伏尔泰石膏像素描教案123句(伏尔泰石膏像素描步骤)

伏尔泰石膏像素描步骤

1、伏尔泰石膏像素描结构

(1)、    首先，在构图与造型上，要做到准确、严谨、协调。在构图中，要注意画纸四边的空间与石膏像主体之间的关系，四边的空间不要过于均等，同时要让石膏像的描绘尽可能饱满。在造型上，要多观察整体，尽量通过几根大的线条将石膏像的大外形、大比例、大动势勾勒出来，把握好五官的比例关系，并且这里不要对局部变化过于计较。这一步要达到的效果就是整体的画面较为完整和协调。

(2)、杭州市滨江区滨盛路4396号(彩虹城)30幢101号

(3)、伏尔泰石膏像实物，拍照距离较近，所以石膏像会出现五官透视畸变的效果。

(4)、    画面大面积的暗部要注意两点：一是明暗变化不可散乱或对比强烈；二是不可画得太黑，死板一块没有变化。暗部要既有层次变化、有结构关系，有协调统这需要我们认真比较，把握有秩序的明暗虚实关系。

(5)、   画准形体是石膏像写生的首要任务，也是基本的问题。为了使初学者更加明确写生步骤要领，我通过朱里诺石膏头像写生，着重阐明在画形的过程中的观察与表现方法。

(6)、在深入刻画过程中，要始终记住局部和整体的关系，也就是说从整体到局部，再从局部回到整体，画局部的时候要考虑到整体，局部不能太跳，否则会孤立。我们把黑白灰的层次都编上号，重深的列为次深的列为反光列为中间灰层次列为亮部列为高光列为6等等(图例九)。用这些编上号的层次，按号入座，不要前后颠倒，深层次深入一步，次深的才能跟上一层，深的再往前深一步，次深的也再往前深一步，这时反光也不出现。

(7)、(9)虚实之间比较，画面感觉是否面面俱到，缺乏节奏感。

(8)、步骤三：根据光影关系由明暗交界线开始画出投影，统一暗部，明确明暗关系，注意明暗交界线随着侧面的面部的转折产生变化。

(9)、步骤四：进一步加深暗部色调。注意五官的暗部与面部、底座之间的色调层次区别，注意明暗交界线的虚实变化。后完善画面整体黑白灰关系。从整体出发，完善大关系后对局部进行塑造。

(10)、在造型的基础上，我们可以深入刻画阶段。

(11)、先准备工具材料，素描铅笔，炭笔，素描橡皮，素描纸，餐巾纸或者纸笔

(12)、步骤二：对照进行轮廓塑造，注意局部与整体要协调，比例、透视准确。根据光影关系找出明暗交界线和投影范围。

(13)、在造型的基础上，我们可以深入刻画阶段。

(14)、    其次，在细节刻画中，在对石膏像的几何结构充分认识和理解之后，要将线条法和明暗法穿插运用，深入地描绘出石膏像生理结构的特点，尤其是面部、头发的细微之处，比如虚实、空间、明暗关系等，才能够使这一步的刻画更加细致、生动。

(15)、在这个阶段中，首先要抓住头像的特征，是长脸，是方脸，还是圆脸，以及五官有哪些特征等等。随后从结构入手，画出明暗交易线的准确位置，分出明暗两大面(图例八)，接着开始加重暗部的层次，注意留出反光部。

(16)、   面形是和分面结合起来的，在比较，确定大的比例、形态关系后，就是找准几个大体面的位置，由大面到小面地逐步比较，划分。切不可拘谨和孤立地一块块描。

(17)、进一步丰富画面。继续刻画出头部一些比较细微的结构，如五官等。特别要注意伏尔泰的脸上带有一丝微笑，和蔼可亲的面容一定要表现出来。

(18)、深入刻画是对形体关系的进一步塑造。要在体面表现的基础上，使对象形体逐步丰满，明暗逐步丰富，结构关系更加完善，整体和空间关系更加协调。

(19)、(1)如果角度是全暗部，也就是基本是逆光的情况下，应加强反光的处理，避免死黑一片。如果全侧面像的光源是头像正前方或正上方打下来的，那么应加强眉弓、颧骨、下颌骨的明暗交界线，适当注意反光部分以加强画面暗部的透明层次。

(20)、   眼睛是个球体，置于眼窝中，外有眼睑包着，故我们看到的眼睛，只是眼球外露的那一部分。眼从眉弓到下眼睑，形成一下降的阶级梯状，而眼的横向又呈现一半圆球面。眼睛上方时眉弓，内侧是鼻梁，外侧下方是颧骨。

2、伏尔泰石膏像素描教案

(1)、但结构造型是有规律可循的，这就是说，可以用几何体的形状去分析石膏像每个部位。如切面像《亚力山大》就是用不同的几何体组合的。把它分解成几块，你可以看到，头部用长方体，脖子用圆柱体，脸部用梯形，底座用三个组合的圆柱体，掌握了这些规律，就能结合平时所学的几何体，把它们组合起来，形成一幅完整的块面石膏像。这如同拿到了一把开门的“钥匙”，可以由此入门了。

(2)、在接触人物头像素描之前，我们一般都要学习一种素描方法，那就是人物石膏像素描，画人物石膏像。石膏像是雕塑家对不同人物形象概括与表现之后的艺术品，有利于我们以后在进行人物头像素描中，对人体五官比例的掌握。实际创作中，要注意的是，不能把石膏像画得过于死板，要学会表现人物皮肤、头发的特点以及质感，处理石膏像素描的明暗和构图等关系。那么，接下来将为大家介绍：人物石膏像素描实战攻略的内容，希望对各位考生有所帮助。

(3)、   头部肌肉依附着头骨，与头骨共同构成头部颜面的外观。头部肌肉主要是在颜面，他们附着在头骨上通过收缩和扩张，拉动骨骼运动，或产生表情。可见，肌肉是可运动的。肌肉的运动会使头部的形态发生变化，肌肉与骨骼共同组成头部的形体关系。所以，了解头部肌肉的形态及运动规律，对于认识和把握头像的形体是十分重要的，对其后的石膏头像写生很有帮助。

(4)、起稿时间约30分钟里准确地把伏尔泰的比例，透视，动态，特征，重心等合理的构图，就是定好上下左右的位置，先用“点”来确定上下位置上留天，下留地，左右要留边，把伏尔泰的头，颈，胸，底座的形体比例和关系定准。一幅优秀作品要有合理的构图作为基础。当然，合理的构图，需要作者对石膏头像有良好的观察方法和测量方法。首先学会运用一些辅助线，通过横向对比，纵向对比，中轴线，十字线等方式，找出形体的大小，形状特征。

(5)、(6)暗部与中间灰层次是否统灰层次太深，和暗部无区别;太浅，和暗部脱节，因此，灰层次是画面中难处理的一个色调，务必仔细安排;

(6)、 嘴的形体看起来简单，画起来确不易。嘴是有肌肉软组织构成，明暗变化很微妙。上嘴唇形体是向下倾斜的，一般色调要深一些；下唇鞋面向上，明度要高一些。上唇的结构变化丰富，要注意其起伏变化的关系。唇沟和嘴角也是要注意的地方，其形体及与周围关系要恰当表现。突出的部位往往是口缝和下唇底边，成为结构转折强、明暗深的地方。

(7)、    深入刻画总共主要部分开始，注重明暗交界线所体现的形体转折、联接和穿插关系。从暗部到亮部的过渡要有体面感，明暗的深浅，虚实要适可而止。深入刻画不是一遍完成的，不要孤立的画局部，不要把一个地方画到底了再画到另一个地方去。一定要整体比较，各部分的关系逐步有序的层层深入。

(8)、在深入刻画过程中，要始终记住局部和整体的关系，也就是说从整体到局部，再从局部回到整体，画局部的时候要考虑到整体，局部不能太跳，否则会孤立。我们把黑白灰的层次都编上号，重深的列为次深的列为反光列为中间灰层次列为亮部列为高光列为6等等(图例九)。用这些编上号的层次，按号入座，不要前后颠倒，深层次深入一步，次深的才能跟上一层，深的再往前深一步，次深的也再往前深一步，这时反光也不出现。

(9)、  在概括基本体面的基础上对五官等主要形体进一步分面，然后开始铺大体明暗，使画面大的形体关系明确起来。至此，石膏像的形体大关系塑造完成。然后再通过深入刻画来终丰富和完善画面效果。

(10)、   第要树立整体的观念，立体的观念。在观察和表现对象时不要平面地、孤立地去看对象，不要只看到形状而看不到立体转折的空间。不要只看到局部而看不到整体。观察是表现的前提，只有认真观察体会了之后，在写生中才能有意识的表现和训练自己的眼睛和作画能力。只有整体的观察，概括的表现，才能准确生动地画好石膏头像。

(11)、   通过分面来把握物象的形体，是素描造型中十分重要的概括手法。在学习几何形体素描时，我们就认识了不同方向的面构成形体体积的原理。但过去画的是简单的形体，而现在要画复杂的石膏像。为了提高学习者对复杂形体的概括能力，可以从画石膏分面头像写生开始练习，这样既可以帮助概括地认识头部结构的大关系，又促使树立立体的造型观念。

(12)、在布光的时候应该考虑到以大面积的暗部衬托小面积的亮部，或者以大面积的亮部衬托小面积的暗部。掌握了这些规律之后，可以起笔作画了。

(13)、从明暗交界线开始把暗部再画一遍，区分暗部不同的结构面，强调交界线到反光的明暗变化，注意体面的穿插感，并把五官等主要形体画得更具体、明确。这一步已经确定了对象明暗和形体的大效果，使石膏像的整个形体关系更明确、丰富，为进一步深入刻画打下良好的基础。

(14)、比例位置，可用铅笔和眼睛量一下。如头和底部的长度比是3:位置的话比如嘴角在眼睑中部正下方等。。(当然这个角度不同看到的比例也不一样)

(15)、在头部中用浅淡直线拉出眼睛，鼻底，嘴唇，帽子的大概位置。

(16)、   分面像写生一是要抓准形和体面，二是要把握明暗层次关系。

(17)、画石膏头像具有其他训练手段无法替代的优点：它有真人般的结构、比例关系，又具有静物的稳定特性，且白色的石膏体排除了色彩的干扰，便于较长时间地深入观察分析。研究对象的形体结构及其表现规律。同时，作为写生对象的石膏像，多选自希腊，罗马或欧洲文艺复兴时期艺术大师们的雕塑复制品。这些作品造型严谨，形象鲜明，概括生动，不仅为我们的写生提供了完善的造型典范，也使我们在磨练技法的同时受到大师们崇高审美情趣的熏陶。

(18)、(2)如果全侧面像处于全亮部的情况下，考生应注意画面灰层次的处理，以眉弓、颧骨、下颌骨转折面为分界，分出脸部正面和侧面的灰层次的不同关系。加深下巴、耳朵和眼窝的投影，加深头发的黑度，为亮部灰层次的丰富留有深入的余地。另外训练时应多进行一些自然光源及散光源的练习。

(19)、经过后半小时的深入，“回整体，到局部，再到整体”，用粗放的线条再压压暗部的反光!习作完成。

(20)、利用柳碳条用简练的大线条，从明暗交界线向亮部推进。用较为肯定的线条勾画五官的边缘。

3、伏尔泰石膏像结构素描

(1)、画出眼睛，鼻子，嘴部的大概形状。将头发分块。

(2)、伏尔泰石膏像面部结构的鼻子挺而尖，下巴由于微笑的表情而前翘，眼窝深陷，颧骨也较为方硬，这些部位在调子的表现上通常都是暗部的重点，但调子处理的轻重，要视具体的光源影响而定，切不可雷同。

(3)、在这个阶段中，首先要抓住头像的特征，是长脸，是方脸，还是圆脸，以及五官有哪些特征等等。随后从结构入手，画出明暗交易线的准确位置，分出明暗两大面(图例八)，接着开始加重暗部的层次，注意留出反光部。

(4)、用简洁的线条进一步确定形体的结构，例如头发，眉弓，颧骨，胡须的明暗交界线。暗部的边缘线始终要处理的虚一些，松一些。务必要做到“上实下虚”。

(5)、   石膏头像的形体、结构，比我们以前学过的几何形体和静物复杂得多。如何才能准确、生动、立体的表现石膏头像的形象呢？首先要注意如下几点：

(6)、用简洁的线条进一步确定形体的结构，例如头发，眉弓，颧骨，胡须的明暗交界线。暗部的边缘线始终要处理的虚一些，松一些。务必要做到“上实下虚”。

(7)、(3)暗部中的结构是否太强调或模糊一片;

(8)、   按对象的明暗关系把背光面铺一遍，注意明暗交界线部分，并适当加重、强调大的体面感，使对象形体关系更明确，并有一定的体积感。

(9)、   第二要掌握正确的绘画步骤。初学者一定要按照正确的步骤来画，这是在整体观察的请提下，通过概括的方法一步步完成写生作品的过程。这个过程的基本要领就是：由整体到局部，由大体到具体。在不断概括、比较中完善表现对象。如果不按正确步骤画，机会顾此失彼，无法画准确复杂的石膏头像。初学者总是习惯于孤立的一点点描绘局部，一部分一部分地凑形，而且重形不重体，不善整体比较，同步深入，这是石膏像写生之大忌。

(10)、(2)如果全侧面像处于全亮部的情况下，考生应注意画面灰层次的处理，以眉弓、颧骨、下颌骨转折面为分界，分出脸部正面和侧面的灰层次的不同关系。加深下巴、耳朵和眼窝的投影，加深头发的黑度，为亮部灰层次的丰富留有深入的余地。另外训练时应多进行一些自然光源及散光源的练习。

(11)、   素描有两种基本的表现形式，一种是以用线为主，一种是以用明暗为主。线条便于表现形，明暗便于表现体。处于表达和研究的需要，以某一种方式为主来分析节点进行练习时十分必要的。结构素描就是以线为主来研究对象形体结构关系的一种训练手段，也是素描表现的一种艺术形式。

(12)、伏尔泰石膏头像素描步骤解析(3个小时/4开纸示范)

(13)、    其次，在细节刻画中，在对石膏像的几何结构充分认识和理解之后，要将线条法和明暗法穿插运用，深入地描绘出石膏像生理结构的特点，尤其是面部、头发的细微之处，比如虚实、空间、明暗关系等，才能够使这一步的刻画更加细致、生动。

(14)、伏尔泰虽八旬老人，但是面部表情依旧神采奕奕，微笑中略带讽刺意味，目光敏锐深邃，他是一位反对封建专制的斗士。在刻画伏尔泰石膏像时，还要准确把握伏尔泰这些特点。

(15)、头部骨骼分脑颅和面部两大部分，脑颅是个半球体，面部则包括由不同骨骼组成的眼眶、鼻腔、牙齿等部分。头部骨骼除下颌骨能活动外,其余都是固定不动。

(16)、   耳朵形体由外耳轮，对(内)耳轮、耳垂、耳屏构成，耳朵外形上宽下窄，像个问号，造型生动而极富特点。由对耳轮和耳屏围成的半圆形耳腔在中间衬托出内外耳轮起伏强烈、穿插变化的生动形体。

(17)、明暗素描是通过光与影在物体上的变化，体现对象丰富的明暗层次。学习者需要掌握光源的变化和事物表现出的立体感、质感、明暗、空间关系等。

(18)、这步骤就是把伏尔泰的暗部和受光部分明确开来。大概需要30分钟来完成黑白灰的明暗关系，明暗重，黑的是石膏像的底面如，鼻底的面，下颌骨的底面，上眉弓骨的底面。要着重强调画重底面的明暗交界线。灰面就是石膏像受光的侧面。把灰面的交界线和投影，反光形状一起画出来，要观察出明暗轻重，强弱，虚实的变化，用排线的方式把明暗关系画出来，白面就是石膏体受光的正面。此时，石膏体黑白已经画了出来。为下一步落实具体的明暗关系做铺垫。

(19)、初学者在训练时除了正面像、3/4侧面像之外，也应考虑到全侧面像的训练。一般来说，全侧面像是难度很高的，没有一定的造型基础是不太容易画好的。所以初学者在正面像有了一定的基础之后方能进行全侧面像的训练。在画全侧面像的时候，光源一般来说要么全部亮面，要么全部暗面，所以很难在光源上把握准确。在这种情况下，应对头部解剖结构了解透彻，以结构画法为主，适当衬些明暗，这样较容易把握;如果考生素描功底较为扎实，也可以采用明暗画法，但要注意以下几个问题：

(20)、将笔头销尖，目的是用淡淡纤细的线条描绘出亮部的灰调子。

4、伏尔泰石膏像素描范画

(1)、    对于初学者来说，正确的写生步骤是画好衣服写生画的组织。正确的作画步骤来自于正确的观察与认识，同时也促使我们养成正确的观察习惯。从整体到局部再回到整体，是观察与表现的基本原则，体现在具体的写生步骤中，就是要先大形后小形，先大体后局部，先大层次后小变化。在把握大关系的前提下不断地比较，逐步地深入，这是在写生中时时应提醒自己的。

(2)、鼻子上部由鼻骨和鼻软骨构成鼻梁，下部鼻头由一球体和两个呈椎体的鼻翼构成，下面由鼻中隔和鼻翼合围成鼻孔。鼻的形体上窄下宽。整个鼻子可概括为四大面，鼻梁到鼻头的中间位一大面，两侧各为一大面，鼻底为一大面。

(3)、对初学者来说，用灯光画像比自然光更容易掌握。光源的角度好来自石膏像的左上角或右上角，顶光、逆光、侧光等光源对初学者来说不太容易掌握。

(4)、   写生步骤一般都是先抓大形，比较大体的形态、注意比例，用长直线概括地确定位置，画出大体外形，再比较、确定眉、眼的位置及形态，不要太关注细节的形状变化。

(5)、一张伏尔泰的侧面练习，这幅头像实的地方就是颧骨和颞骨附近，其次是五官，右侧一大块暗面需要主观虚化处理。

(6)、如果你现在还没有参加联考集训，强烈建议提前在“美术集网校”进行集训前的加深训练，提前准备可以让你在集训期间更加得心应手！即使正处在联考集训期的美术生，他们也一边在画室集训，一边还在“美术集网校”同步提升。或者你想学板绘没有美术基础，或者在学习板绘没有美术基础都可以来美术集网校进行系统学习提升。

(7)、布光的时候，要考虑到明暗部分的大小面积关系，以及暗部中的反光和亮部中的小部分暗部的协调关系，使画面富有节奏感。从图例上我们看到光源打在石膏像上的明暗层次是有规律的，明-暗-明-暗，这些明暗的互相衬托，使得画面立体起来。初学者以3/4亮部、1/4暗部为佳学习光源，千万不要一半亮部一半暗部。

(8)、对初学者来说，用灯光画像比自然光更容易掌握。光源的角度好来自石膏像的左上角或右上角，顶光、逆光、侧光等光源对初学者来说不太容易掌握。

(9)、◎素描中石膏像的形体与结构是利用调子的方法来表现的，如何恰到好处地运用调子，是画好伏尔泰石膏像要注意的第二个方面。

(10)、(4)整个画面的几块暗部是否区别开，或区别太大不协调;

(11)、分出头发、五官、骨骼、脖子、底座等形状，并找出整体的明暗交界线与投影。

(12)、深入刻画，用细腻的排线提高整体完成度，并调整大关系。

(13)、初学者在学习结构素描时，要不断进行分析比较、观察，多看一些人体解剖学及透视学书籍，对掌握结构素描是有帮助的。

(14)、辅助线，在下巴处打一条短线。打出头部，脖子和底座大概轮廓。

(15)、    首先，在构图与造型上，要做到准确、严谨、协调。在构图中，要注意画纸四边的空间与石膏像主体之间的关系，四边的空间不要过于均等，同时要让石膏像的描绘尽可能饱满。在造型上，要多观察整体，尽量通过几根大的线条将石膏像的大外形、大比例、大动势勾勒出来，把握好五官的比例关系，并且这里不要对局部变化过于计较。这一步要达到的效果就是整体的画面较为完整和协调。

(16)、如果你现在还没有参加联考集训，强烈建议提前在“美术集网校”进行集训前的加深训练，提前准备可以让你在集训期间更加得心应手！即使正处在联考集训期的美术生，他们也一边在画室集训，一边还在“美术集网校”同步提升。或者你想学板绘没有美术基础，或者在学习板绘没有美术基础都可以来美术集网校进行系统学习提升。

(17)、造型应贯穿于整个绘画过程中。一幅画从开始到完成是一个塑造形体的过程，因此造型的准确与否，结构是否有偏差，实际上关系到画面对象像与不像的大问题。没有扎实的造型基础、严谨的结构是无法画好像的。

(18)、    在以后的石膏头像写生中，都要用到概括分面的手法，不过，那将不同于画分面像，而是通过分面确定复杂结构的大关系，把握物象的立体构成框架，一遍逐步深入塑造，达到准确、立体地表现对象的目的。但就对形体的概括而言，分面的基本原理是一致的。

(19)、初学者还可以先画几幅小构图，在画面的右上方用速写形式，简单而迅速地画出石膏头像的大体轮廓和主要特征，较准确画出头、颈、肩的基本动态，大体分出黑白灰三者关系。经过这样的练习，能帮助你把握画面恰当的位置，合理布局画面的构图。

(20)、   鼻子是头部突出的形体，画鼻子要强调其整体的立体感。鼻子大的形体比较单纯，应先从大体画的划分人手把握。鼻梁正面与侧面的结构线要注意把握，要明确结构关系，便可简单生硬。鼻头部分是重点，既要区别鼻尖与鼻翼的形体结构，又要强调其整体的立体效果。刻画时要注意明暗交界线向亮部的过渡关系。鼻孔的边缘形体不可画得生硬、突出。

5、伏尔泰石膏正面像素描

(1)、小布鲁特(罗马青年)。 素描石膏头像中有大、小布鲁特。 人物出自伏尔泰的历史剧《布鲁特》，此悲剧取材于古罗马共和派与贵族派的政治斗争，主人公大布鲁特是一个理想化的人物，他的儿子小布鲁特被人引诱与被放逐的国王勾结，背叛了罗马，共和派因为布鲁特对国家的功绩而委托他来审处自己的儿子，他大义灭亲判处了儿子死刑。主人公有高乃依笔下的悲剧人物的特点,剧本贯穿了为反对专制而牺牲个人利益的理想精神。 伏尔泰 阿克利巴塞内卡斗士马赛曲荷马 范画及石膏头像简介20例 伏尔泰 阿克利巴 塞内卡 斗士 马赛曲 荷马 加塔米拉达朱理诺 拉赫德 维纳斯 哭孩 戴帽老人琴女阿波罗 威特里约斯莫里哀布鲁图大卫 拉奥孔

(2)、   第要了解，熟悉结构，掌握表现技法。了解头部的结构关系，是画好石膏头像的内在依据。结构不对，就画不准，更画不出鲜明生动的形象。所以，对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。一切技法也都主要是作为塑造形体，表现结构的手段。在以前的写生中学过画形、用线、画明暗的一些技法，随着写生对象的造型更复杂，对写生技法的要求就更高。在写生练习中要多思考，多体会，才能明白应该怎样画，为什么这样画。如对体面造型方法的把握，就是石膏头像素描写生的一个很关键的课题。不仅要掌握如何分面，排线。重要的是要理解和掌握如何处理体面关系，因为体面关系是形体结构的外在表现形式。可见，掌握好体面造型方法，即使技法问题，又是对形体结构的认识问题，缺乏对结构的熟悉，理解。也就不能很好掌握体面造型的方法。所以说，技法不是一个个机械的表现方法，它是建立在一定的认识和理解的基础上的，而且也是需要经过刻苦的努力训练才能真正掌握的。

(3)、观察比较外形的大关系，用轻松的长直线为石膏头像大形定位：整体的高度、宽度、头、颈、座三部分的比例。头、颈、底座的基本形及其连接关系。注意，一定要用极简练的线，此步只是对大形的定位。

(4)、构图是画石膏像的第一步。构图的好坏，直接影响到画面的效果，作品的成败。构图不宜过大，过大会造成画面压抑的感觉;也不宜过小，过小画面会显得空荡，使对象显得孤立(图例七)。画正面石膏像时，上下距离一样，而左右距离应有所变化，脸部前的距离可稍大些，如果是全侧面，前面距离则更大些。

(5)、画出眼睛，鼻子，嘴部的大概形状。将头发分块。

(6)、    由于石膏像的明暗变化复杂，使人难以分辨和把握对象的内在结构，所以，以线条为主来强调表现对象的形体结构关系，而省去丰富的明暗变化，对于学习，研究头像十分有益。在石膏头像写生的前期阶段，练习画一些头像结构素描是重要的。

(7)、需要大概20分钟把伏尔泰的外形和五官调整，把形体的起伏，转折，穿插描绘更准确。为下一步画伏尔泰的明暗关系打下良好的基础。

(8)、随着画面的不断深入，有时会出现一些偏差，这时需要进行调整。调整画面有以下几个方面，首先，检查造型是否准确，其次检查黑白关系是否协调。检查可从暗部开始比较，如

(9)、在头部中用浅淡直线拉出眼睛，鼻底，嘴唇，帽子的大概位置。

(10)、(3)暗部中的结构是否太强调或模糊一片;

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(12)、   逐步把外形和眉、眼主要部分的形画明确，注意通过分面把眼部的基本结构和体积关系确定下来。

(13)、结构素描是初学者在学习素描时也要认真学习和熟练运用的一种基本技法。它是以线条为表现力，适当参插一些明暗关系。它直截了当地将画面对象的立体结构以解剖形式表现出来，给人以一种立体的感觉。也就是说，初学者在学习素描石膏像时，要根据对几何形的理解，去分析对象，把握形体，这样，就会排除画面对象的琐碎因素。随后，初学者要运用已学过的解剖知识，默记出头像的大体骨架、骨点和主要肌肉结构，进行线的塑造。

(14)、用纸笔轻轻地把颜色往亮部抹，将伏尔泰的整体调子抹出来。

(15)、(9)虚实之间比较，画面感觉是否面面俱到，缺乏节奏感。

(16)、构图是画石膏像的第一步。构图的好坏，直接影响到画面的效果，作品的成败。构图不宜过大，过大会造成画面压抑的感觉;也不宜过小，过小画面会显得空荡，使对象显得孤立(图例七)。画正面石膏像时，上下距离一样，而左右距离应有所变化，脸部前的距离可稍大些，如果是全侧面，前面距离则更大些。

(17)、   石膏分面像是在把握大的形体关系的基础上，不顾具体、繁杂的小结构，而按照大的体面关系趋概括处理表现出来的形体，它既保留了对象的基本形体特征，又不同于原形象。对照比较亚历山大分面像与后面的同一形象的实物面像，可以看到，分面像把繁杂多变的形体结构变得简洁、清晰、明确了，这就是概括的力量，从中也可以学到一些对形体进行概括处理的原理和方法。

(18)、随着画面的不断深入，有时会出现一些偏差，这时需要进行调整。调整画面有以下几个方面，首先，检查造型是否准确，其次检查黑白关系是否协调。检查可从暗部开始比较，如

(19)、六棱柱     八棱柱    十字贯穿体  

(20)、人体头部的内在结构式由头骨和肌肉组成。头骨作为头部形体的构成支架，决定了头的基本造型。头骨有一些较突出的点，称为骨点，如额丘、皱眉丘、颧丘、颏丘等。它们没有或很少肌肉覆盖，对造型有重要的意义。

(1)、在布光的时候应该考虑到以大面积的暗部衬托小面积的亮部，或者以大面积的亮部衬托小面积的暗部。掌握了这些规律之后，可以起笔作画了。

(2)、加深明暗交界线，拉出光影感，颧骨部分是强烈的。然后将暗部铺一层调子，统一起来。

(3)、(8)主要部位和次要部位比较，是否喧宾夺主;

(4)、    首先，在构图与造型上，要做到准确、严谨、协调。在构图中，要注意画纸四边的空间与石膏像主体之间的关系，四边的空间不要过于均等，同时要让石膏像的描绘尽可能饱满。在造型上，要多观察整体，尽量通过几根大的线条将石膏像的大外形、大比例、大动势勾勒出来，把握好五官的比例关系，并且这里不要对局部变化过于计较。这一步要达到的效果就是整体的画面较为完整和协调。

(5)、初学者在训练时除了正面像、3/4侧面像之外，也应考虑到全侧面像的训练。一般来说，全侧面像是难度很高的，没有一定的造型基础是不太容易画好的。所以初学者在正面像有了一定的基础之后方能进行全侧面像的训练。在画全侧面像的时候，光源一般来说要么全部亮面，要么全部暗面，所以很难在光源上把握准确。在这种情况下，应对头部解剖结构了解透彻，以结构画法为主，适当衬些明暗，这样较容易把握;如果考生素描功底较为扎实，也可以采用明暗画法，但要注意以下几个问题：

(6)、构图一般有竖构图、横构图、方构图，我们先要观察分析对象适合什么样的构图。譬如《大卫》、《伏尔泰》、《阿戈利巴》、《战神》等，这些石膏像大都以竖构图为主;而静物写生则以横构图为主，或方构图为主，这应根据物体对象的特点来确定画面构图的形式。

(7)、后一步花10分整体微调，处理边缘线的虚实和线条穿插的变化，用橡皮准确的擦出素描的高光。合理地微妙地表现伏尔泰的形体特征。一张生动，完整的素描就基本大功告成了。

(8)、分析受光与背光两大面，进一步抓准明暗交界线的变化，开始铺背光部。第一遍明暗铺得较简洁，不要有很多变化，不要管细节，不要拘谨，只适当注意明暗交界线的部位，以区分明暗两大面为主。

(9)、在确定大形的前提下，概括地画出头部大的体面、结构关系，如：从眉弓，颧骨到下颌的连线，划分出拖布正侧两大面，鼻子、脖子等处的正、侧体面及一些小的体面也逐步划分出来。这样，在确定头部立体框架的过程中，也把各主要部分的基本形画明确了。在这一步中，画形是与分面结合起来的，在分面的过程中也完成了对形的确定，这就是用立体的眼光看对象、画对象。

(10)、◎伏尔泰石膏像的脸型窄长，前额宽阔，鼻子高挺，下巴削尖，有别于其他常见石膏像的外形特征，在造型的时候要特别注意把握好伏尔泰的外形特征。

(11)、但结构造型是有规律可循的，这就是说，可以用几何体的形状去分析石膏像每个部位。如切面像《亚力山大》就是用不同的几何体组合的。把它分解成几块，你可以看到，头部用长方体，脖子用圆柱体，脸部用梯形，底座用三个组合的圆柱体，掌握了这些规律，就能结合平时所学的几何体，把它们组合起来，形成一幅完整的块面石膏像。这如同拿到了一把开门的“钥匙”，可以由此入门了。

(12)、首先我们先分析伏尔泰雕像的艺术特点和表现手法：

(13)、在接触人物头像素描之前，我们一般都要学习一种素描方法，那就是人物石膏像素描，画人物石膏像。石膏像是雕塑家对不同人物形象概括与表现之后的艺术品，有利于我们以后在进行人物头像素描中，对人体五官比例的掌握。实际创作中，要注意的是，不能把石膏像画得过于死板，要学会表现人物皮肤、头发的特点以及质感，处理石膏像素描的明暗和构图等关系。那么，接下来将为大家介绍：人物石膏像素描实战攻略的内容，希望对各位考生有所帮助。

(14)、用重色体现头发的体积感，强化伏尔泰脸部突出的结构，特别是颞骨、眼眶、颧骨所产生的转折。刻画出眼睛、鼻子、嘴的大体积。因为石膏像具有结构清晰、硬朗的特点，画眼睛要注意眼球的体积，画脸部要注意颧骨的体积

(15)、如果你现在还没有参加联考集训，强烈建议提前在“美术集网校”进行集训前的加深训练，提前准备可以让你在集训期间更加得心应手！即使正处在联考集训期的美术生，他们也一边在画室集训，一边还在“美术集网校”同步提升。或者你想学板绘没有美术基础，或者在学习板绘没有美术基础都可以来美术集网校进行系统学习提升。

(16)、加重明暗交界线，过渡颧骨，下巴，加重头发投影处的颜色

(17)、  在确定外形大框架的前提下进一步明确外形大关系，同时确定头发、物管等主要形体的位置。只概括比较大关系，不要管细节，重在抓准三大部分的基本形及其组合动态关系。

(18)、(4)整个画面的几块暗部是否区别开，或区别太大不协调;

(19)、注意观察对象的整体大形，抓住外形特征及头、胸、底座三大体块的大关系。起稿用长直线确定整体的高度与宽度，划分各大体块地比例、基本形，再找出五官的位置。在这个过程中，要注意用线要轻松，只找大形，不要顾细节，只有大形体比例关系对了，才能进一步画准各部分的形。

(20)、   逐步深入刻画，从主要部位明暗交界线到暗部、反光、投影再从明暗交界线到灰部、亮部，一遍遍地刻画和调整，多从整体出发去比较各部分的明暗层次及虚实关系，以求恰当地表现对象的结构和立体效果。

(1)、布光的时候，要考虑到明暗部分的大小面积关系，以及暗部中的反光和亮部中的小部分暗部的协调关系，使画面富有节奏感。从图例上我们看到光源打在石膏像上的明暗层次是有规律的，明-暗-明-暗，这些明暗的互相衬托，使得画面立体起来。初学者以3/4亮部、1/4暗部为佳学习光源，千万不要一半亮部一半暗部。

(2)、通过几遍深入刻画后，再回到整体关系上作后的调整，可以把画放在远处，看看画面的整体效果是否层次分明、结构协调、完整统一。因为在深入时比较关注局部关系的刻画，难免有整体关系上的照顾不周。通过调整，增强或减弱某些体感效果，修正和处理某些结构失调，加深或淡化某些明暗层次，使之从整体上达到更加完善的程度。

(3)、(7)亮部与亮部比较，是否一块地方空白，显得苍白无力，还是亮部太灰，只有一个高光点孤立无援;

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