，后来才划分出去)。它萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。

(7)、七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律。

(8)、声响——在韵部里面不难发现，四支韵部的读音不如七阳韵部响亮。不是说四支韵不能用，而是在造句的时候，应该注意声调配合，不能让整句都显得沉闷喑哑。主要是说：情绪表达个韵部选择适应性比较好，

(9)、古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。汉族古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：《诗经·关睢》

(10)、五言古诗，一般讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现，在五言诗当中，往往诗人是融入到情景之中。

(11)、七言律诗每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。七言绝句则无四联等部分组成。

(12)、①每句字数不一样。五绝的每句由五字组成，七律的每句由七字组成。

(13)、这就是孤雁出群格，这是合格的。至于历来就有的平水韵和新韵之争，在赏析唐宋诗词的时候，了解平水韵是必须的，而我们今天写诗，倒是不必太计较这一点。新诗新韵，也没什么不可以。只不过在完成一首作品之后，标出所用的韵，对读者也是一种尊重。

(14)、绝句又称截句，形式上七绝完全可以看成是将七律拦腰斩断后剩下的两截，亦或是抠去中间四句后加上剩下部分的两截。而七律也可以看成是七绝的翻倍的续写或从中间翻倍的扩充。

(15)、上面说了，四联都对仗的诗难度并不大，难的是雕刻无痕、自然流畅。古人作排律可以长至一百韵，中间98联对仗都没有问题，但是作七律，就是仅仅中间二联对仗。《代书诗一百韵寄微之》是唐代诗人白居易所写的五言排律，1000字，大家有兴趣可以读一读。

(16)、简单回答的话，七言古诗就是七言的古体诗；七言律诗就是七言的格律诗、七言绝句就是七言的四句的诗。区别和特点就要详细一点说了。什么是七言七言就是一句话是七个字：

(17)、绝句分为五言、七言。而和中国古诗的分野一样，有是否遵循格律的区别。唐以前包括格律出现以后不遵守近体格律的绝句，我们称之为古绝。而遵守平仄格律的绝句，我们称之为律绝。

(18)、律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。

(19)、起源不同。律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，因其格律严密而得名;绝句起源于汉朝及魏晋南北朝歌谣。

(20)、对后世来说，并不是说七律比五律就先进或有意义！而是结合当时的社会现实，文学体裁也在紧跟着生活。

(1)、 这里是指普遍写法，肯定有不同的或好或歹的新奇构思，这里不予讨论。

(2)、用韵基调一致：偶句押韵，且必须是同一韵部一韵到底，不得换韵，不得邻韵通押。但第一句除外。第一句有可押可不押的自由，若押，可邻韵通押。这些七绝与七律都是一致的。

(3)、绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是“断绝”，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。

(4)、这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。近体诗押平声韵，这首押仄韵，近体诗要求二三句黏连，这首失黏。

(5)、七律是七言律诗的简称，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗。七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一共有八句，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。

(6)、表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。

(7)、“寓意深远，托辞温厚，潇洒闲适，含蓄淡雅”五律的这些特点分明是人的风范。

(8)、七绝是七言绝句的简称，是中国传统诗歌的一种题材，属于近体诗。七绝全诗共有四句，每句有七个字，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。

(9)、绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押。

(10)、有朋友说，这么简单，有什么笑话可出？光看字面就都知道是什么意思。

(11)、 那就简单了，我们从格式和内容两方面来看。

(12)、字数不同。七绝固定为四句28字，七律固定为八句56字。这直接导致了内容容量的不同。

(13)、③韵脚数不一样。五绝为2个韵脚，多3个韵脚;七律有4个韵脚，多5个韵脚。

(14)、律绝相当于二分之一律诗，因为是四句，只有正常律诗的一半，不但必须押平声韵，而且也依照近体诗的平仄规则。

(15)、第二点，律诗作为格律诗，平仄格律上和绝句一样必须完全遵守平仄格式的推导，否则就出律，划入古风。

(16)、我们都知道，唐诗宋词元曲明清小说，每种文学体裁在历史长河里都有其发展的鼎盛时期，而诗歌从《诗经》开始，几乎是每个朝代都推崇的文学表现形式，因为其简洁精炼寓意深刻而备受大家们的喜爱。

(17)、五律和五绝的分类定义和七律、七绝是一样的。

(18)、 而不合格律的七言绝句，我们称为七言古绝。

(19)、关于古典诗词写作方面的资料网络有很多，或许一般都是洋洋万言的长篇，大家很难有耐心看下去。我随便就古典诗词说几句，对不对的大家再纠正。看来的朋友有可以按格律写的，也有才接触不太了解的，所以就低不就高，从基本的说起。基础知识很扎实的朋友可以先不看，免得既浪费网费又耽误时间。

(20)、我们要注意，如果一首诗既有五言句子，又有七言句子，那么既不是“五言诗”，也不是“七言诗”，那就属于“杂言诗”，又称“长短句”，如果有词牌名附着，那就是“词牌”。

(1)、至于如何才算是一首合格的七绝，则没有明确定义，我个人认为具备如下四个基本要求，可称为合格：

(2)、五律特点既然是以客观为主，那么，景色描写也是要有所变化的，一层一层的递进，一幕一幕地展现，情思的体现及人之主体的表现既融合在景色的描写当中，也会在某个位置上升为主体的。比如在颔联处，往往就是思感之突出之所在。

(3)、结：“随风直到夜郎西”，深化感情。希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。

转载请注明出处阿文说说网 » 七绝诗50首精辟143条