唐诗一百首精辟87条

唐诗三百首赏析

1、百度唐诗三百首

(1)、策马驰奔在蓟门之北，北风呼啸边地马鸣声哀。

(2)、潮平两岸阔，风正一帆悬。这还是写景，但是这个景色完全是那种令人心胸开阔的，这也符合盛唐的特点。盛唐人写景，是那种大场面。你看王维写大漠，他竟然能写出大漠孤烟直，长河落日圆，王之涣写登上鹳雀楼，写出了欲穷千里目，更上一层楼，杜甫年轻时写泰山，写出了会当凌绝顶，一览众山小。你要是再看晚唐，杜牧李商隐那些诗人，在境界上简直就不是一个档次。这句话我认为是全诗美动人的部分。风平浪静，风帆高悬，这不正是人生一帆风顺大步向前的象征吗？所以，好玩的国学建议，给朋友远行或给学生们的临别赠言，这句话为适合，因为他代表了盛唐的精神，代表了人生的积极进取的精神。

(3)、不断背诵，可以锻炼记忆力。记忆力是学习的关键，用古诗词训练，朗朗上口，容易学会朗读技巧和记忆方法。两全其美。

(4)、客路青山外，行舟绿水前。我们知道，离开家乡去异乡，总是令人伤感的。但我们看这首诗中，作者本是洛阳人，现在坐船去江南，他不仅没有独在异乡为异客的伤感，反而很开心，觉得这是到了他向往的地方，这就是盛唐的精神，他们充满了乐观的探索的精神，他们向外发展。而不是中晚唐之后，文人们喜欢躲在书斋中多愁善感。他坐在船上，看着两岸青山多妩媚，看着春来碧水绿如蓝，这是在向着美丽的吴地，多情的江南进发，这里面就有一种积极的乐观的精神。这是写景，但是我们从他的景色中，可以感受到他的美丽的心情，这就是中国诗歌中特有的意象的力量。所以，好玩的国学认为，意象即情感的选择。

(5)、诗体五言律诗辨别一首诗的诗体形式是基本的要求，很多朋友背了不少诗也搞不清什么是七绝、什么是七律，分不清古体诗和近体诗。

(6)、在讲这首诗之前，我们还是来谈谈唐诗的风格的变化。我们知道，在唐朝刚刚建立的时候，诗坛流行的还是宋齐梁陈那样的红粉的暧昧的靡靡之音，还没有形成唐朝诗歌自己的特色。这种风格，实际上统治者也发现了，觉得大唐都建立了，诗坛还是那么小资那么暧昧，这个肯定不能体现大唐的雄浑气象，所以从李世民开始，就提倡一种新的风格，就是一种刚健的积极、有为、昂扬向上、苍茫高远的风格。

(7)、任凭野火焚烧不尽不灭，春风一吹依旧蓬勃生长。

(8)、此次活动由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。、

(9)、总之，早点背记忆力好，晚点背理解力强，只要坚持学，都是好的。

(10)、妻子头上的香雾打湿了云鬟，月亮的清辉也使玉臂生寒。

(11)、宰相张说对这两句简直“心水”的不要不要的。亲自书写悬挂于宰相政事堂上，以方便当时的文人学士们膜拜瞻仰。

(12)、无聊中，翻开唐诗三百首。开篇是张九龄的。张生于678年，这首开篇诗写于737年，而大唐618年开张！我的问题来了，为嘛开篇诗选张的？近一百二十年后的诗为嘛做得了先锋？

(13)、山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。

(14)、别看王湾留下来的诗不多，人家的《次北固山下》可是当时的扛鼎之作哩！唐末诗人郑谷评价说：“何如海日生残夜，一句能令万古传。”

(15)、如果诗体都搞不清楚还要写旧体诗，自然也很难那么碰巧写出一首合格的诗来。至于“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”听听就罢了，这句话对于没有受过基础训练的现代人来说，是做不到的。

(16)、满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？

(17)、有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？

(18)、而张九龄的诗作，虽然不如李白、杜甫、王维、孟浩然等人名声大，但是他的作品其实在整个初唐盛唐的转换过程中关键，类似于《春江花月夜》在齐梁体转变到唐诗的关键时候起了关键作用。

(19)、对仗工稳且隐含哲理。“生”、“入”不仅为这联增添了动感，还使看似两对毫无关系的词有了联系。“形容景物，绝妙千古”——王夫之。这句既是写景，又是抒情。

(20)、首联“独有宦游人，偏惊物候新”，起笔就从同为“宦游人”的角度来应和陆元方《早春游望》的心理感受，说明只有宦游他乡的人，才对自然界的物象和气候的变化特别敏感。而诗人与陆元方都同为客居异乡的人，“独”字和“偏”字，既是对陆元方诗中感受的充分肯定，又表现了“宦游人”对于岁月流走的特殊敏感性，显得警拔有力；一个“新”字紧扣题中的“早”字，这两句主要是写情，以共同的感受拉近两人间的距离，但也概括地显示了早春“物候新”的非凡景象，为下文粗笔勾勒了总体画面轮廓。

2、唐诗一百首

(1)、《唐诗三百首》是流传广的唐诗选录版本，收录了77家三百余首唐代诗人作品，是我们接触、了解唐朝诗歌好的初读版本。这其中也收录了李白、杜甫、王维等等大诗人的作品，为何开篇第一首却是张九龄的《感遇》呢？

(2)、《次北固山下》选自《全唐诗》。次，这里是停泊的意思。北固山，现在的江苏镇江北。王湾，洛阳(先河南洛阳)人。

(3)、《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计310首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50

(4)、乍到异乡，思乡之情鲜活而猛烈。这首五言绝句《闻雁》，写得直白恳切。

(5)、这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，《次北固山下》就是其中为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达出极度钦羡之情。王湾泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。闲鹭栖常早，秋花落更迟。家僮扫萝径，昨与故人期。——唐代·钱起《谷口书斋寄杨补阙》谷口书斋寄杨补阙泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。闲鹭栖常早，秋花落更迟。家僮扫萝径，昨与故人期。唐诗三百首，写景邀请鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。——唐代·卢纶《和张仆射塞下曲·其一》和张仆射塞下曲·其一鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。唐诗三百首，高中古诗，边塞，赞美将军君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱镟作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。——唐代·岑参《走马川行奉送出师西征/走马川行奉送封大夫出师西征》走马川行奉送出师西征/走马川行奉送封大夫出师西征

(6)、这种作品，不论从文采、还是精神方面，都是正面的、积极的，作为开篇之作，有何不可？

(7)、荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

(8)、中间这两联在细致生动的景物描写中融注了诗人对江南春光的无比惊慕、喜悦之情。江南春景越美，但在“宦游人”眼中，越容易引起令人触景伤情的“归思”。因为更容易引起对故乡春色的回忆，从而也就更能加重身在异乡的客游感。从诗的总体上加以考察，这两联铺衬“归思”宕然而生，有了它的渲染，才使尾联的“归思”水到渠成，顺理成章。四句诗二十个字已穷形尽意地绘制出一张江南早春游望图，图中的远景近景层次分明，大景小景相映衬，格局匀称优美，着色明丽和谐。宋人范晞文在《对床夜语》中说过：“诗在意远，固不以词语丰约为拘。状景物，则曰‘云霞出海曙，梅柳渡江春’。似此之类，词贵多乎哉？”他所称赞杜审言的是能“以少少许，胜多多许”，词约而意丰。这也正是中间两联诗的精彩所在。长期“载笔下寮”的诗人，宦游千里之外，置身于良辰美景之中，“虽信美而非吾土”的情思便油然而生。他以写景来寄情，异乡的景物写得愈美好，怀乡的情思表现得愈沉挚。诗人善于化景物为情思，为尾联的直抒胸臆作好准备。

(9)、我们熟知的王维、孟浩然的作品特色，无非是张九龄风格的传承，一个长于“清”，一个长于“淡”。

(10)、还是公元783年，抵达滁州之后，他又写了一首思乡的诗《闻雁》。

(11)、这首小诗写的是春日郊外水田的景色，勾画了南方山乡春天田野的秀丽景色，诗中有画，静中有动，全诗用极其浅显而流畅的语言，捕捉了西南山乡水田的典型春色意象。

(12)、首联一个“孤”字确定了全诗的感情基调；颔联是作者擅长的景物描写，作者不失时机地把惆怅的思乡之情赋予了笔下的山水；颈联“山郭暗”、“芦洲白”两相对比，画面感更加生动，情感愈加清晰；尾联“独夜”、“听钟”、“未眠”更进一步将情入景，交融出乡思客愁一卷惘然……结语一切景语皆情语，点点画画皆有情。

(13)、寄情于景、情景交融之下，仍不失为思乡诗中的精良之作！

(14)、王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。

(15)、《唐诗三百首》共选诗三百一十首，按蘅塘退士的说法：专就唐诗中脍炙人口之作择其尤要者，每体得数十首。那有哪些体呢，每体各多少首呢？

(16)、译文：巍峨的泰山，到底如何雄伟?走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。神奇自然会聚了千种美景，山南山北分隔出清晨和黄昏。层层白云，荡涤胸中沟壑，翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。

(17)、“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚著杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

(18)、但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才为明显。

(19)、古原上的野草乱生乱长，每年春来茂盛秋来枯黄。

(20)、想着那遥远的小小儿女，不知道父亲被困在了长安。

3、唐诗三百首 古诗大全

(1)、根据诗歌史，在初唐，上承魏晋南北朝的音乐，诗还是以五言为主。同时初唐的格律尚未完全成型，所以，初唐的主要诗歌作品就都是五言古诗。

(2)、在一坡坡修整得精致的梯田旁，有一片片棋盘般的平整水田，犹如一望无际的绿色地毯。偶尔有白鹭飞来止息，点破如针芒般的绿色秧田，留下洁白的身影。

(3)、《月夜》全诗内容是：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。《月夜》的前四句写诗人想象妻子抬头望月，想起自己曾经和妻子在长安度过一段美好的时光，虽然在一起的时候，饥寒交迫，但是心里暖洋洋的。如今，我深陷长安叛军之中，生死难料，不能陪伴在你身边。让我觉得欣慰是，还好妻子有女儿的陪伴。转念一想，女儿还太小，需要妻子的照料，无法理解妻子对长安的思念，心中又多了几分对妻子的担忧与思念。

(4)、这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。

(5)、而到了中晚唐时代，诗歌的风格就完全不一样了，除了刘禹锡还能有一些豪壮的精神，其他人，白居易、元稹、杜牧、李商隐、李贺，等，虽然他们都是天才，但他们躲不过时代的裹挟，他们变得消沉了，变得有些小伤感，这种小伤感，到了李商隐那里，变成了低沉悲凉大悲剧，这也代表了晚唐诗歌的特色。

(6)、这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。

(7)、另外，经过多年的战乱，唐朝终于统一了全国，建立一个强大的中央集权朝代。一个年轻的时代，像日出东方一样喷薄而出，带着年轻的朝气，带着狂野的青春，走向新的时代精神，走向唐朝。所以唐朝的诗歌的风格，开始改变了，写诗的人们，似乎每个人都带着野性，带着狂野，带着大笑，走向山川河流，走向白马秋风，走向建功立业的疆场。盛唐时代，更是如此。

(8)、作为思乡诗，虽然的确没有《次北固山下》名气大，当中也没有句子能出“海日生残夜，江春入旧年。”之右者。然而，作为山水诗的丹青高手，《夕次盱眙县》正如作者本人的五言古体诗一样，写真而不朴、华而不绮。

(9)、古诗：也叫古体诗，古体诗没有一定的标准，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗。

(10)、《唐诗三百首》选诗三百一十首，道光年间，上元女史陈婉俊为之补注，四藤吟刊刻时，以孙洙只录杜甫《咏怀古迹》五首之未为全豹，于是将余下三首也录入，所以，现在通行本《唐诗三百首》为三百一十三首。全书共收作者七十七位(包括“西鄙人”和无名氏)，选诗多的四位诗人是杜甫、李白、王维、李商隐。

(11)、当玄宗御驾返归旧都长安之时，贵妃早已在逃往蜀地好途中香消玉殒。

(12)、岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

(13)、江南盛产丹橘，冬季过后依然碧绿如茵。难道是因为江南的冬日温暖？实则是丹橘自有耐寒的本性。可以荐献给贵客嘉宾，奈何山高水深，阻挡重重。所遭遇的命运变化莫测，不可琢磨。只言种植桃林李树，难道丹橘就没有树阴？

(14)、诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。

(15)、该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句佳句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。

(16)、译文：香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

(17)、蘅塘退士，原名孙洙，乾隆年间江苏金匮(今无锡)人，他做过什么官咱们也就不管了。蘅塘退士除了《唐诗三百首》，尚有《蘅塘漫稿》、《排闷录》、《异闻录》等著作传世，不过，我没有找到这几本书，不知道是不是已经亡佚了。

(18)、晋陵，唐郡名，即今江苏省常州市。陆丞相，名元方，晋陵人，武则天时期为相，与杜审言颇有交往。陆元方有《早春游望》诗寄给他。因有感于陆元方能够在宦游中赏玩春光，而自己却在异乡为“归思”所苦，于是杜审言将自己的感想结构成篇，作《和晋陵陆丞相早春游望》一诗以和原唱。

(19)、海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

(20)、春绿草长又送游子远去，萋萋乱草可比满腹离伤。

4、唐诗三百首诗歌鉴赏

(1)、⑹古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。

(2)、古诗的第三句强烈的表达了杜甫对妻子的思念，他想象着妻子也像他一样站在窗前对月思人，借“香雾“暗喻对妻子强烈的思念，雾气本无味，只因思念谁。清辉玉臂寒，说明杜甫在窗户边站了很久，同时也是杜甫想着这月光照在妻子双臂上可能会令妻子着凉。这也是对妻子思念的另外一种表达方式。后一句是杜甫对未来的希望，希望某一天他们还能在相见。

(3)、五言律诗这首《月夜》是标准的五言律诗：首句不押韵的仄起仄收式，押平声(寒)韵：看、安、寒、干。

(4)、这首诗大家在初中的语文课上都学过了，作为《夕次盱眙县》的补充理解材料，我们就简单说说也不去逐句分析了。

(5)、诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。

(6)、那么在编选《唐诗三百首》的时候，开篇之卷必然是当时的作品主流五言古诗。然后才是七言古诗、乐府诗词。到武则天时期，出现格律诗，就有了五言绝句律诗、七言绝句律诗。我们的诗歌史是从这些诗呈现出来的状态总结而来，那么这些诗的先后顺序也就是符合这种诗歌发展状态的。

(7)、难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。

(8)、盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。

(9)、《唐诗三百首》中所涉诗体，有古诗、律诗、绝句、乐府四体。五言七言大家都容易理解，就没必要区分了，下面对上面四种诗体的解释来自王力先生的《诗词格律》。

(10)、将来的作文，你可能“出口成章”，不需要反反复复说一堆“口水话”。

(11)、由于《桃花 源记》的广泛流传和对陶渊明隐逸情怀、高洁人格的追慕，使得“桃 花源”已成为精神世界和文化中的一个符号。

(12)、在五言古诗这一卷中，有哪些诗人呢？张九龄、元结、王维、岑参、李白、杜甫、孟浩然、丘为、柳宗元、韦应物、常建、綦毋潜。从年龄看，张九龄是这里面年长的一位；从地位看，张九龄做过宰相 ，地位高。王维、孟浩然都是他提携的后辈。

(13)、这两句用的是判断手法，因为孩子还小，即使知道父亲被困长安，也不会那么悲伤的，他们必竟还不懂事。

(14)、而五言古诗的作者也多，那么又凭什么把张九龄的《感遇》排在第一位呢？

(15)、读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露著春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

(16)、在讲这首诗之前，我们还是来谈谈唐诗的风格的变化。我们知道，在唐朝刚刚建立的时候，诗坛流行的还是宋齐梁陈那样的红粉的暧昧的靡靡之音，还没有形成唐朝诗歌自己的特色。这种风格，实际上统治者也发现了，觉得大唐都建立了，诗坛还是那么小资那么暧昧，这个肯定不能体现大唐的雄浑气象，所以从李世民开始，就提倡一种新的风格，就是一种刚健的积极、有为、昂扬向上、苍茫高远的风格。

(17)、这首诗为什么不是五律呢？简单说，五律(近体诗)不能押仄韵：了、晓、鸟、小；不能三平调：夫如何、生层云。更细一点的讲解可以看看我文章下面的链接《什么是近体诗，什么是古体诗，什么是格律诗，什么是新格律派？》。

(18)、山路幽曲，溪水漫长，一座飞桥似隔着迷濛的野烟横跨在小溪之上。一个“隔”字十分传神，将环境的迷离恍惚，以及误入桃花溪如临仙境的感觉传神的刻画了出来，创造了一种神秘的氛围。

(19)、天宝十四年(755)七月，太子李亨即位于灵武(今属宁夏)，世称肃宗，改元至德。杜甫闻讯，只身一人投奔肃宗朝廷，结果不幸在途中被叛军俘获，后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。

(20)、第四：虽然《次北固山下》没有在题目中出现时间状语“夕”，它写得其实和《夕次盱眙县》一样，也是晚上。

5、唐诗100首全集

(1)、读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露著春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

(2)、首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗配有注释和评点。 五言古诗简称五古有，是唐代诗坛较为流行的体裁

(3)、《全唐诗话》：“马嵬，太真谥所，题诗者多悽感。此诗盖因马嵬之事，大多说玄宗的无情，贵妃的可怜。

(4)、还有谁怜惜我这个失意之人，只好弹着长剑独自归来。

(5)、今天晚上鄜州的月亮，只有闺中的妻子一个人看。

(6)、第五：这两首诗都同样饱含了诗人旅途中那一腔浓烈的思乡之情！

(7)、而作为诗选，决定能否入选是诗的好坏，而决定前后左右的只能是诗的分类了。

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