海明威是什么时代的发言人精辟132条

海明威是什么时代的

1、海明威什么时候开始出名的

(1)、“蜜月之行”结束，玛莎和海明威的感情却日渐淡薄，正应了那句“可以共患难、不可同富贵。”西班牙内战时期两人顶着炮火在马德里街头采写新闻故事，而回归古巴平静的小屋后却心生嫌隙。

(2)、那时我很想认识他。在我努力写了一整天东西后，居然在这儿遇见司各特·菲茨杰拉德……他一直在谈论我的作品以及这些作品有多好……

(3)、临近12月，一年的时光即将过去，万事万物也迎来新的篇章。

(4)、《我们的时代》(inourtime，1924)

(5)、他们由陌生人供给衣食住，由陌生人指挥，学会随波逐流，不问明日，沉迷旅行、危险和刺激，然后，突然有一天战争结束了。这些人回到自己的国家，发现曾为之而战的正义已经分解成为利益争吵不休的政客、石油大王和钢铁大王。

(6)、在负伤期间，他爱上了英籍女护士凯瑟琳。亨利努力工作，但在一次撤退时竟被误认为是德国间谍而险些被枪毙。他只好跳河逃跑，并决定脱离战争。为摆脱宪兵的追捕，亨利和凯瑟琳逃到了中立国瑞士。在那里，他们度过了一段幸福而宁静的生活。但不久，凯瑟琳死于难产，婴儿也窒息而亡。

(7)、嘉宾袁子奇解读了海明威来巴黎的原因：“一代代艺术家撑起了巴黎深厚的艺术传统。当时巴黎汇聚了、能代表前沿思潮的艺术家。”

(8)、海明威一生勤奋创作。早上起身的第一件事，就是进行写作。他写作时，还有一个常人没有的习惯，就是站着写。他说：“我站着写，而且是一只脚站着。我采取这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。” 　　海明威于1954年获得诺贝尔文学奖。

(9)、海明威(ErnestHemingway，1899—1961)是一位富于独创精神的美国现代小说家。他的早期作品反映了第一次世界大战后欧美青年一代向旧世界告别时的迷惘情绪；后来的作品又表现了反法西斯主义的倾向。他创造的“硬汉子”形象在美国现代文学中发生了不小的影响。他重意象、轻写实，好简约含蓄、恶铺陈外露等写法开创了一代文风。他晚年说“我从写第一部小说起……就从来没有怀疑过我是新时代的开拓者”。此话未免有自吹之嫌，但作为欧美现代文学的开拓者之或者说一个有独特成就的开拓者，海明威是当之无愧的。

(10)、在一次拳击训练中，对手不小心将手指插进了海明威的一只眼睛，加上阅读和写作时不注意护眼，海明威的视力越来越差。

(11)、水生物：水蛇绿龟海豚刺鱿虹鳟鱼鲟鱼鲈鱼鲑鱼金枪鱼青枪鱼白枪鱼三文鱼大狗鱼大月鱼黄尾红鳍笛绸石斑大海鲢鱼剑鱼旗鱼鲐鱼魣鱼大眼泡鱼鲨鱼大眼鱼无缥石首鱼马林鱼梭鱼青花鱼卡瓦拉马鲛鱼

(12)、《太阳照常升起》很快唤起了战后一代的共同情感，美国的年轻人中间掀起了模仿小说人物说话的风潮。他们中很多人都像海明威一样，响应1917年美国宣布参战的号召，奔赴欧洲。他们被一样抽象的正义情感驱动，一样从纽约码头登上去法国的轮船，一样地加入美军救护队或法军运输队，一样地在救护车或军用卡车上学会怎么用结结巴巴的外语跟外国护士谈恋爱。

(13)、首先造成矛盾的就是生活差异。海明威家族有精神病史，而他本人不去就医，喜欢畅饮威士忌麻醉痛苦，而酒后的海明威常常为所欲为，狂躁易怒，把自己房间弄得又脏又乱。吃饭时海明威喜欢大口咀嚼三明治，这都使得玛莎难以忍受，她公然质疑海明威的饮酒品位和对酒的鉴赏力，甚至嘲笑海明威的法语发音。海明威喜欢猫，家里养了一群公猫，对雄性崇拜的海明威拒绝为猫做绝育手术，认为有失雄性尊严，这些猫在发情期时常常惹得四邻不安，在餐桌上乱窜甚至咬人。有一天趁海明威不在，玛莎把公猫一只一只都阉了，这件事给海明威带去极大的心理阴影。海明威反击“雄性化”，他把睡着的玛莎吵醒，嘲笑她的新闻作品，甚至拔出枪来对玛莎射击，还好玛莎躲得及时。

(14)、欧内斯特·米勒·海明威(Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日)，男，出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区奥克帕克，美国作家、记者，被认为是20世纪著名的小说家之一。

(15)、读者陈伟骏说：“海明威的作品打动了我的心。他告诉我，文字要干净利落，好作品需要丰富的生活阅历。”

(16)、上周首轮月色我们不是说一等一吗？在营地大家伙卷在毯子里，营地的火烧得只剩炭了，那才叫棒。人家都睡了，你独自看着月色，悠悠思绪万千。在西西里人们说与月同眠是件奇异的事情，月光照在你的脸上。月亮敲击着夜。也许正是那令我感觉疼痛。

(17)、读者胡献武说：“我喜欢《老人与海》中的老人。在一望无际的大海上，老人凭借顽强的毅力不断拼搏，这激励了我。”

(18)、海明威还指出，用词从不应该只是为了语出惊人，那样就会打乱行文的流畅。

(19)、海明威以后会如何，我们都不得而知。也许是江郎才尽，也许会像张韶涵一样逆风飞翔。不过为了生活愿意去做服务生，这个态度，也是有可取之处的，值得学习的，无论是为了梦想还是其他，都需要先把眼下的日子过下去，生存下去一切才有可能。

(20)、无论是由于哪种情况，已婚的海明威与玛莎在一起了。当时西班牙内战打得火热，海明威组织一批记者作家前往西班牙，加入著名的“国际纵队”支援共和政府，抵抗佛朗哥叛军，陷入热恋中的玛莎以《克里尔》杂志记者的身份追随而去。这支国际纵队中有许多大名鼎鼎的人物：海明威、乔治·奥威尔、罗伯特·卡帕、聂鲁达、加缪......而玛莎则是少数的女性之一。1937年叛军轰炸马德里，玛莎在海明威鼓励下写了自己第一篇战地报道——《唯有子弹哀鸣》，描述了西班牙人民在轰炸后的坚强和生活破灭的凄惨境遇，文章登上《克里尔》杂志，又被《纽约客》转载，玛莎战地记者的名声逐渐打响。从此，玛莎所写的《被包围的城市》《第三个冬天》以平民视角审视战争的文章俘获了大量美国读者，人们认识到西班牙战争的残酷，也牢牢记住了那个小说家转型战地记者的玛莎·盖尔霍恩。

2、海明威是什么时代的发言人

(1)、读者王玮说：“我希望通过海明威的文字感受纳粹统治下欧洲人的心理状态。但海明威的态度并没有体现出硬汉精神。”

(2)、这次受伤如同预言，预示着海明威日后更多的传奇。两次参加世界大战、两次从飞机失事中死里逃生、传说中“克格勃间谍”、驾着小艇侦察德国潜艇……海明威身上总不缺话题。这次受伤也像是一个缩影，浓缩了海明威如何在时代的每个舞台上精准地站到了黄金位置，自如地自我推广，完成自我形象神化的一生。

(3)、每年每月，我们都精选一本书籍，深度剖析与分享，并在12月的书享阅读日带来赠书福利；

(4)、海明威对那天菲茨杰拉德喝酒过后的神色变化印象深刻：“他在酒吧里坐着，举着香槟酒杯，脸上的皮肤似乎在收紧，直至浮肿消失，然后越收越紧，直到那张脸变得就像骷髅头。他双眼深陷，开始看上去呆板无神，嘴唇紧缩，脸上血色全无，就像用过的白蜡一样。这可不是我想象出来的。他的脸在我眼前变成了一个真正的骷髅头，或者一张死人的面具。”

(5)、一战结束，西方经济复苏，这些曾经的战士找不到新的生活准则。“他们一直沉浸在不那么成熟的状态里，得过且过”。

(6)、在他眼中，斗牛需要“比任何事情更多的技巧、胆量——还是胆量”。

(7)、1923年，在庞德的鼓励下，海明威写出了这十八则片断的前六则，并于同年发表在《小评论》(TheLittleReview)上(来年单独出成小册子的版本略有修订)。《小评论》是一份文学杂志，由玛格丽特·安德森(MargaretAnderson)在简·希普(JaneHeap)和庞德的协助下于1914年创办，1918—1921年连载了乔伊斯的《尤利西斯》。

(8)、在20世纪30年代的前半期，海明威把大部分时光消磨在出国旅游、钓鱼、打猎、观看斗牛等事上，这几年里他只写了两部作品《下午之死》和《非洲的青山》，但都没有引起大的反响。1936年他发表了《乞力马扎罗的雪》，这个短篇受到普遍赞赏，被公认为他所写的几十个短篇中杰出的作品。

(9)、夫妇二人经香港、韶关、昆明一直到了国民d政府陪都重庆，与其说蜜月旅行，不如说是“噩梦旅行”，处于战争时期的中国和国民d政府没有给玛莎留下任何好印象。玛莎没有见到中日两国军队的正面交锋，但仍然指出了对中国军队的失望：“(广州战场)这里只有一条五百米铁路，缺少卡车、汽油、道路，他们几乎不能回家了，一个士兵一个月只能挣30美分，这不能让他们填饱肚子。一个搬运苦力能挣一个上校两倍的工资，奇怪的军事系统和糟糕的医疗情况是中国军队的灾难。”

(10)、无论如何，这就是他们的第一次相遇。《天才的编辑》一书就此写道：“欧内斯特初极为喜欢和敬重菲茨杰拉德；他认为《了不起的盖茨比》‘是之作’。但从一开始他就对司各特的幼稚感到不耐烦，虽然他比菲茨杰拉德小三岁，对他的态度却像是父亲。”

(11)、1944年，海明威随同美军去欧洲采访，在一次飞机失事中受重伤，但痊愈后仍深入敌后采访。第二次世界大战结束后，他获得一枚铜质奖章。 　　1940年，海明威发表了以西班牙内战为背景的反法西斯主义的长篇小说《丧钟为谁而鸣》。作品描写了主人公美国青年乔顿，他志愿参加西班牙人民的反法西斯斗争，奉命在一支山区游击队的配合下，在指定时间炸毁一座具有战略意义的桥梁。

(12)、这个小册子并非海明威的第一本书。在此之前，也就是1923年，海明威还出版了另外一个小册子，即《三个短篇小说和十首诗》(ThreeStoriesandTenPoems)，由麦卡蒙的联络出版社(ContactPublishingCompany)印制，共300册。

(13)、1943年，玛莎忍受不了海明威，跑到欧洲。海明威大为光火，随后他想在专业领域重挫妻子。诺曼底登陆前，海明威主动提出为《克里尔》杂志做首席战地报道，由于规定，每家杂志只能有一名记者在前线，加上美军对女记者进入前线的严格限制，使得海明威“抢”了自己妻子的饭碗，战地伉俪失和的消息不胫而走。然而即使海明威多方阻挠，玛莎仍然展现了自己的专业性。

(14)、实际上，早在1921年8月，庞德便为自己主编的一套小丛书(“当代英语散文状况调查”(TheInquestintothestateofcontemporaryEnglishprose)，共出版六本)向海明威邀约了一本小书稿(也就是1924年版的《我们的时代》)。早期手稿丢失一个月后，在给庞德的一封信中，海明威写道：“你自然会说‘好’之类的话。但别跟我说。我没那种心情。”庞德则在回信中指出，海明威失去的只不过是“重写你能记住的部分……所需要花的时间……如果故事的内核(即形式)是对的，那我们就应该可以根据记忆把它重新组装起来……如果事物游移不定，又无法加以改整……那它就绝不可能是对的”。

(15)、这两篇写于一九三三年的故事，可视作海明威那松散的“存在主义”的文本。但是我们可以依赖的，与其说是这些更明白的“哲学”声明，不如说是他对当代生活诸多消极、无意义、绝望的元素的一般表现方式——从描写外出旅行、性狂迷和酗酒的《太阳照样升起》(一九二六年)开始。

(16)、而歌手的歌曲不再赋予他金钱，人，是需要生存的，想要生活就需要向生活低头，题主的“怎么沦落”，我是不赞同的。人家知道自己现在需要什么，要干什么，懂得自己的定位，知道如何生活。怎么就变成了沦落呢？可笑！！！

(17)、它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。地体现了作者所说的“你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”的思想。

(18)、1940年，菲茨杰拉德去世。在这前后，海明威对他的评价也变得越来越苛刻。“他太热爱青春，这事很可怕：他还没经历男子汉阶段就从青春步人老年了。一旦感觉青春逝去，他又害怕起来，以为青春和衰老之间没有别的。”这是1936年的信。之后海明威在给很多人的信里声称，是司各特的妻子泽尔达毁了他，给他灌酒，“因为她嫉妒他的书写得好”。海明威还多次向写司各特传记的人爆“猛料”，包括一些极为隐私的事情，比如泽尔达嫌弃司各特在性方面无法满足她。

(19)、海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。

(20)、这就是你们。所有在大战中服过役的年轻人，你们是迷惘的一代。

3、海明威的历史

(1)、读过《我们的时代》，再去阅读海明威的其他作品，或许能读懂更多的东西。作为他的第一部完整作品，我们可以窥见海明威之后创作的全部源头。

(2)、无论结构问题如何，也不管究竟应该叫“短篇小说集”还是独特的长篇小说，在《我们的时代》里，尤其是在1925年纽约版中，我们确实能够清楚地读出后来那个为人所熟知的海明威的写作装置，而且，这个写作装置如此具有实验性和创造力，它充满生机地将形式和内容这两条经脉贯通，在主题和风格上揭示出一种独具的完满性。难怪1925年纽约版《我们的时代》被称为海明威的第一部杰作。很大程度上，我们可以说，经由这本书，我们得以读懂海明威。

(3)、《乞力马扎罗的雪》海明威创作的一部中篇小说。故事主要讲述一个作家哈里去非洲狩猎，途中汽车抛锚，皮肤被刺划破，染上坏疽病。他和他的情人在等待一架飞机来把他送到医院调节。

(4)、司汤达的主人公虽然是法国大革命的产物，但仍接受“神圣同盟”的世界，并遵守他自己的伪善游戏的规则，以便在他自己的个人战斗中冲锋陷阵。海明威的主人公也看到十月革命打开了巨大的可能性，他接受帝国主义的世界，并在帝国主义的一场场大屠杀中游走，他也在清醒而超脱地进行一场战斗，但他知道他一开始就输了，因为他独自作战。

(5)、海明威还十分喜欢拿拳击来作譬喻。在他看来，写小说如同站在一个擂台上，要和那些逝去的经典作家斗。在1947年给作家福克纳的信中他写道：“你第一个回合为什么要跟陀思妥耶夫斯基斗？去打屠格涅夫——我俩都跟他实实在在地斗过。我听见时间在滴答，一个205磅，一个115磅，有压力啊(结果事情还不坏)。接着去打德·莫泊桑(很难斗的小子，直到他老得能听见肺的诊音；就这样打三个回合也危险)。那么拿司汤达试试(拿下他，我们皆大欢喜)。不过，别去跟我们这个时代可怜的病态秧子斗(我们连名字都懒得提)。你和我都能打败福楼拜；他是我们尊崇的大师。”那时的海明威显然还没有和福克纳闹僵。

(6)、这次战争经历还深刻地影响了海明威的个人价值观。不错，军队生涯帮助他成为一个严格自律、追求男子气概的人，但他从此一直对国家政治不甚关心。在他思想成熟时期，他具有明显的无政府主义倾向和反战倾向。1933年，他在和友人讨论希特勒的信件中这样说道：“战争是国家的健身运动。任何有国家概念的人都得发动战争，或者威胁发动战争，以使国家运转。”

(7)、1930年食指被拳击击伤，车祸撞伤了胳膊。

(8)、海明威1923年护照照片。在此期间，他作为《多伦多星报》的海外记者与妻子哈德丽旅居巴黎。

(9)、海明威在他的生命后几年中，一直遭受多种病症的折磨，他已丧失了创作的精力。1958年，海明威迁返美国爱达荷州疗养，和高血压、糖尿病等痼疾“搏斗”了将近三年。后，终于按照他的悲观主义观点：“在人和大自然或外界势力的搏斗中，后人总是难免于失败”，决心主动摆脱病榻上的痛苦折磨，在1961年7月用他心爱的双管猎枪结束了自己的生命。他的自杀是对病魔采取的一种“宁死不屈”，与之“同归于尽”的解决手段；同时也使他的消极世界观和他所提倡的“硬汉”精神这一对矛盾终在他身上得到了统一。

(10)、“人们接受了它，认为现实如此。”海明威写道。

(11)、喜爱大自然的医生父亲、随处可见的对钓鱼场景的描写、年少当兵的经历，这本书仿佛是海明威人生经历的缩影，他将成长的几个重要瞬间，连同岁月一并被记录在这本书的创作生涯中。

(12)、实际上，再也没有什么比朦胧的象征主义和带宗教味的异国情调更远离海明威的了。卡洛斯·贝克在其《海明威：作为艺术家的作家》(普林斯顿大学出版社，一九五二年，近G·安布罗索利把它译成意大利文，由关达出版社出版)一书中，把海明威与这种带宗教味的异国情调联系在一起。

(13)、喜欢感悟生活隐与显的朱光潜说：“生命是一个说故事的人，而每一刻间的故事都是新鲜的。”同样喜欢探讨生命亮度的，还有更为激情有力的海明威。

(14)、(关于他对意大利有多么了解，以及关于他早在一九一七年就已识破“法西斯主义”面目和认识与法西斯主义相反的人民的面孔，一如他在他好的小说《永别了，武器》(一九二九年)中所描绘的；还有关于他仍然多么了解一九四九年的意大利，一如他在那本不是太成功但在很多方面仍然有趣的小说《过河入林》中所描写的；当然还有关于他无法了解的事情，他怎样无法摆脱他那游客的躯壳——所有这些，真可以写成一篇长文。)

(15)、也许我们可以把这一切都撂下。我相信在我一生中，如果你们相信道听途说，你们会发现我有许多地方使你们觉得耻辱。另一方面，如果你们打一针忠心针，就像打麻药似的，那么你们就能看穿我表面上的不光彩，终发现我根本没有丢你们的脸。

(16)、1921年，海明威在巴黎结识庞德等人；1922年，早期作品遗失；1923年，在巴黎出版第一本书《三个短篇小说和十首诗》，受庞德鼓励，写下十八则片断；1925年，将十四个短篇小说和之前出版的片断集重新整理成书在纽约出版，即《我们的时代》，此书成为其第一部杰作。

(17)、玛莎似乎一直与美国政府作对，直面与政府的激烈碰撞。她写西班牙内战，写捷克，反对英美对纳粹的绥靖政策；越南战争，谴责美国军方蒙蔽真相；美军入侵巴拿马，她认为美国官方故意降低巴拿马的损失......加上玛莎无视新闻客观性，无论是在美国新闻历史上还是文学历史上，她都很少被提及。对于苏联，玛莎报道了苏芬战争，指出了苏联在二战后期对盟军的不信任，以及苏联对于欧洲垂涎的危险预测，所以社会主义阵营也不欢迎玛莎。

(18)、海明威常用简短的陈述句进行语言表述，他认为没有必要用文字修饰雕琢来哗众取宠，只要将事物描述清楚就行，其他的则由读者来决定。海明威的语言不冗不赘、文体轻松、造句简单、用词平实的特点，他常以基本单词为中心来构造单句，很少使用表达思想的形容词与副词。

(19)、那些停顿、离题的对话，反映出二十世纪非理性主义错综复杂的问题，其明显的先例无疑是契诃夫笔下的人物——他们在绝望的边缘就“谈其他事情”。契诃夫笔下的人物，那些小资产阶级，在每一方面都失败，除了意识到他们的人类尊严、在暴风雨来临时坚守阵地和怀着世界会更好的希望。

(20)、他的中篇《没有人给他写信的上校》，在我看来，有很明显的海明威痕迹。

4、海明威是什么国作家

(1)、年7月，西班牙内战爆发，共和政府军和弗朗哥的叛军展开激战。海明威毅然投入这场民主与独裁的生死搏斗中去，在当年冬天他发起了广泛的募捐支援活动，为此跑遍了大半个欧洲。战争的经历和失败的痛苦为海明威提供了改变自己精神世界的机会和创作的源泉。他先后写了剧本《第五纵队》和长篇小说《丧钟为谁而鸣》，后者成为全世界畅销的巨著，被举世公认为不朽之作。

(2)、1999年，玛莎·盖尔霍恩新闻奖创立，鼓励讲一个平凡人的故事，击败普遍观点，不为官方宣传所淹没的记者与新闻稿。玛莎的坚强与独立，通过这一符合她性格的奖项得以延续，她不是欧内斯特·海明威的页边注脚，她是开遍世界的战地玫瑰玛莎·盖尔霍恩。

(3)、海明威的写法相似，但内容却截然不同：一方面是专注于一种消遣，它除了正规地执行任务别无其他感觉，另一方面是未知的东西、虚无。我们置身于一个极端处境，置身于一个精确的社会的脉络中，置身于中产阶级思想危机的一个精确时刻。

(4)、1936年4月，海明威在《乡绅》杂志上发表了一篇名为“碧水之上：海湾来信”的散文，其中一段记叙了一位老人独自驾着小船出海捕鱼，捉到一条巨大的大马林鱼，但鱼的大部分被鲨鱼吃掉的故事。当时这件事就给了海明威很深的触动，并觉察到它是很好的小说素材，但却一直也没有机会动笔写它！

(5)、回想1917年，当过救护车或军用卡车司机的作家可以开出一长串，除了有名的海明威和多斯·帕索斯，还有后来写丧尸小说的威廉·西布鲁克，后来成为著名诗人的E.E.卡明斯……正如考利所言，是救护车队和法军运输队为一代作家提供了大学补习课程。如今再看这些名单，海明威无疑是其中有影响力的一位，这离不开他有意识地用个体写作实践并回应文学观念的更新、将个体经历嵌入时代情绪的做法，以及必须承认的极其成功的自我营销。

(6)、尽管海明威蔑视咖啡馆艺术家，“奥林匹斯诸神”却是他融入的目标。斯泰因和庞德是这伙旅居法国的美国作家的核心，他们各自进行着文学实验，试图在亨利·詹姆斯和伊迪丝·沃顿的老派文风之外开辟现代派的新路。

(7)、正是这篇故事，令俨然爵士时代文化代言人的菲茨杰拉德眼前一亮，继而协助海明威修改、出版了长篇小说《太阳照常升起》。

(8)、二十世纪的后一位文化英雄海明威是蜚声世界文坛的美国现代小说家，他在62年的生涯中，写下了《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》等作品，曾以“迷惘的一代”的代表著称。

(9)、 (音乐1990年版影片《TheOldManandtheSea》原声专辑)

(10)、尽管身在祖国，他们感觉无处而去。他们与父母推崇的生活方式相距甚远，与昂格鲁-撒克逊悠久文学传统也失掉了同步呼吸。一战中服役于法军运输队的马尔科姆·考利感慨，“战争让我们在精神失了根。童年之乡已不存在，但又不属于任何其他地方。”

(11)、有些人写小说可能是社交资本，而我则乐于像一头脚酸的熊一样独自游荡。

(12)、与玛莎离婚的同年，海明威在伦敦遇到《每日快报》女记者玛丽·维尔什并疯狂追求对方，第二年两人在古巴结婚，这是海明威第四次婚姻，也是后一次。

(13)、海明威笔下无根的美国人灵与肉都在暴风雨里，他们的防卸是努力出色地滑雪、出色地射杀狮子、建立良好的男女关系和男人与男人之间的关系，这些技术和品德在那个更好的世界无疑是极有用的，只是他们都不相信有这么一个世界。

(14)、途中死鱼的血引来了鲨鱼，老人只好用刀子、棍子和船舵与鲨鱼们决斗。当小船驶回港口时，那条美丽的大鱼只剩下了一根粗大的鱼骨，昼夜的搏斗使老人已经精疲力竭了。他悲哀而又寂寞地收拾损坏了的渔具，踉踉跄跄、神情恍惚地回到自己的破屋，疲惫地睡着了。小孩曼诺林为老人的遭遇放声大哭，并给老人送来了热咖啡，并决定以后无论如何要跟老人在一起。光秃秃的大鱼骨被扔在垃圾堆里；老人又睡了，他梦见了狮子；而小孩也正陪伴在他身边。

(15)、一个作家就像一个吉卜赛人一样是远离中心的人。

(16)、《永别了，武器》的主题鲜明，主要是反对帝国主义战争；作者在小说中把个人所遭受到的战争灾难看做整个人类的灾难，这是独具眼光的。主人公亨利本是一个不直接拿起武器的医疗队里的低级军官，却也因战争受了伤。更值得讽刺的是，帝国主义为了争夺各自的利益，完全不顾普通人民的利益和幸福。亨利和凯瑟琳的爱情生活悲剧因此也就不仅仅是个人的悲剧了，它更是时代的悲剧；作者对战争的谴责和诅咒也就显得更加深刻和富有时代意义。

(17)、新闻报道的特性决定了文章必须简洁明快，这也形成了海明威作品的特点：风格简练、一针见血。但是，这样的风格起初并不为社会所接受，编辑们不屑地称海明威的作品为“速写”、“短文”、“轶事”。海明威并不气馁，他干脆辞去报馆的工作，独自二人在巴黎的贫民区租了一间顶层阁楼，开始艰苦的创作之路。

(18)、海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷惘的一代”(LostGeneration)作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。

(19)、海明威不在乎哲学，这是众所周知的。但他的诗学与美国哲学有着绝非偶然的联系，它就像美国哲学那样与“结构”、与一种活动氛围和某些实用观念有直接关系。海明威的主人公对狩猎和伦理准则的忠诚，也是对一个未知的宇宙某种的现实的忠诚，它呼应一种新实证主义，这种新实证主义在一套密封的系统里提出思想规则，而该系统除了自身别无其他有效性。

(20)、这家报馆要求新闻报道简捷明快。海明威在《星报》受到了良好的训练。 　　第一次世界大战爆发后，海明威怀着要亲临战场领略感受战争的热切愿望，加入美国红十字会战场服务队，投身意大利战场。 　　大战结束后，海明威被意大利政府授予十字军功奖章、银质奖章和勇敢奖章，获得中尉军衔。

5、海明威是什么朝代的

(1)、“写作之外，我有两项开发得很好的天分:在大海里钓鱼，在有湍流的时候，在有鱼群迁徙的时候；第二个天分是用来复枪打猎。射程不确，目标却准得很。不一定打中要害，却一定击中目标。”海明威在1934年给友人阿诺德·金里奇的信中这样写道。

(2)、《三个短篇小说和十首诗》(ThreeStoriesandTenPoems，1923)

(3)、在契诃夫与海明威之间，是第一次世界大战：如今现实被视为一场大屠杀。海明威拒绝加入大屠杀的一边，他的反法西斯主义是他的“游戏规则”之这些游戏规则是清晰、无可争辩的，是他的生命观念的根据。

(4)、第一次世界大战期间，海明威参加了美国红十字会战场服务队，并于1918年开赴战斗激烈的意大利战场。在一次战斗中，海明威身负重伤，全身上下一共中了227块弹片。这样的经历使回到美国的海明威成了名噪一时的英雄人物。

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(6)、此人便是欧内斯特·海明威。很长一段时间里，老犯拼写错误的菲茨杰拉德都把他的姓Hemingway错拼成了Hemmingway。那时，海明威也住在法国。菲茨杰拉德所说的这本“短篇集”即《我们的时代》(inourtime)。这是个小册子，收录了海明威所写的十八则片断(外加一则更为简短的题引)。这个小册子封面的书名、作者名连同出版地名、出版社名均小写。书名来自《公祷书》中的一句话：“主啊，请将和平赐予我们的时代。”(Givepeaceinourtime,OLord.)海明威在题献页写道：   

(7)、海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。海明威的生平和文学生涯从一开始就争议不断。

(8)、1918年，19岁的海明威来到一战时期的意大利战场上。一开始他担任美国红十字会的救护车司机——在美国他因为视力问题而未能参军——但不久他就声称脱离了这个岗位，在意大利军队里成为“二等军士”。他的任务是为前线的战士运送巧克力和香烟。不过，就是这活儿差点要了他的命。一颗迫击炮的炮弹在他身边炸裂，在他身上造成227处伤口。不过在给家人的信件中，他仍然做到尽量乐观：“这里的医院真是桃子一样甜美。18个美国护士照顾4个病人”，“手术的确。我左脚底有个约8英寸长的疤，上面则有个干净的小刺孔……爸，我永远也穿不了苏格兰短裙了”。他还专门给自己的伤画了一幅示意图。

(9)、为了让阅读成为生活中不可或缺的一部分，我们还在归心社区为业主营造了融合阅读、写作、办公、社交等多重功能的自助式阅读空间——书享ZONE，舒适的空间，丰富的书籍，带给业主美好的归心生活。

(10)、1952年，海明威发表了中篇小说《老人与海》：老渔夫桑提亚哥在海上连续84天没有捕到鱼。

(11)、上周五晚，我们与中信出版社高级编辑、译者袁子奇一起诵读《整个巴黎属于我》，细看海明威的黄金时代。

(12)、1919年，海明威从战场回到家乡，但他对家乡的反应抱有强烈的嘲讽态度。海明威在给战友的信里这样写道：“这里人试图把我弄成个英雄，但你知我知真正的英雄都死了。假如我自己真的是拼命三郎，我也早就死了。我知道是这么回事，并希望命运不挑头颅的尺寸。”

(13)、本期佳诵读者施颖峰获得《海明威：后的访谈》

(14)、当然，海明威所描写的战争与托尔斯泰不同，也与他赞赏的另一位作家、写了一本小经典的美国人史蒂芬·克莱恩不同。这是在遥远国度的战争，从一位外国人的超然态度观看。因此可以说，海明威预先揭示了美国士兵在欧洲的精神。

(15)、“尼克一边用左手将钓鱼线绕成线圈，一边挥舞钓竿让钓鱼线处于紧绷状态，试图将鳟鱼引导到抄网中，但他溜开，从视线里消失，钓鱼线仍在抖动。

(16)、我认为海明威不仅写得好，而且伟大。伟大在他开创出一种写作风格，并且把这种风格发扬光大。单论“冰山理论”，就足以让他在文学史上永垂不朽。

(17)、征订邮箱：qikanzhengding@ssap.cn 

(18)、送出书享礼包(内有6本书和1本故宫手账本)一份

(19)、比较有趣的是，当博尼与利弗莱特出版社的编辑就巴黎版书名中小写字母的使用提出质疑时，海明威承认，小写字母看起来“愚蠢和做作”，因此，1925年版的书名和作者名等终于采用了大写形式。这个版本后来重印了四次。

(20)、在1922年那群奔向欧洲的文化流浪儿里，海明威无疑是幸运的一个，他已经预先拿到了进入神殿的门票。海明威的朋友将他介绍给作家安德森·舍伍德，后者刚写出《小城畸人》，正处于自己名望的巅峰。一面之后海明威就让舍伍德深信，这个年轻人非“池中之物”。舍伍德在1921年曾去巴黎短暂镀金，结识了斯泰因舍伍、庞德等人。他极力推荐本来打算去意大利写作的海明威转投巴黎，并给海明威写了几封介绍他认识的巴黎文学名流的推荐信。

(1)、干邑白兰地勋地酒默塞尔红酒啤酒(德国慕尼黑啤酒)维诺酒三年陈干邑酒朗姆酒圣詹姆斯朗姆酒意大利气泡葡萄酒味美思酒三星轩尼诗博尼红酒苏格兰威士忌香槟法国白雪香槟干汽香槟鸡尾酒苦艾酒美洲格洛格酒热樱桃白兰地伏特加假金酒马蒂尼血红玛丽戈登牌杜松子酒诺利帕特甜味美思龙舌兰塔威尔酒瓦尔波利塞拉中国白酒

(2)、如今，“没什么事情发生”的故事已不新鲜了。但让我们举一个较贴近我们的例子：卡索拉的《砍柴》(他与海明威的相似之处是喜爱托尔斯泰)，故事描写一个砍柴人的行动，背景是他丧妻后的无尽的悲伤。卡索拉的故事有两极，一方面是工作，另一方面是准确的感觉：心爱的人死去，这处境可在任何时候适用于任何人。

(3)、玛莎对中国人的好印象也许就是了，夫妇二人曾在重庆密会，玛莎并不知道的共产d身份，但玛莎称，他是胜利者，我在中国见到的好人。

(4)、海明威的《老人与海》是一部融信念、意志、顽强、勇气和力量于一体的书，它让人彻底懂得了打不垮的坚不可摧的精神力量究竟是个什么样。

(5)、1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。

(6)、到处都是“对空虚的恐惧”这种存在主义式的虚无。在《一个干净明亮的地方》中，侍者思忖“空洞然后是空洞和空洞然后还是空洞”；而《赌徒、修女和收音机》的结论则是一切都是“人民的鸦片”，换句话说，那是一个躲避普遍不满情绪的虚幻避难所。

(7)、而对于“作家海明威”，战争的更大影响在于赋予他一笔自带严肃性的写作资源。海明威的多部长篇小说都以战争为主题。他曾对作家菲茨杰拉德说，战争是所有写作主题中有价值的。

(8)、ErnestHemingwaySelectedLetters

(9)、笔者曾问过多位抗战老兵一个问题——“都说小日本小日本，日本兵是不是很矮？”这些老先生们的回答大同小异，他们见到的日本兵身高大多在160厘米以下。另有一些老先生回忆，到抗战胜利前，侵华日军中出现了高度近视甚至一些有轻度智力障碍的士兵。

(10)、得到了文学界内部承认的海明威，目标是进入主流读者的领域。1920年代的美国，阅读长篇小说依然是普通人流行的娱乐方式之一。人们排队在火车站，只为了第一时间拿连载菲茨杰拉德小说的《纽约客》。要想打入普通读者，必须靠长篇小说。

(11)、在1956年亲自寄给庞德的信中，海明威则说他要把自己的诺贝尔奖章送给对方：“假如你得了瑞典人这个奖(你该得的)，就把我的保留着，把你那个找个你觉得合适的时候处理掉”，因为庞德是“至今仍然健在的伟大的诗人”。

(12)、会看手相的人说，有病的牡蝠产的珍珠是美丽的。

(13)、海明威小说的语言特点：海明威有着出色的语言驾驭能力，他常以简单的词汇表达复杂的内容，用基本词汇、简短句式等表达具体含义，用名词、动词来揭示事物的本来面目，丝毫无矫揉造作之感。

(14)、美国的大学生们欣然地接受了“迷惘的一代”的标签，《了不起的盖茨比》曾经为时代定下的纸醉金迷的爵士基调，终被后来居上的海明威改写。巴黎的旅馆挤满了因《太阳照常升起》而来的人。战后一代的形象，也由菲茨杰拉德笔下的派对动物，转变成海明威笔下退役老兵。

(15)、欧内斯特·海明威，《我们的时代》，陈夏民译，重庆：西南师范大学出版社，20

(16)、桑提亚哥是海明威所崇尚的的人的象征：坚强、宽厚、仁慈、充满爱心，即使在人生的角斗场上失败了，面对不可逆转的命运，他仍然是精神上的强者，是“硬汉子”。“硬汉子”是海明威作品中经常表现的主题，也是作品中常有的人物。他们在外界巨大的压力和厄运打击时，仍然坚强不屈，勇往直前，甚至视死如归，他们尽管失败了，却保持了人的尊严和勇气，有着胜利者的风度。

(17)、对于中国来说，玛莎既不是埃德加·斯诺、史沫特莱那样的左派，也不是艾米丽·哈恩(项美丽)那样的右派，她与国民d合不来，又对共产d有鲜有提及，所以中国的新闻史更喜欢左派记者们，以至于玛莎的书鲜有中文译本。

(18)、死前，他悔恨至极。故事的结尾，他死于一个梦境：他乘着飞机，向非洲高峰——乞力马扎罗的山顶飞去。

(19)、已经是第85天了，老人驾着船自言自语地向远海划去。自小孩曼诺林离去以后，他就养成了这种自言自语的习惯。钓竿动了，老人觉得在深水处一条马林鱼正在吃着鱼饵；他拉拉钓丝，知道鱼很大。但是鱼儿很聪明，它只是拉着小船向浩渺的海面游去，而不急拉猛扯。一天就这样过去了，老人感到很疲倦，要是小孩留在身边给他一些帮助就好了。接连的两天老人仍然和鱼儿拽扯着，他的手受了伤，后鱼儿终于死去了，老人把它捆在船边，开始返航。

(20)、他在巴黎目睹人们的醉生梦死，扭头写下《太阳照常升起》，刻画“迷惘的一代”。

(1)、另一本美国人写的书，较不费劲也较少文献学趣味：菲利普·扬格那本薄薄的《海明威》(莱因哈特出版社，一九五二年)。说来可怜，扬格也是连篇累赎地证明海明威不是共产d，证明他并不是“非美国”的，证明一个人可以粗鲁和悲观却不见得是“非美国”的。

(2)、但他身上永远有某种他努力想躲避的东西，某种对一切的虚荣感，无论是绝望、失败还是死亡。他专心于严格遵守他的准则、遵守那些他觉得去到那里都必须自我实施的、具有道德规则之重量的狩猎规则，不管他是在与一条鲨鱼搏斗，还是发现自己被长枪dd员包围。他紧抓住这一切不放，因为这之外便是虚空和死亡。(尽管这点他从未提过：因为他的第一条规则就是轻描淡写。)

(3)、但是，他的批评方法的总体轮廓却能向我们展示我们所知道的海明威，认为那些关于尼克·亚当斯的故事具有根本性的价值，并把这些故事置于那本奇妙的书——其语言之奇妙、其包含的生活和历险之奇妙、其自然意识之奇妙、其介入当时当地的社会问题之奇妙——所开创的传统，那本奇妙的书就是马克·吐温的《哈克贝里·费恩历险记》。

(4)、而在任何情况下，我们都必须小心这些定义：如果你被称作邓南遮式所需的仅是喜欢积极生活和美女，那么邓南遮万岁。但这个问题是不能用这些措辞描述的：海明威被视作行动分子的神话，是来自当代历史的另一面，更多地与今天有关，且依然令人困扰。

(5)、在当时，像海明威这样有抱负的年轻作者去巴黎寻求发展是潮流。日后被称为“20世纪的批评家之一”的马尔科姆·考利也是旅法大军的一员，他回忆那时的社会氛围，“在战后，几乎到处可以听到美国的智力生活比不上欧洲的论调”。

(6)、斯克里伯纳出版社的版本于1930年10月24日推出，后来重印了一次。这个版本除了收入威尔逊的序言，还收入了一篇《作者前言》，这篇前言后来更名为《士麦那码头上》，收录在1938年出版的《第五纵队与发表的四十九个短篇小说》之中。而《我们的时代》于1955年再版时，《士麦那码头上》被编排为全书的第一个短篇小说。

(7)、好吧，既然如此，我们还是不要和海明威先生争辩了。

(8)、沃尔特惠特曼是美国伟大的诗人，他的经典作品《草叶》被认为是对传统和文学杰作的彻底背离。惠特曼在他年轻时曾是一名打印机员，在写诗的同时还是一名记者，他将自己视为一种新型的美国艺术家。

(9)、文学界呼唤的是斯特拉文斯基：光有新主题还不够，还要有一整套全新的风格和语调，完完全全地属于20世纪。这正是海明威的机会。他从斯泰因、庞德那里聆听的教诲，他从事记者养成的简洁笔法，他长久揣摩塞尚质朴、厚重的笔触的心得，这些终凝练成独特冰山体风格，发挥在他的第一本长篇小说《太阳照常升起》。

(10)、尽管“一战”后美国对欧洲已经取得经济上的优势，并开始向全世界输出爵士乐队、金融专家、好莱坞电影和政治见解等大众消费品。但在精英的文学艺术领域，美国知识分子依然如同五十年前的俄国前辈般，匍匐在欧洲辉煌历史的脚边，无法洗刷地自卑。

(11)、经过中国之旅，玛莎开始对新闻客观性进行抨击，她写信给朋友，称“记者在报道里会胡言乱语，人们怨恨真相，不愿相信，你也无法写出真相，你会找到一堆借口，然后避开新闻客观事实。”玛莎回国后对自己在中国没有客观报道的行为感到羞愧，逐渐放弃主流新闻界新闻客观性的宗旨，通过自己的角度来写战争中的人。

(12)、这几乎是聪明的做法，读起来轻松而松散的情节包孕着更为宏大而严肃的主旨，同时符合市场与文学史的口味，为海明威赢得了双重美名。据此，他从一代战后文艺青年中脱颖而出。

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