如何对对联，对对联基本要求【怎样对对联】

1、对联的分类、规范与创作方法对联的分类清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。

2、民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。

3、这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。

4、如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有五十种。

5、例如、对偶形式、言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。

6、修辞手法、比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

7、用字技巧、嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。

8、逻辑结构、并列、转折、选择、因果。

9、随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。

10、对联的规范与创作顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。

11、上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

12、对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。

13、对联的上下联字数一定要相等。

14、对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

15、对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。

16、对联有宽对和狭对之分。

17、宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。

18、不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

19、汉语四声与对联对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

20、如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。

21、对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。

22、后人称这种规则为仄起平落。

23、必须注意的是、古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。

24、自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。

25、如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。

26、平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。

27、按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。

28、古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析、平——平声平道莫低昂。

29、读时发音平和、尾音长，有余韵。

30、上——上声高呼猛烈强。

31、读音响亮，声音短促，无尾音。

32、去——去声分明哀远道。

33、去声读音宛转，尾音短，高昂。

34、入——入声短促急收藏。

35、入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

36、一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。

37、仄声字尾音短促，或者无尾音。

38、近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。

39、半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说、“平声平去，曲折少，习称为平衡调。

40、上去两声曲折多，或上升，或下降，或降升，或升降。

41、应为非平衡调。

42、入声短，称促调。

43、”半农先生的论述，简单而明了。

44、张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。

45、笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以、“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音高。

46、入声一落千丈，音量低短而简捷。

47、简言之、平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。

48、上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。

49、为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。

50、一二三四五六七八九十。

51、这十个数字按次序分别为、入去平去上入入入上入。

52、甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。

53、这十字的平仄分别为、入入上平去上平平平上。

54、子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。

55、这十二字分别为、上上平上平上上去平上入上。

56、以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。

57、现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。

58、但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。

59、必须知道、有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下、(1)“看”作平声、日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

60、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

61、(2)“看”作仄声、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

62、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

63、(3)“教”作平声、樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽。

64、毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。

65、(4)“教”作仄声、粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材。

66、满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。

67、(5)“为”作平声、一为迁客去长沙，西望长安不见家。

68、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

69、(6)“为”作仄声、本为汉王建大功，未将自我置胸中。

70、早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

71、对联的词组结构对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。

72、如、摇红。

73、涤翠。

74、(单组，二字结构)谦受益。

75、满招损。

76、(单组，三字结构)知足常乐。

77、能忍自安。

78、(单组，四字结构)栀放同心结。

79、莲开并蒂花。

80、(单组，五字结构)丛桂一枝香满。

81、昆山片玉连城。

82、(复组，六字结构)春江桃叶莺啼湿。

83、夜雨梅花蝶梦寒。

84、(复组，七字结构)海纳百川，有容乃大。

85、壁立千仞，无欲则刚。

86、(复组，八字结构)把古往今来，重新说起。

87、将悲欢离合，再叙从头。

88、(复组，九字结构)虎贲三千，直抵幽燕之地。

89、龙飞九重开大宋之天。

90、(复组，十字结构)四万青钱，明月清风今有价。

91、一双白璧，诗人名将古无俦。

92、(复组，十一字结构)天地启宏慈，赤子苍头同感戴。

93、古今垂旷典，九州万国被恩荣。

94、(复组，十二字结构)对联上下联的词组和结构，应保持一致和统上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红。

95、涤翠。

96、”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。

97、在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。

98、对联的起句规则对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。

99、如、五言联仄起式、国破山河在。

100、城春草木深。

101、●●○○●○○●●○室雅何须大。

102、花香不在多。

103、●●○○●○○●●○仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。

104、五言联平起式、功高斯不伐。

105、理定自无争。

106、○○●●○●●●○○六言联仄起式、海内文章第一。

107、朝中宰相无双。

108、●●○○●●○○●●○○六言联平起式、月明别枝惊鹊。

109、风清半夜鸣蝉。

110、●○●○○●○○●●○○七言联平起式、留春不住登城望、惜夜相将秉烛游、○○●●○○●●●○○●●○七言联仄起式、一幅湖山来眼底。

111、万家忧乐注心头。

112、●●○○○●●●○○●●○○八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如、梅芯花开，香分座上。

113、○●○○○○●●兰芽日长，秀毓阶前。

114、○○●○●●○○回天地，琼田千顷绿。

115、○○●○○○●●漾东风，小苑万花红。

116、●○○●●●○○八言联平起式、酒能成事，酒能败事。

117、●○○●●○●●水可载舟，水可覆舟。

118、●●●○●●●○九言联仄起句式、天下断无易处之境遇。

119、○●●○●●○●●人间哪有空闲的光阴。

120、○○○●○○●○○九言联平起句式、塞翁失马，又岂知非福。

121、●○●●●○○○●郑人覆鹿，只浑欲是真。

122、●○●●●○●●○十言联大致采用六骈文体格式、门辟九霄，仰步三天胜迹。

123、○●●○●●○○●●阶崇万级，俯临千幛奇观。

124、○○●●○○○●○○十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的后一个字的平仄也要协调。

125、如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。

126、此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。

127、剑阁雄。

128、峨眉秀，巴山曲，○○●○●●锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底。

129、○○●入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。

130、相如赋，太白诗，东坡文，●●○●○○升庵科第，行见佳人才子，又到长安。

131、●●○。

1、对联的分类、规范与创作方法对联的分类清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。

1、要字数相等，断句一致。

2、除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

3、要词性相对，位置相同。

4、一般称为“虚对虚，实对实”，就是相当于现代汉语的名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

5、要平仄相合，音调和谐。

6、对联的平仄要求为“仄起平收”，即上联韵脚为仄声的话，那么下联韵脚便要平声收尾，谓之“仄起平收”。

7、至于对联中，偶有“平起仄收”之现象，但应视为变格，不应视为对联的常例。

8、要内容相关，上下衔接。

9、上下联的含义宜相互衔接，不宜重复。

10、扩展资料、经典对联、上联放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒下联吞得尽胸中云梦，方许对古人言诗上联春暮偶登楼，上下鱼龙，应惜满湖绿水下联酒醉休说梦，关山戎马，未如一枕黄梁上联不夜灯光，便是玲珑世界下联通宵月色，无非圆满乾坤上联时际上元，玉烛长调千户乐。

11、下联月当五夜，花灯遍照万家春参考资料来源、百度百科-对联。

1、要字数相等，断句一致。

1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。。

2、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是相当于现代汉语的名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。。

3、要平仄相合，音调和谐。对联的平仄要求为“仄起平收”，即上联韵脚为仄声的话，那么下联韵脚便要平声收尾，谓之“仄起平收”。至于对联中，偶有“平起仄收”之现象，但应视为变格，不应视为对联的常例。。

4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义宜相互衔接，不宜重复。。

1、要字数相等，断句一致。

2、除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

1、对联都是有上下两联，那么其字数、句数必须相等，这是基本的要求。。

2、也就是说上下联对应位置上字词的词性要相同：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。 比如以下这幅对联，上联的“万”为数量词，而对应位置上，下联的“春”却是名词，词性就没对上了。同理“汉”——名词，与“群”——数量词的词性也都没对上。。

3、即上下联对应位置上的字、词、句的搭配使用结构要相对一致，不能有错。 比如以下这个对联例子：上联的“琴有”二字是主谓机构，而对句的“好茶”却变成了偏正结构，这就是结构没对上。同理，上联的“松风”为偏正结构，而对句下联所对的“动念”则是动宾结构，结构上也没对上。。

4、即上下联对应的句式节奏要保持一致。 比如此联的上联末尾三字“香自在”是一二的句式节奏，而对句末三字“大音成”却变成了二一的节奏句式，这样节奏就不对称了。而且“香自”与“大音”拆开了每个字的词性也都对错了！即违反了第二项规则。。

5、也就是说上下联对应关键节奏点上的字之平仄要整好相反。 比如以下对联，上联的“里”为仄声，“犹”为平声，此皆位于必须强调平仄的节奏点上，而不是可平可仄，所以下联的对字也必须分别为平声、仄声才符合平仄相对的原则，但对句却分别对的是“载”——仄声，“还”——平声，都没有对上了。 另外，对句的“字还”与出句的“幽犹”在发音修辞结构上也未对上，因为“幽犹”二字声母、韵母完全一样，只是声调不一样，下联的遣词造句也必须兼顾此处的修辞特点。 当然平仄还牵涉到是依据古韵（平水韵、词林正韵），还是依新韵（中华新韵）的问题。原则上，你依据哪种都行，但两种不能同时混用！建议如有可能，好还是优先选择依古韵。。

6、即上下联要在形式、内容上有某种关联。完全风马牛不相及的两句，即便拆开了每个字、词都完全符合以上5条原则，但形式内容上并没有明显的关联也不成为好对联。 比如以下对联案例：原来的上下联里的“庄鹏”“颜巷”分别用的是庄子喻鲲鹏、颜回居陋巷的历史典故，意象虽不同，但意蕴关联。而如果你的对句是“土犬看家笑脸开”，则在内容、意脉、境界上完全没有对上，而且显得很俗气。 但在对联里面有一个“无情对”的特列，据说是清末张之洞的，比如他的对联：树已半寻休纵斧果然一点不相干 此联每个字你拆开来看，全部字字相对，几乎是工对，但是按整句来看，完全没有任何联系。所以如果你一开始不是刻意创作无情对的话，上下联的形式、内容是必须要有所关联的。。

7、即对联的下联从意象、境界、格局、气势、胸襟等权重维度看，应该超过上联或至少不输给上联！但以下案例里下联明显偏弱——家禽占径远闻声，虽然用以上6条原则看都没什么问题，可谓几个，但不能算是好对联。。

1、对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：。

2、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。。

3、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是”仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。。

4、要词性相对，位置相同。一般称为”虚对虚，实对实“，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。。

5、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。。

6、扩展资料。

7、顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。。

8、对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。。

9、对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。。

10、对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。。

11、参考资料：百度百科-对联。

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