描写拙政园的诗词【100句简单文案】

一、对拙政园的评价的诗句

1、投稿邮箱：jssdfzwxxz@1com

2、译文：一个直接抱着幽山，居然在城市间。

3、大家看，跟常见的亭子有什么区别？

4、蒋吟秋七绝诗点明了宝珠山茶的具体位置：“十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。”曼陀罗即指山茶花。十八曼陀罗就是指有18棵宝珠山茶花。十八曼陀罗花馆，位于拙政园西部，为西花园的主体建筑，精美华丽。馆内以隔扇和挂落划分为南北两部，南厅是十八曼陀罗花馆，北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。南厅十八曼陀罗花馆因吴伟业名诗《咏拙政园山茶花》特别。

5、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。――清·汪琬《再题姜氏艺圃》

6、进入中园之前，你会经过一个常常的走廊，它是连通中园和东园的通道，名叫“复廊”。

7、齐女门边战鼓声，入门便作将军垒。

8、学生答：荷花榭、莲花榭…….

9、花木扶疏，从里往外透着典雅的诗意......

10、吐如珊瑚缀火齐，眏如螮蝀凌朝霞。

11、译文：谁说现在不超过这个距离，端知道道城市有山林。

12、简介：Isee原创团队成员

13、设计意图：融合艺术和文化综合理解假山的作用。

14、拙政园位于苏州娄门内东北街。唐朝时，此处为陆鲁望的宅地，元朝时为大宏寺所在。明朝弘治年间，御史王献臣(字敬止，号槐雨)罢官后在此营造宅园，园名取自晋朝文人潘岳的《闲居赋》中的“拙者为政”之句，名“拙政园”。嘉靖六年(公元1527年)，文徵明辞官回乡，返归苏州，潜心研究文学和绘画。文徵明与王献臣关系良好，曾经一同出游，并多次以拙政园为主题题诗作画。

15、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。枫桥夜泊唐代：张继

16、有一点也许人们并没有意识到的是，这些人与园林互动的方式并非一开始就是这样的。而在“与谁同坐轩”，古人想要与之同坐的，不是难以忘怀的“同桌的你”，而是不须一钱买的清风明月。要读懂园林，就需要读懂园林背后的文化情致。

17、拙政园里的诗词曲赋与魏晋风度

18、白居易的诗句是：“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”

19、楼倒影，圃飘岚。甘甜古井妙天泉。

20、二十七景为“芭蕉槛”，画面主体为一座太湖石峰，该石上大下小、中间镂空，形态瘦骨嶙峋，石峰后面为巨大的芭蕉叶。石峰下有一圈栏杆，将石峰围起。

二、描写拙政园的诗词

1、教师：说的有道理，但是还有没有更雅致一点的名字？看看谁的文学修养更好。

2、解释：若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

3、西湖西畔天外天，野味珍馐里鲜，他日腰缠三万贯，看舞越姬学醉仙。

4、《拙政园三十一景图》细致地描绘了拙政园的三十一个景点，与《槐雨园亭图》的全景描绘全然不同，此册页更注重意境的营造，将景点的立意表现得淋漓尽致。景图描绘中大多充分利用其依水而居的特点，水是画面中极其重要的构成要素，画面空灵，幽静。另外，画面大面积留白也是册页的重要特点，地平线较低，画面清新、悠远。文徵明充分地发挥了个人对园林意境的想象，巧妙地运用艺术手法，在记录园林标志性特征的同时，大胆取舍，增加园林景图的内蕴，亦注重绘画的艺术性表达。下面列表将《拙政园三十一景图》的构图、画面构成要素进行分析。

5、本文仅代表作者观点，不代表本号立场

6、在画到梦隐楼的时候，不知是楼高可见郊外诸山，还是北望如何触动了文侍诏，他忽然借此图抒发平生际遇：

7、被胜誉为“天下园林之典范”。

8、一座中国园林就是一幅三维风景画，一幅写意中国画。园林造成什么样，是人内心的一种渴望的外化，是造园人精神世界的再现。中国园林的盛景细节除了文字可见之外，一些古代绘画中也常见到。

9、《拙政园三十一景图》每景一图，将拙政园的主要景观浓缩于册页之中。作者以文图的方式，交代了各图所绘景观的空间关系，从而为观者构建了游园的秩序，使其在阅读过程中获得完整的时空体验。在文徵明的绘画生涯中，《拙政园三十一景图》也许并非其重要的作品，但是由于拙政园在中国园林史中的独特地位，使得该图册具有了独特的园林史料价值，并成为园林绘画中的代表作品。图中疏朗的建筑、诗化的植被、造型奇特的置石、虚实变化的墨色均显示了明代拙政园的文人特质与审美情趣，对其进行分析有助于进一步推动明代园林史以及园林画的研究。

10、原来少小时一直孜孜以求的功名，不过是一个虚幻的梦境，帝京不是家，家在笔底烟霞里。

11、五百过去了，拙政园不知更换了多少主人。所谓人是过客，园池常废常新。但是，文徵明亲手栽植的紫藤却一直存活下来，或许是每代园主的珍视，紫藤越长越茂，老干虬枝，每年春末，紫莹满树，花开如瀑。

12、千条绛蜡照铅华，十丈红墙饰罗绮。

13、拙政、疏朗、淡泊，障景、框景、漏景、借景

14、拙政园的修建当然也非易事，据说王御史亲自指导僮仆清理场地，树立篱墙，锄地种植，饲养禽鱼。连苏州城里亲友红白喜事的庆吊，他都不去参加。

15、绝怜人境无车马 写的江苏省苏州市的拙政园

16、出自：清·王赓言《游狮子林》

17、答：做人刚正不阿、一身正气、正人君子。

18、多说一句的是，谋害潘岳的孙秀也不是什么好鸟，完全是公报私仇。

19、拙政园，中国园林的杰出代表，

20、描写苏州的古诗词有很多，其中“君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水港小桥多。”描写了苏州的小桥流水。

三、与拙政园有关的诗句

1、地平线低于画面二分之一处

2、与见山楼隔河相望。水岸垂柳依依，

3、十九景为“珍李坂”。画面左下部为土山坡，坡上中了不少李树。右下方另有一处树林，距离较远，树下散开野花。前景为水塘，土坡的纹理自左上向右下插入水中。

4、又见竹林古树葱葱郁郁。

5、请用茶。(至此已经不必在提示学生勾画导学案)

6、一座园子，一段历史，一纸记录，一脉文化。拙政园，凝聚了五百年来的中国古典建筑文化，希望同学们再面对类似的建筑艺术时，能多方面的认识它、善待它。这是我们中华民族的结晶。

7、说白了就是中国人说话要顾左右而言他，不直接说，这是西方人不能理解的，所以诗文就成了园主诉说心事的传话筒，想要更好的理解园林，那么园林中的诗文就是一个突破口。

8、参考资料：百度百科—中国园林

9、PPT显示、引导学生朗诵：水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

10、仙境 胡秉言 红花绿草满园栽， 风送花香蝶自来。

11、“君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”(唐代诗人杜荀鹤)

12、立足艺商独特的关注视角

13、来源于韦秀玉《古雅空间——文徵明研究》，人民出版社2017年8月版。

14、归卧平冈松似我,风来懒去说秋声。

15、第五景为“繁香坞”。画面上半部分主体为草茸顶的若墅堂，室内空无一人，屋角放置有两座坐墩。屋旁伸出横栏。画面前景部分为种植牡丹、芍药、丹桂、海棠、榉树等花木的广庭，右下角有一小厮，手捧壶器，正在向若墅堂走去。

16、名园拙政冠三吴，远溯前明创造初。

17、第七景为“芙蓉隈”。此景描绘了河道弯处、水流湍急，水中种植有睡莲、荷花等水生植被，岸边种植有密集的木芙蓉。第八景为“意远台”。画面空旷，大面积的留白，天边有一抹远山。画面中心为巨大的石台，台上占有两人，一主一仆，主人站在石台边上，背负双手，望向水面尽头蜿蜒远去的山体。石台边种植有直立的巨松。画面下方有一人正在向石台走去。

18、王安石“绿漪堂前湖水绿，归来正复有荷花。花前若见余杭姥，为道仙人忆酒家。”(王诗所写之地是杭州的聚景园。)

19、那，结合池塘里的植物，我想给这个“榭”起一个别致的名字，谁愿意帮帮我。

20、古语说：凤凰是极其高贵的瑞兽，非梧桐不栖，非竹实不食。那这个亭子与众不同就显得理所应当了。

四、拙政园赞美的诗句

1、为什么要种这种植物啊？(学生答：出污泥而不染、濯清涟而不妖)对，古人偏爱这种高贵的气节。再结合王献臣的工作性质，我觉得种莲，再合适不过。

2、茶的味道怎么样？(关注学生)很清淡，嗯，这头泡的茶就像这大门一样，好东西都在后面呢，让我们快快动身，进去一探究竟吧。

3、三十一景为“玉泉”。画面描绘了一片松林中，两位文士盘膝相向而坐，旁边一棵松树后面有一口玉泉井。

4、从景观到景致：空间创造也是一种生产力

5、太过于精致的苏州园林像上海菜一样，虽然精致，却不是我喜欢的。

6、客观评价，五十岁前的潘岳应该说是一名好官。史料记载，他任河阳县令时，常常深入基层了解民情民意。为整治民风，他还巧用“浇花息讼”。他专门做十几只尖底大水桶放在大堂上。一次，两名村民因小事大打出手，闹上公堂。潘岳先给原告一只尖底水桶，给被告一根扁担、一条井绳，让两人去花园浇花。开始，两人极不配合，但衙役在一旁监督下只得互相协作。两个人一人汲水，一人穿杠，统一上肩、一致行动，终于把花浇完。此时，两人一脸愧色回到大堂上，潘岳才开始公正裁决。河阳百姓后来把那口“浇花井”改称“潘安井”。

7、十五景为“怡颜处”。画面下部为一条溪涧，涧上架有石板桥。石桥左端架在石矶上，桥右边岸上建有一房一榭，呈“L”型布置，房榭前后种有数株直立乔木。

8、始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。因此，杜甫6没有写过赞美拙政园的诗。

9、禅寺园林狮子林|诗读苏州园林第二期

10、难点：全身心投入课堂活动，认真学习，积极发言，大胆表达个人见解。

11、爱好文学的贾谧虽然做人狂一些，但对文学界的朋友还是挺够哥们。他倡导成立一个“二十四友”文学社，当时包括陆机、陆云兄弟等文化名人均吸收在内。

12、艺事|人物|艺事|杂志推荐|市场趋势|艺闻追踪|封面故事

13、走过复廊，终于来到了我们的中园景区。

14、咸丰十年(1860)太平军进驻苏州。忠王李秀成以拙政园并东面的潘爱轩宅、西面的汪硕甫宅合建忠王府④，相传见山楼为其治事之所。据李鸿章后来给李鹤章的信中所述，“忠王府琼楼玉宇，曲栏洞房，真如神仙窟宅”，“花园三四所，戏台两三座，平生所未见之境也”。同治二年(1863)，李鸿章占领苏州后，将忠王府作为自己的江苏巡抚行辕，藩臬司也在其中办公。

15、走进拙政园，就好象走进了，

16、与江南园林的“风雅”相配的，自然是隐逸生活不可或缺的琴棋书画、梅兰竹菊、诗词歌赋……。从苏东坡的词，到文徵明的画，在江南的园林中，诗意从来都不会缺席。在江南熏陶的久了，爱吃肉的苏东坡也会宣称“宁可食无肉，不可居无竹”。

17、俯水枕石游鱼出听；临流枕石化蝶忘机。(虎丘花雨亭联)

18、“拙政”二字是取自晋代文学家潘岳的一句话“拙者之为政”，意思就是自己是笨拙之人，只能在自家园子里养养花种种菜作为政事，这当然是一种自我解嘲。其实，进一步推敲，“拙”指不善于在官场中周旋，也是陶渊明的一句诗“守拙归园田”中的拙，与“巧宦”相对，暗示园主在官场不得志，也借此抒发自己对朝政的不满之情，表达自己洁身自好的君子品德、归隐之乐。

19、平生自嫌亦自许，妙处可识不可夸

20、(作者系苏州市职业大学教育与人文学院讲师)

五、描写拙政园名句

1、可怜塞上燕支山，染花不就花枝殷。

2、或许在他看来，节义操守当在人生困境逆境中历练，而吴人的价值观却建立在市井气、烟火气上，不可思议。明代以来的苏州园林文化即是这种市井气烟火气与士夫气书卷气的嫁接，廊庙江湖，咫尺山林，在审美意味上别有情致。

3、中国古典园林的构造，主要是在自然山水基础上，铺以人工的宫，廊、楼、阁等建筑，以人工手段仿自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。

4、《拙政园三十一景图》是明代文人、书画家、收藏家文徵明以拙政园的景点为主题而作的画作，共计三十一景，因而成三十一幅画作。该图像作于嘉靖十二年(公元1533年)，绢本册页，每页一图，并题有题咏，因而又称为《拙政园图咏》。

5、寻诗册应多味，意鱼鸟来相亲。——拙政园绣绮亭旧联

6、排名不分先后，点击即可阅读。

7、这首诗恰好在三十一景图页中也出现，题于第一幅若墅堂的次页上。

8、十八景为“玫瑰柴”。画面中心为四株桧树结成的得真亭，亭下席地而坐一位文人。亭前后有数组磐石，石间画有数株松树，亭四周种植有大量的玫瑰。

9、杨有一首诗《小憩土坊镇新店进退格》，就颇为细致地传递了这样一种雅趣：“下轿逢新店，排门得小轩。中间一棐几，相对两蒲团。椽竹青留节，檐茅白带根。明窗有遗恨，接处纸痕斑。”

10、常见的地砖都是工字型平铺，复廊的地砖有什么不一样的地方？

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12、这其中，诸如园名、建筑名、题景、题额、对联、书条石、书画、金石、屏刻等文字元素，沉浸渗透于每座园林大小景点、甚至是各个不同的角落中。景观文字，做为园林景观构成元素中的软性一环，是每座园林不同的历史文化品性使得当、的文字有光采；而景观文字每每有其独特的意义内涵和字形字体；好的景观文字，能使同一空间内自然景观、人工景观和语言意符的入神一致，也能让文字的“多和少”与景观需求之间恰到好处。

13、中国园林历史悠久，是我国古代建筑艺术的珍宝，造园艺术更是源远流长，早在周武王时期就有建宫苑的活动，她的形成主要受统治阶级的思想及佛道、绘画、诗词的艺术影响，如在魏、晋、南北朝时期，统治阶级争夺激烈，呈分裂状态，加之道、佛盛行的影响，产生了玄学，这时的士大夫，或人欲享乐，或洁身自好，或遨游山水，导致了自然审美观的形成，治园特点也多为自然情趣的田园山水。

14、在导学案上完成自我检测量规的填写：(1分钟)

15、课前2分钟，引导学生泡好茶，听着江南特色的音乐，自主学习导学案，明确课堂流程(播放欢快的背景音乐“洞箫演奏《潇湘雨》”)。

16、游完乌镇起程去南京时，听说苏州距离南京很近，才决定去苏州的。

17、提出质疑的同时，要提出自己的解决办法。

18、梅村诗好久留传，拙政山茶写笔颠，

19、真宰阳和暗回斡，长安日日披薰风。

20、➤“苏州园林植物景观高级研修班”成功举办

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