中国第六代导演有哪些【第六代导演】

1、第一代导演－中国电影的拓荒者第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。

2、这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。

3、就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。

4、第二代导演－中国电影的第一个黄金时代中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪四十年代，部分导演一直到上世纪六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。

5、这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。

6、第三代导演－中国电影的经典打造建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。

7、这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

8、第四代导演－中国电影的夹缝生存者第四代电影人大多是文革前北京电影学院、上海电影学校毕业生构成的创作群体，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的。

9、在第第五两代人的夹缝中，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置，并有持久的艺术后劲。

10、整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。

11、第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。

12、他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。

13、第五代导演－中国电影的第二次春天第五代是指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生(后来扩展到摄影系、美术系)，包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。

14、第六代导演－中国电影的异军突起导演们似乎都极力反对“第六代”这个集体冠名，但是，好事者却为导演们找到了强行归纳的标准、一是北京电影学院85级学生，二是60年代之后生人，按照上面这些既成准绳，合乎情理的导演就有了一大批，比如张元、王小帅、姜文、娄烨、管虎、章明、路学长、施润玖、张扬等，都应该是“第六代导演”的生力军。

1、第六代导演代表人物是贾樟柯、王小帅、管虎、娄烨、王全安、陆川、宁浩等。

2、第六代导演普遍是生在红旗下，长在蜜糖中的一代，他们普遍没有经历过前五代导演经历的那些战乱动荡和人间疾苦，但是他们得到了更为规范严谨和科学的训练，因此在电影作品上更为大胆犀利或纯粹，这一代导演注重个体性的发挥喜欢在一个领域深耕。

3、第六代导演解析第六代导演是指北京电影学院85级以后入学并从事导演工作的电影工作者，是现在导演行的的新生力量，第六代导演则风格迥异的颠覆了前辈导演的艺术规律，他们的作品更加贴近百姓的现实生活，关注小人物的内心情感，表达的生命关怀主题，他们的电影影象更加深入生活本身，具有写实美学的特点。

1、第六代导演泛指90年代后开始执导电影的一批导演，他们于20世纪80年代中后期进入北京电影学院缓模导演系学习，代表人物有张元、陆川、王小帅、王全安、李杨、刘冰鉴、王一持、管虎、贾樟柯、何建军、李欣、娄烨、王超、路学长、宁浩、张海洋等。

2、第六代导演成长与中国社会改革开放的重大变革时期，也接受了专业的训练，新旧观念的交替碰撞伴随着他们的成长，这就决定了他们的的电影具有追求叛逆与反思的风格，力求寻找新的电影虚叙事角度。

3、擅长于打破传统的电影叙敬或事方式，要么走纪实路线，捕捉社会各阶级人民的生活状态，关注草根人群。

4、要么走商业电影路线，玩转各种电影手段，他们的出现给中国的影坛造成了巨大的冲击，在国际影坛也有不俗的影响力。

5、扰稿缓。

1、中国电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。

2、一般来说这样划分、“第一代导演”指20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。

3、受了"五四"新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想“第二代导演”指四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。

4、他们是第一代导演的学生。

5、由他们开始，中国电影开始从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活。

6、在艺术上，这代导演大的特点是写实主义，同时,他们注意把"写实"和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。

7、可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。

8、“第三代导演”指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。

9、“第四代导演”指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。

10、第四代的创作带动了中国电影的复兴。

11、农村渐渐成为第四代作品的中心题材“第五代导演”指电影学院78班毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。

12、中国电影第五代由于从过去的边缘走到了如今的中心、从底层走向了上流，因而失去的不仅是观念的前卫性、艺术的创造性，而且也失去了对生命和生活的新鲜体验。

13、“第六代导演”指八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。

14、如管虎、路学长、娄烨等。

15、“第七代导演”。

16、“新生代导演”的提法，如姜文、贾樟柯、张扬、施润玖、金琛等。

1、在第六代导演中，张元是早的几个探索者之一。

2、他1991的作品《妈妈》展现了非同于主旋律电影、“新民俗”电影与“新体验”电影的风貌，早期作品《北京杂种》《东宫西宫》都体现出创作上的边缘性和先锋性。

3、《北京杂种》以摇滚为题材，《东宫西宫》以同性恋为题材，都是相关题材在中国电影中的早尝试，具备一种粗糙的、迷离的、破碎的艺术风格。

4、但在《过年回家》中，张元虽然还是大体保持一种“艺术电影”的探索风貌，却已经有了试图与主流意识和商业电影的靠拢的倾向。

5、接下来他基本上“转型”，拍了《我爱你》《江姐》《绿茶》，这些影片都谈不上有多么高的艺术价值，但是《江姐》中对革命的再加工，再利用，《绿茶》的制作班底与明星阵容的商业化，都可以看出张元对时代风向的投机性把握。

6、张元作品、《妈妈》、《北京杂种》、《东宫西宫》、《过年回家》、《我爱你》、《绿茶》、《看上去很美》、《达达》个人成就、《妈妈》获得瑞士国际电影节导演特别奖、柏林电影节佳评论奖。

7、《看上去很美》获得第十三届北京大学生电影节佳导演奖。

8、王小帅早的作品《冬春的日子》，这是中国早的“独立电影”之导演自己筹钱拍摄，并完全脱离了中国电影的发行与放映体系。

9、他的作品中，《十七岁的单车》《极度寒冷》是体制外的“地下作品”《梦幻田园》《扁担姑娘》是体制内的作品，《十七岁的单车》也是一部书写“残酷青春”的电影，但是比起第六代导演的同类作品来，这个作品显得格外质朴，它的主人公不是“文艺青年”，而是一个普通的中学生，有着一个普通的远望、拥有一辆好单车。

10、但是困难的家庭生活、恶劣的生活环境，却经常地摧毁少年的梦想。

11、其中体现了青春期的暴力、爱情与虚荣心。

12、都显得可感可触，而不流于自恋式的呓语。

13、《梦幻田园》基本上不能反映王的创作风格，而《扁担姑娘》中可以看到艺术观念带有妥协的痕迹。

14、王小帅作品、《冬春的日子》、《十七岁的单车》、《青红》、《左右》、《二弟》、《扁担姑娘》、《极度寒冷》、《日照重庆》、《我十一》。

15、个人成就、第51届柏林国际电影节评审团大奖《十七岁的单车》第58届戛纳国际电影节评委会奖《青红》第58届柏林国际电影节佳剧本奖《左右》贾虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个，但却以“故乡”三部曲后来者居上地成为第六代导演的领军人物，并也获得了多的国际认可。

16、“故乡”三部曲包括三部作品、《小武》《站台》与《任逍遥》。

17、《小武》与《站台》是对80年代成长的青春追怀，其中文化元素如流行音乐的运用，好地复制了当时的文化氛围，而导演对于成长感受的清晰记忆与微妙表达，使他能够与观众形成很好的共鸣。

18、《任逍遥》的时间滞后十年，是比小武更小的一辈年轻人的成长故事，在这个电影里，导演拍的不再是自己的经历，而是他人的经历，因此有些生硬和单薄之处，不及前两部丰富自然。

19、《世界》是他04年的一部很优秀的作品。

20、贾樟柯作品、《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》《天注定》。

21、个人成就、第63届威尼斯国际电影节佳影片金狮奖《三峡好人》第66届戛纳国际电影节佳编剧奖《天注定》娄烨是一位在“地上”与“地下”起伏的导演。

22、他的《周末情人》使一次标准的青春影像写作，但是《周》显然是个见习水平的作品，并且还是一个想法与技术上都较为成熟的习作。

23、后来还有《苏州河》，这个地下电影就具备了一种娄烨式的迷离风格，一种茫然的风格与一种凄美的叙事的影像的交织。

24、而《紫蝴蝶》是娄烨的商业片的尝试，他和王家卫是有点接近。

25、他们都可以算会拍那种具有“艺术气质”的商业片。

26、但是娄烨不如王家卫彻底，感受都不如王自觉与自足，《紫蝴蝶》显得有点单薄，它的好处，在于流动。

27、一种流动的气质——关于永恒的时空感的，后可能超越人物与情节，留在观众的印象里。

28、娄烨作品、《周末情人》、《危情少女》、《苏州河》、《紫蝴蝶》、《春风沉醉的夜晚》、《母狗》。

29、个人成就、鹿特丹国际电影节金虎奖《苏州河》、戛纳电影节佳剧本《春风沉醉的夜晚》王超可以说是第六代导演中间社会阅历为丰富的一位了。

30、年少时的他，体弱多病，尔后居然曾在病中离家出走。

31、后来因为对电影的执迷，选择了去北京电影学院成人学院，即夜校学习。

32、毕业之后拍摄了《安阳婴儿》，影片主要讲述了一位下岗工人和一个性工作者的故事，王超用他极具个人风格的长镜头、意味深长的现场收声来诠释了2000年左右中国二三线城市深刻的社会现实。

33、这部第六代作品中负声誉的现实佳作，经常会被拿出来和贾樟柯的《小武》比较，不过相较于贾樟柯反映的“日常部分”社会现实，王超的《安阳婴儿》显然更能打动人心。

34、王超作品、《安阳婴儿》、《日日夜夜》、《江城夏日》、《重来》。

35、个人成就、59届戛纳“一种关注”单元佳影片——《江城夏日》。

1、中国第五代导演、电影导演张艺谋陈凯歌黄健中黄建新冯小宁冯小刚陈国星赛夫麦丽斯陈家林张元电视剧导演张绍林潘霞宋昭杨阳纪录片导演萧同庆严冬陈小卿吴文光洪宇魏斌童宁张元徐小惠电视专题导演吴小中张涛李卓玉徐小惠张越洪眉柯伟兵短片(广告MTV片头)导演郑浩李耕耿英杰吴尔善“第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。

2、这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。

3、“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了批故事片。

4、“第二代导演”主要活动时间是在四十年代，部分导演一直到六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。

5、以陈怀皑、桑弧、崔嵬为代表。

6、谢晋、谢铁骊是中国第三代导演,他们的电影片段被一幕一幕地重现在大屏幕上,很多老一辈的电影人都看得热泪盈眶。

7、第四代、黄蜀芹、谢飞、滕文骥。

1、第六代以贾樟柯为代表，比较著名的还有张元、娄烨、陆川、王小帅、管虎等。

2、前期主要活跃与地下，后从地下走到地上。

3、现在又新生代的说法，但第七代还没真正成型。

1、第一代导演第一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了批故事片。

2、郑正秋、·任彭年、侯曜、沈浮、史东山、何非光、袁牧之、蔡楚生、洪深第二代导演“第二代导演”主要活动时间是在四十年代，部分导演一直到六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。

3、“第二代导演”大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。

4、在艺术上，这代导演大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。

5、尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。

6、可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。

7、这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。

8、·陈怀皑、桑弧、崔嵬第三代导演第三代导演的活跃时期可分为三个阶段,这也是中国电影的曲折发展时期。

9、这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。

10、·谢晋、谢铁骊、谢添、沙蒙、水华、林农、李前宽、肖桂云、凌子风第四代导演第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。

11、因为时代的局限性，*导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到*导演电影语言的创造力和表现力。

12、但他们提出电影不应该受僵化的舞台限制，应该选择自然、真切和简单的形式挖掘普通生活的诗意和哲理，同时也开始了对历史的反思。

13、整个*的创作高潮正是伴随着这次反思而爆发的，*的创作带动了中国电影的复兴。

14、农村渐渐成为*作品的中心题材，他们以农村作为中国社会缩影的表现手法也直接影响了后来的第五代导演。

15、·黄蜀芹、黄健中、郑洞天、谢飞、王启民、滕文骥、吴贻弓、丁荫楠第五代导演“第五代导演”是指一批二十世纪八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。

16、他们的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈，给中国影坛造成了巨大的冲击波。

17、陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛第六代导演“第六代”不仅是一个时空意义上的聚合体，更重要的是由一个文化姿态、创作风格相对一致而形成的在1990年代带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体(或群落)。

18、他们在当代中国影坛形成了一种引人注目的电影趋势或电影现象。

19、“六十年代生人”的“第六代”成长于80年代，浮出海面却是在1990年代初，这是一个中国人内心世界产生极大转变的年代。

20、也许是创作历程的艰苦，也许是自身艺术生活的独特性，也许是“为赋新词强说愁”，“第六代”的电影从一开始就体现着一种灰色调，他们的视角与以往有很大的变化，摇滚人、艺术家、同性恋、小偷、妓女——一群不被关注的边缘人进入他们的视野，在混乱的情感纠葛、迷茫的追求、琐碎的细节描写和俚语脏话式的台词包装下讲述当代城市青年成长的故事。

21、·路学长、贾樟柯、王小帅、李少红、孙周、姜文、叶大鹰、冯小宁、冯小刚。

转载请注明出处阿文说说网 » 中国第六代导演有哪些【第六代导演】