小号演奏方法【小号演奏】

1、野生动物世界适合亲子也适合年轻人娱乐的动物园，无论是在规模、主题还是物种数量方面都是国内数一数二的。

2、而且一大特色就是可以自驾车模式逛园区，看着各种萌萌哒动物们在自己周边闲逛，比如可以看到斑马、大象、长颈鹿、羊驼、白虎、狮子、狼、秃鹫、黑熊、羚羊等等，特别让人兴奋。

1、低音so，按食指和无名指，气流缓。

2、低音la，按食指和中指，气流缓。

3、低音xi，按中指，气流缓。

4、中音do，空指，气流缓。

5、中音re，按食指和无名指，气流慢。

6、中音mi，按食指和中指，气流慢。

7、中音fa，按食指，气流慢。

8、中音so，空指，气流慢。

9、中音la，按食指和中指，气流中。

10、中音xi，按中指，气流中。

11、高音do，空指，气流中快。

12、高音re，食指，气流中快。

13、高音mi，空指，气流快。

14、高音fa，食指，气流快。

15、高音so，空指，气流特快。

16、高音la，食指和中指，气流特快。

17、高音xi，按中指，气流特快。

18、超高音do，空指，气流特快。

1、运气的惯性原理 当演奏者在演奏不同速度的乐句时，会顺着前面乐句的吸气和呼气规律和状态来完成后面乐句的吸气和呼气，使气息的运用象行进中的自行车一样，具有连续性，从而使演奏变的轻松自如。 当我们演奏某个慢速乐段时，气息的流速是均匀而缓和的，其中一个乐句完成后，我们会顺着前面已经完成了的乐句状态进行吸气、呼气，会按照上一乐句的状态完成后面的乐句，直到完成全曲。 在快速的乐段中，气息的流速是均匀而急促的，吸气和呼气的速度也较快，乐句的处理自然也是顺应前面的状态来完成全曲。 值得一提的是，无论乐曲速度快慢，在整个乐曲的吹奏过程中，气息就像滚动的车轮一样，绵绵不断地冲向嘴唇，似乎有什么力量非要它冲出不可，一个周期（乐句）一个周期地循环，此时，演奏者在轻松的状态下顺着音乐的分句，自如地完成音乐演奏，使演奏成为一种享受。 。

2、运舌的惯性原理 当演奏者在演奏不同速度的吐音时，气息的速度、流量会有一个定量，演奏者的舌头动作随着气息的运动而运动，在舌头运动的方向和力量跟气息运动的方向和力量达到平衡一致时，舌头的动作就有了惯性，即让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动。在惯性状态下用舌头发音，会使舌头运用自如，产生松弛、自然、清晰、有效的吐音。 吐音是小号演奏中普遍也具效果的演奏方法之一，舌头的动作是一个松弛而有效的运动过程。当一连串的快速吐音（单吐、双吐、三吐）出现在乐段中，吐音基础不好的演奏者会手足无措，笨嘴拙舌，表现得力不从心。其原因是演奏者不明白惯性原理，只注意了舌头的动作，而忽略了舌头和气息的配合。 当我们根据某一速度发出吐音后，气息的流速、流量便有了一个定量，只要舌头随着气息的变化而运动，吐音的惯性就存在了。要注意，舌头的运动是随着气息而运动的，舌头不能在力量上超过或少于气息运动的指标，超过了，会让一部分力量消耗掉，造成嘴唇或口腔的紧张，少于气息的指标，所发出的声音会含混不清，或是将个别音湮没，不能达到音乐的要求。因此，运舌的惯性原理就是让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动，吐音的各种形式都要遵从这个原理。 。

3、运指的惯性原理 运指的惯性原理，具体反映在手指与舌头的配合上，即手指顺着音乐的节拍，随着舌头的运动速度，配合舌头的运动，准确地运指。 运指的惯性原理与速度有关。当一个乐句中出现一些较为复杂的指法时，一些演奏者会心慌意乱，手指会失去控制，与舌头的动作不能同步，使所演奏的音不能准确到位，失去了音乐表现的意义。 对于速度较快、指法难度较大的乐句，演奏者应该正确应运惯性原理，用慢练的方法加以解决，然后回到原速。不管是快的乐句还是慢的乐句，手指运动的速度都不能随意改变，都必须遵从音乐的要求，使手指运动具有节奏感。这种节奏感必须和舌头的动作相统一，使运气、运舌和运指同步进行。 第四：运意的惯性原理 运意的惯性原理是指在小号的演奏中，演奏者在调动思想、情绪、感受等心理因素和思维意识，完成音乐情感表达时，受音乐作品固有的情感影响，使思想意识随音乐情感而流动，从而表现出的音乐思维、音乐意识和情感投入。 当演奏者拥有了合理的运气、清晰的运舌、准确的运指后，如果不能正确地运意，其完成的音乐只能是一些机械的音符，不能完整准确地表达音乐中丰富的内涵。我们说某某演奏的音乐太直白、没味道、没感觉等等，原因就是他只完成了演奏技术，而没有完成音乐思想。在演奏过程中，演奏者的思维、情绪、情感等随音乐的流动而流动，或喜或悲，或快乐或忧伤，情感表达都要遵从音乐的要求，服从音乐的内容，都要顺着音乐的律动，流露演奏者的思想情感，达到感染听众，感动听众的目的。 这种运意上的惯性要求演奏者的情绪不能有大起大落的夸张的起伏，它是演奏者对曲作者的理解和共鸣，是演奏者与欣赏者的沟通与共鸣，绝不是形式上的矫揉造作，因而，要求演奏者要具备良好的综合素质。 综上所述，运气、运舌、运指、运意应该是一个有机的整体，运气是基础，运舌、运指是内容，运意是目的，在小号演奏中，四者相互依从，相互关联，不可分割，构成了一个统一体。 理解了运气、运舌、运指、运意的惯性原理，并加以合理的应用，演奏者就会自如地驾驭小号。

1、小号常用本调是降B调。

2、小号右手食指所按的键称为copy1键，中指和无名指所按的键称为2键和3键。

3、小号不按键时，从低到高依次可以吹出中音高音5以及超高音超高音初学者吹不出来，不要尝试。

4、本调的低音可以吹到低音的降这时百三个键都按下。

5、低音按下3两指。

6、低音按下3指或2两指。

7、低音按2指。

8、同时按2两指与单独按3指是一样的。

9、度中音2按3两指。

10、中音3和6都是按2两指或3指。

11、中音4按1指。

12、中音7按2指。

13、高音2和4都是按1指。

14、高音6按2两指或者3指。

15、高音7按2指。

16、小号指法表如下、扩展资料、演奏方法、演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼气量及震动的力度来改变音调、音量及音饰。

17、小号上有三个活塞，每按下一个活塞，都会增加空气通过之管道总长，从而使发出之音调变低。

18、第一号活塞使音调降低一个全音(两个半音)，第二号活塞使音调降低一个半音，第三号活塞约为第二号之总和(三个半音，即小三度)。

19、各种不同的组合使小号演奏者能吹出完整的半音阶。

20、在所有的铜管乐器里，小号的发音及声音是高的。

21、小号使用五线谱的高音谱表记谱。

22、用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。

23、当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音(高八度)降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。

24、我们通常使用的小号是降B调的。

25、如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。

1、吹小号的技巧方法：小号的演奏姿势小号演奏分为站立与坐式两种，右手按键，小拇指勾住小勾指环，左手放在按键管处，小指勾住调音指环，身体自然放松，挺胸抬头，双臂自然分开，将号嘴放在唇部，演奏中切勿身体拘谨，发力地点为腹部发力支撑气流，保持身体自然放松状态。

2、嘴唇振动运用吹小号的嘴型保持微笑状态，嘴唇肌肉向两侧紧绷，口腔保持含水状态，演奏时关键发音原理是靠气息吹动嘴唇的振动产生声音，小号才可以发声。

3、小号演奏时，切记嘴唇紧贴号嘴，用力过量影响高音演奏。

4、口风与气息运用小号的口风大小与运气多少决定小号的音的高低、强弱与长短，小号运气多为腹式呼吸法，以腹部丹田位置作为气息力量支持点，在演奏中只有腹部是用力部分，其余身体各部分要保持松弛状态。

5、小号指法小号只有三个按键，重要的是气息决定音高。

6、小号指法简单主要是气息与唇力控制，演奏低音时候，嘴唇要松弛，高音嘴唇不要太。

1、吹小号的技巧方法、小号的演奏姿势小号演奏分为站立与坐式两种，右手按键，小拇指勾住小勾指环，左手放在按键管处，小指勾住调音指环，身体自然放松，挺胸抬头，双臂自然分开，将号嘴放在唇部，演奏中切勿身体拘谨，发力地点为腹部发力支撑气流，保持身体自然放松状态。

2、嘴唇振动运用吹小号的嘴型保持微笑状态，嘴唇肌肉向两侧紧绷，口腔保持含水状态，演奏时关键发音原理是靠气息吹动嘴唇的振动产生声音，小号才可以发声。

3、小号演奏时，切记嘴唇紧贴号嘴，用力过量影响高音演奏。

4、口风与气息运用小号的口风大小与运气多少决定小号的音的高低、强弱与长短，小号运气多为腹式呼吸法，以腹部丹田位置作为气息力量支持点，在演奏中只有腹部是用力部分，其余身体各部分要保持松弛状态。

5、小号指法小号只有三个按键，重要的是气息决定音高。

6、小号指法简单主要是气息与唇力控制，演奏低音时候，嘴唇要松弛，高音嘴唇不要太紧，太紧影响嘴唇振动而不能更好发音。

1、方法：吹奏小号需要把嘴唇贴近号嘴，振动嘴唇并带动小号管身内的空气振动使之发声。

2、吹奏小号时嘴唇缩拢，脸颊拉紧，状似微笑，然后将小号咀轻轻贴在嘴上，用舌尖轻轻一吐，把气送出。

3、在牙齿与号嘴的压力下，气流吹出嘴唇中间会形成口缝。

4、口缝的大小依照音阶的高低以及音强的变化而定，高强音时口缝略小，低弱音时口缝较大。

5、演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼气量及振动的力度来改变音调、音量及音饰。

6、小号上有3个活塞，每按下1个活塞，都会增加空气通过之管道总长，从而使发出之音调变低。

7、第1号活塞使音调降低1个全音(2个半音)；第2号活塞使音调降低1个半音，第3号活塞大约为第2号之总和(3个半音，即小三度)。

8、各种不同的组合使小号演奏者能吹出完整的半音阶。

9、小号的音色强烈、锐利、极富辉煌感，声音清脆、嘹亮、高亢，具有高度的演奏技巧和丰富的表现力，是铜管族中的高音乐器，不仅可以奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。

1、因个体差异不同，一般要求演奏时将嘴唇置于号嘴正中偏上约三分之二处，如前所述进行练习即可发声，注意号嘴压力要适中，吹出气流要平稳，不能过急或过缓，同时要注意当号嘴放在嘴唇与牙齿之上，与嘴唇形成直角时，必须将气流对准号嘴所指引的方向。

2、5指法相同时，小号不同的音高变化主要是靠气息、口风以及号嘴压力、位置等等某些变化协调作用的结果产生的。

3、吹小号时的口型、嘴唇缩拢，两颊拉紧，状似微笑。

4、在号嘴与牙齿的压力下，气流吹出嘴唇中间形成口缝，其大小依音阶高低及音强变化而定，高强音时略小，低弱音时较大，故5指法虽一样，发出的音阶却不同。

5、先从能吹响的音阶开始练习长音以巩固口型和稳定气息，具体方法是、如闻花香似的，深吸一口气，适当用力吹出声音，保持音强至换气吹奏，音尾不能滑落，同时默数节拍，反复练习，假以时日后便可扩展音域进行其它音阶练习了。

6、小号属于铜管乐，即是如此，那么你应该知道，它的声振源来自于人的嘴唇，也就是说，如果你的嘴唇没能发出声音，那么你就吹不响小号，所以，小号本身只能说是起到一个扩音和的美声作用。

7、用嘴唇发声，实际上就是当你抿紧嘴唇，两嘴角往两边拉紧时(也就是通常所说的呈微笑状，不能鼓腮)用胸、腹腔的压力迫使气流冲开嘴唇中间，使之形成一条扁平的缝隙，这时上下嘴唇便能通过气流进行耦合发声了，这形同于双簧管的哨嘴，只不过此时你以唇代簧，发音原理却是一样的。

8、但是这还远远不够，要想使嘴唇按照我们的要求发声，嘴唇还有一个很重要的容易被忽视的作用，就是它作为嘴与号的“连接器”，形同二者中间的一个密封垫圈。

9、同时它还必须依靠自身的感觉把号嘴和牙齿的压力平均分布开来，气流、牙齿与号嘴截面形成一个正确的恰如其分的角度，如此，号嘴在嘴唇上的位置、压力、气流角度等等诸多因素协调运作，才能获得预期的音色。

10、扩展资料、小号使用五线谱高音谱表记谱。

11、用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。

12、当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音(高八度)降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。

13、我们通常使用的小号是降B调的。

14、如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。

15、参考资料、小号_百度百科。

1、因个体差异不同，一般要求演奏时将嘴唇置于号嘴正中偏上约三分之二处，如前所述进行练习即可发声，注意号嘴压力要适中，吹出气流要平稳，不能过急或过缓，同时要注意当号嘴放在嘴唇与牙齿之上，与嘴唇形成直角时，必须将气流对准号嘴所指引的方向。

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