笛安小说三部曲精辟101条

笛安小说集

1、笛安的小说

(1)、荐书|杨献平《沙漠的巴丹吉林》:每一个作品都有自己的命运

(2)、笛安:妈妈身份的角色可能会有,但我肯定不会去出育儿书,因为我没有什么兴趣去去用我的工作来告诉别人,我是个妈妈。给小朋友写书思维方式是不一样的,优秀的绘本作家的思维方式是很牛的,术业有专攻。

(3)、读品:你父母都是著名作家,你读他们的作品吗?觉得自己和他们有什么不同?

(4)、我时不时会自问,为何还不取关,总之就是无数次地自问之后,依然忠实。

(5)、或者有朝一日,我能想清楚——这个过程类似减肥瘦身,一定要在自己的脑洞深处折磨自己到某个程度,才能创造出那种我想要的东西。

(6)、同去:为什么我不能在成为我想成为那个人以后再遇到你。现实生活中的你遇到他了吗?

(7)、三年前的一个深夜,刚成为司机的她出门兜风。偶然在车载电台里听到少女时期喜爱歌手的歌曲,并从其中的歌词里读出了一个爱情故事,写作灵感瞬间迸发。

(8)、你们听过一个作者叫鲁迅吗?(现场大笑)我觉得不是专业的文学大师多啊。我学生时代没有和别人说过我在写小说。我觉得你学的是和文学无关的专业,对你写作只有好没有坏。任何一个相距远一点的专业,都会以你意想不到的方式去滋养你。而且我相信殊途同归,你在任何一个专业能够领悟到的基本的东西,是你在别的专业也能领悟到的。所以我从没觉得这(非专业写作)不专业。

(9)、郭敬明:《小时代0折纸时代》《小时代0虚铜时代》《小时代0刺金时代》(这个也是我喜欢的~~~郭敬明的作品喜欢的就是这个了)、《夏至未至》、《梦里花落知多少》、《爱与痛的边缘》、《我们约会吧》、《悲伤逆流成河》、《幻城》、《左手倒影,右手年华》、《爵迹》、《岛》系列、《天亮说晚安》

(10)、谈及以后的写作方向,笛安说会准备出新的小说集,耗时应该不会像这次《景恒街》这样时隔四年了。

(11)、基本上,都是寻人启事——什么人,什么样貌特征,什么时候人间蒸发,家人们至今没有放弃(即使有很多家庭已经因此分崩离析)……

(12)、目前为止大部分读者知道我都是因为“龙城三部曲”,我此生要感谢“龙城三部曲”帮我在很多读者里面建立对笛安这个名字的基本认知。但我个人永远偏爱的作品是我的第一部长篇和我刚刚写好的那一部。对我来讲,现阶段第一部是《告别天堂》,刚刚写好的就是《亲爱的蜂蜜》,情感肯定有点不一样,这个我一般不会做分享,这是我和它们之间的事。

(13)、对我有影响的作家,不同的年龄段会有不同的人,而且喜欢的作家的风格会改变,但是相对来说,真正产生很具体影响的,应该都是比较小的时候阅读过的作家。像我现在再去看谁,再喜欢,也很难真正从他身上直接学习到什么。张爱玲算是一个对我影响很大的作家,我有时候跟人开玩笑,一些具体的在小说里处理场景转移的方法,我认为就是张爱玲教我的,因为我十三四岁就看她的东西,甚至没有意识到已经在学习了,这是很强大的。

(14)、新出版小说《景恒街》荣获人民文学长篇小说奖。

(15)、个体跟时代的关系是怎样的,是大的话题,而且我自己没有能力三言两语表达清楚。年轻的时候肯定是不太会想这些,因为在你写作开始关注的肯定是一些特别私人的体验。当然到现在,我也认为在写作中放在第一位的是个人的经验,每个个体经历过什么,这是写作基本的东西。确实,每个个体卑微的生命在大时代里是怎样活下来的,至少我个人的阅读经验,我很愿意看这样的小说。比如我喜欢黎紫书的《告别的年代》,她没有明确地写时代的洪流,那个事件大致让你知道,反正有这么一件事,她也没有写得具体,我猜她创作的时候兴趣点也不在这里,但你确确实实感受到,在大时代的浪涛下,后活下来的人是怎么活下来的,这个过程给每个人刻下深的印记,我们如何把这个印记消化到接下来的生命轨迹里。你不管经历什么样的时代,或者经历多糟糕的苦难,总是有人活下来了。

(16)、不甘心的我们,从小城市来,就算熬得再苦也“自得其乐”。不是歌手,不了解投资,没想过创业,我们仍然是普通的我们,但我们还是可以从关景恒和朱灵境身上看到我们自己的影子。

(17)、想想,她所热爱的作家们,其实都具有矛盾的本质,比如三岛由纪夫,比如陀思妥耶夫斯基,比如曹雪芹。她喜欢丰富的、繁茂的、难以尽述和诠释的文本:又天真又苍老,又单纯又犀利,又温暖又黑暗,又柔软又冷酷,集万丈红尘与白茫茫大地为一体,就像大地本身。所以,她像热爱恋人一样热爱着《丰饶之海》,像敬畏高山一样敬畏着《卡拉马佐夫兄弟》,而《红楼梦》,我想,那应该是她的理想了——在这一点上,笛安是一个有情怀的浪漫主义者。

(18)、同去:人民文学奖佳长篇,和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比,你觉得《景恒街》能够得奖,大的原因是什么?

(19)、我一直以为笛安是个幸福的孩子,她是我们全家人的掌上明珠,虽然我也知道她常常不快乐,尽管她笑点很低。她严重偏科,而她就读的那所学校,有百年的历史,曾经是华北地区的重点中学,却严重地重理轻文。一个数学物理不好的孩子,在这样的氛围中基本被视为废物。我以为,这就是她全部烦恼和不快乐的根源。一个中学生,除了这个还能有什么呢?于是,我们常常宽慰她,给她描绘未来的光明前景,那就是,一个再不需要以数学成绩论成败的大学生涯在前面等待着她。也许,我比她还更憧憬和盼望这一天的到来。

(20)、笛安:我近出门的时间太多了,我这个学期都没有做到去幼儿园接我女儿,3月初开的学现在快一个月了,我都没有去接过她,这个学期没有见过老师,这个我真的觉得挺不好的。

2、笛安小说三部曲

(1)、2008年,她与郭敬明的“世文化”签约,同年2月,开始动笔《西决》,首印20万册,不到半年,季度销量突破100万册。

(2)、九年前,她以家乡太原为原型虚构了“龙城”;如今,她更愿意书写自己生活了八年且深爱的“北京”。

(3)、笛安开始写作是因为在法国留学时,生活的环境突然遭遇了一个变化。同时,从头开始学习一门外语会刺激对自己母语的感受。“我至今都觉得学外语对一个人重要。因为有一种新的思维方式、一套逻辑,新的系统植入,它会激活你以前对母语使用的那套系统,这会变成一个良性、一种互相的影响。”那个时候笛安觉得自己使用母语的方式有微妙的改变,“你自己能感觉到,对很多词语、很多说法的理解都不一样了。这时候可能就会刺激到你的一些表达的欲望。”

(4)、在情感方面,这本书没有太多的“粉红泡泡”,但男女主角之间虽然因为现实的原因,对情感犹豫过,互相算计过,可是依旧人算不如天算。还是会有真情流露的时刻。笛安后强调说:“这才是我真正想写的。”

(5)、李枫:《燃烧的男孩》(给我印象深刻的一本书)、《贝类少年》、《召唤喀纳斯水怪》

(6)、首先感谢您看过我那么多作品,这次是我有意识的想改变女主角的性格。这次我写灵境,其实她是你在生活里有可能遇到的人。你冷静点想,你可能更愿意和她做朋友。她没有攻击性,你和她相处是安全的。但是她身上一些软弱的地方,一些逃避现实,不想面对问题的时候。都是很多人身上能看到的。我觉得这就是这次我要的女主角。可能人的心境也有改变,之前的阶段总是会过去的。

(7)、蒋韵作为一名富有人文主义精神,坚持独立写作的女性作家,以其多产、低调和自甘寂寞而在近年来逐渐引人注目。她自称“我是一个无法被归类的人,如果有所谓的文坛,那我就是文坛的孤魂”。她被读者誉为“格调性写作”的作家。

(8)、80后畅销女作家。法国高等社会科学研究院硕士。著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》,“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》;中短篇小说集《告别小龙女》《妩媚航班》;曾主编《文艺风赏》杂志。新出版小说《景恒街》荣获人民文学长篇小说奖,笛安是首个获得此奖项的80后作家。

(9)、同去:十几年前的小目标实现了,现在有没有新的目标在写作上面?

(10)、它发布的每一条博文,140个字后面(当然有时候字数会超出),都是一个没法细想的人间悲剧。

(11)、笛安:一直都有焦虑。年轻的时候,我自己知道我写的是青春文学,但并没有对自己的要求变得比较低,不是这样的,我从来对我自己的作品都是用一个要求,我自己尽可能的去做能力范围内好,所以这个过程创作这个东西本身就一直伴随着所有的焦虑。

(12)、很多人觉得自己好像为了获得人生的某些成就,必须要在一些东西之间做取舍。

(13)、2003年暑假,女儿回国度假,我从太原赶到北京首都机场接她,对我而言,这是一个幸福的时刻。“非典”终于过去了,在这之前,我几乎天天在心里祷告,祈祷“非典”在暑假时能够仁慈地放过我们,让我的孩子能够平安回家。现在,神听到了我的祈祷——我的孩子回来了,在人群中,我终于看到了她,穿一件酒红色的“一生褶”衬衫,安静而漂亮,却前所未有地消瘦。就是在回到太原家里的当晚,她递给我一个磁盘,说:“妈,我写了点东西,你看看。”

(14)、同去:从青春文学到现实题材,在创作当中面临大的困难是什么?

(15)、同去:如果给《景恒街》打分,你会打多少分?

(16)、你该如何让他们相信人终是可以并且应该与自己和解的?你又该如何跟他们讲否极泰来,所有的苦难都终归会有去处?

(17)、我不会忘记初读这篇小说时的震动。说实话,在此之前,我从来没有发现她有写作的禀赋,虽然在学校里,她的作文始终很好,她还是他们那所名校“校刊”的编辑,她也常常把她的文章拿给我看,读给我听,可我没有从中看出多少超越性,我总觉得它们弥漫着某种中学生的流行腔调,我把它们称作“贺卡体”和“文摘体”。也许,潜意识里,我拒绝承认一个事实,因为我打心里不愿意让我的女儿我心爱的宝贝做一个以写作为生的人,一个写小说的人。我希望她能够在大学里教书,做学问,至少可以去解读别人的小说,我觉得她很有这方面的才能——这一点,我从来深信不疑。

(18)、本文原标题《女儿的十年》,收录于河南文艺出版社刚刚出版的蒋韵新散文集《青梅》。

(19)、活动地点:慈溪书城一楼东区(新城大道北路89号)

(20)、读品:写完这部小说之后有没有什么“心有不甘”?

3、笛安短篇

(1)、说起笛安,著名的就是“龙城三部曲”了,甚至到现在,《西决》依然让人印象深刻。2009年,《西决》出版,首版20万册,现已经超过了100万册,总销量达到惊人的130万册,笛安因此荣登中国作家富豪榜,并获得“华语文学传媒大奖年度具潜力新人奖”。

(2)、谈及获奖过程,笛安显示出了她真实又可爱的一面。《景恒街》是一部“一炮而红”的作品,11月出版,12月就被评为人民文学奖。笛安起初认为不太讨好的都市题材小说,意外的成为了她写作历程中闪亮的一笔。在分享她的获奖心情时,她表示从一开始的懵,到开心,然后“也就这样,还好吧”,真实又不乏风轻云淡。

(3)、曾经被认为是“青春文学”代表作家的笛安,实际上是在《收获》这一纯文学杂志上完成初次亮相的。伴随着80后、90后的成长,笛安的写作理念也在不断变化。谈及曾经认为写作是对抗生活的方式,笛安说,那时候是她太年轻了。

(4)、《景恒街》里的人物身上有很浓重的现代元素,她说这是为了让读者感受到是“此刻”,但探讨的依然是人性和爱情这种比较“古老”的主题。

(5)、爸爸,是我当年忽略了,退休以后你其实很寂寞,是我的错,你回来好不好……我觉得身体深处有某个地方似乎紧紧地绞在了一起,准确地说,那或许不是共情,而是恐惧。

(6)、二十岁左右的时候,大江健三郎对我是有影响的,觉得原来长篇小说是这样的,他后来的作品我已经看不懂了,但大江健三郎在四十岁左右的东西,长篇小说《万延元年的足球队》,当时觉得太棒了,但这都是你马上要开始写作的时候阅读过的人,好像是偶然,但是命运般的相遇。

(7)、笛安也表示,她并没有刻意为年轻人而写作。“只是可能因为我作品本身的一些特质比较容易吸引年轻的读者。我当然希望从儿童到老年的读者都喜欢阅读我的书籍,但可能这样的作家本身不多。有可能还是有一个某个年龄段的人会比较偏爱某一些作品的现象。”

(8)、笛安的叙述能力超出我的智商。我惊讶笛安对叙述节奏极其自然的掌控,她的文字或跑跳,或散步,极具自信心,有爆发力,偶尔会有算计,一切显得行云流水,而且心想事成。

(9)、笛安在谈及创作《景恒街》的初衷时是这样说的:我想写一写我理解的现在很多人的奋斗,或者怎么面对奋斗,或者怎么理解成功这件事。

(10)、2011年12月,笛安担任《文艺风赏》主编,2014年,新作《南方有令秧》上市,获“人民文学新人奖·长篇小说奖,首印40万册,一个月内加印三次。

(11)、读品:你的创作题材一直都在变化,后面有什么新的写作计划?

(12)、就这样,不管我愿不愿意,女儿作为一个写作者,已经走过了近十年的路程。不管别人给她贴上什么样的标签,不知为何,在我眼里,她都更像是一个独行的游吟者。这样的想象总是让我心疼和心酸。我想这大概也是她很不愿意被人称为“文二代”和父母扯在一起的原因。

(13)、笛安:其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么,大家都说在转型,上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮,说这次写的是古代历史,你不说转型好像都不好意思取标题,然后现在写的这个又是这样的,可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。

(14)、恒殊:《盗版天鹅湖》(I、II)、《威尼斯之石》、《天鹅·光源》、《天鹅·闪耀》

(15)、对于我来说,这个事我早就想过,准确地说,汉语就是我的故乡。在我使用它写东西的时候,我就回家了,就这么简单。

(16)、可能除了第一本书,然后剩下的没有哪一本是轻松愉快的完成的,其实都会有各种各样的问题,每一次长篇小说90%的时间就是在解决问题,解决人物的问题,解决我自己的问题。

(17)、笛安:我已经写了15年书了,我不再需要这些。一定要把自己投射到某个形象上去,可能一开始的时候你会需要,但你已经有了15年的经验之后,我觉得不是每个作家都需要这么做。

(18)、爱情是什么东西,如果它是光,它会照耀到,我觉得那个瞬间,它是真实它就是有意义的,你不要总想着说这道光应该怎么办,或者说非要给它找一个什么去处,我觉得这个是另外一件事儿,所以说我的小说里面也许就算是经常情感的结局不是很好,不是世人眼里的那种幸福的结局,但我还是对爱情这个东西,是百分之百相信的。

(19)、在这个多?️的春天,她的新书长沙站的宣传间隙,同去和这位新晋“少女妈妈”聊了聊。

(20)、虽说无法感同身受(好不要),可是毕竟不会特别震惊(这么说或许残忍)。

4、笛安的作品集

(1)、恒殊:《盗版天鹅湖》(I、II)、《威尼斯之石》、《天鹅·光源》、《天鹅·闪耀》

(2)、我是学社会学的,当时为什么选择这个专业?我在想有没有一个专业能够让我尽可能在有限的时间里多看一看这个国家到底是怎么回事,这些人都在怎么生活,所以就选了社会学。我们有一个课程,尤其大三的时候重要,就是要编问卷,这个问卷要发给很多人,看他们怎么填,回来你要处理这个数据。那时候我已经开始写作了,我特别喜欢看问卷表,能看到每个人的故事,其实问题是很机械的,但还是能看到有意思的东西。比如这个人为什么15岁就上大学了,结果到毕业的时候已经28岁,这十三年他在念书还是在干嘛?这一般情况下不是我们正常的经验,我们就猜这个东西。有的时候是常见的问题,比如你有几个小孩,我记得一个人填了然后在下面打了一个括号,他的意思是其中的老大已经过世了,但他说我还是有两个孩子的,我不能不承认他存在过。那个人年纪不大,所以我在想他经历了什么。从这个蛛丝马迹上,好像能看到人生百态,虽然是用另外一种语言填写的表格,人生的悲欢离合还是有一些相通的部分。

(3)、在写作的道路上,笛安觉得自己受张爱玲和纳博科夫的影响很大。“在写作这件事情上,很多技巧就是《洛丽塔》那本书直接教我的。我觉得那是一个强大的榜样的力量,纳博科夫用实操教了你,怎么去转换场景、怎么‘操纵’读者。”

(4)、她是90后校园记忆不能缺席的青春文学作家,她的作品影响了一代人的懵懂岁月。‍

(5)、可是约伯不认,整部《约伯记》里,就是这几位友人与约伯艰苦卓绝的辩论。

(6)、确实我要承认,《亲爱的蜂蜜》在我所有的写作履历里面,有可能是我从现在的生活里拿材料明显、也拿得多的一次,包括很多小朋友到底是什么样的,人类幼崽有时候的神态什么样、她会想什么事情,近八年我有带孩子的经历,我比较了解小孩子说话的逻辑是什么,当然很多片断我用不着去搬运我女儿生活里说过什么、做过什么,但我可以按照她的逻辑去给这个小说创造一点细节。

(7)、携带新作《景恒街》,笛安强势回归,这一次,抛弃了让她成名的疼痛青春文风,讲述了都市职场的风风雨雨,但依然让人期待。

(8)、(笛安15年前的读者,特意从外地赶来长沙。) 

(9)、爱情是一瞬间的光芒,如果我一本书能卖掉500万本,我也不愿意拿那个瞬间去换。

(10)、失踪的情况有很多种:有一些是幼童不慎丢失,很有可能是被人贩子抱走了;有一些是精神障碍的病患,无论是失智老人,还是精神分裂患者,大概确实失去了向周遭人求救的能力……

(11)、“人生无常”,也许是的,只是这四个字也许太轻。

(12)、我想起了女儿高二的时候,她曾经送给我一个笔记本,封面是那种深海般的、有重量的、端庄的蓝,我一直舍不得用它,只是当时在雪白的扉页上,写下了这样一段话:

(13)、当年花了三部小说才构建两代人的家族史;现在,笛安只用十七万字就将当下创业、融资、粉丝经济的泡沫时代描绘得淋漓尽致。

(14)、同去:网上都说《景恒街》是转型之作,还有什么想要挑战的题材呢?

(15)、主办方:慈溪市作家协会,稻读公社,慈溪新华书店

(16)、是的,她长大了,她的文字长大了,脱胎换骨长成了一个让我陌生和新鲜的生命。她用这种有生命的语言,开始讲述她的故事,她在一个浪漫的国都,开始讲述她和这个世界毫不诗意的关系,讲述滚滚红尘中那些悲凉和卑微的生命,讲述大地的肮脏和万物的葱茏,讲述华美的死亡与青春的残酷……一个一个和毁灭有关的故事,接踵而至,于是,我知道了,我的女儿,她从来就不仅仅是一个樱桃小丸子,她还是一个与生俱来的悲观主义者,可能正是这样两种极端的品质在她身上共生共存,所以,她才能毫无障碍和果敢地穿过别人认为是终点的地方,或者,俗世常识的藩篱,到达一个新鲜的、凛冽的、又美又绝望的对岸。那是一种天赋,我没有。

(17)、有了小朋友以后,我也不知道为什么,那两年根本没有想过创作这件事情。好像生活里面多了好多事儿,我需要一个适应期,适应妈妈的角色。快两年就过去了,到我觉得我是不是应该写小说的时候,她已经快两岁了。

(18)、笛安说自己是一个讲故事的人。她从为什么要写这个故事入手娓娓道来,和我们分享了她的创作灵感和过程。她讲述了自己从19岁开始写作的经历,十几年的创作让她觉得讲故事这个事情本身它是有意义的,它其实是符合人基本、原始、深层的需求,就像吃饭取暖一样,在她眼里它其实是一个本能的需求。她也是用这个答案理解自己所从事的这项工作的。

(19)、同去:写作的这个过程中其实你也干过一件别的事情,郭老板(郭敬明)让你去当《文艺风赏》的主编,做杂志和写小说有什么不一样?

(20)、我当时也是无知者无畏,快开始写长篇了,二十出头。我到现在写长篇比写中短篇的数量多,可能我的老读者们都知道,我只出过一次真正意义上的中短篇小说集,第二本正在写作中,后来失败了,又把其中的一篇写成刚刚出版的长篇,当然这是后话。我也反思过这个事情,我为什么比较喜欢写长篇?是因为我的个性就是慢热一点,我永远需要两到三万字的时间和长度,跟这些人物建立基本的情感,所以两三万字之后我才能知道我想干嘛,这个过程就不是短篇小说思维的方式,也不是写中短篇小说的工作模式,这样的话作品势必更长。这个也并不是刻意为之的事情,我只是无意中选择写起来相对也让我习惯的一种文体。

5、笛安小说人物名字

(1)、萧凯茵(很欣赏她):《迷津》、《看不见的打字机》、《极光》、《宇宙》、《魂器》

(2)、首个获得人民文学长篇小说奖的80后作家笛安

(3)、“景恒街”是北京CBD附近一条街道的名字,《景恒街》的故事发生在无数北漂挣扎奋斗着的北京。App创业、互联网、风投、粉丝经济,这些关键词都是打下了当下时代烙印的词汇。

(4)、笛安:父母我在少年时代,根本不想让我走这条路。我父母从来不认为这是个多好的工作。当时我第一篇发表的作品就是《姐姐的丛林》,但当时我没有想到,它就是我入行的开始。当时开始写就因为自己20岁了,我想做一件特别点的事来纪念,我现在想想那个时候真是不知道天高地厚。

(5)、我十八岁到了法国,开始学一个完全陌生的外语,跟小时候学校里学的基础英语又是完全不同的,等于在十八九岁,从零开始去学习、熟悉一门不一样语言的经历,它对我的写作是直接的刺激。因为学习任何一种外语都跟母语的逻辑不一样,它反而让我有了一个机会去观察中文,从小说到大的汉语、普通话原来是这么回事。我举不出具体的例子。当时突然有一天,我觉得是不是可以试着把心里边的故事写下来?我甚至没有概念说它会写多长,我当然知道这是虚构的东西,但我没马上联想到这是一篇小说,只是想把这个故事写下来,也不知道它是什么。那是我的第一个算是中篇小说的作品吧,从虚构的故事里表达我在现实生活中的感受。

(6)、父母不想让我走这条路,他们不认为这是个多好的工作。

(7)、笛安:我没有标准,这是我人生特别大的一个问题,我经常不知道我喜欢什么样的人,遇到了我知道,但你说让我去总结说我喜欢什么样的人,这种标准就是因为没有,所以人生才有很多的问题。

(8)、我的处女作叫《姐姐的丛林》,不到五万字,是一个中篇小说,那时候19岁,但是很多人认为处女作都是写自己的事,这个对我来讲不成立。但是在我18岁、19岁的时候,会有一种真诚地属于小朋友的愤怒,觉得这个世界怎么这么不公平,我就想写一个故事去表达这种不公平,我写了一个家庭的内部,姐妹两个人,一样的爸爸妈妈,一样的成长背景跟资源,但是生活对于这两个孩子来说也依然是完全不一样的东西,因为妹妹聪明一点,而且妹妹长得比姐姐好看,就造成大的差别,包括父母对这两个孩子一样的爱,但对这两个孩子的期待截然不同,在这个世界上心疼姐姐的人,是这个在外人眼里占尽优越的小妹妹,这些都是我想象出来的,因为我没有姐姐,在大陆我这个年龄段的人绝大部分都是独生子。

(9)、安东尼:《陪安东尼度过漫长岁月》、《这些都是你给我的爱》、《橙:陪安东尼度过漫长岁月II》(表示他的书我看的少,不过可以推荐)

(10)、笛安:我个人觉得可能评委们认为他们现在需要看到一些讲都市的作品了吧。把我们当下的时代,或者都市的这种背景,真正做文学化的处理这个事没有那么容易。

(11)、就像很多读者都会心存这样一个问题:书里的故事是不是来源于作者的生活?是不是把自己的故事写进了书里?

(12)、从20岁开始写作,到现在已经十多年了。2018年12月,笛安凭借《景恒街》摘得2018年人民文学奖长篇小说奖。这是“80后”作家问鼎该奖项,不仅奠定了笛安在“80后”创作群体中的领军地位,更意味着这个年轻代际的创作获得了传统文坛的认可与接纳。

(13)、卢丽莉:《直到后一句》(她的书我真的知道的很少啊抱歉了)

(14)、在很长的一段时间里,笛安都和“青春文学”这样的标签联系在一起。但笛安却认为,“青春文学”并不能成为一个独立的类型而存在。

(15)、笛安:小说的思想性对我而言都是自然而然带出来的。但小说首先要是一个特别厉害的故事。我觉得思想性这个东西可遇不可求,它不是追求就能达到的。其实技巧从来不能独立存在,它和思想相辅相成。技巧跟很多的东西有关,包括与你对写作的理解都是有关的。为什么我看重技巧,是因为我觉得如果一个以写小说为生的人不清楚技巧,其实终妨碍的是表达的自由。技巧,真正终能够帮助一个作家,让作家更加自由和无障碍地去传递自己想要表达的,这个才是我们锤炼技巧真正的目的。

(16)、在笛安到来之前,现场已经准备就绪。礼仪队的同学们早已分列在报告厅门口,维持着入场秩序。主持人到场后,气氛开始活跃起来,大家都在等待笛安的到来。

(17)、提问环节结束后,现场开始了签售活动。观众们排起了长队,秩序井然。邵侠们拿着新书《景恒街》走向笛安老师。笛安老师温和有礼地签名并将书交予读者,现场气氛十分热烈。

(18)、《约伯记》里,约伯失去了一切,他经历了破产,失去亲人,身上长脓疮……

(19)、爱礼丝:《恋爱习题与假面舞会》、《骑誓·龙骑士的千年誓约》

(20)、以前的那样的女主角写了十几年,我也有厌倦的时候。

(1)、笛安:刚开始准备写小说的时候,我就希望这一次的女主角是个普通人,因为我以前小说的女主角不管在生活里是一个什么样的角色,她身上光环是很强的,读者一看就知道这不是一个普通女人。

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