烟雨江南苏州的诗句【100句简单文案】

一、描写苏州烟雨的诗唯美

1、曹雪芹在《红楼梦》的开篇中写道：姑苏城的阊门，是红尘中一二等富贵风流之地。而阊门外的十里街，便是山塘街。

2、还有互相把心弄疼的过程

3、每次想起，都会忍不住微笑。

4、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

5、青山横北郭，白水绕东城。

6、薄凉时捧一份初心静待梅香

7、渡口刚下了一场新雨，到了晚上便长出了白苹。

8、隐娘说：这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞，以动衬静。

9、(元·维则《狮子林即景》)绝怜人境无车马，信有山林在市城。

10、这两句中“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，首联即写成工丽的对偶句，别开生面；而且“青”、“白”相间，色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿，“绕”字描画白水的动态，用词准确而传神。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字，其笔端却分明饱含着依依惜别之情。

11、依然浅读：首句铺陈：降低、拔高；节拍、几分，扣题自然；第二句转折引出尾句。我的解读:半个盛唐的诗仙墨客闻酒香～诗香，不顾一切(颠沛)而来，与诗人一起对饮(影～吟)当歌。

12、鼎足对。“鼎足”，是指三个句子排比对举，鼎足而三。严格而言，这一修辞格式并不符合骈偶的基本定义，惟有以一出句两对句来解释。但是，既已习成对格之亦别具一格。

13、放慢自己，且与芳华交接

14、聆听遥远浅读：作品起句引人。犁字用得巧妙。走进月光的夜，或许每个人都会去寻找属于自己的东西。

15、还好拙政园没让人失望。设计者将水墨江南特有的旖旎风致，展现的精彩绝伦。和许多园林一样，拙政园亦是历代文人躲避俗世风霜，寻求内心安宁的桃花源。

16、江南的美典型的就是山水之美，每一处风景都犹如一幅画，而文人们正是把所见之物，再通过文字很细腻地表现出来，使得我们在这些文字中能够感受到江南的美。文人们对于江南的喜爱，也是远远要超过其它地方，的文人都在江南生活过，也为江南写过很多的唯美的诗作，所以现在提到江南，我们会有广义和狭义两种理解，广义的江南那就以长江为分界线，长江以南都可以称为江南，但是狭义的江南，正是文人构建的江南，大概就是今天的杭州和苏州一带。

17、南北朝时，东吴、东晋、刘宋三朝都曾在金陵建都，金陵成为帝王州，帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，吸引了人。

18、“字句对等”，是指上下联句数相等，对应语句的字数也相等。这一规则包括了字数和句数两个层面的含义，整体而言，一副对联上下联的字数要相等；在多分句的情况下，上下联各自包含的分句数要相等，每个相对应分句的字数也要相等。

19、衣锦还乡后，他们住进了平江路悬桥巷29号。可惜两个月后，洪钧突然辞世，留下年轻貌美的赛金花。据说她不久就离开了洪家大院，独自去往上海，开始了真正属于她的“名妓”生活。

20、多多浅读：单是尾句，就亮点多多。修辞手法运用独特。原谅我多写了一次自己的名字。

二、烟雨江南苏州的诗句

1、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

2、寺外的吴门三桥，一度让我误以为这便是江枫渔火所在地。看到石桥柱上光绪年间的字眼，才知道错认了。

3、古宫闲地少，水港小桥多。

4、八音齐奏，笛清难比箫和。

5、梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

6、饶是江南拥有美的景，美的女子，可韦庄，还是想起了家乡。

7、吴娘所唱的暮雨萧萧郎不归，自我离开江南之后便再也听不到了。

8、看见夜。长长地空着，醒着

9、对于漂泊无依的人来说，江南是好的归宿。

10、穆穆延陵子，灼灼光诸华。

11、东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。

12、面馆门前有棵高达挺拔的香樟树，浓密的枝叶遮天蔽日，绿色的叶子和细小的花朵，在午后的阳光里闪闪发光。

13、窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

14、想给你寄信，却不知你在哪里，信又该寄往何处呢？

15、“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”此句被誉为“绘尽江南春的神魄”。

16、试问卷帘人，却道海棠依旧。

17、楚妃且勿叹，齐娥且莫讴。

18、船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

19、江南忆，忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

20、第四条节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在后一字。

三、形容苏州烟雨的诗句

1、献纳云台表，功名良可收。

2、渡口过新雨，夜来生白苹。——《江南春》张藉

3、泰山会当凌绝顶，一览众山小长江无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来庐山不识庐山真面目，只缘身在此山中西湖欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜苏州泰山会当凌绝顶，一览众山小长江无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来庐山不识庐山真面目，只缘身在此山中西湖欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜苏州姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

4、”明代苏州才子唐寅写《江南四季歌》，第一句就是“江南人住神仙地”。

5、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

6、路人浅读：之后，太旧喽。整体有些单薄。

7、桥如虹。水如空。一叶飘然烟雨中。——宋·陆游《长相思》

8、从平江路向南，走几步便是一座琴馆，运气好的便能听到一曲《高山流水》或者《阳关三叠》。

9、互成对。“互成”这一修辞格式，首见于唐弘法大师《文镜秘府论·二十九种对》，其将“互成对”与“的名对”(即同类词语之工对)进行对比，指出“互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。”前人将互成对与同类对等同看待，应当引起后人的重视，所以，我们将同类单字连用，然后上下联对应相对，规范地称其为互成对。如“日月光天德，山河壮帝居”中，上联“日月”对下联“山河”，均为同类单字连用，这种格式即为互成对，而不能理解为“日”与“月”，以及“山”与“河”的自对。

10、过苏州晓上人院唐代：朱庆馀夏满律当清，无中景自生。移松不避远，取石亦亲行。经案离时少，绳床著处平。若将林下比，应只欠泉声。自苏州至望亭驿有作(一作李嘉祐诗)唐代：郭良骥南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。和梦得夏至忆苏州呈卢宾客唐代：白居易忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。泊平江百花洲宋代：杨吴中好处是苏州，却为王程得胜游。半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。调啸词(韦苏州·二之一)宋代：苏辙渔父。渔父。水上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。红酒白鱼暮归。暮归、暮归、归暮。长笛一声何处。

11、夜读苏州诗，襟怀尽冰雪代诸妓赠送周判官(唐)白居易妓筵今夜别姑苏，客棹明朝向镜湖。

12、芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画；

13、细雨鱼儿出，微风燕子斜。落花人独立，微雨燕双飞。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。杏花微雨里，吹笛到天明。

14、这首诗写于作者倦旅途中，思归之情、对人生的感慨皆付之于动态的景与物，风也飘飘，雨也潇潇，后一句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，读来押韵上口，又有余音绕梁，三日不绝的意味。

15、依然浅读：这首，看似没“雪”，但每一句都与作者心中“一场雪”有关，盼“雪”等“雪”之情跃然而出，情感丰满。“默许和允”意近可选一个，和老师探讨。

16、江南的回忆，接下来就是回忆苏州的吴宫：喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。什么时候能再次相逢？

17、俯水枕石游鱼出听，临流枕石化蝶忘机。——虎丘花雨亭联。

18、钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

19、第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

20、《望洞庭》唐·刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

四、形容苏州烟雨

1、聆听遥远浅读：作品起句凝炼，用词新颖别致。结尾将成语断开，又扩展了诗意。全篇语境开阔，内涵颇丰。赞。

2、例如，民国陆润庠题江苏苏州寒山寺联：

3、同样是李白的《长干行》，也是写南京的，也的有名，南京到现在还有东西长干巷。青梅竹马一词应该就是从李白的这首诗来。《长干行》有两首，比较长，这里录了其一中的一部分。

4、三万六千场，回头是梦，问善男信女，可知此地清凉。

5、痴人说梦浅读：笔者启句已有很强的代入，紧接着用拟人的手法来呈现主题，特别是“霜菊”一词双意。末句——着重留白。喜欢！

6、君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水巷小桥多。夜市卖菱藕，春船载绮罗。遥知未眠月，乡思在渔歌。——杜荀鹤《送人游吴》。

7、《江南春》唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

8、依然浅读：以芳华喻指月光似乎有些不妥，但整体语气通畅，而且尾句诗意颇浓。

9、张养浩生长在北国，初到江南，当地的种种风土人情自然让他大开眼界。看着从天边驶来的小舟，让心情随着风中的酒旗一同舒展、摇摆，这时候，他感觉到从未有过的畅快和惬意，因而写下了这首小令，不禁发出爱杀江南的感慨。

10、这首诗用清新的笔调细致描绘了一幅当时苏州农民的辛勤劳作图：大人们白天耕田，夜间纺麻，儿童也耳濡目染学着在桑树下种瓜。吴地自古以来都是富裕之地，但这种富裕又跟勤劳淳朴的民风是分不开的。

11、人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。

12、在双桥上临风伫立，看时光的倒影里，古镇的刹那芳华。

13、东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。

14、点歌的人浅读：巧用借喻，等一场雪，候一位新娘，以花的洁净，以诗歌的流线。

15、微风吹过船尾将稻田吹熟，细雨翻过云头如同鲤鱼翻越一样。

16、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

17、拟声词。拟声词，是指摹拟自然界声音的一类词汇，如“乒乓”“扑哧”“扑通”“喀嚓”“滴答”“丁东”“叮当”，等等。对联中运用拟声词，给人以身临其境、如闻其声之感觉，在平仄要求上可以适当从宽。

18、刘光第乃“戊戌六君子”之变法失败后英勇就义，康有为撰此联挽之。作者将自己的名“有为”和逝者的名“光第”巧嵌联中，进而采用转品修辞手法，衍义成文，构思颇为奇特。上联第一个“光第”指刘光第，第二个“光第”指光耀门第，是对志士仁人的崇高评价。下联第一个“有为”指作者自己，第二个“有为”指有所作为。“安有为哉”，几多醒世的反思。词性的悄然转变，令联语形式别开生面，感情真挚深沉，给人以回环跌宕之感。

19、译文：江南一带美的地方是苏州，为王事奔走我却得以纵情遨游。半生中三江五湖都乘船走遍，十年里四次停泊在这百花洲。我跟岸边的杨柳都互相熟识了．眼前的云山执着地把我挽留。不要责怪这孤舟漂泊不定吧。我自己本来就是一只孤舟。

20、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐·戴叔伦《苏溪亭》

五、形容苏州烟雨朦胧的诗句

1、兰韵浅读：小诗轻盈，立意唯美。雪花飞落犹如万树梨花，用一首诗的等待传情，也不失浪漫。个见，各别字词句间有些不够连贯，少了通透的美感。

2、虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

3、小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。

4、云梦南州，武昌东岸，昔游应记。料多情梦里，端来见我，也参差是。

5、木渎古镇共有明清时期的私家园林30多处，以严家花园和虹饮山房为。据说康熙三次南巡，乾隆六下江南，每每必去木渎。

6、这首诗十分轻快，杜甫写下此诗时，也是欣喜之时。公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。

7、面面有情，环水抱山山抱水；

8、逶迤带绿水，迢递起朱楼。

9、渡吴江(唐)杜牧堠馆人稀夜更长，姑苏城远树苍苍。

10、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。——唐·白居易《忆江南》

11、清晨入古寺，初日照高林。

12、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

13、江南的莲花开了，那片片碧绿的莲叶，像一片绿色的海洋。

14、曾经执拗的认为，我的前世在江南。

15、第七条对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

16、遥知未眠月，乡思在渔歌。

17、隐娘说：白居易在青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。

18、兰韵浅读：作品简练，走进你心中的月影，举杯有你，天涯与共。个件：略显单薄一下，立意不错，还可以再精彩！

19、2嵌字对。“嵌字”，是指将人名、地名、干支、事物等，分别嵌入上下联的某些位置上去，进而构成一个新词，使之产生新的语义或情趣。嵌字修辞法的作用，在于能把作者表达的真情实感或特别需要突出的字、词，巧妙地、天衣无缝地嵌入联语中，从而引起读者的格外注意，增强楹联的艺术感染力。嵌字对源于诗钟，其格式繁多。通常而言，按在联语中所嵌的位置不同，主要有鹤顶格(即分别嵌于上下联的第一个字)、雁足格(即分别嵌于上下联的末一个字)、魁斗格(分别嵌于上联的第一个字和下联的末一个字)、蝉联格(分别嵌于上联末一个字和下联第一个字)、碎锦格(任意嵌于上下联内)等。运用嵌字修辞法，若所嵌字之词性不同，只要其组合句意切题，则视为成对，不必逐字凿然在律。

20、小九浅读：首句不错，“揉碎"很立体，有境了，但后两句又写明了，有些话不能说，一说就破

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