一个人心累伤感说说,心累的句子说说心情-阿文说说网笛安小说里的名字
1、笛安的小说好看吗
(1)、为了搜集写作素材，笛安采访了一些在风投行业工作的朋友，从他们那里获得了很多故事。在写作的过程中，她读到了一篇财经记者写的特稿。特稿讲述了一个App创业者的故事，里面的一个细节特别打动笛安。每一个下载这个App的新用户都能够得到一个几元钱的小红包，到了后，没有人愿意给这个创业者投钱的时候，他将这个奖励机制的红包绑定到了老婆的信用卡上。稿子里的一句话让笛安特别揪心，“每一个拿了这两三块钱红包的新用户都不知道，其实这已经关系到一个家庭真实的支出。”笛安辗转联系到特稿的记者，每次写完几章，就发给这个记者，让她提提问题或者建议。
(2)、笛安：我觉得本质的可能还是价值观不一样，但是思维方式你要说有多大的不一样，我也没见过几个古代人。
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(4)、而就在去年，笛安推出了这部17万字的长篇小说《景恒街》，新书面市不久又斩获2018年人民文学奖长篇小说奖——“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀”，这是“80后”作家问鼎该奖项。
(5)、主持人：读您的早期作品，与《告别田田》《西决》《东霓》这些对比，新的这部《南方有令秧》，好像感觉不是特别一样。大家都觉得，现在的作品比较厚重，这种转变，你是怎么想的？
(6)、小说《西决》讲述的是龙城里郑氏一家三个堂兄妹在家族漩涡中挣扎成长的故事，2009年首印就印了20万册，两周后即加印。当时笛安已是郭敬明旗下世文化的签约作家，连公司楼下报刊亭大爷也进了三五本来卖。“你知道这是什么意思？”郭敬明对她说，“你从此不一样了”。
(7)、一女生问，如何才能让自己的写作快速进步起来？
(8)、从20岁开始写作，到现在已经十多年了。2018年12月，笛安凭借《景恒街》摘得2018年人民文学奖长篇小说奖。这是“80后”作家问鼎该奖项，不仅奠定了笛安在“80后”创作群体中的领军地位，更意味着这个年轻代际的创作获得了传统文坛的认可与接纳。
(9)、谈起初的写作经历，笛安将其形容为年少时渴望被肯定的举动，“但幸运的是我这个人其实没那么贪心，在我年轻的时候出了第一本书，在一个相对比较早的时候，有了一堆读者，我想实现的部分已经完成了。”
(10)、读品：你父母都是著名作家，你读他们的作品吗？觉得自己和他们有什么不同？
(11)、主持人：其实也是相信，然后才写出了这样一个角色。在这个作品当中，还有另外一个角色叫丁小若洛，小洛这个角色和夏芳然有很大的不同，包括她们的背景和特点，其实都不太一样。但是后她们俩的命运，好像又是走向同一条路，这种设定，在写这种作品的时候，是怎么想的？
(12)、笛安的父母李锐和蒋韵，也都是作家。在笛安的记忆中，他们相处的日常是这样的：用排山倒海的排比句吵架，在菜市场吟诵和新鲜蔬果相关的诗词歌赋……但作家父母并没有在写作上给予笛安更多的指导，甚至很长一段时间里，他们都觉得“女儿可能没什么写作的天分”。少年时期，笛安觉得对写作有帮助的，大概是家里成堆的书，她可以随手拿来读。
(13)、在那次采访的尾声，笛安依然是淡淡地微笑，话语里带着一针见血的真诚：
(14)、主持人：其实这种触动，也是随着自己的成长，不断地感悟到的。现在正在通过一直播，收看我们直播访谈的网友，也想请笛安这边，跟观看直播的读者互动一下。
(15)、创业男女爱情里的复杂，不是笛安想象出来的，而是在一个个“互联网创业热”金色故事的背后实际存在。近，笛安在杂志上看到一个讲互联网创业的特稿时，一个细节震动了她：“有一个初创APP，一开始也是在高档写字楼里租了很多工位，但是到后来公司裁员不到10个人。在艰难的时候，创始人还在想办法。现在不是都时兴在新用户下载的时候奖励一两块钱的红包嘛，到艰难的时候，这个创始人把财务支出绑在他老婆的信用卡上，等于说每一个新用户的下载，都会划走他老婆卡上的一两块钱，划走这个家庭的开支。”
(16)、留学的地点是笛安自己定的，女生们梦寐以求的浪漫都市：法国巴黎。
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(18)、看着这个梗概，会觉得有点眼熟吧，似乎特别像是我们都曾见证过的互联网创业起起落落的这几年——那些“野心”、“欲望”、“成功”、“理想主义”，以及在被营造出的“创业成功的幻象”里，人的改变和爱情的明灭……
(19)、拥有作家父母的笛安，从小被评价为“没有看出有什么特殊的写作天分”。她的父母也从来没有鼓励过女儿从事写作。“家庭对我的影响不大，是青春期的表达冲动让我走上了写作路。”笛安坦言，父母期望她成为大学老师，而不是作家。
(20)、借由“龙城三部曲”的面世，笛安连续三年登上中国作家富豪榜，逐渐成为了一代文艺青年的偶像。
2、笛安原名
(1)、初翻《景恒街》，我吓了一跳，这个爱情故事简直是乘着近几年创业的风口浪尖往前推进。单是目录页的“Part1天使/Part2A轮/Part3B轮/Ending”篇章划分，哪里看得出是在讲爱情？
(2)、我所接触的大多数80后作家永远都是在表达自我，包括我自己在写作的时候想得更多的也是个体，但前辈作家潜在的主语永远是我们，这里的我们指代的或许是他们那一代人，或许是整个中国人甚至全人类，这是那一代人所特有的。
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(4)、接下来的计划是什么，笛安的答案很简单：“写下去，写得更好。”
(5)、笛安：因为我小时候就是丁小洛，至少我一直是这么认为的，所以我觉得，其实小洛这个孩子，在我心里她有一种理想化的一面。就是说，不管她在这个实际的生活里是什么样的境遇，她对真正美好的东西，一直有一种无条件的热爱跟保护。这其实是一种，我认为珍贵的品质，就是说不是每个人都这样。我觉得这个小说里，我想写一点，我们这个人群，包括你我，每一个个体这种人群，有的时候对于真正美的东西，有一种说不上为什么，也说不清动机的一种摧毁的欲望，所以我才在这个小说的后，写所有小朋友都在排挤小洛。我是想借此来表达，这样一种群体性的，比较残酷的东西。
(6)、当然，这篇小说有笛安自己独到的感受。我的感觉是，一个娈童对嵇康的生死相依，其实是表达了作者对“贵族”的追慕。“他不够彪悍，但有足够的凌厉和肃穆”，但在内心他又有着似水的温柔；他们是从传说里走下来的文人，不愿受世道的摆布，有些落魄；但他们活得高尚，不以功利目的去做事情，他们愿意做体力活，热爱亲近自然，做一些很美很雅致的事情。
(7)、如今，小说《西决》的销量已经超过100万册。
(8)、笛安：首先我还挺感谢，认为我在《南方有令秧》有进步的读者们，因为我自己也确实这么认为，我觉得这本小说的写作，让我开始进入了另外的一个，关于写作的阶段。我会觉得，我成为了更为自信的作者，我认为我现在能完成的东西更多。之前可能我会觉得，有些东西我想做到，也许我还做不到，那我现在会更清晰地知道，我能够做到什么，这就是写了一个400年前的，明朝姑娘的故事给我的意义。
(9)、2008年，笛安与郭敬明创办的“世文化”签约。
(10)、这次新书分享会的关键词是“心有不甘”，笛安觉得，年轻的时候心有不甘是应该的。“在年轻的时候，你有强烈的不满是对的。那个东西能让一个少年用尽一切办法去努力、尽可能地让自己往一个更好的方向去走。”
(11)、主持人：这也是你第一次尝试，以古代为背景创作的一部作品吗？
(12)、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。
(13)、她在新作《景恒街》上写道：“北京不是我的家，我只是深爱它。”
(14)、2009年，笛安拿到了社会科学硕士学位，27岁的她决定回国，当一位专职作家，开始在《小说》写连载。
(15)、笛安那么年轻，但她的老到、沉稳、舒缓，精准，再次让我咨嗟不已。
(16)、这个故事让笛安想到身边的环境，和身边人的起落。在她看来，“人生境遇的起落桑田，是一个写小说的人愿意表达的永恒主题”：“‘陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场’，《红楼梦》讲的也是这样的事吧，我会觉得今天的这个大环境里，创业这个行业里一群人身上有一种这样的大起落：梦想燃烧，烧完了，就完了。这其中可能极少数人可以真正成全梦想，但绝大多数是不可能的。绝大多数人的人生里可能有一个要承认自己就是一个普通人的过程。”
(17)、还有一点特别有意思。笛安母亲蒋韵说：在中学时代，“她也常常把她的文章拿给我看，读给我听，可我却从没有从中看出多少超越性：我总觉得它们弥漫着某种中学生的流行腔调，我把它们称作‘贺卡体’和‘文摘体’。”虽然多年过去了，笛安并未完全丢弃这种“贺卡体”
(18)、主持人：就是假如这个作品被改编的话，你会参与到其中吗？
(19)、4年前的某个夜晚，笛安开车跑到北京的机场高速上——她对高速公路一直有一种情结，因为在高速上行驶，很容易忘了自己身在何方，让人心安。深夜的高速，路上空荡荡的，车里的电台开着，一首歌接一首歌地放着。突然，她很喜欢的一个歌手的声音响起，“敬这无言以对的时刻，打烊了，该走了……”歌词击中了正在开车的笛安，“那应该是一个爱情里的场景，两个算是经历过一些世事的人，无言以对。那一刻，我想写一个发生在当下的爱情故事”。
(20)、爸爸说：“送给你这个，让你看看我十几岁的时候喜欢的东西是什么。”
3、笛安小说
(1)、笛安对此深信不疑，直到上了小学，才忽然觉得不对劲，跑去问妈妈：“嫦娥就丢得那么准吗？一下就把我扔进你肚子里面去了？”
(2)、主持人：刚才其实你也提到了主人公，有读者认为，其实你对夏芳然有着迷之偏爱，这个主角身上，那种透着灵魂的骄傲，跟您的本人有没有什么关系？是否是您的映射呢？
(3)、我是学社会学的，当时为什么选择这个专业？我在想有没有一个专业能够让我尽可能在有限的时间里多看一看这个国家到底是怎么回事，这些人都在怎么生活，所以就选了社会学。我们有一个课程，尤其大三的时候重要，就是要编问卷，这个问卷要发给很多人，看他们怎么填，回来你要处理这个数据。那时候我已经开始写作了，我特别喜欢看问卷表，能看到每个人的故事，其实问题是很机械的，但还是能看到有意思的东西。比如这个人为什么15岁就上大学了，结果到毕业的时候已经28岁，这十三年他在念书还是在干嘛？这一般情况下不是我们正常的经验，我们就猜这个东西。有的时候是常见的问题，比如你有几个小孩，我记得一个人填了然后在下面打了一个括号，他的意思是其中的老大已经过世了，但他说我还是有两个孩子的，我不能不承认他存在过。那个人年纪不大，所以我在想他经历了什么。从这个蛛丝马迹上，好像能看到人生百态，虽然是用另外一种语言填写的表格，人生的悲欢离合还是有一些相通的部分。
(4)、成年人的爱情，不可避免地会有算计，也必然会有所保留，悲哀的地方也就在于此。
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(6)、写不下去的时候，笛安会做一些不理智的事情，比如，买书。有一次深夜两点半，她写得特别痛苦，反手就买了一套15本的《罗素文集》，“送到货的时候，我看着它们想，当时下单的时候发生了什么”。目前为止，她拆了其中一本的塑封。近，她又买了一套“砖头一样厚”的《企鹅欧洲史》，“打算有空看”。
(7)、活动中，笛安从历经“龙城三部曲”到《景恒街》，人生和创作上的蜕变与感悟，观点独到，却娓娓道来，点燃了活动现场的气氛。
(8)、笛安说，自己并没有刻意地想书写“大时代的大迁徙”，这种视角变化，和她的亲身经验密不可分。“因为我小时候就是一个龙城的小女孩。在小女孩的龙城少女时代，爱情对她来说就是要搅得周围的人都不安宁。这个小女孩后来长大了，变成一个大人，正好这个长大的过程发生在北京——就是一个大的城市，让每个个体的存在感会被压缩，会觉得渺小。”她说这话时，王府井的霓虹灯闪烁在她酒店外的街上，也落在她身上。“我其实对于大城市里的那种一视同仁的渺小，还是蛮有归属感的。”
(9)、人民文学奖得主笛安《景恒街》分享会·长沙站
(10)、回忆这一切时，她笑称自己就像“老人家在讲口述史”。的确，在90后都关心起脱发的现在，“80后作家”已经具有了年代感。只有在过生日的时候，笛安才会吓一跳，好像从二十六七岁到现在，都是一晃而过。时间留给她的除了几部长篇小说，还有一个四岁的女儿。
(11)、大部分年轻一点的读者邂逅笛安可能是在学生时代。她曾经为人津津乐道的“龙城三部曲”(《西决》《东霓》《南音》)也是作家白桦口中“融合传统文学与青春文学”的典型之作。
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(13)、主持人：刚才你提到《东霓》，其实《龙城三部曲》，它是一个一整个家族的故事。
(14)、高考结束两天，笛安预感到自己可能考不上想去的大学，就跟爸妈商量，说要出国，老两口稍微犹豫，还是支持了女儿的决定。
(15)、主持人：不是，就这种描写，有没有让你内心变得更加强大，或者说是在看待问题的情况下，有没有一些视角上的转变？
(16)、也就是说，小说由这样两个故事构成：一个是关于生与死，一个是关于小说家和她的小说。无论是这里的技巧还是想象力，都值得称赞。
(17)、而现在的她会说：“写不出以后，我也要好好地生活下去。”
(18)、在写作的道路上，笛安觉得自己受张爱玲和纳博科夫的影响很大。“在写作这件事情上，很多技巧就是《洛丽塔》那本书直接教我的。我觉得那是一个强大的榜样的力量，纳博科夫用实操教了你，怎么去转换场景、怎么‘操纵’读者。”
(19)、此时她的长篇处女作《告别天堂》已经出版了5年，这本20万字的小说是她在4个月内之内完成的。
(20)、笛安：其实真正让我讲，具体的一个特别大的困难，很多人都没想到，尤其是在每一部都在用我，用第一人称在叙述，只有一个叙述者躲在这个第一人称里面，用我这个视角带动到10几个角色，这个是困难的一件事。这个其实是说操作层面上都很难，所以我不得不经常地写群戏，不得不经常让一大家人坐在一张桌子上吃晚饭，实际上有的时候我是不得已而为之。因为我需要让这个叙述者，眼光这样一扫，她就能扫到所有的成员，所有小说里的人物，然后大家就可以发生一点互动，这个完全是属于技术层面的难度。
4、笛安小说三部曲
(1)、台上的笛安笑得有些腼腆——这是“80后”作家问鼎长篇小说奖。“得到通知后，我做的第一件事其实是百度了一下这个奖项。然后在历任的获奖名单里，我看到了很多课本中的名字，那一瞬间我有点紧张。”笛安后来回忆说，她所说的那串名字，有麦家、毕飞宇、刘震云，都是和她父母同辈的作家。
(2)、对于我来说，这个事我早就想过，准确地说，汉语就是我的故乡。在我使用它写东西的时候，我就回家了，就这么简单。
(3)、“对于我个人的能力来讲，《景恒街》的写作难度是比我以前写过的‘龙城三部曲’更大的。”笛安说。不仅仅是因为这部小说写的是当下的事情，还因为这部小说的视角更为复杂。“龙城三部曲”每一部都采用主角第一人称的视角，笛安作为作者跟着主叙述者的视角就够了，然而《景恒街》内部交错的视角更多一点。
(4)、笛安：对，关键的一个变化，就是因为我自己是对写作原始的技巧很感兴趣的人，而且我在这个方面，一直对自己有要求，我觉得一个小说作者，必须要锤炼自己的技巧。这个是一个你的职业道德，你必须要去让自己的技巧变得越来越好，其实有的时候技巧是可以帮助我们，尽可能自由地去表达，你想表达的事情。所以，我觉得我在越来越多技巧这件事情上，会有一种特别执念的东西。
(5)、笛安答，她觉得第一段并不是难的。每一段都难，每阶段有每阶段的难。写小说的过程是在不断解决问题，问题解决了，变无可取代了，就还能坚持写下去，当你实在写不下去时，不妨做些结构性调整。她说，她刚开始写作时，是感到快乐的，写着写着才慢慢痛苦起来。她写小说时，前面3万字是去联系角色感情的，写着写着，思路顺畅起来，故事情节自然而然就开展下去了。
(6)、主持人：对，其实初的原汁原味的东西，才能表现出当年的眼界，和对于这种人生的这些看法。