笛安 女儿精辟71条

笛安是谁

1、笛安还在世吗

(1)、无论是几千年前的人还是现代人，尽管是在重复同一件事，仔细分析的话，却有着千差万别，从感受方式到满足程度都大相径庭。

(2)、他觉得自己像一只大雁，月夜之中，从南向北，长距离飞行。鄱阳湖只是鸿雁暂栖的地方，他在那里练硬翅膀，飞到京都，在这里展现魅力，显示持久的耐力。“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”是啊，鱼翔浅底，龙戏深渊，入水翻江，出水成纹，这才是佳表现。

(3)、“以后要走就走，别说那么多客套话，你一句话我等你这么多年”

(4)、□卢欢：“市场价值”和“艺术价值”好像在一些人眼里即便不是对立的，也会是不怎么相容的。但您认为不是二元对立的，也做到了两者的成功结合？

(5)、她见到他眼睛在冒火，感觉到他浑身都是火一般的烫。她有足够的经验，不愿让他此时劳作，于是她带着两座山峰和一弯碧水压了过去，誓以阴柔之力，将那坚硬的阳刚退热消融。

(6)、你说听到我没事你就可以放心，此时，此刻，我愿意当真。----笛安《东霓》

(7)、題圖：TheLovers，HenriMartin 繪

(8)、□卢欢：截至2015年初，《龙城三部曲》在中国大陆总计销量近三百万册。“笛安”这个名字因而变得有了偶像气质。如果说之前是个封闭、自吟自唱的小女孩，那么您自此开始怎么去适应当一个处在众人瞩目的喧闹之中的明星作者的？

(9)、有段时间就像天扬一样死死要求纯洁的友情，任何掺杂其他因素的友情统统作废，很惊讶的发现曾今要求的唯其实对于每个人来说，都是不可能的。的高度是爱情而不是友情，而刚好，混乱了这个尺度的是我。

(10)、现在人在北京，待了六年，之前又经过法国那么多年的漂泊生活，我养成一个习惯：只要在一个地方待熟悉了，就有家的感觉。记得有一年到慕尼黑去玩，我跟朋友们住在一个家庭旅馆里，就是欧洲那种很普通的两层楼的房子，特别干净舒服，很家常的气氛。往哪儿一躺，第二天就有家的感觉，虽然我一句德语都不会讲。

(11)、一开始只是随便看看，后来偶然听到了莱兮播的橘生淮南，因为角色和声音很配，我才仔细的去看了。

(12)、见他如此配合，索性将对方拥扶到床上，手落腰间，将后一块遮羞皮儿也剥个精光，干净利索，以便林间鸟儿迅即飞翔。

(13)、他感觉自己换了根铁杈，又回到农村夏收的麦场。他的铁杈钢火特硬，杈得特准，每次都穿过湿漉漉的草堆，杈啊杈啊，杈高举，高举杈，终将那些草，堆成草垛子，只见俊丫坐在高高的草垛顶端，高声向他挑战：杈啊，杈啊，使劲杈，再杈再杈再杈杈……

(14)、就像她北大毕业，同学去读研读博，进外企进研究院，只有她辞职出来写小说，写很多人眼里上不了台面的青春小说。

(15)、常江说：“拍电影需要必要的专业训练和较高的文化及商业素养。无论余华的儿子还是刘震云的女儿，他们能够做这样的事情，说明他们拥有相应的专业基础。如果孩子是学化学的，他能做这样的事吗？”

(16)、“嗯，”莫尼塔轻声细语，卡萨德亲吻着她的左耳耳垂，将他的嘴唇贴到她脖弯的脉动上，轻舔着她的咸涩汗水味。躺在死尸之中。还会有更多的死人。成千。上万。死尸的腹中传来大笑。一长列一长列士兵从跳跃飞船中出现，进入等候着的火焰中。

(17)、唯独这一领域，科学也好，文明也好都难以介人进去，这是男人女人以其本来面目相互接触而得到的，仅此一代的智慧和文化。

(18)、娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

(19)、后，我和令秧面临的困境其实有某种契合的地方吧，都是要在一系列“他人的标准”中完成自我的界定，所以我借谢舜珲这个人，来表达我对所有“他人的标准”的不屑。所以那个小说写到后感觉是过瘾的，因为我真的讲了一些我想说的话。当然，也许完成度还没那么好。

(20)、點擊標題閱讀前文：《流行寫作和歷史寫作的擺渡人》

2、笛安 女儿

(1)、这是江东在天杨和周雷的婚礼上对天杨说“天杨，跟我走吧。现在，你和我。”之后，天杨的回应。整个故事到此就结束了，作者留了一个开放式的结局给读者。但是我觉得宋天杨跟江东不会在一起，虽然宋天杨仍爱着江东。

(2)、于一爽：我也覺得比如寫小說的人，搞文化的人總是似乎認為，悲劇甚至悲憫的東西比喜劇更高級。

(3)、她被感化了，感化得不能自已，只能情不自禁地伸出手来，将他睡衣的带子扯开。自己，十足的月夜荷花，绽放在春江。

(4)、我觉得，过分强调文化差异是不好的。很多人都把文化当成后的避难所，认为所有的问题都是文化差异造成的，都是文化相对主义走到某一个方向的结果。他们把文化当成一个借口。但我认为，文化不是不可逾越的，也不是不可改变。个体文化和群体文化还是有区别的。就像我有时候觉得跟法国人具体相处的时候没什么问题。我跟某个法国人或者某个中国人相处得好，完全是因为两个人对脾气，而不是因为跟哪个文化相处得好。

(5)、也许我俗气的生活撑不起那么厚重的东西，那我继续肤浅地说下去。

(6)、笛安：我是真的相信我與眾不同，曾經，就是在10年前的時候，所以我覺得這些都是原因，那個時候的我，可能不會寫令秧這樣的主人公。

(7)、笛安：有必要，但是我覺得還是有必要，我很尊重知識，但是我自己本身大學也好，哪怕後到研究生寫論文都讓我覺得特別痛苦，當然後答辯的時候，答辯完了分數高你會很開心，但是這個東西跟那種完全精神上自我滿足是完全兩回事兒。

(8)、宋天杨：全篇的主要人物，一个从小就看透人情世故的女孩儿，从小就接受一些成人都没有看过的书籍，也因看书认识了加缪——《局外人》中的人物，从此便期待着自己充满星光和默示的夜。十五岁认识了江东，从此便一发不可收拾地喜欢上了他，渐渐地从喜欢变成了爱，变成了无法割舍，也因此变得自私，变得脆弱。渐渐地在经历无数的是是非非后，从一个当初稚嫩的女孩子蜕变成了一个成熟的女人。

(9)、笛安：確實曾經也有前輩跟我講過，說你再這樣下去你會很匠氣，我聽過這樣的評價，我都覺得無所謂，怎麼講？我認為確實有這樣的風險。

(10)、我做到两者的结合，这是一个运气。首先，我比较在意怎么讲故事，这个正好能契合读者的需求。我不是说为了取悦读者，而是本人对讲故事有要求，希望故事好看。我不知道从什么时候开始，好多人觉得一个作家希望故事好看变成错的了，这种追求是不能说出口了。比方说，他们会说，你是一个严肃的纯文学作家啊，怎么能只追求讲故事呢？这也挺不对的。

(11)、于一爽：享受找資料的過程，因為有些人在大量的，這是真的和寫小說不一樣，就是純獲取知識的過程，很多人會很享受？

(12)、读书摘录：在中国传统社会个阶层中，他们也许是拥有文化特权的阶层。因而他们也就不满足于仅仅发发牢骚，而是也会利用自己拥有的文化特权，利用各种文字和文学形式，对商人进行抑制和反弹。在进行抑制和反弹的时候，他们常常把自己隐藏起来，而以“全民代言人”的身份，立言。

(13)、□卢欢：在去法国留学和北京工作之前，您在山西太原长大，这座城市在您的人生中是什么样的一种存在？

(14)、恐怕只有这个世界是无所谓进步与退步的。或许科学文明的进步使现代人更有技巧，古代人较为笨拙，但都是从各自的体验和感觉中慢慢摸索，并为之一喜一忧的。

(15)、□卢欢：这个故事与您当时的心境有关么？您想通过它表达什么？

(16)、朱波，机电一班学习委员，为人积极乐观，和蔼友善，致力于辅助班长建设具有班级凝聚力和班级荣誉感的机电一班。在学生工作处历练，并且加入了大眼睛支教社团线上云部，为公益事业略尽绵薄之力。

(17)、现在没有那么多人再去阅读篇幅比较长的小说，跟过去比起来人们的注意力被另外的媒介占据，愿意静下心来读很长文字的人在变少。可是这个东西对于我来说，可能是相对比较擅长的技能。

(18)、这是笛安的长篇处女作，买到它的时候已经是再版了。我从《西决》开始关注笛安，但更确切的，从一个朋友。这些并不重要，重要的是那些书本与现实交织在一起错综复杂的真实与迷茫感。那时候我的生活足够混乱，就像书里的一样。故事从天扬开始，到江东结束。以四个人的身份写他们高三一年经历的所有事情，但又不是纯粹的爱情小说，有宋天扬和江东的华丽爱情，有天扬和周雷的童年和周雷执着的等待，有方可寒那样为了生计出卖自己身体但同样渴望爱情的绚烂女生，有直到现在不能分清楚好坏的肖强。我不知道为什么人们总喜欢在看书或者看电影的时候自然而然把人分为好人坏人，但很明显，很多时候，是无法分辨的。

(19)、于一爽：其實光有一個女性的形象，離後真的變成一個十幾萬字差的很遠，第二步是什麼？

(20)、如果说当下部分青年作家关注的题材过于自我、局限，写出的作品或与现实生活无关或过度矫情自恋，那么笛安自《南方有令秧》开始，在广阔世界的历史逻辑中创作，从某种意义上说倒是避免了这一代作家写作的“自我张扬”的刺激。

3、笛安简介

(1)、也许在那些浮躁的日子里，正是因为有了这一群孩子的陪伴，我才得以坚持下来，当时的我是多么渴望他们的`安宁啊，可是我终究是一个平凡普通的小人物，甚至没有像天扬跑“马拉松”的魄力，所以就注定我要在自己的思想里挣扎，然后努力维持表面的宁静……谢谢你，天扬，谢谢你，江东，谢谢你，我可爱的孩子们……

(2)、我承认，对于小说来说，故事是基本的，但不是重要的。有的优秀的小说，没有什么故事，但是不妨碍其成为经典。这样的例子比比皆是。但不能反过来说，一个小说只要不讲故事就是纯文学。其实很多人都会犯一个错，那就是不理解故事情节和故事是两回事，这是两个概念。一个好小说完全可以没有曲折的情节，但是不代表它没有故事。我喜欢琢磨的是，一个故事也许没有特别复杂的情节，而我依然可以讲得好看。这是我想要达成的目的。如果你说我在市场和艺术上获得了双重的认同，那也因为首先是我用很严肃的态度去创作，其次是我的禀赋或者说我对故事的要求正好满足读者的需求。

(3)、荐书|安宁《草原十年》：它们无足轻重，又闪烁光芒

(4)、荐书|牛红旗《凉山策》：以图像组建“凉山史诗”

(5)、说起北大，你就要撑的起精英两个字，你一写青春小说写情情爱爱的就是很俗气，我就是觉得你浅薄。

(6)、他见到俊丫如此主动，就坚毅地挺起自己的胸膛，迎接那开放的山水，感受那气球般的虚击，泡沫般的包围。潜意识在告诉他，决不能像前几天那样不争气，不争气的男人会挨耳光……

(7)、可是我想即使存在爱情，也不是他们自私的理由，以爱的名义，做各种事，不管对的错的，追问起来，我们都是因为爱啊。

(8)、笛安说，如果让她重写的话，很有可能江东和天扬后会在一起，因为他们之间还明明存在着爱情。

(9)、凛子的皮肤本来就很白，月光下更显得白皙，只留下一处阴翳。宛如一具白蜡雕塑。

(10)、人们总在爱的时候失去理智而变得任性和胡作非为，某一天失去，会用尽一切方式纪念和回忆，不可避免的悲伤起来。我不知道会有多少人能像江东那样，之后的之后会鼓起勇气挽回，但很显然，那已经不是两个人的事情了。很多年以

(11)、□卢欢：2014年，《光辉岁月》参评鲁奖终0票落选；2015年，《南方有令秧》又入围茅奖落选。您的作品被重要文学奖项青睐的时候，都被媒体当作新闻点传播开去。您是否也像力挺您的人那样觉得“参评就是胜利”？

(12)、她永远不可能像我一样洞悉所有事情的秘密，她太任性太自私太糊涂太莽撞。她其实是因为这所有的任性自私糊涂莽撞才美丽妖娆的，所以我必须为了她在这艰辛的世间赴汤蹈火。因为我别无选择，因为她值得有人为她这么做。----笛安《东霓》

(13)、笛安：我覺得它是創造，但是對我而言，我沒有那個能力，因為一個在學術上有天分的人，其實你要經年累月的訓練，才能知道你自己在學術上有沒有天分，這個跟唱歌、跳舞不一樣，我覺得在學術上有天分的人，一定要念來碩士才知道。我覺得真正難的，還不是這個資料的搜集，而是你需要運用你剛剛學會的知識去想像，這個事兒比較難。

(14)、□卢欢：您的新作《南方有令秧》转向了历史题材，明末时期妇女的命运、“贞节牌坊”、反叛边缘另类文人等这些都进入了您的视野。您觉得这一次写作对您而言新在哪里？特别是写女主人公令秧的感受是什么？我看过小说后，有点怀疑明朝会不会真的存在她这样的节妇。

(15)、于一爽：這個朝代很富有想像力或者你給他賦予了想像力？

(16)、笛安：這個跟別人的期待，其實關係都不大，關鍵的問題還是我覺得，我開始去在進一步的，在那個廢墟的基礎上重建一些東西。

(17)、很遗憾，我没能经历过爱情，所以就只能带着友情的观念去看他们的文字，去揣摩书里每个人物的心思，去努力看清楚世界。

(18)、她的双眼仿若两颗红宝石，疯狂闪耀着热光(他那疼痛欲裂的下体也仿佛充满了那股热量)，如火焰般扩散，四处溢散……

(19)、他终于见到俊丫露出本相。天哪，两只桃子，犹如山峰，高耸入云。与曾几何时见到的某峰不同，眼前这对桃子，体积硕大，丰满全浆，触摸到时，就像地震般颤动，桃峰上还分别堆着两颗大枣，不，分明像山头上的两个碉堡……

(20)、这就送你新鲜出炉的2023年“四季·熊猫·文创台历”

4、笛安是什么类型的作家

(1)、而江东、肖强，周雷，其实我对这三个男孩超无语的，都是喜欢天杨的，默契真的不止一点点。不过我很想用巴掌打江东与肖强，他俩用不同的方式伤害了天杨，要我是天杨的好朋友，我一定不会冷眼旁观。

(2)、年轻时只知道不顾一切地去占有，随着年龄的增长，变得更喜欢用目光来欣赏，自己变成了月光，目光犀利地在这白皙的肉体上来回扫瞄着。

(3)、火球扩张，群星垂死，太阳爆炸，发出巨大的火焰冲击波，星系在狂热的毁坏中覆灭……

(4)、《告别天堂》的结局是出乎意料却也耐人寻味：“她终于转过脸，含着泪，嫣然一笑。”

(5)、我写令秧这样一个节妇，让她像打游戏通关一样，一关一关地过，后才拿到贞洁牌坊。在令秧心里，一生就是这样一件事。我们都说天真无邪，令秧是天真有邪。她有单纯的一面，也有世俗的地方，她的可爱就在于她对世俗的坚持是无比的单纯。所以我觉得，既然有了令秧这样的人，就一定需要有一个懂她的人来欣赏她。这也是我梦想中男人和女人的关系理想的形态。

(6)、于一爽：還是說你對這個人注入了足夠的同情和理解之後，她就必然變成這種形式了？

(7)、不觉得只有那些会之乎者也的大文豪才叫深刻。

(8)、你不知道现在想找一个愿意把故事踏踏实实讲完的作者有多难。很多年轻作者会忽视基本功。我觉得，不管你以后要成为什么样的作家，写什么小说，哪怕是写罗伯·格里耶那样的实验小说，这都可以，但是一定要有基本功，也就是要踏踏实实地好好讲完故事，先写什么，后写什么，要有个基础的框架。比如毕加索的画像涂鸦一样，但是他会画素描的。你不能一上来就这样画，这个不一样啊。

(9)、后来我高三的时候，《漫画show》好像就停刊了，很多作者都带着自己的作品去了其他一些杂志，我没有办法，只能买单行本；但是出于版权的问题，有些作者出不了单行本，我也很无奈，就只能抱着“应该会出吧”这种想法等等看。

(10)、翻开书，看到的第一句话：“公元前我们太小，公元后我们又太老。没有人看到真正美丽的来到。”让我很有感触，因为悲伤。书里面讲述了五个为爱痴狂的、孤独的孩子在青春岁月中演绎着一段纯粹却迷乱透顶的爱情故事：温暖而倔强的天扬，绚烂而脆弱的方可寒，有点坏其实不太坏的肖强，傻的可爱的周雷，还有明明比谁都敏感却羞于承认的江东，五个人之间“因为彼此深爱，所以互相伤害”的惨爱让你动容，让你扪心惨烈地去痛去哭。当然这是作者笛安对他们的定义，我在看书前并没有先看这段话，所以感觉有点偏差，第一次看多人物的第一人称小说，看得有点晕乎乎的，因为要随时转换角色。

(11)、笛安：對於她來講，就是一個這樣的東西，我覺得你把她變成一個，作為她一生的奮鬥，一個自我價值實現的途徑，我覺得這就變的很合理。

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