用有板有眼造句子简短精辟90条

用有板有眼造句子

1、用有板有眼造句子100字有场景

(1)、混合料制备在全密闭环境下采用高纯氮气保护，有效的减少制备过程中混合料增氧的可能，并能有效物料的纯度，防止物料的脏化。

(2)、分别用在意思相同或相近的两个词前面，表示强调；板、眼：中国民族音乐和戏曲中的节拍，强拍叫“板”，次强和弱拍叫“眼”。

(3)、  秦腔板式大致可以归为六类：慢板、二六板、代板、二导板、垫板、滚板。各类板式因为起板和结束板的方法不同，有多种别称，如“二六板因起落不同分别叫摇板、原板、留板等，但依然是二六板。六类板式的节拍(即板眼)概况为以下几种：

(4)、级进模(也叫连续模)由多个工位组成，各工位按顺序关联完成不同的加工，在冲床的一次行程中完成一系列的不同的冲压加工。

(5)、②快二六板：速度快速，一板一眼，1/4节拍

(6)、那由看客和角儿合谋的浓缩的一生，在戏里有板有眼地渐入佳境。将相布衣，爱恨情仇，因果报应，一出戏罢，入戏的人要沉湎许久，才悠悠醒转，如轮回重生。收尽泪眼的看客，也许从此对身边人身边事多了份珍惜和知足。陆苏

(7)、(出处)： 杨匡满 郭宝臣《命运》十：“她的嗓子还不错，唱出的歌有板有眼，又洪亮又圆润。”

(8)、他说起书来，就像换了一个人，说得有板有眼，声情并茂，大段的贯口，不带打一下愣的。

(9)、白云仙(衣)在中途自思自叹(衣)，把当年(衣)修炼事细表一番。

(10)、戏剧性的唱腔。(如：《张连卖布》你把咱家大涝池卖钱做啥？)

(11)、  唱词的段落是由一组或几组上下句重叠的句子构成。每句都可以分为若干个小腔节。

(12)、美目盼兮、眉目如画、明眸皓齿、朗目疏眉、眉清目秀、双瞳剪水、明眸善睐、

(13)、看着他一招一式、有板有眼的样子，老者不住的点头；又见他招式之间，手眼身法步不差毫厘，精神气力功虎啸风生；不觉捋着胡须，眼睛眯成一条线，若有所思的样子。

(14)、①慢三眼板：速度慢，三眼一板，4/4节拍

(15)、稍稍仿80年代的衬衣设计，有板有眼只是牛仔面料让这衬衣版型多了些时尚感，过于简单的牛仔衬衣不妨搭配一条花色短裙，整体提升气质。

(16)、先见之明，有本有源，有板有眼，起死回生。有板有眼造句。

(17)、当音乐响起来时，两只大象跟着音乐的节拍，整齐地跳起了舞，它们跳得真是有板有眼。有趣的大象使我们大开眼界，表演结束后，我还坐在大象的鼻子上拍了照片呢！

(18)、②小华无论做什么事情都有板有眼的,我们真该向她学习。

(19)、成语语法：作谓语、定语、状语；用于人的言行或做事

(20)、  板式的丰富与多样对于揭示人物内心矛盾变化，推动戏剧情节发展起着积极的促进作用。

2、用有板有眼造句子简短

(1)、解释：板、眼：戏曲中的节拍。①指戏曲唱腔合乎节拍。②形容人说话、办事条理清楚。

(2)、白眉赤眼(báiméichìyǎn)：比喻平白无故。

(3)、②二导板序：速度中速，有板无眼，1/4节拍

(4)、我们的语文老师讲起话来总是一本正经、有板有眼。

(5)、安眉带眼、白眉赤眼、白眼相看、傍观冷眼、豹头环眼

(6)、别看这小家伙年纪小，可唱起京戏来有板有眼，有一番功夫。

(7)、耶尔法官先生又恢复了他那镇静自若的神态，说起话来调子有板有眼。

(8)、  代 板——(有板无眼，1/1/8节拍)

(9)、  二六板——(一板一眼，2/1/8节拍)

(10)、我们的语文老师讲起话来总是一本正经、有板有眼。

(11)、感.谢足球，不感谢其他人。女足确实用脑子踢球,处理球都没有话说,就是脚下技术有点容易变形,达不到那种效果,还有踢球的脚力不够!传球力度还欠缺一些,就是增加运动量问题,确实踢出来东西了!有板有眼的。

(12)、明·王骥德《曲律》：“凡盖曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视以板眼为节制，故谓之板眼”。

(13)、⑥欢音慢三眼板：《游西湖》手拿着小玉坠自思自叹

(14)、  作用：揭示人物内心情感，抒发人物精神世界。

(15)、  两个腔节：一二三四五六/七八九十。前六个字为一腔，后四个字为二腔。

(16)、也有的把商品编成顺口溜，有板有眼地一遍遍念着，招徕顾主，好似曲艺艺人在演出。

(17)、两个男人在劈一根圆木，动作有板有眼，发出清脆的噼啪声。

(18)、公司坚持以佳绩塑品牌，靠信誉赢市场。我们愿以精良的设备、精湛的技术、科学的管理、忠实的承诺，竭诚同东光县域的朋友进行广泛真诚的合作；诚信发展、携手共赢。

(19)、②苦音垛板：《血泪仇》你把我王东才变成狗狼

(20)、古老的说唱有板有眼，阴阳顿挫融在期间。青衣的水袖似仙女下凡，小丑的功底他是全面。流多少泪出多少汗，有多少心酸多少感叹？日复一日年复一年，千万个故事唱在里面。

3、用有板有眼造句子六年级戏曲

(1)、①慢代板：速度慢、中速，有板无眼，1/4节拍(紧打慢唱)

(2)、小华无论做什么事情都有板有眼的，我们真该向她学习。

(3)、我刚就小小围观了下下，在思考压轴采访时要不要八卦一下。

(4)、要交代清楚时间、地点、人物、事件，让读者明白文章写的是什么人，在什么时候，什么地方发生了怎样的事。

(5)、成语例句：他说起话来有板有眼，办起事来头头是道。

(6)、英语翻译：measured其他翻译：(chanter)enmesure

(7)、  头戴上(衣)二龙双凤尾(衣)，身穿上(衣)

(8)、③欢音慢二六板：《二堂献杯》好一个渔家女有识有胆

(9)、  以上各类板式因为速度、节奏的区别，同类板式又可细分如下：

(10)、 ID:zwxk66                             

(11)、那由看客和角儿合谋的浓缩的一生，在戏里有板有眼地渐入佳境。将相布衣，爱恨情仇，因果报应，一出戏罢，入戏的人要沉湎许久，才悠悠醒转，如轮回重生。收尽泪眼的看客，也许从此对身边人身边事多了份珍惜和知足。

(12)、③大起板：速度慢速，板头为2/1/4节拍，唱腔无板无眼，自由节拍

(13)、  彩腔有慢板腔、二导板腔、代板腔、垫板腔。各类板式中的彩腔共有十多种。慢板的彩腔是苦中乐、软三滴水、哭腔子(以上是属于苦音)；麻鞋底、硬三滴水、十三腔(以上是欢音)。除以上六种外，其他五种彩腔都在慢板唱段的开头两句中运用，具体用法是：上一腔带彩腔、上句末带彩腔、下一腔带彩腔。哭腔子的运用依据情感的需要，可任意插入唱段某一上句唱腔后。尝试一般呼唤人名。分为三腔，前两腔用本音拖腔，后一腔用假音。因而有“哭三腔”的名字。

(14)、经济危机的初级阶段，政策行为都有板有眼地按照教科书进行。

(15)、   户用光伏现推出租电赞业务，住户用闲置屋顶免费装一套电站，合约期18年；电站发电收益天合公司获取，住户每年每块太阳能板前五年给付60元，后13年每块40元，每季度一付；屋顶、组件及光伏保险我们负责运维18年，协约期满电站产权归住户所有；如果以25年租赁期计算，每年每块板有90元左右的收益。绝无、不走征信。

(16)、胖子说的倒是有板有眼,可他不知道,他从外面花天酒地摇摇晃晃回来后的场景已经被谢子龙尽收眼底。

(17)、  彩腔有慢板腔、二导板腔、代板腔、垫板腔。各类板式中的彩腔共有十多种。慢板的彩腔是苦中乐、软三滴水、哭腔子(以上是属于苦音)；麻鞋底、硬三滴水、十三腔(以上是欢音)。除以上六种外，其他五种彩腔都在慢板唱段的开头两句中运用，具体用法是：上一腔带彩腔、上句末带彩腔、下一腔带彩腔。哭腔子的运用依据情感的需要，可任意插入唱段某一上句唱腔后。尝试一般呼唤人名。分为三腔，前两腔用本音拖腔，后一腔用假音。因而有“哭三腔”的名字。

(18)、我只希望有板有眼的度过我在学校的后一段时间，然后安安心心找一个工作。

(19)、目乱睛迷形容所见情景复杂纷繁或怪异多变，令人惊异。同“目乱精迷”。

(20)、有板有眼的反义词：乱七八糟处于混乱状态;混杂的一堆,一团糟清理客人们留下的乱七八糟的东西杂乱无章∶无条理、无规律一篇杂乱无章的长篇大论

4、用有板有眼造句子六年级简短

(1)、一个男人拼命挣钱却不注意健康，等于是在给另一个男人打工！一个女人拼命省钱却不注意修养，是在给另一个女人腾地方。

(2)、栩栩如生 绘声绘色 有条不紊 有声有色 一板一眼 有条有理 有模有样。

(3)、  两个腔节：一二三四/五六七。前四个字为一腔，后三个字为二腔。

(4)、  以上各类板式因为速度、节奏的区别，同类板式又可细分如下：

(5)、(methodical;orderly;rhythmical;measured)

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(7)、2会议的确开得有板有眼，但谈不上激动人心。

(8)、  他虽然年岁小他倒有识见，老爹爹老娘亲小兄弟(衣)一句话顶得我心中痛酸。

(9)、  ①适才间(衣)大嫂对我言(衣)，五典坡(衣)来了一位长官。

(10)、令这些人郁闷的是,即便杨猛有板有眼地使出掏心挖眼这等绝户打法的时候,其手段虽然阴狠毒辣,但其表情却格外淳朴憨厚,令李存义看着都有些毛骨悚然。

(11)、欢音腔：欢快、明朗、刚健有力，表现喜悦、轻快、欢腾、爽朗的感情。

(12)、成语出处：周立波《山那边人家》：“哭起来一数一落，有板有眼，好象唱歌，好听极了。”

(13)、用钱来挣钱以及保住钱的一个根本要素是做事要有板有眼。

(14)、④苦音紧代板、垛板：《血泪仇》我儿莫要胡盘算

(15)、另眼相看、过眼云烟、眉开眼笑、眼花缭乱、低眉顺眼、睡眼惺忪、望眼欲穿、开阔眼界、独具慧眼、丢人现眼、眼疾手快、睁眼瞎子、仇人见面，分外眼红、眼观四路，耳听八方、大开眼界、大眼望小眼、眼不见，心不烦、情人眼里出西施、耳闻是虚，眼观为实、心明眼亮、有色眼镜、有板有眼、有眼无珠、眉来眼去、眼高手低远在天边，近在眼前、闭塞眼睛捉麻雀、吹胡子瞪眼、放眼世界、有眼不识泰山、眼不见为净、杀人不眨眼、挤眉弄眼、耍心眼儿、死心眼儿、鹰鼻鹞眼、转眼之间、横挑鼻子竖挑眼、见钱眼开、火眼金睛、好汉不吃眼前亏、贼眉鼠眼、眉尖眼尾、耀眼争光、眼泪洗面、眼意心期、两眼墨黑、愁眉泪眼、傍观冷眼、天低吴楚，眼空无物另眼看承、山眉水眼、神眉鬼眼、蛾眉倒蹙，凤眼圆睁、小眼薄皮、眉高眼下、眼错不见、别作一眼、欺人眼目、飞眼传情、打马虎眼、盲眼无珠、乔眉画眼、有眼如盲、皇天有眼、吹胡瞪眼、佛眼佛心、冷眼静看、眼穿肠断、佛眼相看、眼见为实，耳听为虚、合眼摸象、仇人相见，分外眼睁、鼓眼努睛、以眼还眼迷花眼笑、没眉没眼、眼花耳热、反眼不识、青眼白眼、皱眉蹙眼、傻眉愣眼、眼想心思、眼空心大、眼泪汪汪、涎眉邓眼、鹰化为鸠，犹憎其眼、楞眉横眼、眼穿心死、月眉星眼、眼馋肚饱、肉眼凡胎、眼观六路，耳听八方、瞪眉瞠眼、司空眼惯、肉眼惠眉、鼓睛暴眼、白眉赤眼、一饱眼福、桃腮柳眼眼中流血，心里成灰、冷眼相待、恩人相见，分外眼青、眼内无珠、亲眼所见、鳄鱼眼泪、耳聋眼黑、具一只眼、两眼漆黑、活眼现报、云心鹤眼、别具慧眼、直眉楞眼、安眉带眼、哭眼擦泪、眼语颐指、眼观鼻，鼻观心、皇天无老眼、耳听为虚，眼见为实、眼不回睛、浓眉大眼、泪眼愁眉、冷眼旁观、睁只眼闭只眼、看文老眼正法眼藏、涎脸饧眼、仇人相见，分外眼明、送眼流眉、嵬眼澒耳、眼空四海、醉眼蒙胧、手眼通天、愁眉锁眼、龙睁虎眼、双眼灼灼、耳热眼花、目知眼见、迟眉钝眼、蛇头鼠眼、眉欢眼笑、下眼相看、举眼无亲、哭眼抹泪、青眼相看、屠肠决眼、狗眼看人低、眼腰黄赤、豹头环眼、眼观六路有鼻子有眼、眼瞎耳聋、仇人相见，分外眼红、两眼一抹黑、狗眼看人、焦眉皱眼、贵人眼高、耳热眼跳、酸眉醋眼、眼张失落、死眉瞪眼、柳眉凤眼、眼底无人、舒眉展眼、金刚眼睛、一板一眼、耳听是虚，眼见为实、双眉大眼、眼迷心荡、眼中有铁、尽收眼底、眼观四处，耳听八方、冷眉冷眼、三眼一板、瞪眼咋舌点胸洗眼、眼中拔钉、苫眼铺眉、傻眉楞眼、张眼露睛、醉眼朦胧、耳闻眼睹、眼不着砂、眼饱肚饥、耳聋眼花、鲜眉亮眼、一眨巴眼、狼眼鼠眉、以眼还眼，以牙还牙、眉眼传情、观眉说眼。

(16)、有板有眼的近义词：有条有理整齐有序，层次清楚。老舍《二马》第二段五：“温都太太整忙了一早晨，把楼上三间屋子收拾得有条有有条不紊形容做事、说话有条有理,丝毫不乱若网在纲,有条而不紊。《书·盘庚上》有声有色形容说话或写文章生动,十分精采写月有声有色如此,后人复何从著笔耶?清·洪亮吉《北

(17)、  代板的彩腔只有一种：“喝场腔”，用于唱腔的结束处。其结构与喝场子相同，每句唱完后都带彩腔。

(18)、要求良好的抗冲击、抗疲劳和耐磨性，精特板材以稳定的性能与高性价比，广泛用于制作冲裁铜、铝、不锈钢、冷轧板、硅钢片、五金件、标准件、上下冲头等薄片的高速冲模和多工位级进模具。

(19)、③欢音慢二六板：《二堂献杯》好一个渔家女有识有胆

(20)、2小华无论做什么事情都有板有眼的，我们真该向她学习。

5、用有板有眼造句子简短10字

(1)、  两个腔节：一二三四五六/七八九十。前六个字为一腔，后四个字为二腔。

(2)、④苦音紧代板、垛板：《血泪仇》我儿莫要胡盘算

(3)、我们的语文老师讲起话来总是一本正经、有板有眼。

(4)、中国戏曲的声腔，从体制上可分为曲联体和板腔体两大类。曲联体是用若干个长短句的曲牌联套组合而成的，例如昆曲《林冲夜奔》中的唱段就是由(点绛唇)等曲牌组成的。曲联体的唱词像“词”一样,每句字数不每段的句数也不等,难于从中找出规律。板腔体的唱词则像“诗”一样，由较整齐、较对称的上、下句组成，并可采用不同的板式来演唱。京剧虽是多声腔剧种，但却是以皮黄腔为主，因而绝大多数唱段都属于板腔体。本文所分析的唱词句型只限于对板腔体而言，不包含曲联体的唱词。剧情是通过剧本和四功五法来体现的。声情必须服从词情。只有对唱词有深透的理解，才有可能通过唱腔的声情把词情确切地表达出来。京剧板腔体的唱词与旧体诗对比，主要有以下的同异点：诗和京剧唱词都分上下句,上句末用仄声字，下句末用平声字；诗有五言、七言之分,唱词则多由七字句或十字句组成；诗有四句的绝句和八句的律诗,唱段则不受八句的限制，但多为偶数句；诗要求押诗韵,唱词则押十三辙韵，唱词好是每句都押韵；诗要求对仗、平仄恭整,唱词对此无严格要求。基本句型：京剧唱词的基本句型是七字句和十字句,通常每句都分为三小节(三或四)来唱。为了便于说明问题和找出规律,我们可把这三小节分别命名为句首、句腹和句尾。明确了唱词的首、腹、尾，既可深入理解词意、更好地结合唱腔把词情表达出来，还便于掌握唱词字位的板眼规律。京剧唱词中有很多非十字句的句子，但都可以把它们看作是在十字句的基础上，通过多种方法处理衍变而成的。现将典型的基本句型的首、腹、尾举例如下：    句首  句腹    句尾七字句  上句  娘子  不必    太烈性,      下句  卑人  言来    你是听。十字句  上句  听他言  吓得我  浑身是汗,下句  十五载  到今日  才吐真言。混合句：从十字句的基本句型中取出不同的首、腹、尾混合组编，就可形成一种混合句。《甘露寺》中“劝千岁、杀字、休出口，”八字句是由十字句的句首和七字句的句腹、句尾所混成的，“青龙、偃月、神鬼皆愁。”则是由七首腹十尾混成的八字句，“他弟兄、闻之、怎肯罢休。”是七腹十首尾九字句。带字句与垫字句：在唱句中不占主要字位,演唱时一带而过的字叫带字，有带字的唱句叫带字句。遇到发音有困难的字,常在其后垫一个发音响亮、但没有含意的字,这种字称为垫字(或虚字)，有垫字的唱句叫垫字句。例如在《借东风》中“(那)庞士元、献连环、俱已停(呐)当。”(那)为带字、(呐)为虚字。因此,这个加带字、垫字组成的十二字句，实为首带尾虚十字句。带字与垫字可在不同句中分别出现，但也可在同一句中同时反复出现。“字重腔轻”的演唱规律，对“带”字是个例外，这类字是不宜重唱的。强化句：超过首腹尾四字数，又不属“带”、“垫”字的句子都可称为强化句。《空城计》中“二来是、将帅不和、失街亭。”是强腹十首七尾句；“贪而、无厌、又夺我的西城。”是强尾七字句。一句中首、腹、尾可分别强化,但也可同时强化。例如,“早备下、羊羔美酒、犒赏你的三军。”是强腹、强尾十首句。垛板句与插腹句：垛字组是由四字并列组成的、像码垛一样连续唱出的多个字组，常用于强化句腹。对于垛字组有两种不同的处理方法。当唱到较强化的垛字组时，鼓师必须用加密打板来突出它，这就形成了垛板，此唱句就叫垛板句或垛字句。例如，在《状元媒》二黄原板中“但愿得(首)八主贤王、从中周旋、早成美眷、扫狼烟、叫那胡儿、不敢进犯、保叔王(七个腹)锦绣江山。”就是由七个垛字组组成的句腹、而形成的十首尾垛板句。原来二黄曲调中没有快板,只能用这种垛板方式来表达急促的情绪,因此垛板多出现在二黄唱段中。另一种文意较缓和、演唱节奏较舒展，无须用加密板来伴奏的垛字组则名叫插腹(或叫插腰)。有这种插腹的唱句可称其为插腹句。这种插腹垛字组，例如：《二进宫》中“有老夫，比樊哙、怀抱着铜锤、保驾身旁、料也无妨。”就是有三个不打加密板的垛字组的插腹句而不叫垛板句。唱插腹句时基本保持原速、原劲，不用像唱垛板句那样强化。由于演员和鼓师对唱词的理解不“垛板”和“插腹”之间尚无严格的界限。在《锁麟囊》中“他教我、收余恨、免娇嗔、且自新、改性晴、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”是个有六个垛字组的十首尾句，有人用一眼板加密伴奏则为垛板句；但也有人仍用原三眼板、不加密伴奏则为插腹句。“怀抱太子、两泪汪汪、口口声声”这类唱词作垛板和插腹处理的都有。在《打严嵩》西皮流水中，“他本是、我朝中、上欺天子、下压臣、谋朝篡位、卖国的奸贼、他名叫严嵩。”是由五个垛字组组成的唱句，但它原来就是有板无眼的1/4拍的流水板，无法再加密了，故不能叫垛板句而只能叫插腹句了。附加句：在正常句子之后，为了进一步补充、强调其含意而增加的附加句子就称为附加句。例如，《李陵碑》中“盼娇儿不由人珠泪双流(十字句)。我的儿惹！(附加句)”《追韩信》中“但愿得言听计从重整汉家帮(强腹强尾十首句)，咱们一同回故乡(附加七字句)。”这种附加句多在二黄下句中出现。重首句：把“句首”重唱一遍(或两遍)的句子称为重首句(或双重首句)。《红线盗盒》中“想当日、想当日天朝中添香击磬”为重首十字句。《春秋配》中“再问他、再问他、再问他闺阃中可订婚姻。”为双重首十字句。“重”是个多音字，除“重复”外还另有一种“加重”的含意。在句首前加些感叹词的句子就形成这另一种“加重”句首的“重”首句。《击鼓骂曹》中“罢、罢、罢，暂息我的心头火”为加重句首的七字句；《野猪林》中“问苍天，缺月(儿)何时再团圆？”也是重首带字七字句。重尾句：在一句之后，将句尾重唱一遍的句子就叫重尾句。例如，《问樵闹府》中的四平调“送儿到学中攻读书文(七腹十字句)。啊！攻读书文(重尾句)。”还有一种不重复原句尾而用别的词来加重感情的句子，也可把它叫做加重句尾的“重”尾句。例如，《卧龙吊孝》反西皮散板中“叫叫一声公谨先生哪(强尾七字句)！啊！我的心痛酸哪！(重尾句)”这种句子也可将其归于附加句中。还有一种兼有“重复”和“加重”的双重尾句。例如，《宇宙锋》反二黄慢板中“我只得把官人一声来唤(十字句)，一声来唤(重复句尾)，我的夫啊！(加重句尾)。”《连营寨》反西皮二六中“还望二弟神威保(七字句)，神威保(重复句尾)，二弟呀！(加重句尾)”这些都是双重尾句。五字句：当七字句无句首或无句腹时，或句首与句腹均简化为单字时，或句尾简化为单字时，就形成了五字句。究竟是怎样形成的某个五字句?就得按具体字意来分析了。例如《辕门斩子》中，有以五字句为主的“怒恼杨延昭,蠢子听根苗。”西皮散板唱段。这一联五字句可看作是由“怒恼、(为父)、杨延昭，(骂声)、蠢子、听根苗。”无腹和无首七字句简化而成的。在《野猪林》的反二黄原板中，有为增强演唱新颖感而在十字句之间夹入的五字句：“壮怀得舒展，贼头祭龙泉。”这两句可看作是由“壮(士)、(心)怀、得舒展，(割下)、贼头、祭龙泉。”首腹单字和无首的七字句简化而来。在《玉堂春》中有用五字句“来在都察院，举目往上观。”开唱后再转入其它句型的唱段。这两句可看作是“(苏三)、来在、都察院，举目、往上、(仔细)观。”无首和单字尾的七字句。对唱词理解不同，唱腔也随之有所差异，不可能强求统一。六字句：六字句是由两种基本句型缩简组合而成的，可看作为“十首无腹七尾句”。例如，《定军山》西皮流水中“头通鼓、战饭造，二通鼓、紧战袍，三通鼓、刀出鞘，四通鼓、把战交。”《乌龙院》四平调中“思娇娘、想娇娘，”《野猪林》反二黄散板中“大雪飘、扑人面，”等。六字句的前三字唱出后应作小停顿，以便把首、尾分开，不能像“壮怀得舒展”那样连贯唱出。有上无下句；当情况紧急，来不及唱下句时，常用(扫头)锣鼓把下句扫掉,故(扫头)锣鼓能代替没唱出来的下句，这就出现了有上无下句的结构。例如，《平贵别窑》中西皮散板“干柴十担米八斗，你在寒窑度春秋。不辞三姐跨马走，…”第四句被(扫头)扫掉了，这种二上一下的唱段常称其为“三条腿”。《霸王别姬》中虞姬唱的二六“宽心饮酒宝帐坐，”舞剑后原有一句西皮散板“且听军情报如何。”但为了演出紧凑也用(扫头)把它扫掉了，形成了四上三下的结构，这就不能叫“三条腿”了。无(扫头)又缺下句，那是不完整的。一上多下句和多上一下句；除了绝大多数的一上一下句和有上无下句外,还有上下句不等的一上多下句和多上一下句的唱词。前面提到的附加句也可看成是一上多下句。《武家坡》西皮流水中“将你带到官衙内(一上)，打板子、上夹棍(二上)，丢南牢、坐禁监(三上)，管叫你思前容易退后难(一下)。”这就形成了三上一下句。《贵妃醉酒》四平调中“杨玉环今宵如梦里，(一上)想当初你进宫之时(二上)，万岁是何等的待你(三上)，何等的爱你(四上)，到如今一旦无情明夸暗弃(五上)，难道说从今后两分离(一下)。”就是五上一下句了。京剧唱词的句型丰富多彩，仅板腔体中就归纳出了以上的十多种类型，很可能还有所遗漏。掌握了这些唱词句型，不仅有利于演唱，对编写唱词也是有所借鉴的。

(5)、4我们的语文老师讲起话来总是一本正经、有板有眼。

(6)、  ①适才间(衣)大嫂对我言(衣)，五典坡(衣)来了一位长官。

(7)、抒情性的唱腔。(如：《火焰驹》小鸟哀鸣声不断。)

(8)、成语解释：板；眼：民族音乐的节拍。每节中的强音叫板；其余叫眼。比喻做事情有条理和有层次。

(9)、彩腔是秦腔唱腔中一中特殊的拖腔，俗称二音子。凡属彩腔的曲调都用假声，但音高不变都是一个八度。各种彩腔的具体应用是在人物情感激动，戏剧情节发展的高潮之处。它是唱腔曲调的一种强烈的对比手法。

(10)、姐心情大好的时候说起话来都是字正腔圆抑扬顿挫的。

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