马尔克斯的小说《百年孤独》的主人公是精辟144条

马尔克斯的小说

1、马尔克斯的小说合集百度云

(1)、这本自传也是马尔克斯的私人书单，他写到自己在寄宿学校上学时，每晚会在寝室和室友一起大声读书，这个时期的阅读，大多影响了一生。

(2)、霍乱时期的爱情一个力量无穷的爱情故事，一部永恒的杰作。——《新闻周刊》

(3)、这些天里，女孩问过他，是不是真的像歌里唱的那样，爱情能战胜一切。

(4)、马尔克斯没给中国版权。1991年，“伯尔尼国际版权公约”生效后，中国有好几家出版社，都曾想买下它的版权，但都被马尔克斯代理人开出的5年25万美元的版权费吓退了。而随着拉美文学近年来在中国的阅读热潮的衰退，对《百年孤独》感兴趣的出版社更是所剩无几了。故坊间全是非法出版，这就是鼎鼎大名的《百年孤独》主流出版社(人民文学、上海译文、译林等)均不出该书的原因。大概要等老马死后50年，版权成为公版才行吧。

(5)、这是我看的第二本马尔克斯的小说(第一本是《霍乱时期的爱情》)，这也是我眼中马尔克斯易读的一本长篇小说，它让我熟悉了马尔克斯的风格，从而爱上他。作品里有马尔克斯一贯的魔幻现实主义风格，却没有繁杂的人物(实际上主要人物只有男女主与女主父母这四位)，也没有重复得让人记不住的名字。

(6)、毕飞宇|陈忠实|池莉|曹文轩|迟子建|格非|韩少功|贾平凹|老舍|李佩甫|刘庆邦|沈从文|苏童|三毛|铁凝|莫言|汪曾祺|王朔|王小波|王安忆|余华|严歌苓|阎连科|史铁生|张爱玲|张承志|

(7)、阿道司.赫胥黎，英格兰作家，属于著名的赫胥黎家族。祖父是著名生物学家、进化论支持者托马斯·亨利·赫胥黎。他以小说和大量散文作品闻名于世，也出版短篇小说、游记、电影故事和剧本。通过他的小说和散文，赫胥黎充当了社会道德、标准和理想的拷问人，有时候也是批评家。赫胥黎是一个人文主义者，但是在晚年也对通灵题目如超心理学和哲学和神秘主义感兴趣。在人生的后阶段，赫胥黎在一些学术圈被认为是现代思想的领导者，位列当时杰出的知识分子行列。

(8)、   包着豹皮的沙发和椅子漂浮在客厅的不同高度，旁边漂着吧台的酒瓶和三角钢琴，钢琴上盖的马尼拉毯子像一条金色的蝠鲼在半空中扑棱着。炊具和餐具真的像诗歌里写的那样，张着翅膀在厨房里飞来飞去。孩子们跳舞时用的军乐队的乐器也漂浮在光里。从妈妈的鱼缸里跑出来的五颜六色的鱼儿是屋里活下来的生物，在广阔的光的沼泽中快乐地游来游去。卫生间里漂浮着所有人的牙刷、妈妈的护肤品瓶子和备用假牙。主卧里的电视机侧着漂浮在空中，还在播放着少儿不宜的午夜档电影的后一幕。

(9)、＊游戏人间的地下情——弗洛伦蒂诺一生的女人何其之多，而且都是偷偷摸摸的，他害怕他的灵魂之爱费尔明娜发现他的不忠。他记录在册的女人都有六百多个，还有很多没有记录的露水情缘。作者也真的很敢写，或许弗洛伦蒂诺真的有花花公子的潜质，在无数女人中寻找激情，哪怕因此差点被情妇的丈夫发现，哪怕因此情妇被丈夫杀死，他仍然寻找着他的肉体之爱，毫无收敛之心。

(10)、除却消失在事件进程之中的张强国，这是一个以牺牲四条年轻生命为代价的无端惨案。无所谓元凶，却有着太多的被害者。在影片的规定情境中没有人能从中获救。

(11)、外祖母对马尔克斯的影响甚深，她总是给小马尔克斯讲各种神话传说和鬼怪故事。白天外祖母的梦幻世界让他心醉神迷，而到了晚上又让他害怕得发抖。而这些故事却成为了成年后马尔克斯无穷尽的创作素材。有人说，马尔克斯的成功是因为背后有一群女人。马尔克斯一生有众多女友，他认可福克纳的观点，认为作家的家是妓院，上午寂静可以创作，晚上欢声笑语听无数故事。但马尔克斯又对妻子绝妙赞叹，说她是举世罕见的人物。马尔克斯后和挚爱的妻子携手一生。在马尔克斯的小说里，爱与孤独这两个相反的主题总是相伴存在。孤独无处不在，真爱是摆脱孤独的秘钥。或许正是如此，爱是一种永生的希望。

(12)、“小心一点吧！”主教警告德劳拉，“比起利用我们的错误，主的敌人更善于利用我们的智慧。”

(13)、明光与平娃兄弟相遇的地点(即谋杀发生地)选在村口石台旁，村口的小路、石台、错落的石阶形成了这一场景的舞台格局。而聚集在石台上的人群便成了“天然看台”上惨案的看客。人们对夹着课本、如往日一样走来的明光发出的仍是“起哄”式的、语焉不详的警告：“你怎么出来了？”“都说你知道了！？”“还不快跑？！人家都来了！”

(14)、马尔克斯擅长写各种荒诞不经的爱情故事，就像是《霍乱时期的爱情》中，爱是一种跨越半个多世纪、让人如痴如醉的病，《爱情和其他魔鬼》中的爱情则是一种魔鬼。

(15)、“人类正是因为缺乏和马的交流才止步不前的，如果什么时候消除了这种障碍，我们就可以造出半人马来。”“爱情是一种违背天性的感情，它把两个素不相识的人带进一种自私的、不健康的依赖关系之中，感情越是强烈，就越是短暂。”

(16)、从这本书开始，我突然意识到并不一定要陈述事实，对于作者来说，他的才能和话语就足够让故事真实。

(17)、国外名家作品合集，回复“合集”，便可快捷阅读

(18)、好的，今天我来回答：“如何更好地阅读马尔克斯的《百年孤独》这本书？”这个问题。

(19)、但这一古俗瓦解后的空白却不曾为现代文明的内容物所填充，它与其说被废弃，不如说被悬置了。于是，在这一古俗的逻辑中，“上面啥也没有”的白被单，只能意味着失贞，意味着存在一个未曾出场的罪人、一个“奸夫”。继发的下一链环便是雪耻复仇。退亲行为决定必须去雪耻的是新娘的家人。

(20)、与此同时，马尔克斯的笔墨中尽显宗教对少女的摧残，对未知事物的恐惧发酵成对少女的迫害，宗教在处置“被撒旦掌控”的女主时，自己本身因为其愚昧、伪善而成为了压迫人的魔鬼。

2、马尔克斯的小说《百年孤独》的主人公是

(1)、“羊皮纸手稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上第二次出现了。”作者用一个毁灭的结尾来表达了自己深深的愤懑。

(2)、   当父母单独在一起的时候，爸爸高兴得容光焕发。

(3)、  “小船已经在车库里了。”午饭时爸爸宣布，“但问题是没有办法搬上来，既不能扛进电梯，也没法从楼梯搬上来，而车库里已经没有富余的地方了。”

(4)、高长荣 译，北京十月文艺出版社(据称此版本由英文转译而成)

(5)、一如原作，极为精当而别具匠心地，明光的“遗言”是一个陈述句。他在生命的后时刻，向人们陈述了一个已然发生在他身上的事实。与其说他是在向人们陈述，不如说他是在让自己相信：因为这一切对他来说，是如此的不可能，如此的荒诞不经、耸人听闻。

(6)、“母亲”是一位朴实无华而又清贫勤劳的母亲，她应该是一个穷苦人家的母亲，没有文化知识和金钱财富，但却有常人难有的“安贫若素”的品质和“镇定安详”的神情！“母亲”“固执”、“执拗”、“愣愣地”、“坚决”、“温和”、“默默地”的神情，彰显的是对一个被当作“小偷”打死的儿子深深的母爱。“母亲”眼中的“小偷”是一个“好的人”的信念，支撑着“母亲”的坚强和尊严，也让“母亲”变得无惧和无畏。

(7)、   接下来那个周当父母去看《阿尔及尔之战》时，经过卡斯特利亚纳大街的人们看到，一道光的瀑布从一栋绿树掩映的旧楼里倾泻而出，顺着阳台和建筑的外立面流下来，沿着大街流淌，形成一条金色的河流，照亮了整座城市，直到瓜达拉马。

(8)、写了几乎每一个出场人物的孤独后、读懂《百年孤独》的典型环境1830年至十九世纪末，哥伦比亚内战不断，使数十万人丧生

(9)、守信是一项财宝，不应该随意虚掷出自哥伦比亚的作家马尔克斯所创作的小说《百年孤独》。

(10)、而在对这一悬疑的调查中，创作者成功地组织起一个多义而丰满的现实乡村生活画卷，一幅远非明媚动人的现实主义景观。对于影片的叙事而言，这正是一场极为成功而深刻的调查。它所揭示出的当然并非隐秘或“奸情”，而是明光悲剧更为深刻的社会成因。

(11)、加西亚·马尔克斯把爱情写成了一种救世恩典，一种使生命具有意义的伟大力量。——《明镜周刊》

(12)、小说的故事发生在霍乱时期。在小说中，加西亚·马尔克斯赋予霍乱一种象征意味——爱情。因为霍乱能致人死命，也能让人懂得生之珍贵，激发出更加顽强的生命力。对于小说的男主人公弗洛伦蒂诺·阿里萨来说，霍乱与爱情的作用相近。马尔克斯用令人恐惧的霍乱隐射爱情，似乎告知人们，爱情虽然很甜美，但它折磨起人来，会让人生不如死。但是，不经过这样的生死考验，也无法得到真正的爱情。马尔克斯将自己对爱情的独特理解投射到弗洛伦蒂诺·阿里萨的形象之中。

(13)、这是一个充满人情味的、超乎时间之外的故事，他是本世纪有魅力的作家。——《芝加哥太阳时报》

(14)、Choleraisabacterialinfection.

(15)、作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。

(16)、   在学年后的表彰中，兄弟俩被评为学校的模范生，并拿到了荣誉证书。这次他们不需要提出任何要求，因为爸爸妈妈主动问他们想要什么。他们显得十分理性，说只希望在家里举办一次聚会，招待班上的同学。

(17)、小镇只是散布在原野上无数普通小镇中的一个，带着永恒的贫穷、愚昧、麻木的阴影，几近瘫痪状态，唯有对贫困而孱弱的母女，是无边的孤独、荒凉和沉寂中有精神支撑的生命。母女成为画面上有力量的景色，荒原之中“母亲”那挺直的腰身、孱弱的身躯充满着深刻的悲剧意味。虽然如此，小镇作为一个完整的有机体，却构成一种模糊的意识形态力量，有力地支配着人们的生活，生活在其中的人凭着一种集体的惯性和无意识去遵循它的法则和判断，而缺乏清醒的自我道德审判，他们对生与死并不真正关心，只是在惯性地活着而已。

(18)、而作为文本一个极为有趣的修辞方式，叙事人在查询证人、确认犯罪动机的大组合段中，进行了声画错位的处理：在多数证人言之凿凿的证词间，出现的是几不相干的画面，而这些场景都以声称为目击者的证人之缺席为前提；而与展现真实场景的自然光效不同，呈现证人陈述的场景则出现在内景、人工光的阴影之中。

(19)、但是不同的人以不同的方式，拒绝在获取消息之后，采取有效的行动，实际上这已然是在促使谋杀行为的实施。事实上，当平娃兄弟磨刀霍霍、扬言杀人之时，在村民中引起的并非慌乱与恐怖，而恰恰是一种兴奋，一种幸灾乐祸、却不动声色的欣欣然。

(20)、小说将宫廷争斗与三个火枪手的冒险经历巧妙地结合在一起，真实再现了十七世纪上半叶法国统治阶级之间的明争暗斗、互相倾轧的政治局势。一个多世纪以来，本书已被世界各国译成多种文字，一直畅销不衰，成为一部受世人推崇的世界文学名著。

3、马尔克斯的小说有哪些

(1)、这本书的21篇文章，特别值得一看的不过以下几篇：《我是如何走上创作道路的》《拉丁美洲的孤独》《致新千禧年》《我的朋友穆蒂斯》《敞开心扉，拥抱西语文学》。

(2)、失贞意味着赝品。是张强国袋里的金钱，使他实际上成了这一历史断裂处正在即位的“新神”。是他无所不在的精明与自信，使得年长的李平娃无地自容，在百感交集中反复地称张强国为“哥”“大哥”；也是他在自己的婚礼上为乡亲们请来了戏班子，用百元大钞钉成双喜字样，并以此为村里捐学。

(3)、影片中破损的典仪之链以红杏的新婚之夜为开端。其中古老的婚俗，因新娘处女的证据、也是男人/丈夫初夜权的印证——白被单上的血迹——既告阙如而崩溃。且不论此间男权文化的暴虐、荒诞与脆弱，显而易见的是，这与其说是不贞的铁证，不如说是一种愚昧、过时的偏执与幻觉。现代生存、现代农村妇女的生活(姑且不论妇女解放的意义，而且显然与性解放风马牛不相及)已然取消了这一古俗存在的依据。

(4)、“我认为所有我们觉得是恶魔作祟的那些东西，都是黑人的习俗，是那女孩被父母弃之不管的情况下学会的。”

(5)、同样的灵感马尔克斯还出现在了另外两篇短篇小说《圣女》和《第三次忍受》中。

(6)、   每周三晚上父母都会去看电影，这周也不例外。孩子们成了家里的主人。他们关上门窗，打碎了客厅里一盏亮着的灯的灯泡。一股像水一样清澈的金色光芒从破碎的灯泡里流出来，孩子们让它一直流淌，直到在屋里积到四掌深。然后他们关掉电源，抬出小船，高高兴兴地在家中各个“岛屿”间航行。

(7)、       二十岁读《尤利西斯》，包括后来读《喧哗与骚动》，其实是带着不考虑未来的鲁莽和不成熟，我试图不带偏见去读。事实上，乔伊斯和福克纳笔下带有个人色彩的絮语，在我眼前是那么简洁、美好。    

(8)、Thegovernmentistryingtocontrolthespreadofcholera.

(9)、在《霍乱时期的爱情》中，"爱情”、“情爱”、“性爱”并没有明显的区分。马尔克斯的书里很少出现“性”这个具体的字眼，他习惯使用的是“仰慕”、“爱”之类的抽象字眼。这种用法，让爱与性在他那里似乎是同中有异、异中有同，关系含混复杂。在马尔克斯看来，爱和性显然不应该截然分开。这符合现代人们对爱情的认识。也因此给马尔克斯书写爱情题材时所带来一种特别的味道，一种或许受到诱惑的感觉。

(10)、他跟十六个女人生了十七个儿子，这些儿子在一个晚上接二连三被杀死了，其中大的还不满三十五岁。他自己遭到过十四次暗杀、七十二次埋伏和一次枪决，但都幸免于难”，终在革命与无休止的战争中，上校杀死了自己的亲密战友，不可避免的使革命走向了停滞和反动，这和拉美洲的革命历程是吻合的。

(11)、上海译文出版社也在1982年推出了《加西亚·马尔克斯中短篇小说集》，让马尔克斯和拉美文学在国内一下火了起来，随即在文学界引领了魔幻现实风格的创作潮流；

(12)、雷微卡太太对洛斯·森特诺的抵抗完全出自本能：“她不是凭门锁的响声来辨认方向的”，“28年的独身生活在她身上产生的恐惧感使她不但能够想象出门在哪里， 而且能够准确地知道门锁的高度”。

(13)、小说《百年孤独》主要表现了“拉丁美洲的孤独”。它通过马孔多的变化和邦迪亚家族的经历，揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁的残酷性和美国侵略者对拉美民族的政治压迫和经济掠夺，呼吁拉美人民团结起来反对专制，预示着拉美人民将告别愚昧和孤独，走向觉醒和文明。

(14)、在近500页的自传中，马尔克斯从少年时光一直写到带着青涩的求婚，母亲的影响、家族轶事，当然还有如何在朋友的鼓励下走上了创作道路。     　　这本自传也是马尔克斯的私人书单，他写到自己在寄宿学校上学时，每晚会在寝室和室友一起大声读书，这个时期的阅读，大多影响了一生。

(15)、第七代：有尾巴的婴儿再次，读懂《百年孤独》的故事情节写了布恩迪亚家族7代人的命运

(16)、这种孤独不仅弥漫在布恩迪亚家族和马孔多镇，而且渗入了狭隘思想，成为阻碍民族向上、国家进步的一大包袱。

(17)、爱情战胜了死亡，作者将对女性世界的认识融入到字里行间，为我们创造了一个世界，我们便会梦想着都要去的世界。——《星期周刊》(哥伦比亚)

(18)、霍乱时期的爱情弗洛伦蒂诺·阿里萨选择了这个时候向乌尔比诺的妻子费尔米娜·达萨表白了心迹，但是她被他的唐突，以及自己所感到的内心深处触发出的情感所吓退。当他们都年轻的时候，她和弗洛伦蒂诺互相交换了许多炽热的情书，并且曾经决定结婚。而再次见到他时，费尔明娜却“惊慌地自问，怎么会如此残酷地让那样一个幻影在自己的心间占据了那么长时间”，并对他说“忘了吧”。弗洛伦蒂诺则珍守着对她的渴望，并且决心为她保持童贞直到他们终能够走到一起。然而他很快发现自己用放纵的生活来排遣分离的空虚，费尔米娜嫁给了乌尔比诺医生，成为了他忠实的伴侣。而医生本人也有着相似但比较简短的一段前事。

(19)、“他越是去想她的坏处，记忆里的她就变得越是！”

(20)、在《霍乱时期的爱情》中，马尔克斯发掘出一条新的道路，一条漫长的永恒爱情的通道。——《快报》(法国)

4、马尔克斯的小说

(1)、莱尼身高两米，力气大得吓人，但心智像个孩子。乔治和他一起长大，是他的朋友。乔治带着莱尼到处打零工糊口。莱尼单纯善良，可常常闯下大祸。莱尼每次闯祸，乔治就必须带着他逃亡，永无休止地流浪。他们有一个卑微的梦，希望有一天可以存够钱买一小块地。他们可以在属于自己的小天地里种种菜，养鸡养猪，养莱尼心爱的兔子。他们可以不必再流浪。

(2)、当明光在极度的恐惧中试图弄清究竟发生了什么的时候，他已在一片血泊中倒在平娃兄弟的柴刀、利斧之下。高速摄影呈现出的凶杀场景将其中的残忍、野蛮与荒诞推到了极限。而在这一镜头段落的后时刻，明光对来得太晚的村长说出了他的“遗言”：“大叔，他们……把我杀……了。”

(3)、尽管李平娃、李狗娃兄弟依例行事：从红杏处逼供出“同谋”，立刻磨刀霍霍，大肆张扬，并坐定清晨村庄的集散地——早点铺——中插刀狂饮。但重要的环节再告缺失：“都啥年月了，哪还有民兵？”而被唤来的村长，则只是把平娃兄弟的刀“下了”，“咋也没咋”“打发他们家去了”。

(4)、詹姆斯·特瑞尔(JamesTurrell)

(5)、奥雷连诺放过了她那已被过度榨取的魅力，离开房间的时候，“难受得想哭”。他已经——你想必已猜到——坠入了爱河。

(6)、他(作家古斯塔沃)担忧的是我对希腊和拉丁文学的看法，它们对我来说都是无聊且无用的(的例外是《奥德赛》)。在我们告别前，古斯塔沃从图书馆选了一本牛皮包装的书送我，“你会成为一个好作家，但如果想要成为优秀的作家，没有希腊文学的阅读基础是不可能的。”这本书，就是索福克勒斯的戏剧集。

(7)、 吴健恒 译，云南人民出版社(依据波哥大1981年出版的第七版全文译出，未做任何删节)

(8)、被迫离开哥伦比亚，任《观察家报》驻欧洲记者；出版了第一部作品《枯枝败叶》

(9)、——事实上，这是一个大家公认的好的译本。这也是它能入选人教版高中语文教材的原因。

(10)、十年前，人教版高中语文收录有这部名著的节选片断。

(11)、事实上，当村口土岗上，两支迎亲、送亲的队伍交错而过、喜乐齐鸣时，场景中确乎充满了别一番喜庆。但是，一如“换头亲”所蕴含的原始婚姻的意义：一旦红杏被验明为“赝品”并遭退亲，秀娥势必被抢回。喜融融的亲上加亲的表象破碎，买卖、交易的内容暴露无遗。

(12)、尽管他“命定”地被指认为这一无端悲剧中的罪人；尽管势必是他、而不是别人，将为这愚昧的“审判”所指认，但是，在文本的叙境中，他并非必然将他的血淌尽在那贫瘠的土地上。只是因为一连串相关之典仪的未完成或曰颓坏，明光才会悲惨地死去。

(13)、《霍乱时期的爱情》是加西亚·马尔克斯著名的作品，为我们描绘了爱情中的执著、忠诚与命运。——《ABC》(西班牙)

(14)、他为什么伟大，因为他眼里的世界全是风景，你面对世界又看到了什么

(15)、根据西方文化传统，礼拜上帝创造天地。改变世界的荣耀归于耶和华。而礼拜人类可以拥有这样的荣耀。礼拜二成为创造人间重大变化的时间。《礼拜二午睡时刻》同名短篇小说在标题中即高标这一时间，是在昭告，“母亲”的行为改变了小镇的人心世界。

(16)、世人大多会选择忘记那段恋情重新开始新的生活，弗洛伦蒂诺的执着偏激或许正应了那句话，得不到的才是好的。他用一生的放荡生活来慰藉他得不到的人和爱情，对此我不予评判。

(17)、“请您注意，”德劳拉说，“有时候我们会把某些我们搞不懂的事情归结为魔鬼在作祟，而不去想，会不会是我们对上帝的理解还不够深刻。”

(18)、老中国的历史景观与当代中国的现实主义画卷，在以加西亚·马尔克斯小说为素材的影片《血色清晨》中成功地汇聚在一起。不仅是历史的控诉或现实的曝光，而是历史岔路口文化与现实的两难处境。退路已然隐没，前景尚未明了。李少红便如是以《血色清晨》为1990年留下了一部令人难忘的影片，留下了一份历史的、冰川擦痕式的社会档案。

(19)、   加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日－2014年4月17日)，哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。1999年马尔克斯罹患淋巴癌，2012年患老年痴呆症。2014年4月17日，马尔克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87岁。

(20)、  “祝贺你们！”爸爸说，“那现在怎么办？”

5、马尔克斯的小说密码

(1)、尽管创作人员无疑将它作为一种愚昧信念中的无稽之谈，但无解的原因在于它无关宏旨：影片《血色清晨》是一部批判现实主义力作，而显然不是一个侦破故事。于是，围绕着影片中的调查，红杏是否“失贞”，明光是否有罪，便成了一个结构影片叙事的虚假的悬念。

(2)、费尔米娜与阿里萨、费尔米娜与乌尔比诺的爱情时间跨度长达半个世纪。为此，作家将叙述分为两个层次：一类是连贯性的概括叙述，一类是片断性的详细叙述。概述宏阔粗朗，但人物的情感起伏窈窕可见，作家的叙述基点不是事件而是情感；详叙绵密有致，情感的微妙处也被放大，其中矛盾毕显、诗意俱呈，尤其让人叹服的是那种稍纵即逝的人物心理也被作家以心灵的摄像机加以定格，如写费尔米娜与阿里萨刚刚相识时，“他(阿里萨)的弃儿般的眼睛，牧师般的装束，他的神秘的行动，都引起她(费尔米娜)难以遏止的好奇心，但她从来没有想到，好奇也是潜在的爱情的变种。”写阿里萨，“有许多次，他想到了爱情的宿命论，不禁在心中自问，他们(阿里萨与费尔米娜的父亲)迟早会相逢，那时的情景会是怎样呢？”……作家的一双眼睛具有俯视功能、又具有显微功能，二者相反相成，使他得以潜入变幻多姿的人性深海，寻找爱情和幸福的真义，也使《霍乱时期的爱情》具有巨大的感染力。

(3)、《礼拜二午睡时刻》小说集中的同名短篇小说——《礼拜二午睡时刻》讲述“亲”为“儿子”上坟的故事。小镇带着永恒的贫穷、愚昧、麻木的阴影，几近瘫痪状态，生活在其中的人凭着一种集体意识的惯性和无意识的行为去生活。人们对生与死并不真正地关心，只是惯性地活着。

(4)、＊柏拉图式的爱情——十几岁的费尔明娜和弗洛伦蒂诺有好几年柏拉图式的爱情，他们通过书信诉说着身边发生的事以及对彼此的赞美和思念，将一切都极度美化，而当正真见面的时候，费尔明娜的高傲美丽和弗洛伦蒂诺自卑阴郁使两个自以为无比相爱可以战胜一切困难的爱情瞬间分离崩析，就是所谓的见光死吧。不管在书信中多么美好的彼此，没经过现实接触的洗礼，实在是脆弱得不堪一击。表姐和她喜欢的那个男子也一直通着书信，但后表姐嫁的另有其人。

(5)、《百年孤独》的故事发生在虚构的马孔多镇(马尔克斯称威廉·福克纳为导师，显然深受其影响)，描述了布恩迪亚家族百年七代的兴衰、荣辱、爱恨、福祸，和文化与人性中根深蒂固的孤独。其内容涉及社会和家庭生活的方方面面，可以说是拉丁美洲历史文化的浓缩投影。

(6)、   后，爸爸妈妈既没答应也没拒绝。但是，前两年成绩一直垫底的托托和霍埃尔这一年的七月份却得到了金栀子花奖，还受到校长的公开表扬。当天下午，不用再次提出要求，他们在卧室发现了包装完整的潜水装备。接下来那个周当父母去看《巴黎后的探戈》时，孩子们让房间里的光积到两碍深，然后像两条温顺的鲨鱼一样，漫游在家具和床底下，并从光的深处打捞出一些被遗失在黑暗中好几年的东西。

(7)、后来他又来找她，可是还是这个模式：她昏睡在床上，因为工作太累，九十岁的老家伙就躺在她身边，偷听她的呼吸，有一阵她的呼吸变得微弱，他吓得摸她的脉搏，来看看她是不是还活着。他想象她的血液“流畅地像唱着歌一样的，从血管里流到她身体隐秘部位，被爱净化后，又流回心脏”。被谁的爱呢？是他的吧，投向一个动也不动的被爱对象。他对着她读书、唱歌，都是在她睡着的时候。我们一次也没看到她醒来，或听到她说话，虽然美好的结局告诉我们她有知有觉。他的亲密关系，如果情节里还有那么一点的话，就是跟罗莎·卡巴卡斯，和其他见证了他荒唐岁月的人，他曾经“两次被选为年度佳嫖客”。睡美人只管睡就可以了，在他男性的凝视之下，她的美就是她存在的理由，被吻醒之后她做了什么我们不得而知，对于把年轻女孩变成性掠夺对象的残酷的经济制度我们也不得而知。叙述者并没有为卖淫背后无情社会哀鸣，也没有考虑买来女孩破坏她们的处女膜这种行为返祖式地野蛮。这些道德问题跟他的基本主题狂喜完全没有关系——爱在一个身体里的重生以及它带来的痛苦，他觉得那个身体“终于摆脱了十三岁起就捆绑着他的奴役状态”。他向读者说：“什么也不能换来我这种痛苦的喜悦”。在九十岁的时候，他活过来了，有爱之痛为证。

(8)、人们或迟缓(以示其漠不关心)、或积极(以示其尚有良知)地“行动”起来，相互传递、印证消息，渐渐汇聚起颇为壮观的“看客”阵容。仿佛人们在一夜之间都传染了“大结巴”的生理疾患，于是在人们对明光的预警中，关键的词句总是在关键的时刻被遗漏了(“不知道也好，看吓着他”！)。

(9)、《霍乱时期的爱情》由迈克·内威尔执导，贾维尔·巴登、乔凡娜·梅索兹殴诺、本杰明·布拉特主演的爱情影片，影片改编自哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯的同名小说。

(10)、博尔赫斯|村上春树|川端康成|马尔克斯|卡佛|福克纳|卡夫卡︱卡尔维诺

(11)、   打破了成人世俗世界的孩童们，后竟然溺死在时光中。作者似乎在暗示：一个没有梦想的城市是呆板的，会导致一个个个体的悲剧诞生。乔伊斯在《都柏林人》中塑造了很多麻木现实的城市人，预告着这座城市正处于崩溃的边缘。其次，这种非现实的死亡，也从另一个侧面告诫我们，孩子终将成为成人，终将要面对这座没有梦想的城市，终会成为那些少年时代的反面。孩童时代的美好幸福时刻就像流失的光阴，转瞬即逝，难以把握。

(12)、在金钱魔杖的点化下，一个古老的典仪必须被复活、被完成：洁白的被单上，必须点染上处女殷红的血迹。这与其说是古老典仪的要求，不如说是千金一掷的奢侈。尽管在古老的社会结构中，婚嫁始终是一种以女人为中介物的交换、“流通”行为；但在《血色清晨》的叙境中，古老婚俗的启用，却明确地具有一种“商检”性质，是对“价有所值”的确认。

(13)、然而，在叙境中，明光并不足以充当与愚昧生存相抗衡的文明使者。与其说他是文明透入的一线光，不如说他只是映出外部光照的一块残片。明光所拥有的文化，是一个已经退潮的时代——知识青年上山下乡运动——的“副产品”：“过去村里住过城里的学生，明光就是和他们学出来的，如今教村里的娃娃……”闭锁的山村曾在灾难时代的震动中瞬间裂开一道缝隙，之后又沉重而深刻地封闭起来。

(14)、由社会孤独感衍生的强烈自我意识引领阿里萨积累财产，提高自己的社会地位，等待重回费尔米纳身边的机会。社会孤独感与自我意识是相互依存的。自我意识弱化使得社会孤独感加重，自我意识强化使得社会孤独感瓦解。如果乌尔比诺医生的死亡的揭示的是失落的自我，那么阿里萨和费尔米纳的爱情则昭示着找回了的自我。社会孤独感反映了社会时代的心态变化，展示出人与自然，人与人，人与社会之间的深刻隔阂。不仅如此，小说中人物的社会孤独感折射出人类心灵的痛苦。马尔克斯通过小说中人物的社会孤独感透露的信息是：并非对社会绝望，对人生悲观，将人生看做是奔向死亡的过程，而是体现了对生命浓烈的爱。

(15)、总之，《百年孤独》充满了作者的匠心独运，却又浑然天成，可以说，是拉美文坛上的重磅之作。虽然中国阅读者感觉阅读有口味障碍，但艺术就是艺术，值得细究。

(16)、他(作家古斯塔沃)担忧的是我对希腊和拉丁文学的看法，它们对我来说都是无聊且无用的(的例外是《奥德赛》)。在我们告别前，古斯塔沃从图书馆选了一本牛皮包装的书送我，“你会成为一个好作家，但如果想要成为优秀的作家，没有希腊文学的阅读基础是不可能的。”这本书，就是索福克勒斯的戏剧集。

(17)、剧情简单，以爱为中心展开，就仅仅像个由许多荒谬情节谱成的爱情故事。

(18)、市长为接待路过的总督，举行了一个只有男人参加的午宴，而他本人却是女里女气的。还出入意料地，把重金购买的美到的女奴当众献给总督，这让总督怎么消受呢？第小说时有警句，发人深省。下面，简单胪列作品中的一些灵光乍现的警句，有些甚至是富有深刻的洞察力。

(19)、gregorythielker | 相见恨晚

(20)、马尔克斯写的《百年孤独》获得了1982年的诺贝尔文学奖。

(1)、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《百年孤独》是其代表作，也是拉美魔幻现实主义文学的代表作。它被称为“再现拉丁美洲历史和社会景观的杰作”。

(2)、如果单纯地概括小说的故事情节、中心思想，那么，《爱情和其他魔鬼》可能就乏善可陈了。年龄悬殊，身份差别极大的两人相恋，萝莉大叔之间的别致恋情，在文学作品中，并不罕见，但是，写出别致韵味来的，却极其有限了。这本小说的精华，在细节，在故事展开的方式，在作家的魔幻风格。首先，小说不仅仅写爱情，还刻画了一批性格各异的人物。让人印象深刻的阿尔布雷农肖，简直是金句大王。这位有这些奇葩言论：

(3)、尤若蒂亚出场的时候，“刚满十四岁”，而席维娃·玛丽亚，这个加西亚·马尔克斯离奇的短篇历史小说《关于爱和其他魔鬼》(1994年；译本1995年)的主人公，在文章开篇时才刚满十二岁。她的母亲是“一个来自所谓店主贵族的混血悍妇：风骚、贪婪而又无耻，子宫里的饥渴能满足一个兵营”。她的父亲，卡萨尔丢勒侯爵二世，是一个“悲伤、柔弱的男人，百合花一样地苍白，因为蝙蝠趁他睡着的时候吸干了他的血”。为人父母的这两个人谁也没有多余的精力和爱可以匀给孩子，所以女孩就由这个没落家族的奴隶抚养长大，学习了他们的语言、舞蹈、宗教以及饮食——山羊的眼睛和睾丸成了她可口的食物，还要“用猪油烹，再加上辣死人的调料”。她身体显著的特征是她紫铜色光灿灿的头发，因为从来没有剪过，就编成了一圈一圈的，免得妨碍她走路。

(4)、只有在乌尔比诺死后弗洛伦蒂诺才重新检视对费尔米娜的爱情，他慢慢地通过自己的文字消弭了两人之间的隔膜。在一次船上的旅行中，年迈的一对发现自己重坠爱河。费尔米娜担心这桩情事可能引起的丑闻，于是船长升起了一面向代表霍乱流行的黄旗，护送着这自我放逐但永远不分离的爱情。

(5)、“圣托马斯说过，而且我也拥护他的说法，”院长说，“对于魔鬼说的话，哪怕是真理，也不要相信。”

(6)、  孩子：孩子们成了家里的主人。他们关上门窗，打碎了客厅里一盏亮着的灯的灯泡---他们每周三晚上都在家里划船，学习使用六分仪和指南针---孩子们让房间里的光积到两碍深，然后像两条温顺的鲨鱼一样，漫游在家具和床底下，并从光的深处打捞出一些被遗失在黑暗中好几年的东西---消防员强行打开五楼公寓的门，发现整个屋子直到天花板都淹没在光里。

(7)、这篇故事的灵感来自于马尔克斯听说的两则传闻。一则是拥有一头长发的十二岁贵族少女被患有狂犬病的恶犬咬伤而亡，另一则是一处墓穴掘出少女的头骨之外，还有铺满了整个棺材的长发。而在《爱情和其他魔鬼》中，女主自出生起从未剪过发，答应上帝将蓄发至结婚那天。

(8)、可是，赶走美国人后，却意外发现，当地很快衰落了，没有人气，好像被外界遗忘一样，他们开始怀念美国佬，甚至希望他们回来。拉美人在这样的矛盾中等待，挣扎。而各个d派之间为争夺权力而发起的连绵战争，是主人公活动的大背景，甚至影响了某些角色的命运选择。第小说中有许多让人捧腹的精彩细节。谢尔娃走路时，脚下无声，又像幽灵一般圣洁，让其放荡的母亲甚感恐惧。于是，母亲给谢尔娃手腕上戴个铃铛。而她却把铃铛拴在猫脖子上，结果，可想而知。

(9)、影片有着一个别具匠心的结局。当这一大悲剧终于“成就”——明光丧生利斧之下，红杏投水身亡，李平娃被处死刑，李狗娃遭终身监禁——刑事调查员无奈而痛苦地离去之时，他在昔日明光的小学校/古庙前慢下了脚步。失去了孩子们活力的古庙此时更为破败、空寂，几个已然失学的孩子在附近徘徊。

(10)、马尔克斯认为西班牙语的书面对话总是显得虚假做作(《番石榴瓢香》，第43页)，因而《霍乱时期的爱情》如同他的其他小说一样，对话极少。不过，在这本小说中，每个人物的的兴奋、焦虑、悲痛、忧惧皆裸呈于读者眼前。作家剥夺了他们的话语权，却赋予他们倾诉权。他们或窃窃私语、或长声哀叹，都直接诉之于我们的心灵。小说情节进展缓慢，让人想到普鲁斯特的《追忆逝水年华》，但人物的咏叹却消解了我们阅读时的寂寞感。

(11)、小说以阿里萨和费尔米纳之间持续了半个世纪的爱情作为主线，不失时机地将其他多种爱情磨练成珠，穿缀于这条主线上。“野心勃勃”的马尔克斯恨不能将人世著作封面(9)间的种种爱情“一网打尽”。不少的爱情在书中只是一笔带过；不过，几乎是出现在作品中的每个人物都被作者系上了“爱情”的红线。这里有阿莫乌尔的隐蔽的爱情，但却“不止一次体验到了刹那间爆发的幸福”、有阿里萨父亲那石破天惊的宣言：“我对死亡感到的痛苦是没能为爱而死”、有阿里萨许许多多的朝露之情、有乌尔比诺和林奇小姐之间羞涩而大胆的爱……如此这般，不一而足；形态各异，“真挚火热”的情感内核却都是一样的。有评论家精辟地说：“它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情教科书。”作家借此认真思考了情爱心理、性爱心理以及老年人心理。小说不仅仅是让我们看到爱情的多种可能性；真正让人叹为观止的还在于：涉言不多，而“爱情”的诸般特色轻易皆呈。这得益于作家透视爱情及人性的犀利眼光——由于这种眼光，作家三言两语就切中了诸种爱情的“要害”。我们在《百年孤独》中已经领教了作家的这种本领，书中对雷蓓卡、梅梅、阿玛兰塔等人的爱情的描写就能很好地反映这一点：此种本领在描绘费尔米纳与阿里萨、费尔米纳与乌尔比诺的爱情时尤其发挥得淋漓尽致。

(12)、作为英国短篇小说领域的创新者之曼斯菲尔德的短篇小说呈现出与传统短篇小说极不相同的叙事风格，经其革新后的英国短篇小说面目一新，自此开始广受世人瞩目。凯瑟琳曼斯菲尔德被誉为是20世纪杰出的短篇小说作家，她对英语短篇小说的贡献在于她独树一帜的小说叙述艺术。她作品中的”无情节”结构的表现手法是其写作技巧和风格中显著的特点之一。它突破了传统的小说形式，开创了一种完全崭新的叙述手法。

(13)、以喜剧性夸张手法来描写悲剧，夸大人物的古怪性格和荒唐行为，突出人物同环境之间的格格不入以及他的悲惨结局，是一部用幽默笔调表现当时美国南方生活的贫穷、愚昧、落后的杰作。20个短篇大体可分为两大类，一类是触及社会问题的，如描写美国黑人的苦难遭遇等；另一类是题材比较轻松的作品，所有这些小说都以作者所观察到的实际人生为基础，读来耐人寻味，给人启示。

(14)、诗同仁年度选本正式出炉！欢迎邮购！附全名单目录

(15)、不再是风流倜傥的富家子圣地亚哥，影片男主人公的姓名——李明光——无疑是一个象征/文化符码。作为这一锁闭、贫穷、荒芜小村中的民办小学教师，李明光是这里愚昧生存状态中仅有的一线光，仅有的一扇洞向外部世界的狭小而残缺的窗口(以《大众电影》等杂志的订阅为指称)，仅有的一个朦胧的文明向往者(“诗作”《我是一片绿》《大水坑放歌》)。

(16)、同年，台湾远景出版事业公司推出一套《诺贝尔文学奖全集》，其中以《一百年的孤寂》为名翻译了《百年孤独》，译者宋碧云；

(17)、这二十一篇演讲稿，大致勾勒出了作家参加社会活动的轨迹，可视作马尔克斯的简要的传记资料。其次，这本书是了解小说家马尔克斯生平和个性的重要参考。韦勒克和沃伦合著的《文学理论》曾经提出这样一种观点，“小说家笔下个性鲜明的人物越多，小说家自身的个性越是不鲜明。”如果我们只读《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等小说，很难对马尔克斯本人有所了解。《我不是来演讲的》和《活着为了讲述》等书，作为小说家的自述文字，对了解其生平具有特别的参考。甚至对了解文学创作都极具帮助。

(18)、阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯创作于1949年的短篇小说，小说的独到之处不仅在于他能够运用小说的形式，将复杂深奥的哲学问题作为探讨和表现的对象，还在于他能够将这些抽象艰深的哲学问题与现实生活、人物心灵巧妙地融为一体。博尔赫斯的很多小说都可以视为空间文本的杰作，除了人们普遍熟悉的，表现时间空间衍生无限可能的《小径分叉的花园》，还有浓缩了博尔赫斯高度空间哲学观的《阿莱夫》。二者同时涉及博尔赫斯常用的“镜子/迷宫”意象。

(19)、于是，和1980年代的类似主题不同，不再是现代文明作为的历史拯救力，现代文化则作为这一切的前驱；而是现代文明与文化的、潜在的彼此对抗，前者以张强国及其金钱为指称，后者则以李明光和小学校为标示。于是，这显然是文化力不胜任的对抗。

(20)、女主玛利亚的神秘气质，主要得自非洲神秘文化，印第安文化，这是父母遗弃她的结果，也进一步加剧了她与父母之间的隔阂。后来，父亲想让她接受欧洲传统贵族文化的洗礼，而他自己却是欧洲贵族在哥伦比亚所生的后代，已非“纯种”贵族，他对欧洲也有隔阂，回不去了。其实，那里只是父辈祖辈的故乡，而非他的故乡。对来自非洲的奴仆，他对感情复杂，鄙视厌恶他们，同时，深信他们憎恨自己，早晚会谋害自己，因此，养了许多凶猛的大型犬，活动在身边。他又不得不依靠这些奴仆维持庄园，信赖的人多明伽，也是奴仆，只是已经近似家人和朋友了，可惜她很快就去世了。

(1)、霍乱时期的爱情而《霍乱时期的爱情》创作的直接起源，是马尔克斯在报纸上看到了一则新闻：一对来到四十年前的故地，重温蜜月旅行的老人，竟被载他们出游的船夫用桨打死了，为的是抢走他们身上带的钱。他们是一对秘密情人，四十年来一直一起度假，但各自都有幸福而稳定的婚姻，而且子孙满堂气这个故事与父母年轻时候的爱情故事杂糅在一起，为作家笔下的虚构小说奠定了时间跨度与张力结构，但是，马尔克斯更为重要的创作契机源自于他个人对爱情的理解和对拉美文化的认识。

(2)、他们又流浪到一座农场。这一次，永无休止的流浪终于到了尽头，梦想也到了尽头。乔治终于帮莱尼找到一个地方。在那里，莱尼永远不会再闯祸，永远不会再受伤害，永远不需要再逃亡……

(3)、1886年，哥伦比亚合众国的保守d政府制定宪法，并改国名为哥伦比亚共和国。

(4)、  “不怎么办。”孩子们回答，“我们的愿望就是房间里有艘小船，现在已经实现了。”

(5)、在传统的、有效的社会体制中，这与其说是愚昧、野蛮与残忍，不如说只是维系古老生存的一个典仪、一项不无表演色彩的程序、一个因事先张扬而不必发生的谋杀案。充其量它只是一个陋俗，一个其势汹汹、却不必血刃的闹剧。然而，现实社会的变化、传统文化的解体、权力结构的更迭，再次造成了典仪的颓坏。

(6)、阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯创作于1949年的短篇小说，小说的独到之处不仅在于他能够运用小说的形式，将复杂深奥的哲学问题作为探讨和表现的对象，还在于他能够将这些抽象艰深的哲学问题与现实生活、人物心灵巧妙地融为一体。博尔赫斯的很多小说都可以视为空间文本的杰作，除了人们普遍熟悉的，表现时间空间衍生无限可能的《小径分叉的花园》，还有浓缩了博尔赫斯高度空间哲学观的《阿莱夫》。二者同时涉及博尔赫斯常用的“镜子/迷宫”意象。

(7)、该小说不仅表达了“经历爱情的折磨是一种尊严”，更重要的是展现了哥伦比亚的历史。战争和霍乱威胁着拉美人民的生命，而人为的破坏加剧了人与自然的对立，人的社会孤独感使人与人之间缺乏理解信任，心理距离加大。

(8)、在噪音戛然而止的时刻，明光迎面看到了手执利斧、柴刀，杀气腾腾的平娃兄弟。这“寻常”的相遇给明光带来的是安全感，他松了一口气：“是平娃哥呀。”当绝望地冲过来、试图哀求哥哥住手的红杏终于使明光意识到异常与恐怖时，一切已经太晚了。

(9)、他“出外打工，赚了大钱”。与其说他因此而成了现代文明的代表，不如更为准确、直白地说，此行只是使他成了现代社会的权杖、动力和润滑剂——金钱——的执掌者。这个“尝过城里女人滋味”的男人在金钱的支持下，做出了他的价值判断：“找老婆还得咱乡下女人。”这判断的潜台词里已明确地包含了对贞洁的苛求。

(10)、莱尼身高两米，力气大得吓人，但心智像个孩子。乔治和他一起长大，是他的朋友。乔治带着莱尼到处打零工糊口。莱尼单纯善良，可常常闯下大祸。莱尼每次闯祸，乔治就必须带着他逃亡，永无休止地流浪。他们有一个卑微的梦，希望有一天可以存够钱买一小块地。他们可以在属于自己的小天地里种种菜，养鸡养猪，养莱尼心爱的兔子。他们可以不必再流浪。

(11)、同名短篇小说中的“母亲”，实在是一个平凡得不能再平凡的女人。作者既没有告诉名字，也不交代身世，甚至连年龄、职业也是模糊的。小说只对“母亲”的外貌、穿着和神态等有些许的描述：“母女二人都穿着褴褛的丧服，那位妇女眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上没有一点儿线条，穿的衣服像件法袍。要说她是‘小姑娘’的妈妈，她显得太老了一些。在整个旅途中，她一直是直挺挺地背靠着椅子，两手按着膝盖上的一个漆皮剥落的皮包。她脸上露出那种安贫若素的人惯有的镇定安详的神情。”

(12)、大家好~这里是书评君原“Fun声”栏目升级版音频栏目“听见文艺”，每周我们都在这里介绍一位文艺类人物，感知另一种生活。本期节目要跟大家聊聊哥伦比亚作家马尔克斯。

(13)、《敞开心扉，迎接西班牙文学》一文，讲了马尔克斯写作《百年孤独》前后的生活状况。当时，他与妻子梅赛德斯并无收入，还有俩嗷嗷待哺的孩子，生计维艰，连房租都付不起。左支右绌，勉强度日，幸亏房东的大度和帮助、出版社的及时回应，否则，真不敢想象作家的生活将会跌落到何种田地。

(14)、阿道司.赫胥黎，英格兰作家，属于著名的赫胥黎家族。祖父是著名生物学家、进化论支持者托马斯·亨利·赫胥黎。他以小说和大量散文作品闻名于世，也出版短篇小说、游记、电影故事和剧本。通过他的小说和散文，赫胥黎充当了社会道德、标准和理想的拷问人，有时候也是批评家。赫胥黎是一个人文主义者，但是在晚年也对通灵题目如超心理学和哲学和神秘主义感兴趣。在人生的后阶段，赫胥黎在一些学术圈被认为是现代思想的领导者，位列当时杰出的知识分子行列。

(15)、他的破旧小屋确实长时间地吸引着两个年轻姑娘，但人们不能、也不愿去了解的是，吸引她们的，是明光生活中那一点点来自外界的信息(《大众电影》)和菲薄的文化“氛围”；在他们看来，那更像是一种无耻之徒的诱饵(“半夜三更也去，能干啥好事儿？”)，或者干脆是诲盗诲淫的渊薮(《大众电影》上少女的泳装照片)。

(16)、《曼斯菲尔德短篇集》(凯瑟琳·曼斯菲尔德)

(17)、  父母：每周三晚上父母都会去看电影，这周也不例外---接下来那个周当父母去看《巴黎后的探戈》---接下来那个周当父母去看《阿尔及尔之战》

(18)、男主人公德劳拉心灵世界尤其丰富，经历了信仰、理性和情感的激烈搏斗，他可能是小说正面描写的个性为丰富的角色。女主、小萝莉谢尔娃的魅力，则是海伦式的，通过侧面烘托而呈现出来。

(19)、20世纪初，哥伦比亚经济有所发展，咖啡和石油产量增加，纺织业、食品业和交通运输发展起来。与此同时，美国和英国大量投资于哥伦比亚的石油、铁路以及咖啡、香蕉种植园，大肆掠夺哥伦比亚的财富。

(20)、同名短篇小说《礼拜二午睡时刻》通过“母亲”为儿子上坟的故事，生动地刻画了南美洲人民的生存状态。“母亲”庄严的神情与意味深长的回答拷问着小镇人的心灵，也在拷问着南美洲人的心灵。“母亲”坚韧的形象深刻地隐喻着拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。

(1)、作为对马尔克斯小说的重要改编之不再是十七年之后，当年的新郎带着两千多封安赫拉十七年间写给他的情书(情书按时间顺序排列，用彩带扎着，一封也没有打开)回到了她身边，此时，圣地亚哥在一桩事先张扬的谋杀案中遇害已成了遥远的传说；而是红杏投水自尽，平娃兄弟伏法。

(2)、进入波哥大大学攻读法律，次年因哥伦比亚内战中途辍学

(3)、  圣诞节的时候孩子们再次要求买一条划艇。

(4)、   “希望上帝能听到你这句话。”妈妈说。

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