七堇年是什么精辟94条

七堇年是les

1、七堇年是男的还是女的

(1)、在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。

(2)、2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年出版，获得瞩目。

(3)、作为七的读者，我们都希望她能重返文学战场，为我们带来一如既往的精致的文字。

(4)、我之所以喜欢这个小说，还有一点就是福楼拜懂得让自己隐身在小说背后，他有一句话，大意是“作家应该像上帝一样在文本中隐藏起来，也应该像上帝一样无处不在”。《包法利夫人》开头是由“我们”这样的复数第一人称在讲故事。“有一天我们在上课，校长进来了，后面跟着一个没有穿校服的学生。”这个学生就是包法利，后面的故事转入到包法利和爱玛。《包法利夫人》后面的部分，前面的“我们”消失了，全部变成了第三人称的限制性视角。福楼拜在描写人物的行动、语言和心理的时候，用的笔墨节省，他并没有像陀思妥耶夫斯基或者福克纳那样繁复的渲染的手法去写作。在这个过程当中，福楼拜肯定对他的文本进行了多次修改，才会达到今天我们读到的克制、简洁、准确的效果。

(5)、她成在她的年轻，也输在她的年轻，她向往去走的路，已经被前辈们用更扎实优雅的姿态给铺垫结实了。

(6)、正因为此，收在这部集子里的作品，在文体上既非散文亦非小说。就单篇来看，其中大多归属于散文的范畴，因为它们以叙述者“七堇年”的口吻叙述，真实感很强，并非虚构类的文体(其中有些，比如《远镇》至多只能算是自传体小说)。但就整体而论，它们又非小说莫属。

(7)、 于是我就天天放学陪她回家把她送家到楼下，几个月后我们就成了朋友，我们无话不谈，也常常一起玩，可是总感觉她好像还是不愿意敞开心扉跟我聊天，总是有心事的样子。第三年，我们都不是同一个班了…我们的关系慢慢生了…可到了中因为我们班要跟他们班做报告所以又开始熟悉起来了，慢慢的我发现我对她的感情好像不一样了，我好想靠近她。

(8)、后分享一些自拍吧~哈哈哈，感谢大家的付出，感谢共度~

(9)、新青年，新文学：当代青年作家问卷调查(下)

(10)、阿尔德转向我父亲。父亲说，是一个箱子。

(11)、因为，这整个一部作品集，都在塑造一个叫作“青春”和“成长”的主人公形象。集子里一篇篇看似无序而琐碎，其实是七堇年“赋形”“青春”以不同的侧面和投影，合起来是一个立体、丰满的形象。

(12)、   哦！亲爱的安，今年的合欢又开了，整整十五年了，你也该回家了。

(13)、    作为母亲的闺女，我怎会不想让母亲生活得幸福快乐呢？只是，十多年来，我一直无法忘记安，忘记那场合欢殇。有人说过，人生如一场棋局，许多的因缘恩怨都早已安排好，只等着那些命运的主人按预设的步骤一步步走来。我不知道这设局之人是谁？等待我命运的又是什么样的棋局？可我只想按自己的想法过自己的生活，因为我永远是那个忧郁而固执的合欢。说起我的名字实在有点讽刺意味，那个和人私奔的父亲当初为我起这么好听的名字时，压根儿不会想到有一天会妻离子散成陌路，也许他从心底里还是希望一家人合合欢欢，幸福美满的吧！可惜他却不知道，合欢还有另一个名字叫苦情树，算是一语成谶吧，我的名字却成了我多舛命运恰当的注解了！

(14)、选自《收获·长篇专号》2018年冬卷、《收获》2019年第2期

(15)、七堇年短篇《黑刃》全文刊载于2017年第6期《收获》

(16)、老板说，录音都会刻进碟片，三天后你过来取。

(17)、阿尔德显然是故意的，当着别列克的面，很大声地跟我抱怨，这小子在熬鹰的时候偷懒睡觉；也不好好练饵；一不留神就骑马乱跑，一去就是一天，影子都找不到。

(18)、从七堇年的作品中也不难看出作者自己的成长经历与感悟。如《大地之灯》中再现小资化的西藏，《澜本嫁衣》中美丽的伊斯坦布尔，《远镇》中展示的美丽新疆等都是个人游历的基础；而在小说《澜本嫁衣》、《平生欢》中除了私人化的记忆也包含了众多80后的青春记忆和普世素材，巧妙地把握了文学与市场的关系。

(19)、知识产权法律顾问：金杜律师事务所史玉生律师郑绩律师

(20)、回到卡夫卡的《变形记》，故事很简单，卡夫卡写一个小职员，每天奔波劳碌上班，但有一天早上醒来，发现自己变成了一只甲虫。故事开头的一句话就是：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”他的生活因此发生天翻地覆的变化，在这个过程中，父母对他的态度、妹妹对他的态度发生了很大的转变。联系到卡夫卡生活的时代(一战前后)，他的小说反映的是当时人的异化问题。

2、七堇年是什么

(1)、从哈尔滨出发 10小时车程 29晚18点左右到达奈曼旗沙漠 天色欲晚 夕阳余晖 一下子视野开阔了 见到漠海落日 感觉还是激动的 几乎快要唱出来“曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华”(……)

(2)、在陌生的地方流浪，温暖又凄凉，充满变化的人生，不过是相识一场罢了。不关心这个世界，不辜负自己的心，我自己高兴就好，你可以随意。

(3)、这世间遗憾的，不是求而不得，而是原本拥有，却因自己不懂珍惜，而错失，无法挽回。

(4)、   多此一举，我不需要任何人的同情和怜悯！我冷漠地说。安略显尴尬地看看我，不再说什么了。

(5)、我傻在原地，仿佛中枪的不是那只金雕，而是我。

(6)、秋雨先生说“由山脉相隔的遥远是一种绝望，由水道相通的遥远是一种忧伤”，现代剥离了“山脉”“水道”，黯淡了“遥远”“忧伤”，在文学与美的领域，我们只能淡淡绝望点点悲哀，愿距离还在，人情还在，美，还在。

(7)、——湖南师大附中高三学生 向芮悦《低头品味成熟》

(8)、回首往事的时候，想起那些如流星般划过生命的爱情，我们常常会把彼此的错过归咎为缘份，其实说到底，缘份是那么虚幻、抽象的一个概念，真正影响我们的，往往就是那一时三刻相遇，与相爱的时机。男女之间的交往，充满了犹疑、忐忑的不确定，与欲言又止的矜持，一个小小的变数，就可以完全改变选择的方向。

(9)、蒙塔莱(EugenioMontale，1896—1981)，意大利诗人、散文作家、编辑、翻译家。隐逸派诗歌代表人物。著有诗集《乌贼骨》《境遇》《暴风雨及其他》等。1975年获得诺贝尔文学奖。

(10)、《佩德罗·巴拉莫》写的是一个年轻人，他去一个叫科马拉的地方去寻找父亲。父亲叫佩德罗·巴拉莫，是一个地主。年轻人去科马拉的过程中，一路上看到了很多死去的鬼魂，他们中有的是被佩德罗·巴拉莫害死的。这些鬼魂游荡在人世间，向年轻人诉苦，年轻人借此拼凑父亲破碎的形象。小说里死去的人跟活着的人活在同一个空间，他们之间可以自由对话。这样的方法启发了马尔克斯。《百年孤独》里也有萦绕在尘世间的鬼魂。这样的写法我们称之为“魔幻现实主义”，它并不是马尔克斯所创，而是有文学师承的。当然，马尔克斯的《百年孤独》也是我喜欢的作品，时间有限我就不讲了。这里只想说，马尔克斯与鲁尔福有一种亲密的文学关系。

(11)、五岁，我们全家迁移牧场，父母拉着骆驼板车，我在后面拖拖拉拉地跟着。一只金雕在空中盘旋。

(12)、荒凉的童年，使别列克显得格外沉默，但那目光狡黠如鹰，有着独属于十四岁少年的精明。听说他是神童，聪明极了；没上几年学，汉语却特别好，什么都懂，会背一整本《古兰经》，还会一些阿拉伯语。

(13)、也就是在那天，遇上鹰猎大赛，洁白的雪地上，聚集着一大堆黑色的人马。赛前，人们用黑色的毡子包裹着心爱的鹰，给它罩着鹰帽。鹰一盏盏站着，如黑色的流线形雕塑，静休蓄力。比赛开始，诱饵从兔子到后的狼，阿尔德全家大胜，不愧于三代驯鹰世家的名声。我为他们一家拍了这张照片，离开村子之后，我把底片洗出来，扩印，装裱，寄回阿尔德的村子。

(14)、   在新的学校，当那些女孩子们相互熟络并开始挤在一起叽叽喳喳的时候，我仍然保持着中学时独来独往的习惯：一个人去上课，一个人去吃饭，一个人去打开水。我拒绝任何人走进我的世界，我同样不希望自己贸然闯入别人的世界。进这所学校的人，大多是家境优裕却不爱读书的少年，只为了混张文凭出去好找份工作。那些打扮新潮的男男女女，除了谈情说爱逛街打球，就是在课堂上呼呼大睡，诸如争风吃醋、打架斗殴的事也是司空见惯稀松平常的。我没有资格更鄙夷加入这样的生活，母亲借来的那点钱除过交各种学杂费已所剩无几，因此，每天的午餐我都是一个馒头就一包咸菜，拿本书躲到男生宿舍楼前那片花坛里的水塔下面去吃，这片花坛里种着些普通的美人蕉、芍药花，更多的是高大的梧桐树、洋槐树，也有松柏，长得郁郁葱葱。午饭时间很少有人走进来，我也乐得独享这份自在和逍遥。

(15)、饮食：丁烷小煤气罐、自带方便面、真空肉类、火锅肉类、蔬菜等。

(16)、夜幕四合 我们爬上沙丘 俯瞰整个营地 风席卷着细沙吹到脸上领口发梢气温降下来了我们裹紧了衣袖 但感觉从未有过的静谧和美好 “嘭~”正上方天空绽放了烟火 照亮整个营地  太美好了  

(17)、   当夏日的熏风带着淡淡的花香吹过傍晚校园的时候，我知道我又要和合欢赴一场约会了。红彤彤的晚霞把天空装扮得格外美丽，我欢呼雀跃地跑到男生宿舍楼下去捡拾那些美丽的红缨。虽然我不是多愁善感的林黛玉，可我觉得合欢是世间清纯圣洁的女子，沾不得人间污浊，更不应该被踩在脏兮兮的脚下，回归泥土才是她们好的归宿。

(18)、七堇年的《被窝是青春的坟墓》“要有朴素的生活和遥远的梦想，即使明日，天寒地冻，路遥马亡”

(19)、当然也有对上一辈人物的刻画和描写，对时代苦难的自我理解，《远镇》、《大地之灯》都是其中的杰出代表。七堇年的作品多给人以沉重悲剧的色彩，家庭环境导致七堇年比同龄人更加早熟。个人文化积淀与经历在作品中有很大的体现。第一部长篇小说《大地之灯》内容关注生死、宗教、信仰与情感。

(20)、后来我没有学成；鹰也飘了。阿尔德把箱子和图册都还给了我们。准确说是还给父亲的。那天我走了二十里路，回到家，正想吃馕，父亲一把压住我的手，不准我吃。我看见箱子上面放着那本图册。

3、七堇年是谁捧红的

(1)、陈伯背起手走开了。陈伯让刘恪想起自己的父母。孩子发病后，他们多次劝他把孩子送去精神病院。他愤怒不已，和二老大吵了一架，二老搬去了养老院，此后就很少来这里了。

(2)、笛安说——世界上有个人那么在意你的感觉和想法，哪怕不理解也要尽力维护，这是需要多大的勇气。­

(3)、   再遇校园里合欢开花的时候，我已在这里度过了两个春秋。除过个头比以往长高了，其他一切依然如故。校园里的情侣们分分合合，我还是特立独行，没有一个朋友，多年来习惯了这样的活法，我并不觉得自己的生活中缺少了什么。中午照例是馒头就咸菜，经常营养不良，偶尔还会眩晕，我却习以为常。在这个世上能与母亲相依为命，有书读已经是我大的安慰了。但我一如既往地厌恶我的学校，这里的一切与我心目中理想的校园实在是相去甚远。

(4)、比如说小说里的主人翁“我”，既是故事里的人物，又是复述这个故事的人。到小说的后半部分，“我”试着把自己的故事写下来，也就是说，《望春风》是小说里的人物所写的。这样一来就把虚构和现实的界限打破了。这种写法并不是格非老师独创的，在他之前，英国的印度裔小说家拉什迪，他的《午夜之子》用的也是这样的手法。《午夜之子》也是主人翁对他的妻子讲述自己的故事，后他把这个故事写下来。

(5)、点击当代青年作家问卷：霍艳×林培源×七堇年×张怡微，了解更多林培源的写作观。

(6)、爱不是千言万语，也不是朝朝暮暮，爱是每当午夜梦醒时，发现内心牵挂的依然是远方的你。

(7)、七堇年热衷于书写成长的诸种疼痛与记忆。她的小说到目前为止，始终都在围绕成长的主题展开。这是七堇年的小说明显的精神标记，也是她有别于其他“80后”作家的地方。虽然说，很多“80后”作家都在写成长之痛，但成长于七堇年而言，仍有不同一般的意义。

(8)、七堇年说——我见过你深情的面孔和柔软的笑意，在炎凉的世态之中，灯火一样给与我苟且的能力。边走边爱。­

(9)、七堇年其实一直在走她自己的路，但是这条路的形态就如文中的那段话一般，被规定被束缚而无法有除了摆出反抗以外的姿势或干脆眼一闭一路走到底就靠骗骗初中、高中女生吃饭算了。

(10)、娱乐：足球排球。坐卡丁车、滑沙、骑骆驼(前提是有人在放骆驼)，其实对我来说好玩的还是拍照啦

(11)、中国台湾｜林秀赫  房间的礼物(短篇小说)

(12)、    妈，我出去一下。想着那个梦境，吃过早餐我决定去看小城的那株合欢树，它长在城南的司法局院内，如果幸运的话，说不定还能赶上花期。十五年来，每年开花的季节我都会去那儿坐坐，闻着淡淡的清香，看着那些粉红色的霓裳，我就会想起安，想起我青涩的学生时代，会让沮丧落寞的我重拾对生活的信心和勇气。

(13)、七堇年，1986年10月5日生于四川泸州，原名赵勤，中国作家。

(14)、2010年《尘曲》获得第九届华语文学传媒大奖“年度具潜力新人奖”。

(15)、2014年凭借《平生欢》获紫金·人民文学之星长篇小说奖。

(16)、    我蹲在地上小心翼翼地捡拾着泥水里的合欢花，这些美丽的粉色精灵，刚刚经过暴风雨的蹂躏，病恹恹地躺在肮脏的泥水里，叫我心里好生难过。......忽然有嘈杂的喧闹声和叮叮当当的碗筷声传来，......有散乱的脚步在我眼前晃来晃去。噢！我装合欢花的小铁盒被那些大的小的穿着各色球鞋、皮鞋的脚踢得满天飞......不要！不要！我跛着一条腿踉踉跄跄地追赶着铁盒子。.......是安愤怒的脸，是众人乖戾的狂笑，是碎裂一地的暖壶碎片......。别打了！我求求你们！别打了！我恐惧地哭喊着，我看到安和另两个人脸上头上流粘稠的黑血.......啊！你们别打了！

(17)、《变形记》是一个小说集，包括卡夫卡的《变形记》、《地洞》、《在流放地》、《乡村医生》等，这些小说有种巨大的魔力，一下子就把我吸引进去了。那时候我还住校，每天晚上要上夜自修，我就利用夜自修下课到熄灯之前的那段时间在宿舍读。有时一个故事比较长，没法在熄灯之前读完，我就在熄灯后躲在被窝里，打着手电筒读。我那时候住8人间的宿舍，室友中有好几个熄了灯还躲在被窝做作业、复习。我很少开夜车，有一天，一个室友发现我也躲在被窝看书，隔天问我：“你不是不开夜车的吗？怎么也躲在被窝看书？”当时我不敢告诉他我在读卡夫卡的小说，被他一问，有种难以启齿的羞耻感，所以我就讲，“跟你们一样，我也在看教材。”好多年后，回想起这样一段经历，其实蛮有意思的。

(18)、多年不出门，街上的事物变得陌生，路人的目光盯在刘恪和儿子身上，刘恪的脸热辣辣的，他不得不加快步伐。街道和往日不同了，多了一些刷成黄色和蓝色的自行车，一排排停在人行道边上。沿街摆卖的摊贩稀稀拉拉的，车声和说话声汇聚成一条声音的河流，他被淹没其中。

(19)、与一般青春文学局限于校园或家庭不同，七堇年笔下的人物大多向往苍凉的北方，这种以一种“旅行”的方式经历的蜕变，亦是作者对青春时代的追忆以及成长的感伤。

(20)、相比同时代的“80后”作家游离于时代和历史的倾向，这部小说的突出之处在于，它把个人的成长放在时代、宗教和文化的背景中展开，因而别有深度和力度。这一成长的模式在她的其他小说如《澜本嫁衣》和《尘曲》中都有延续。

4、七堇年是谁

(1)、父亲迟迟没有回答；看上去不是在思索，而是想不起来了。我又怒吼了几遍，为什么，他依然哑口无言，躺在床上，活脱脱是一只糊涂的衰老的动物。那一刻我彻彻底底地，耻于做这个人的儿子。

(2)、作者自己在七堇年的书写里是不多出现的，或者说，虽然出现过无数的自己，但那些都是自己和自己的表达欲混合的产物，由此还产生了《被窝是青春的坟墓》里那些像散文又像小说，亦真亦假的文字。

(3)、我把图册给了阿尔德；父亲献上了箱子。阿尔德收下了，说：“记着，每猎一只新的鹰之前，先要放归自己旧的鹰；不许舍不得，不放的话，会害得鹰群灭绝。还有，现在是繁殖期，我不抓鹰。你们过了纳吾鲁孜节再来。”

(4)、爱情，到底给了你多少时间？去相遇与分离，去选择与后悔？

(5)、它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。

(6)、时光无法倒退，有些东西，失去了，就是一辈子；

(7)、无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。 (结尾)

(8)、凡是心中所向往的，穿着衣服鞋子去追求，生活就好象充满逆境的旅行，用一片小小的苇叶就可以到达很远的方向。三月的桃花开了，到了四月开始欢唱，两个人共同骑一匹马，明天就可以到达故乡。

(9)、今日之中国足以令每一个中华儿女自豪，但是，毋庸讳言，现实生活中依然存在着这样那样的问题。要想社会变得更好，就需要每一个人从自身做起。“你所站立的地方，正是你的中国。你有光明，中国便不再黑暗。”不抱怨，不推脱，从我开始，行动起来，让中国变得更好，我们责无旁贷。

(10)、刘恪恍惚觉得自己重新活过来了，儿子也活过来了。儿子喜欢上了“自己”的声音。尽管分辨不出这稚气的童声属于十年前的他，但这不妨碍录音对他致命的吸引力，他仿佛听见时间在流动，哗啦啦的，水一般流动起来。一盒录音带播完了，刘恪教他按了重放，很快他就学会了，反反复复听录音，乐在其中。

(11)、——湖南师大附中高三学生  王梦迪《录像与探险》

(12)、   一天课后，我忽然感到头有点眩晕，接着眼前一黑便什么也不知道了。等我清醒过来时发现自己躺在医务室的长椅上，身边立着我的同桌安，而那个穿白大褂的胖医生正用针头排空气，一串小水珠从针眼源源不断流出来。当我明白是给我输液时，我忽地翻身坐起来。

(13)、十分开心的一天 一身的汗沙子还有青春激昂的味道 不知不觉太阳以西了 晚饭过后点起了篝火就像过彝族火把节一样大家围坐一圈 说着笑着 表演节目喝啤酒 跳兔子舞 夜晚的沙漠冷 但还是挡不住一颗寒风中喝啤酒的心哈哈哈超级爽

(14)、2014年《平生欢》获得第二届   "紫金·人民文学之星"长篇小说奖。 

(15)、当时读完余华的《活着》，我尝试着写了一个短篇小说叫《春天和一个老人的死》，写一个老人在春意傲然、生机勃勃的春天遭遇了死亡的故事，小说的语言也好，叙事的手法，有些是模仿余华的。那时有人评价余华的小说，说他的语言充满了暴力，余华就像拿着手术刀，在切割尸体，评论家说他的血管里流的是冰渣子。这个跟余华小时候生活在一个医院周围是有关的。跟余华是牙医，后来才去写小说的，也是有关系的。余华后期的作品，比如说他2013年出版的《第七天》，我是不太满意的。大的原因在于，余华把一些新闻事件，比如说买了山寨iPhone跳楼，或者说强拆死了人等新闻事件，不加太大的改动——或者说没有进行文学化的处理，就放进小说，从而造成我们阅读小说时强烈的不适感。这种不适感来自哪里——余华没有提供一种超越常人认识的东西。《第七天》达不到他以前小说的高度。

(16)、 如果早一点知道我们后来将要面对的世界不过如此，那么年少的时候是否会少一些因为过度期待而产生的怨怼。

(17)、陈伯走后，刘恪泡了杯茶喝，陪儿子听录音。他冒着险将儿子手里的绳索解下来，没想到，儿子不但没反抗，反而安安静静的。刘恪找出一条耳机线插上，将耳机塞进儿子的耳朵里。儿子对耳机很好奇，不停将耳机取下，又戴上，他沉浸在自己的声音里，服服帖帖的。如此一来，那个声音的世界，就只属于他一个人了。

(18)、2003年下半年，七堇年始作《远镇》，后在2004年高二晚自习上完成《远镇》。此外，据七堇年在该书序言中写道，书中的文章大部分在高一至高三的间隙中完成，书名是她高中母校同学间流传的一句鼓励彼此刻苦读书，要早起晚睡的话。

(19)、安妮宝贝说——总是需要一些温暖。哪怕是一点点，自以为是的纪念。­

(20)、成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和终扬弃的过程。

5、七堇年是什么意思

(1)、配乐剪辑自音乐人Daydream的作品ScentOfAMorning(PianoSolo)，出自专辑LittleComfort。

(2)、窗外的雨，淅淅沥沥下个不停，我原本平静的心，泛起了涟漪。我不禁想起了小时候住在外公家的日子，想起了外公陪我走过的快乐日子。

(3)、她是那个时期影响了我的心境和语言风格作者。在那个青涩年少又没什么见识的特殊时期，她文字下的女性美，那种坚忍、张力、决绝和静气都一度让我深为着迷，有很长一段时间我甚至认为所谓的严肃文学就是这个样子的…她推广的作家简桢、黄碧云、安妮宝贝、王安忆、张爱玲…我都一本本地看完。但后我明显发现了不对劲，就是她们的女性意识与痕迹，都太重了。

(4)、余光中有句话说得真实：“下次你路过，人间已无我。”

(5)、我到过的湖可谓多矣。每一个，都会有洞庭湖一般的奥秘，都隐匿着无数似真似幻的传说。我还只是在说湖。还有海、还有森林、还有高山和峡谷……那里会有多少蕴藏呢？简直连想也不敢想了。

(6)、七堇年自述，2007年冬天，她在天津的小街道上，看到院落里的一扇门旁有块木牌，上书“澜本嫁衣”四个楷体字。她的心中顿觉动容，不仅来回徘徊，还拍下了照片，后来便开始了《澜本嫁衣》的创作。

(7)、刘恪被儿子的天真打动了，他多么希望时光也可以像磁带那样倒头重放。

(8)、15岁时因为迷恋青春文学花里胡哨的文字修饰，突发奇想要参加新概念作文，从网上搜罗来历届各种优秀参赛作品，晚自习时藏在厚重的书下，一页页盲目的翻看。冥冥之中，我与七堇年有了第二次相遇。

(9)、讲道理我就拍人还看的过去，拍星空，还是交给各位同行的大大们吧。

(10)、楼上的住户陈伯走下楼梯。他好多年没听见刘恪家传出说话声了，他隔着门问，小刘，家里来人了？刘恪和陈伯打了照面，没有没有，我在给儿子放录音。陈伯好奇，放的什么录音？刘恪说，是孩子读的，好久前录的。陈伯点点头，露出笑来，问他，今天想吃点什么？刘恪说，还是老三样。说完，他从裤兜掏出钱交给陈伯。所谓老三样，无非鱼菜肉，好心的陈伯会根据时令、菜价和钱的多寡来决定具体买些什么。独居的陈伯乐于担任采购员的角色，这是刘恪和他多年来达成的默契。

(11)、村上春树说——希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

(12)、十年来我只回过一次家，回来安葬父亲；从母亲幽怨的眼神里，我想父亲大概是被我气死的。我没法再待在母亲的眼神里，出去透气。

(13)、能珍惜，别愧对，能善待，别挥霍，能包容，别蹉跎。

(14)、站在记忆的旅途，年华的来路与去路，遥望一段国度。­

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