给写意画枇杷题词【100句简单文案】

一、国画枇杷题款诗句

1、经典的关于(莲)的诗词，共计150首。与喜欢诗词的朋友们共享。

2、叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。

3、66(莲曲二首其二唐·王昌龄)

4、水阁熏风对万姝，共泛泛红绿，闹花深处。移棹采初开，嗅金缨留取。

5、翠云遥拥环妃，夜深按彻霓裳舞。铅华净洗，涓涓出浴，盈盈解语。

6、别来尘土污人衣，空役梦魂飞。

7、麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。

8、佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

9、四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。

10、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。

11、127(清平乐宋·晏几道)

12、不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。

13、南园佳致偏宜暑。两两三修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。

14、玄珠图纸本设色藤茎植物是吴昌硕擅长的描绘对象，他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然，绝世超俗，这幅《玄珠》其藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，确有“法与草圣传，气奇天地放”的魄力。在疏朗的几枝藤叶中，有正有侧、向背布局疏密得体，有画处，藏密厚重，无画处反觉得空阔，渺无边际。紫藤花一串串，色彩缤纷，妩媚嫣润，花色上淡下浓，透微明丽，如画家的诗中说：花垂明珠滴香露，叶张翠芸团春风。

15、芍药图纸本设色1923年作吉林艺术学院藏吴昌硕画花卉手法也像“百花争妍”那样丰富多彩，种类繁多，有桃花、辛荑、芙蓉、牡丹、芍药较为艳丽、富贵；另一类取梅、兰、竹、菊较为清疏淡雅，尤为吴昌硕所崇尚，喜爱。芍药具有艳丽富贵、姹紫嫣红的品格，在花卉中占有独特的地位。芍药在吴昌硕晚年的作品中大都烂漫开放，用鲜艳的胭脂红来设色、花瓣含有充分的水分，故能显出动人的光彩，再加茂密的枝叶陪衬，很有生气，使大写意花卉进入一个新的境界。

16、似约鸳鸯并侣，又更与、春锄为伴。频宴赏，香成阵、瑶池任晚。

17、73(一剪梅北宋李清照)

18、乱红飘过秋塘外。料得明年秋色在。

19、《芦雁图》中两只芦雁在苇丛水边低飞，意态悠闲，颇有野趣。值得注意的是，这件作品对背景的处理，吸收了倭国画的一些表现方法。远处芦苇只有两三片苇叶用墨较重，其余叶片皆是淡墨，疏疏落落，隐现于大块面积的渲染之中。水滨用大笔画出，墨色也较清淡。在这种简淡笔墨的对比下，两只芦雁越显精细、精神。

20、每怅望、明月清风夜，甚低不语，妖邪无力。

二、给写意画枇杷题词

1、创作背景：这首诗歌出自《苏轼诗全集·卷二十三》。写这首诗的时候，苏轼年近6旬，被贬为远宁军节度副使，惠州(今广东惠阳)安置。苏轼日夜奔驰，千里迢迢赴贬所，受到了岭南百姓热情的欢迎。他把皇帝赏赐的黄金拿出来，捐助疏浚西湖，并修了一条长堤。

2、译文：自从我们分别，两个人的心思差别可真大啊。当时只说三四个月后就相见，谁能想到如今已五六年。没有心情弹七弦古琴，也不想去寄书信。精致的连环玉断裂了，我在长亭里等你等得望眼欲穿。即使我有一百个心思在想你，有一千个挂念系在你身上，也只是无可奈何地责怪你。

3、残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。

4、吴昌硕，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌硕，仓石。他的别号很多，缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。中年后始作画，其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主，取法徐渭、朱耷、李，并受赵之谦、任颐的影响。设色大胆，别开生面，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。他把书法用笔融于绘画。成为“海上画派”的杰出代表。工诗、书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面目。

5、绢本，设色，纵4cm，横6cm

6、作品名称：《富贵》作品尺寸：38X64CM

7、郭志光先生自1962年求学并留校任教于浙江美术学院，七十年代中期调入山东工艺美术学院任教至今，五十余年来不仅亲历半个多世纪的中国画变革，更是以花鸟画的教学、创作和研究来实现中国画的传承和创新。读郭志光先生的画，既能体会江南的苍润灵动，又有北方的豪迈奔放。江南的自然风貌和人文精神启迪了他，回到山东以后，家乡的风土人情、齐鲁文化的厚重又滋润着他，朴素的生活经历、人生的五味杂陈，从而形成了他南北相融的文化品格和充满个性的艺术风范。

8、空斋不是无秋暑，暑被香销断不生。

9、琵琶：弹奏音乐，演奏乐曲的旋律，为别的乐器伴奏。

10、岁朝清供图立轴设色纸本丁巳(1917年)作

11、自本期开始，每期介绍一副《中国传世山水名画550副》欣赏，希望朋友们喜欢！(东晋——近代，横跨整个中国美术史的传世之名作)

12、相看忘却归来路，遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船。心眼在郎边。

13、自本期开始，每期介绍一副《中国传世山水名画550副》欣赏，希望朋友们喜欢！！(东晋——近代，横跨整个中国美术史的传世之名作)

14、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。

15、121(隔浦莲荷花宋·黄载)

16、燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。

17、99(风流子白莲宋·刘克庄)

18、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。

19、自由式构图法如同中国画里运用的散点透视构图法，自由而灵活，丰富且有变化。构图时，要体现疏密有致，大小错落和整体协调。要避免形象之间的距离相等。

20、栋鸟还密树，泛流归建章。

三、国画枇杷的落款

1、百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

2、团员贵寿富且康镜框设色纸本1918年作

3、吴昌硕接受的基本是传统的封建士大夫文化教育，他周围也不乏遗老遗少，他的艺术形式与审美情调也基本上是传统文人士大夫的，但他的艺术中也侵满着浓郁的市民情调，具有平民文化的因素，他使用西洋红颜料入中国画也带有某种探革新色彩。就其世界观来讲，他身遭兵乱之苦而优恨太平天国革命，欲求仕进实现救国安家的儒志却又官场失意，沦落坎坷，因而嘲讽达官俗世；他仇视外海曾投笔从戎却又与日本友人交往密切；他标榜崇仰清高却又在早年为生计不得不做“酸寒尉”，“走炎暑”之苦；他交游遗老却又从未攻击过革命党人。所有这些都是吴昌硕本人的当时处世状态，这对于他的绘画审美取向影响很大。

4、友人见信，十分羞愧，便作了一首打油诗自讽：“枇杷不是此琵琶，只怨当年识字差。若是琵琶能结果，满城箫管尽开花。”

5、拥红妆，翻翠盖，红影暗南浦。波面澄霞，兰艇采香去。

6、回看桃李都无色，映得芙蓉不是花。

7、(吴昌硕是我喜欢的，特推荐给大家！！)

8、1927年2月17日，贺良朴于北京南河沿欧美同学会，在学者梁实秋与程季淑的婚礼上担任证婚人。1974年4月，梁夫人不幸离世，梁实秋随后写了回忆文章《槐园梦忆——悼念故妻程季淑女士》纪念亡妻，文中写道：“结婚那天，晴而冷。证婚人由我父亲(梁咸熙)出面请了贺履之先生担任，他是我父亲的一个酒会的朋友，年高有德，而且是山水画家，当时一位名士。本来熊希龄先生曾对季淑自告奋勇愿为证婚，我们想想还是没有劳驾。张心张禹九两位同学是男傧相，季淑的美专同学孪生的冯棠、冯棣是女傧相。”

9、都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。

10、 桥边女校书，枇杷花下闭门居。

11、枇杷与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，果子在春天至初夏成熟，比其它水果都早，因此被称是“果木中独备四时之气者”。枇杷的花为白色或淡黄色，有五块花瓣，直径约2厘米，以五至十朵成一束，可以作为蜜源作物。

12、松桂各参天。石桥下，新种一池莲。

13、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。

14、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。

15、他作花卉在布局上力求新意，或从左下面向右斜上，或从右下面向作斜上，互相穿插交叉，紧密而得对象倾斜之势，从中再加以变化。款题、印章的位置经营，更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短题或长题，有时题在空白上，有时偏要题在紧密处，敢疏敢密、参差交错、乱中求整，以气势为主，这正是吴昌硕绘画布局的特点和审美特征。

16、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池兮。

17、采多渐觉轻船满。呼归伴。急桨烟村远。隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。曲终人不见。

18、桥边女校书，枇杷花里闭门居。

19、辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。

20、回看桃李都无色，映得芙蓉不是花。争奈结根深石底，无因移得到人家。

四、枇杷诗句落款

1、这构图法与幼儿绘画表现特点一样，因而比较符合幼儿的视觉感受，审美习惯。构图时要注意形象的疏密变化和大小变化。

2、田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。

3、柔情一点无奈，频付酒杯行。到夜静人归，凉蟾自照鸥鹭汀。

4、红白莲花共玉瓶，红莲韵绝白莲清。

5、莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流楫渡易，逆浪取花难。

6、轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。

7、新妆明照水，汀渚生香，不嫁东风被谁误？

8、晚风收署，小池塘荷净。

9、绢本，设色，纵9cm，横9cm。

10、外潮莲子长参差。霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟。人影鉴中移。

11、轻霭浮空，乱峰倒影，潋滟十里银塘。

12、意思是“加入琵琶能结果的话，那全城的箫就都开花了”

13、棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。

14、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。

15、淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜！真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。

16、金尘飘落蕊，玉露洗残红。

17、下面举三例，关于描写枇杷的古诗句

18、107(水龙吟白莲宋·周密)

19、也正是由于对文化艺术和人生品格修养的追求，成就了他独特的笔墨路数。他笔下的梅花、兰草、翠竹、荷花、芙蓉、山猫、猫头鹰、仙鹤、鹰鹫、猕猴、鳜鱼、雄鸡、鹭鸶等形象，从物象造型到笔墨韵味，都体现出狂放健劲的鲜活之气、傲骨铮铮的新锐之气，这些富于气势个性和洒脱意味的笔墨样式显然已经成为属于他自己的一种范式。他的花鸟画作品不仅流露出对传统文脉的继承和鲜活的时代特色，又标识了自家的笔墨写意精神与风范。他时常以潘天寿的“宠为下”激励自己，以大气磅礴、个性脱俗、意气风发的艺术画面，呼唤现代文人应有的独立的精神气度与人格品质。在此意义上，郭志光先生是一位从学院派传统走出来的现代写意花鸟画画家。

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五、名家枇杷题画诗

1、白日发光彩，清爽散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。

2、日斜还顾影，风起强垂头。芳意羡何物，双双鸂鸟游。

3、双白鹭，双赪鲤。飞与泳，俱来此。绾双鬟天上，侍香童子。

4、波平十里铺云锦，风度清香趁画船。

5、安得长梯上摘实，下种七泽根株连。

6、山枇杷，花似牡丹殷泼血。

7、紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。

8、错落珊瑚枝立轴设色纸本1914年作款识：错落珊瑚枝，铁网出海底。甲寅七月，吴昌硕。印鉴：安吉吴俊章、吴昌石吴昌硕绘画艺术的丰收阶段为其六十五岁至八十二岁左右，在此阶段，他的书、画艺术可以说已臻炉火纯青的境地，佳作也是多的时期。此作创作于甲寅七月，恰是否翁71岁时的精品力作。吴昌硕善于画花卉，此幅《错落珊瑚枝》为吴氏花卉画之力作，“错落珊瑚枝，铁网出海底”，如其款识中所题，画面结构严谨，用笔遒劲，吴昌硕善于用线，每枝枝干、每片花叶都似铁杆般坚韧，富有生命力。

9、北宋郭熙绢本墨笔纵17厘米横6厘米上海博物馆藏

10、听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。

11、误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。

12、枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。

13、兴尽晚归舟，误入藕花深处。

14、行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣。

15、杨柳迎霜败，枇杷隔岁花。

16、张善开画猿也是画坛一绝，这得力于画家雄厚的家资与自身的勤奋。张善扦深受传统绘画中写生思想的影响，每画一物，必求时常观摩对象，把握对象内在的精神气质。家财的雄厚使他有能力做到这些，自己的园中便饲养有猿多只。这幅《白猿图》布局颇费心思。下边是淡淡的远山，微有皴擦，上方是崖壁上长出的一株古松，一只白猿俯居在松枝上，两眼露出机敏．似乎正要跃出。白猿身体与背景中的浅色几乎融在一起，很好地揭示了画题”穿林啸月游”的意境。

17、红梅立轴设色纸本1916年作款识：铁如意击珊瑚剑，东风吹作梅花蕊。艳福茅檐共谁享，匹似盘敦尊罍簋。苦铁道人梅知己，对花写照是长枝。霞高势逐蛟虬舞，本大力驱山石徙。昨踏青楼饮渺倡，窃得燕支尽调水。燕支水酿江南春，那容堂上枫生根。丙辰四月维夏泼墨成此，略似花之寺僧笔意。老缶吴昌硕。

18、露荷烟芰满池塘，见次第、几番红翠。

19、别后悠悠渺所思，使来浑不寄新诗。

20、宋朝梅尧臣《隐静遗枇杷》中五月枇杷实，青青味尚酸。诗句中的枇杷就是寓意人的品格高洁。明朝陈颢《题枇杷山鸟图》中卢橘垂黄雨满枝，山禽饱啄已多时。诗句中，作者用了枇杷的别名卢橘寓意了人的品格高洁。宋朝杨《枇杷》中荔枝分与核，金橘却无酸。

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