发生变化的诗句【100句简单文案】

一、体现变化的诗句

1、此种对仗也叫隔句对。即上下两联相对，第三句对第一句，第四句对第二句。如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感赋》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”的《沁园春·雪》词：“望长城内外，唯余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”都是第三句与第一句相对，第四句与第二句相对，而且都是平仄相反，对的工整。此外，对仗的形式还有很多，诸如正对、反对、人名对、地名对、方位对、叠字对、嵌字对、鼎足对、顶针对、连绵对、连珠对，等等。

2、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖！

3、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——唐代刘希夷《代悲白头翁》

4、长大是什么，长大就是我们不再盲目去爱，去崇拜，长大就是，我们终于学会把目光从远处的天际收回，投向踏实的地面。

5、我的童年是和姐姐一起度过的。在高中以前，我们一直在同一个学校，同一个班级。上高中后，她选理科，我选文科；她常常去教室自习，我要去画室画画。慢慢地，我们的生活轨迹发生了变化，交往的朋友也不一样了。

6、我知道你有你的师承。你看过五四时代作风的一些新诗，也许还读过一些欧洲浪漫时代的诗。五四时代作家和他们的门徒勇于改革和尝试的精神固然值得敬佩，但是事实是事实，他们想学西方诗，而对于西方诗根本没有深广的了解；他们想推翻旧传统，而旧传统桎梏他们还很坚强。他们是用白话写旧诗，用新瓶装旧酒。他们处在过渡时代，一切都在草创，我们也无庸苛求，不过我们要明白那种诗没有多大前途，学它很容易误事。他们的致命伤是没有在情趣上开辟新境，没有学到一种崭新的观察人生世相的方法，只在搬弄一些平凡的情感，空洞的议论，虽是白话而仍很陈腐的词藻。诗不是一种修辞或雄辩，许多新诗人却只在修辞或雄辩上做工夫，出发点就已经错误。

7、在一联中，或词性对得不太工整，或词组对得不十分严格，这种对仗称为宽对。如李白的《登金陵凤凰台》中的一联：三山——半落——青天——外，一水——中分——白鹭——洲。前六个字对得都很工整，但第七字“洲”字是表地理的名词，“外”字是表方位的方位词，严格讲两字不能相对，但如果把“外”字理解为“青天之外”，把“洲”字理解为“白鹭之洲”，从这个意义层面上讲，亦可为对。这样的对仗就叫做宽对。另如的《赠柳亚子先生》颔联：“三十一年还旧国，落花时节读华章。”其中“三十一年”与“落花时节”，虽然讲的都是时间、时令，但对的就不那么工整。像这种情况在古今诗人的诗词作品中经常可见，大家也就约定俗成，共同认可，并把它作为对仗的一种形式来使用了。

8、一夕三改变，梦心不惊疑。——出自唐·白居易《因梦有悟》

9、高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

10、所以，我开始做平面设计的工作，要是能有富余的时间，做一些原创的动画短片，就是比较理想的状态了。

11、对了，《十二月》正片还未上映，预告片是她给我们读者的预览“福利”哟！

12、诗题为“立夏”，立夏，是夏天的开始，也是夏季第一个节气。《月令七十二候集解》云：“立夏，四月节。立字解见春。夏，假也。物至此时皆假大也。”

13、物是人非，山长水阔，触处思量遍。

14、山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

15、表示动作、行为和性质状况的程度、范围、时间、语气，而对动词、形容词起修饰、限制或补充作用的词，如已、已、将、很、又、正在、忽然、未曾、竟然等等。

16、《下水船》 (宋) 作者：(黄庭坚) 总领神仙侣。齐到青云歧路。丹禁风微，咫尺谛闻天语。尽荣遇。看即如龙变化，一掷灵梭风雨。真游处。上苑寻春去。芳草芊芊迎步。几曲笙歌，樱桃艳里欢聚。瑶觞举。回祝尧龄万万，端的君恩难负。

17、伤心桥下吹波绿，曾是惊鸿照影来。

18、2017《诗人文摘》受读者欢迎诗人

19、日斜汤沐罢，熟练试单衣。

20、闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。——出自唐·鲍溶《寄卢给事汀吴员外丹》

二、发生变化的诗句

1、一些描写岁月变迁的古诗词，很美，收藏

2、周小琳：我的脚本通常是一些诗或文字，它通常描绘某个瞬间，那个瞬间可以是很无聊的，我有时只是想描述和表达一个片段的“无聊感”。

3、诗词需要运用巧妙的艺术手法来创作，以达到的艺术表现。纵观我国的古体诗和近体诗，它们所运用的艺术手法大致包括：叙事写景的描写手法、比喻比拟的修辞方法和烘托气氛的渲染手法。简单地说也就是赋、比、兴三种艺术手法。

4、诗云：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。”

5、《五言诗三首 其三 》(汉) 作者：(嵇康) 俗人不可亲。松乔是可邻。何为秽浊间。动摇增垢尘。慷慨之远游。整驾俟良辰。轻举翔区外。濯翼扶桑津。徘徊戏灵岳。弹琴咏泰真。沧水澡五藏。变化忽若神。恒娥进妙药。毛羽翕光新。一纵发开阳。俯视当路人。哀哉世间人。何足久托身。

6、例②句中的“不尽”与“无边”、“长江”与“落木”、“滚滚”与“萧萧”、“来”与“下”，基本都是这种句型、词类相同，而词义义类相对的情况。

7、《新诗百年》900家(上)《新诗百年》900家(下)

8、今来古往，物是人非，天地里，唯有江山不老。

9、释义：只有青山依然存在，依然的日升日落。

10、这首诗感叹春光只有两三天，可是自己已经烂醉千百场了。残红送春春不在，自己的年华不知不觉虚度了几度春秋。二日后，立夏如约而至，诗人写了这首《立夏》，一改懊悔和惆怅的心境，在夕阳西下，暮色四合时，冲个凉，试一试今夏的新衣，穿上新衣，且好好享受过个夏天吧。

11、胸藏文墨虚若谷，腹有诗书气自华。

12、另外，律诗写作中还有一种形式，即在一首诗中，首联的出句和尾联的对句有意识地使用重字。这种形式叫“顶真”。如：“夜入楚家烟，烟中人未眠。”“乐游原上望，望尽帝都春。”这些都属于有意识的重字，不仅允许，而且可以增加诗词的韵味和美感，自古以来已成为诗人词家们的艺术追求。

13、合掌就是对句与出句完全同义或基本同义。这是自古以来诗家之大忌，也是写诗对仗时容易犯的毛病。因此，对仗中一定要注意避免字异义同的词相对，如：思与想、看与见、寒与冷悲与哀、先与前等等。

14、Q：《星星》的脚本是任航的诗，你对他了解吗？他的诗和你的作品是否有直接的关系？

15、暮春时节，春华落尽，芳草渐深，樱桃红了，芭蕉绿了，春去夏来。时令到了立夏，这是农历二十四节气中的第七个。战国末年已经确立了“立夏”这个节气。它预示着季节的转换，为古时按农历划分的四季——夏季开始的日子。

16、昨夜，水手们还在讲述那惊心动魄的故

17、周小琳：我喜欢日本童话作家安房直子，也喜欢吉本芭娜娜。

18、这首诗总体上可以分成两层，从开头到“蔽翳皆周悉”是第一层，写游览的经历及所观赏的山水之景。“蛊上贵不事”以下则为第二层，表现了大量的玄理。诗人表现自己在寂寞的山水之境中体悟、坚守老庄之道。结尾两句，方东树谓“恬如当作恬知”，这两句出自《庄子·缮性》：“古之治道者，以恬养知。知生而无以知为也，谓之以知养恬。知与恬交相养，而和理出其性。”其大意是说恬知交养则道德之境自其性而出。谢灵运此处正是说自己在山水的审美中进入了道的境界，认为自己已得养性之方。从这种诗歌来看，玄理不是谢灵运山水诗的点缀，而是其表现目的。

19、宋代多高产诗人，陆游自谓“六十年间万首诗”。陆游现留存诗篇九千三百多首。杨写过两万多首。但只留存的一小部分。南宋四大家之一的尤袤留下的诗篇就更少了。那么多伟大的诗人写了那么多首诗歌，我们更多的人只能有机会读到他们几首诗，可以说连皮毛都没接触，别说体会他们的精骨了。

20、又如“人像一只蜗牛”，演变为“柔软的躯体，需要一个坚硬的城堡”，已进入较深刻的生存需要的认知，再演变为“当我们藏起伤口／我们从一个人／退缩到一个带壳的生命”，则不仅是语言方式的变换，而是有着深入透彻的生命体验，既有着生存的压力，又进入了幻象的创造。

三、体现变化大的诗句

1、这里有惊艳千年的唐诗宋词。

2、诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。

3、报考学校前，你要确定一个研究课题，并且愿意不断深入地探讨下去。如果你的研究主题发生的变化，教授可能会不太认可。相应的，要是你没有任何动画的基础，却想要报考动画专业，他们内心也会报以疑问。你可以说，这真的保守，但日本教授就是这样关注细节。

4、20180409《新诗的语感》

5、释义：春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

6、释义：回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。

7、20180301《路也谈诗》

8、有很多做动画的创作者可以边画边想——在创作中，会随着心情或想法的变化，调整、改动和丰富场景的建设。但我不是。我会花很久的时间做前期的构思，一旦设计好脚本，就不太会改变。

9、《酬乐天扬州出逢席上见赠》(唐)作者：(刘禹锡)沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

10、如史蒂文斯的诗句：那光像一只蜘蛛／爬过水面／爬过雪地的边缘

11、20180128《新诗的语言技巧》

12、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——《滕王阁序》唐·王勃

13、20180403《什么是后现代诗歌？》

14、古人认为，立春是天之气逐渐下降，地之气逐步上升，天地和同，草木萌动；立夏时，天气下降，地气上升，天地始交，万物并秀。天之气与地之气的热恋使地气张而天气盈。

15、只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树。

16、也许那残损的船体就在我脚下的海底

17、形容进步和改变的诗句：少壮不努力,老大徒悲伤。——汉乐府古辞《长歌行》业精于勤,荒于嬉。——韩愈《进学解》

18、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。

19、“在一片空间／我是空间的无存／无论我在哪里／我是缺失的那个什么／当我走动／我分开空气／而总归／空气移来／充满那些空气／我身体曾有过的／我动／保持事物完整”

20、表示人或事物的动作、行为、发展变化的词，如看、听、笑、哭、唱、吃、喝、读、写、爱、恨、跑、走、跳、升、降、飞、落、保卫、建设、发展、变化等。

四、关于变化的诗句古诗

1、连我爸爸也说，他没有看懂。他问我，《十二月》是不是比《四月》好做很多？它是不是时长更短？我说，没有，它很难做，也比《四月》篇幅长。我不知道为什么有这样的反果。

2、“如果能有几个朋友，一起开个工作室，那会比较理想。”

3、当然对于《集异记》的这种记载，后世史学家也多有质疑。不过开元九年，21岁的王维确实中了状元，而他与玉真公主后来的关系，也确实让人不得不产生各种联想。有关唐诗、唐史中一个可以称之为八卦的问题，就是王维和李白的关系。王维与李白几乎生于同年，甚至连逝世的时间几乎都相差不远。而且他们有共同的好友，比如说孟浩然；而且在共同的事件比如说日本遣唐留学生之一的阿倍仲麻吕(也就是晁衡)，在晁衡的归国以及怀念中，他们都留下过的诗篇；甚至他们都和玉真公主有亲密的关系。而令人奇怪的是，王维与李白之间却没有任何交集，这就让人倍感奇怪，所以后世有一种说法，认为他们就是因为各自与权势熏天的玉真公主的关系，而导致互相的各不提及。

4、节物风光不相待，桑田碧海须臾改。——《长安古意》唐·卢照邻译文：世间的事必定会有大改变。

5、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

6、诗是语言的艺术。语言是心灵的外化，是精神能量的聚集。故诗人称“语言意识是诗人的意识”，即使诗人倾心于沉默，也只能借助于语言。如同画家对颜色敏感，音乐家对声音敏感。诗人，只能对语言敏感。

7、后来王维因唐玄宗封禅泰山大赦天下，终于又有了回到长安的机会。可是，经此一难，深受佛教文化影响的王维，已经对红尘与仕途有了一种怀疑。而且就在这个前后，不知是否是命运的捉弄，他的妻子因难产而死了。多情而痴情的王维，一下跌入人生的低谷。此后整整30年，他孤身独居，终身不娶。

8、当你想让一个画面中只有一个事物在动，要小心，万一在挪动道具的过程不小心碰到其他道具，这个镜头就作废了。所以，整个拍摄过程很辛苦。

9、《骅骝》(宋) 作者：(王安石) 龙德不可系，变化谁能谋。骅骝亦骏物，卓荦地上游。怒行追疾风，忽忽跨九州。辙迹古所到，山川略能周。鸿蒙无人梯，沆漭绕天浮。巉岩拔青冥，仙圣所止留。欲往辄不能，视龙乃知羞。

10、所以，苏辙在诗里写道：“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”这些经历是偶然还是必然?他充满了疑惑，也是表达心中的感慨。同时在首联中抒发了他与兄长依依惜别的难舍之情。

11、在日本，每所学校的环境、考试内容、擅长领域都有所不同。比如，多摩的平面设计是突出的，我所在的动画专业也划分在平面设计里。

12、2016《诗人文摘》年度诗人

13、照应指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。(韦应物《赋得暮雨送李胄》)首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

14、那是考入多摩美术大学(下称多摩)动画专业的第一年。在教授的鼓励下，她开始尝试纸片定格动画(下称纸片定格)。第一部作品《星星》，正是取自任航的同名诗作。

15、《礼记》中记载，临近立夏，太史需要提示天子，“盛德在火，天子乃斋”。立夏之日，天子要沐浴、斋戒，并且亲自带领“各级官员”，“以迎夏于南郊”，举行一个庄重的仪式，感恩天地的护佑与滋养。然后分封、颁赏各级官员。以显示天子和天地一样，具有仁慈的情怀，应和天时，众人皆喜气洋洋。

16、在“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少”的吟诵声中，春天渐行渐远。随之而来的就是立夏，进入夏季，便是天之气与地之气的热恋。

17、《四月》中所用到的纸片人偶。周小琳给每个动作带来的身体形变进行编号，便于逐帧挪动。

18、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——(唐)岑参《白雪歌送武判官归京》

19、哎呀，怎么说得有些沉重？emm...还是来看访谈吧。

20、20180227《诗的意象》

五、表达变化的诗句

1、声明||作者观点不代表中诗报观点，仁者见仁，智者见智

2、诗中的比喻，在浪漫主义诗歌中居多，于不同的写作方式中普遍、程度不同地存在着。即使声明“拒绝隐喻”的诗人，有时也不经意地露出马脚来。

3、美学素养与在多摩的时光

4、这在前面已讲到，这里就不再重复。但有一点仍然要提请同学们注意，即在对仗句中，一般都是“两—两”或“三—两”相间与相对。这种现象，恐怕与我们汉语言的词组结构、语音音节、节奏等因素有很大的关系，不可忽视。

5、20180401《无利可图了诗歌的纯洁和高端》

6、20180316《90后诗人已经不那么口语化了》

7、唯物：荀子天地之变，阴阳之化。天地合而万物生，阴阳接而变化起。王夫之气者，理之所以也。唯心：物是观念的集合。存在就是被感知。

8、Q：留学时，为什么考虑多摩？

9、读完吉本的作品，你可能会忘记那是一个怎样的故事，但会有一些画面、一些瞬间、一些片段留在你的脑海里。那种画面感可能和剧情、和逻辑无关，而像是一个人在精神恍惚的状态下留下的印象，会有一种稍微从现实中抽离出来的感觉。我想表达的也是这样的氛围。

10、译文：我离别家乡的时间实在已经是很长久了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。

11、译文：你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。

12、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》唐·刘禹锡译文：当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。

13、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——《将进酒》唐·李白

14、出句和对句的字数、句型和词类要相同，义类要相对。

15、如果把一个比喻拆开，变成一种陈述的语言方式，反倒新鲜可感，并在特定的状态下成为诗的情境的创造。如以下的变化——

16、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

17、译文：人生像寄旅一样只有一世犹如尘土，刹那间便被那疾风吹散。

18、表示色彩的词，如黑、白、红、绿、黄、蓝、橙、紫、翠、碧、苍、寈、素、黛等等。一些带有色彩的名词如金、银、铜、霜、雪、血、枫等，也可用来表示色彩、

19、20180413《诗的几种表现形式》

20、周小琳第一部纸片定格动画《星星》(2018年)

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