张爱玲经典文章片段精辟94条

张爱玲作品经典段落

1、张爱玲作品经典句子

(1)、时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。

(2)、风雅之声(第25期)||凝聚乡情，汇聚乡意

(3)、风雅之声(第74期)||《迎八战友颂》，涵筱漫原创诗歌六首

(4)、那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。

(5)、①可是，我是多么想念童年住在北京城坝的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，让心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。——摘自《冬阳童年骆驼队》

(6)、爱一个人不是向她承诺会对她有多好，而是明知爱的毫无指望，却还一直在那里傻傻地等她。

(7)、讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。

(8)、6)我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。——张爱玲

(9)、小说里结局是易先生下命令处决王佳芝后出来打麻将，当时他已经知道这场战争很快要结束，自己大限将至，他很快就能在另一个世界再见到王佳芝。电影里很难完全表现出这种猎人和猎物的关系，但编剧还是写了一场梁朝伟跟汤唯在包间里面，汤唯唱江山北望，易先生落泪的段落。

(10)、11)如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的

(11)、(风雅之声)(第2期)：在这里，我遇见了你

(12)、你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

(13)、张爱玲自己对根据自己的作品改编的电影有什么评价？宋以朗提到，许鞍华导演的《倾城之恋》1984年在香港上映，张爱玲在美国，当时电影公司让她去看这个电影，张爱玲婉拒。张爱玲自己做编剧，她编剧的《不了情》和《太太万岁》都是电影史上的名作。因此，她很清楚如果要改编，很多内容要改变，可能她会不满意，但她自己也无能为力。 

(14)、热水澡肯定不能包治百病，但我想例外也不会太多。

(15)、极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。这些年来，人类到底也这么生活了下来。可见疯狂是疯狂，还是有分寸的。——张爱玲

(16)、可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

(17)、那些因舍而空出的，必有更好的东西来填补，那些舍去的并未消失，是为了生发更好的而存在。

(18)、20)我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。

(19)、4)我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。

(20)、搬家真麻烦!可是一想起你说过：以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了!我就得到一点安慰。

2、张爱玲经典文章片段

(1)、1995年9月8日，在美国洛杉矶寓所，孤零零的张爱玲去世了，七天后才被人发现尸体。

(2)、有些书喜欢看，有些书不喜欢看――像奥亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。喜欢看张恨水的书，因为不高不低。高如红楼梦海上花，看了我不敢写。低如xx、xx看了起反感。也喜欢看歇浦潮这种小说。不过社会小说之间分别很大。不喜欢看王小逸的书，因为没有真实感，虽然写得相当流利，倒情愿看闲草野花之类的小说。

(3)、诚然，新感觉派与张爱玲小说的海派特色均与电影密切相关，然而，二者的“影像”化叙事却是同中有异的。研究者们充分肯定了新感觉派在艺术技巧上的努力创新，认为此派“利用了电影给以他们和人们的‘视觉的教养’，以‘不绝地’‘变换着’的‘流动映像’，织接‘人生的断片’，‘表明故事’而非叙述故事(即蒙太奇艺术)，促成了小说文体的又一次‘革命’”，其创作显示了20世纪现代小说艺术实验和发展的一种趋向；与此同时，也发现了其严重表面化及纯西化的缺陷，指出其创作对电影的借鉴还停留在直接嫁接、完全模仿的初级阶段，难免“于人生隔一层”，“一眼望去，也许觉得这些东西比真的还热闹，还华美，但过细检查一下，便知道原来全是假的”，批评其作品虽能给读者以充分的视觉享受和快感，却无法给读者以更大的心灵震动，也即是说，其小说的“影像”化叙事有太过西化、缺乏生命质感的外化特征。然而如何才能从“外化”进入“内化”、从“西化”走向“中化”呢?40年代的海派代表作家张爱玲终围绕着“意象”营构这一核心，凭借着对电影中那节奏从容、内蕴丰富的长镜头、慢镜头及旁白的深度发掘实现了这一质的飞跃，就“意象”而言，新感觉派与张爱玲小说的“影像”化叙事的差异性乃是通过意象选择及意象描写来体现的。

(4)、23)爱的形式与分量从来不是设定在我们心里，你遇上一个怎样的男人，你便会谈一段怎样的恋爱。

(5)、9)然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

(6)、而这个细节，作家闫红老师经过大量的关于张爱玲的书信考证之后，认为“那是她与桑弧第一次见面”。因为“女人常常能记得自己第一次见到爱人的样子，就要被爱上的样子。”

(7)、“我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头……”

(8)、因为懂得，所以慈悲——这是张爱玲对胡兰成说的话。

(9)、久赌必输，久恋必苦，就是这般的心情。活像一块豌豆黄，淡淡的甜，混沌的颜色，含含糊糊。

(10)、在张爱玲小说的意象营造中类似的固定长镜头运用还很多，比如在《沉香屑·第一炉香》葛薇龙的对镜自照、《花凋》云藩给川嫦打针以及《连环套》霓喜为孩子把尿时等场景中都可见它的身影。此外，颇有意味的是，虽然张爱玲也时常借用运动长镜头，不过那镜头移动的速度与节奏也仿佛糅合了古韵古调始终不疾不徐、悠然自得。至于慢镜头(即电影艺术中延长现实中的时间、延长事物实际运动过程的一个重要的表现手法)，由于创作实践中它有助于抒发情感、引人深思甚至创造意境而成了张氏的一种特色，前文所列举的那些经典意象常常由它完成，镜头里流溢的中国风是如此耐人寻味!既或是旁白，也只需去看看《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰和白玫瑰》等作品的开头与尾声那或沧桑或反讽带有传统讲唱文学余韵的旁白叙述就不难体会了，在此不再一一赘述。

(11)、因为平淡，我们的有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有在低声地哭泣。

(12)、15)你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了!——张爱玲

(13)、1997年电影《半生缘》改编自张爱玲的小说《十八春》。

(14)、很容易把人幻想得崇高,然后很快地又发现他卑劣之处,一次又一次,憧憬破灭了.——《我看苏青》

(15)、不管是张爱玲的小说还是散文都是描述那个时代的人们和生活，如《倾城之恋》描写了白流苏在离婚后，因为受不了家里人的不停给她闲气受想通过嫁给范柳原改变现状，终如愿以偿的故事。《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述振保的情史来展示两性之间对恋爱和婚姻的差别。《色戒》是关于王佳芝通过美人计意图杀害汉奸易先生，后却发现自己爱上了易先生，而放走了他自己却惨遭杀害。

(16)、我们对年龄的恐惧，其实并不在于年龄增长所带来的苍老，而是恐惧随着年龄的增长，我们仍然一无所得。

(17)、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界……

(18)、11)我觉得一切的繁华热闹都已经成了过去，我没有份了，躺在床上哭了又哭，不肯起来，后被拉了起来。坐在小藤椅上，人家替我穿上新鞋的时候，还是哭——即使穿上新鞋也赶不上了。——张爱玲《张爱玲文集》

(19)、亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你……

(20)、3)善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

3、张爱玲经典作品集语段

(1)、导演将《曹七巧》定位为“特别为忧郁年代书写的独角戏”。之所以终改为独角戏版，也是导演在一次次重排《曹七巧》的过程中不断的总结并加以实践：“不是只表现一个寡妇心里的恶毒，而是表现演员作为一个材料的魅力，我的生命体验，我对于我被陷缩在一个椅子的躯壳里如何地挣扎、如何地渐变。”

(2)、14)假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

(3)、张爱玲和同时期作家的不同还体现在，她看世界的方法不一样。在止庵看来，张爱玲特别关心的是一个人怎么在这个世界上面对世界，她不考虑这个人属于什么群体、什么阶级。而且，张爱玲关注的是一个人在这个世界上怎样有一个立足之地，曹七巧、白流苏、王佳芝等人都是如此。

(4)、如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。

(5)、对弈的人已走谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋。

(6)、此时的性事对于两人都已不那么愉快了。完事以后，女人对熟睡的男人的脊背动了杀机，是爱？是恨？或许只有张爱玲自己知道。

(7)、风雅之声(第42期)||马龙田原创作品线上朗诵会实况

(8)、如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的。

(9)、我这人只有一点同所有女人一样，就是不喜欢买书。其余的品质――如善妒、小气――并不仅限于女人，男人也犯的。在乱世中买书，丢了一批又一批，就像有些人一次又一次投机失败，还是不肯罢手。等到要仓皇逃离，书只能丢掉，或三钱不值两钱地卖掉，有如女人的首饰，急于脱手时只能削价贱卖;否则就为了那些书而生根，舍不得离去，像xxx那样困居国内。我从来没有遇到过一个像某些男人那么喜欢买书的女人，女人总觉得随便买什么都比买书好。结论是：一个女人如果肯默不出声，不云干涉男人买书，可以说经得起爱情的考验。

(10)、6)不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

(11)、8)爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。爱情，原来是含笑饮毒酒。爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。——张爱玲

(12)、28)爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗?对不起。

(13)、如今“男旦独角戏”的这个版本，也是刘欣然和导演经过精确计算的结果。像拍好莱坞电影一样，70分钟内要发生几次小高潮，一次大高潮，什么时候秀唱功，什么时候秀扮相，考虑演员情绪和体力上的转折，都经过了结构性设计。

(14)、10)死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说:“我要永远和你在一起，一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。——张爱玲《倾城之恋》

(15)、12)绫卿道：”你不爱他，可是你要他爱你，是不是?”小寒失声笑道：”我自己不能嫁给他，我又霸着他──天下也没有这样自私的人!”绫卿不语。——张爱玲《心经》

(16)、雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着鲜艳袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底的洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它噗秃噗秃地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。

(17)、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

(18)、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。

(19)、1而我是一直爱着你的。我生命的另一半意义，就在于争取你对我的爱。我知道你也是喜欢我的，但却从未指望，你这个骄傲的人什么时候会对我讲出来。

(20)、因为爱过，所以慈悲;因为懂得，所以宽容。这是张爱玲对胡兰成说的话

4、张爱玲的经典短句

(1)、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。

(2)、1我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走。

(3)、这也是张爱玲对爱情的理解：死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老是一首悲哀的诗。生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开”。唉，好像我们自己做得了主似的。

(4)、①“我把鼻子顶着金鱼缸向里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张地在喝水，我的嘴也不由得一张一张地在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层玻璃，我和鱼鼻子顶牛儿啦！”

(5)、她看透尘世的苍凉，洞察了世间一切的人情世故，写尽了男欢女爱，可是却写不尽自己哀怨的一生。

(6)、其实《小团圆》比起张爱玲的其他小说，并不算是“好读或好看”的作品。然而作为人物自传，当中所陈述的史实以及所展现的她的爱情观却意义非凡。并且在创作层面也是有所变化和发展的，喜欢的朋友可以细读。

(7)、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中不堪的境界还要不堪。

(8)、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的.荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里?

(9)、在止庵看来，张爱玲前期的很多作品比较戏剧化，后来的小说如《相见欢》、《浮花浪蕊》，可能更接近于张爱玲的本意。“就是日常生活给我们的沉重，比如有一堆脏衣服，这种东西可能把一个人压垮了，而不一定非得是多么戏剧性的东西，所以张爱玲整个创作历程越来越不戏剧性。”

(10)、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

(11)、有些事一别竟是一辈子，一直没机会做，等有机会了，却不想再做了。

(12)、世上有味之事,包括诗,酒,哲学,爱情,往往无用。吟无用之诗,醉无用之酒,读无用之书,钟无用之情,终于成一无用之人,却因此活得有滋有味。

(13)、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

(14)、我们一起来欣赏《惠安馆》中两个精彩的片段：

(15)、即使是家中珍藏的宝物，每过一阵也得拿出来，让别人赏玩品评，然后自己才会重新发现它的价值。

(16)、有人说：不觉得时间过去，只看见小孩子长大才知道。我认为有一个更好的办法，就是每到月底拿薪水，知道一个月又过去了。但从来没有过这种经验。按：现在爱玲可以靠每半年结版税知道，只是相隔时间长一点。

(17)、咳！苍苍者天，既已给予人们生命，赋予人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。像人类呢，青春如流水一般长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？

(18)、好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋。

(19)、我们一起来欣赏《爸爸的花儿落了》中英子起晚的一个片段：

(20)、感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡…… ——张爱玲 《一别一辈子》

5、张爱玲名段

(1)、人性是有趣的书，一生一世看不完。可厌的`人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

(2)、22)生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海;先读到爱情小说，后知道爱。

(3)、抛开胡兰成的汉奸身份不说，感情上他更是一个花花公子，他一生交往的女人很多，知道的就有八个：唐玉凤、全慧文、应英娣、张爱玲、范秀美、周训德、一枝、佘爱珍。

(4)、风雅之声(第3期)||经典诵读《诗意中国》

(5)、才、貌、德都差不多一样短暂。像xx，娶妻娶德，但妻子越来越唠叨，烦得他走投无路。

(6)、18)男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的!

(7)、张爱玲出生在上海，家境很好，可也是一个破碎不堪的没有温情的家。

(8)、6)爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。

(9)、在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？

(10)、现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。革命前的装束却反之，人属次要，单只注意诗意的线条，于是女人的体格公式化，不脱衣服，不知道她与她有什么不同。——张爱玲

(11)、9)这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

(12)、3)爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

(13)、刘欣然：尽管我去观察人物，观察生活，但永远都不可能成为一个女人，所以怎么样去体会一个女人。我又一次散了戏，坐地铁回家，旁边有一对情侣，他们说了什么我听不太清楚，但他们的肢体语言我看得清楚，可能就是一个小嘟嘟嘴，我就在想，这个也许能用到我的哪个戏里的身段或者表演上，生活处处都是你的营养，你都可以拿来主义。

(14)、18)在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。——张爱玲《天才梦》

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