描写人与自然和谐融合的诗句要两句【100句简单文案】

一、人与自然相融合的诗句

1、在由南入北的流寓文人笔下，自然景物更具有沉重的萧瑟哀郁气质。比如，刘昶因刘宋政权争夺而被追杀，于逃奔北魏道中写下《断句诗》云：

2、当然，创造永远不会是无源之水，恰恰相反，创造是有源头的，我觉得，当代汉语诗歌要有所突破，一定要在直接经验与感受的基础上，超越以往的观念迷宫和各种对立约束，同时是要有融合中国古典诗歌、西方现代诗歌及九十年新诗传统的雄心、抱负和能力，将三大传统消化吸收，化为内功，从而推出中国诗歌的新境界。

3、从法式阳台眺望小区园林，越生出愿望，想把印象里存下的园林片断画面、对光线的过滤，日光穿竹、日高花影重，都一一撷取出来，放在一个真实可感的环境里，如能实现，就像圆了一个梦，生活在一幅文人情感浸润的画里。鲁信和璧花园绿化率高达40%，一期打造了五重秘境园林，园区内珍稀树种全冠移植，不同的景观组合点缀在楼宇间，使建筑处在绿植环抱之中，而二期的园林景观面积则比一期还要大。在这里，重拾久违的晨跑，目光所至皆是美景；午后，阳光洒落家里的每个角落，拾起一本喜爱的小说消磨时光；当落日余晖隐没在林海后，伴着华灯初上的夜色和家人共进晚餐；周末，带着孩子在滨海公园中游玩，或在丛林中上一节生动的自然课……与自然对悟相契，盛放一家人的幸福时光。

4、女模特写生25x37cm纸本水彩

5、自然精神发端于先秦道家自然哲学。我们请大家关注唐诗与自然精神的联系，这涉及如何理解中国文化传统的大问题。近些年中国社会对国学、对传统文化的思考，比较多地关注儒家思想，这当然很重要，但也要看到中国思想文化传统是很丰富的，其中源自道家的自然精神的影响也十分显著。自然精神深刻地影响着我们的思想和艺术，没有它，很难孕育出唐诗这样的诗中神品。

6、王维写山如此，刻画水景，也有浩渺辽远的气势，其《汉江临泛》云：

7、多次受邀参加米兰国际家具展

8、《薪火学刊》、复旦大学新学术网

9、我们别去怨恨瘟疫更加残暴

10、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

11、山坳37x52cm纸本水彩

12、李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗：故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽惟见长江天际流王维的《送元二使安西》,又名《渭城曲》。渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

13、今天我们讲唐诗的自然精神。唐诗有诸多丰富的精神特色，之所以我们在今天的讲演中，特别强调“自然”这一点，就是因为，自然精神对唐诗的浸润十分深刻，甚至可以说，在很大程度上，自然精神塑造了唐诗令后世无限企慕的艺术境界。

14、译文：竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子先察觉到初春江水的回暖。河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

15、在这个时期和朋友亲人同乐观赏春景也成为了文人墨客所喜爱的事情。

16、月升起、它遥远、我不惧怕

17、借问长城候，单于入朝谒。

18、同样，关陇文人辛德源写景也颇有纤绮流丽色彩。如《白马篇》本是以抒写侠士豪情为辞旨的传统乐歌，在他的笔下则变成了相竞逐春的风流景象。这类写景显属于南朝绮丽诗风的余绪。虽然北朝诗歌自然描写难脱踵丽增华的趋向，而随着北周苏绰、隋代李谔等人改革诗文的呼声此起彼伏和南北诗风的杂糅混同，北朝后期尤其是隋代诗歌自然描写已悄然出现了转向的迹象，即逐渐疏离了南朝诗歌写景华绮纤细的宫掖之风，走向了标举清远、情物交融的方向。

19、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

20、也是春季后一个节气。

二、描写人与自然和谐融合的诗句要两句

1、独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。

2、诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书，多穷理，则不能极其至。所谓不涉理路，不落言筌者上也。诗者，吟咏性情也。(《沧浪诗话》)

3、细落疑含雾，斜飞觉带风。湿槐仍足绿，沾桃更上红。(刘逖《对雨》)

4、若非因为诗人非同寻常的目力和心力，一般都惯于无视。夏日天空下的乡间竟密集地掩藏着怀疑、焦虑、颤抖乃至杀戮。自然的面目多样，时而如田园诗和童话，时而如战场和地狱。马丁松没有从主观出发对自然做出简单认识，相反，他对自然未被诠释的无穷奥秘存有敬畏之心，也提醒了掠食与被掠食的亘古难变的生态。

5、译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。春天的美景虽然已经消歇，眼前的秋景足以令人留连。

6、未点明演说者究竟是哪一种鸫，在瑞典，常见的还是乌鸫，歌喉清亮，比之小溪，恰当不过。它们多唱调情之曲，一般来说期期艾艾的不多，相反满含甜蜜又略带羞涩的憧憬。森林、溪流、乌鸫，淙淙水声和婉转鸟鸣，抑或留白处的树梢风声，这是静美而舒缓的图景。谁料鸽子来预警。诗里有声有光、有明有暗，动静相衬、欢愉和愁苦相对。而在一片《童话之地》上：“在芦苇缕缕的纤细之塔里/歌着我的水蒲苇莺/于瘦长的茎上被摇曳。/太阳，这灿烂圆盘/站在后头/像巨蛋和永恒的火焰。”

7、春山谷雨前，并手摘芳烟。

8、街景写生36x52cm纸本水彩

9、我与雨林相识于1978年。几十年来我们亦师亦友，眼见其由一个孜孜以求的学子到学识渊博、受人尊敬的大学教授并已取得骄人成绩的水彩画家，他走出了一条坚实的艺术之路，甚为欣喜。

10、刘勰《文心雕龙·时序》云：“文变染乎世情，兴废系乎时序。”北朝诗歌自然描写的内容取向，与北朝自十六国以来边战四起、文人往往“潜思于战争之间，挥翰于锋镝之下”的写作环境有关，也与北朝自魏以来“定鼎沙朔，南包河、淮，西吞关、陇”的地理形势不无关系，由此形成了擅写塞垣景气、悲寒萧枯风景的写景趋向，亦不可忽略其与北方尚武民族心理、悲劲的文学审美追求之间的关系。自先秦两汉起，士人对音乐之“悲”的审美体认影响到文学创作，形成了文学中“悲”情的广泛表达，在汉代诗歌中得到了集中体现，北朝诗歌写景普遍沾染的悲郁萧瑟基调实具有回归“悲美”写情的倾向。

11、本次布局上客餐厅弱化分区化处理手法，让客厅和餐厅都变相的具有延伸空间，墙面上黑胶唱片主题壁挂，展示主人公的兴趣爱好，色彩上采用米白基调点缀砖红色，整体空间氛围上仿若被浸染上一抹静谧恬淡的温柔气息。

12、春消息112x150cm纸本水彩2005

13、此前，荨麻开花的诗句里营造了小屋暴死、烟囱壁里尚有喘息的景象。《腐朽了的小木屋》更将小屋之死聚焦，放大其中细节：“那些带花的薄纱白峨参/成为荒凉小屋后的窗帘。/那断了脊梁的屋顶掉进房内。/小路只是草地上的一条束带，那里再没人来。/而刺柏和石头移得越发靠近彼此。/一百年后他们结婚。”

14、风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。

15、莺歌燕舞蛙声阵阵蟋蟀唧叫

16、缘岩驿马上，乘空烽火发。

17、荨麻蛱蝶的幼虫寄生于荨麻。坐在荨麻上像是朝着前世的凝望。荨麻会给人带来灼痛。这只蝴蝶坐在荨麻上是什么感觉，它只字不提，可能是不言自明、一言难尽，却也透出坦然接受的无畏。

18、完成时间：2020年08月

19、在这春意盎然的阳光底下

20、岂台小子智，先圣之所营。

三、形容人和自然融为一体的诗词

1、较褒，庾信似未真正深入过边关战场，他的边塞风景描写并不如王褒那样具体如实，而是擅长通过远景描摹、想象组合或描刻局部小景等手段来凝缩意象。比如，因记室从军一般做文书工作，并不在战争第一线参与打仗，其《同卢记室从军》诗中便从远景着笔：“连烽对岭度，嘶马隔河闻。”还有《拟咏怀》的“萧条亭障远，凄惨风尘多。关门临白狄，城影入黄河”(其二十六)几句，把本来相隔极远的地理景象，通过艺术加工变成极具空间立体感的图画式边关影像，气势浑厚；其《伏闻游猎》一诗，诗题表明是听到射猎之事并未参与，因此着力刻绘想象的局部场面：“马嘶山谷响，弓寒桑柘鸣。闻弦鸟自落，望火兽空惊。”

2、裴诗写景的“高台”一联，显然有意择取“高台”“绝野”两个迥远的意象，并配合以劲质的炼字“驶”与“绝”凸显荒阔边徼北风急猛、原野遍寒的情状；祖诗则于中间写景部分布列“祁山”“瀚海”“戍亭”“关门”几个地理意象和“雰雾”“波澜”“秋雨”“朔气”等季节意象，以时空错综的方式构建出边地的苍壮景象。

3、译文：将房屋建造在人来人往的地方，却不会受到世俗交往的喧扰。问我为什么能这样，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。

4、临戎常拔剑，蒙险屡提戈。

5、李长之先生说李白的人间味，比杜甫还要浓。其实李白和杜甫的诗歌是不同的形态，很难简单对比，但李先生这段话，提示我们，李白虽然被称为“诗仙”，但绝非不食人间烟火、高蹈怪诞，相反，他与世人同其悲欢，却又将悲欢表达得更为本然，也因此令人感到更为真纯浓烈。

6、“清明断雪，谷雨断霜”，

7、我愿以“寄生”这一未必的字眼诠释那不可诠释的：马丁松破译自然的秘密武器到底是什么，他究竟如何打开了连接自然和生物灵魂世界的通道？寄生在植物和昆虫世界既常见也直观。马丁松在诗作里多次使用寄生手法，让生物立于意外之处。

8、同时，马丁松无奈地表示，对这局促的期限和当前性的奋争已处于显著位置，“我们的文化已变成这样，对此或许也没多少可做。然而就像自然中的露珠是露珠和新鲜，毋需任何人称它为当前的露水，那么艺术中的露珠也是永恒的，它存在，处于所有日期之外并超越所有日期。它可以存在于古老的艺术中，也可在年轻的艺术中找到”，而有些艺术形式比其他的更适合成为这“带露的”，其中首先就有绘画和诗歌。他感慨，“也许这幅中国画能默默地告诉我们的，首先就是这露珠的永恒”。

9、自然：唐诗神妙之境的精神内涵

10、《和黄门卢侍御咏竹》作者：张九龄清切紫庭垂，葳蕤防露枝。色无玄月变，声有惠风吹。高节人相重，虚心世所知。凤凰佳可食，一去一来仪。

11、有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。是以圣人处无为之事，行不言之教。万物作而不辞，生而不有，为而不恃，功成而弗居。夫唯弗居，是以不去。(《老子》)

12、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

13、北朝诗歌自然描写在语言表现方面虽然受到南方着景纤细、巧构形似、妍丽流靡的语言形态的浸淫，一度流于摹仿南朝，但到了北朝后期尤其是隋代，诗歌写景逐渐疏离了南朝诗歌藻采细巧的微观语言模式，已然生成了不拘摹刻、柔犷调匀、情景调和的宏观语言形态。正如《隋书·文学传序》所论，江南文学重声律，故有“清绮”之美，河朔文学重词义，故以“气质”取胜。自然描写的上述内容取向和语言表现趋势是构成北朝诗歌精神内核的关键所在，也是唐诗诸风格中刚健清新一脉的原生点，是盛唐诗“变六朝绮丽为浑成，而能复其挺秀”的前奏阶段，因此需给予特别关注。

14、自然精神对唐诗的影响，我们主要围绕王维和李白这两位大诗人来讲。我认为，唐代超的诗人只有三人：李白、杜甫、王维。北大中文系唐诗专家陈贻焮先生曾有诗高度评价王维：“盛唐独步诗书画，文苑三分李杜王”，第一句称赞王维诗、书、画兼擅，第二句则认为李、杜、王三人于诗坛文苑鼎足三分，这是很恰当的评价。在这三位大诗人中，王维和李白的诗歌都深受自然精神的影响。

15、心中同时充满了孤独的惆怅和感受中秋月圆的欢悦，这两种情绪混杂在一起，使我的心就像一清一浊两水交汇的河流。

16、马丁松有这么一首小诗，早于小说一年，采用“荨麻开花”几个字，宛如同名自传小说的前奏。诗歌地理背景距作家故乡很近。那里有云杉、雷鸟、蚁丘、帚石楠、采摘过的越橘的枝条、流血的手指。在一个还算平静的风景里，血迹的突然出现带出不祥预兆。贫困，再不能赊账。“一只空牛奶罐于此地荒凉地鸣响/苦涩的铃铛/在移出者的痴梦里/关于西部。/现在，风吹向空无。/佃农小屋在它的百合花中完成突然之死。/可仍有喘息在烟囱壁内。/荨麻开花。”

17、尘飞连阵聚，沙平骑迹多。

18、https://pixabay.com/zh

19、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

20、庾信诗中举凡闺思、悼伤、离别、行旅、游赏、咏怀等内容，也都杂染了风霜与野情，特别是以反复呈现惊骇、寒飒、枯残、朽断的景物意象群为诗趣，在南北诗坛不啻空谷足音。检庾信诗歌，惊骇的鸟兽意象随处可见，如：“雁惊独衔枚”(《和宇文京兆游田》)、“惊雉逐飞鹰”(《冬狩行四韵连句应诏》)、“山鸟一群惊”(《奉答赐酒》)、“鱼惊似听琴”(《西门豹庙》)、“望火兽空惊”(《伏闻游猎》)等；而直接以“寒”修饰的自然意象在庾信现存诗中有三十余处，除了寒风、寒水、寒山、寒雁等常出意象外，还有寒藤、寒鱼、寒阶、寒堂、寒渠、寒谷、寒苞等新警意象；枯残意象如“枯桑落古社”(《经陈思王墓》)、“山枯菊转芳”(《从驾观讲武》)……类是者多，不胜枚举。

四、人与自然相和谐的诗句

1、人类应向自然作出深刻检讨

2、人与动物本是自然界相伴共生的同伴

3、“金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐”是出自唐·汪遵《鸡鸣》。金距:指像铁钩般锋利的鸡爪。花冠:雄鸡鸡冠红艳似花。这两句大意是:栖在屋舍旁边的雄鸡爪如铁钩，冠似红花，拂晓时分引吭齐鸣，不绝于耳。诗句把雄鸡金距花冠，气宇轩昂的英姿及其一鸡先鸣，百吭相随的司晨特点描绘得形象生动，读后如见如闻。

4、马丁松传授过感触夏天的办法，光站在其中远远不够，必须跪下，跪在草丛里，才能看到昆虫如何造出一个紧张而刺激的原野。他相信，看到自己的生命如石堆、如蝴蝶和浮云是人的综合力量。感触是她的真实道路，领悟是她的遥遥目标。树木生长，等待千年。蝴蝶的年龄跟随夏草的生命。云在天空，风吹便会消失。如此他看到时间的相对性，人和其他生物生命周期之异、本质之同。林奈将人放在观察的中心，马丁松在自己的时空全神贯注，把自己放在和动植物同样的水平线上与之相遇。他承认受到所属物种的限制，同时执著而有成地探索了人类表达的疆域。

5、讵敢惮焦思，高枕于上京。

6、许是它们被残虐而向人类发出警告

7、秋风鸣马首，薄暮欲如何。

8、北朝的政治生态对自然描写风格具有不可忽略的影响。北魏的政权争斗与民族排斥严酷激烈。不仅彭城王元勰、孝庄帝元子攸、节闵帝元恭、济阴王元晖业、中山王元熙等皇族贵胄因内斗接连丧命，本土文人、南来文人与统治集团的关系也极为紧张。北齐统治期间歧视汉人的现象依然严重，至后主武平年间已是“政乖时蠹”(《北齐书·文苑传序》)的局面。即便到了四海一统的隋代，也仍不免“当路执权，逮相摈压”的现状，政治的高压导致“转死沟壑之内者，不可胜数，草泽怨刺，于是兴焉”。

9、渔歌子·西塞山前白鹭飞

10、餐厅采用小吊灯和画作加花艺的高中低点的错位陈设，传达视觉空间三点式美学同时，丰富空间层次，洋酒、烛台等氛围场景的陈设铺满生活格调；在家具选型上采用流线型设计款，干净大气显空间，米色点缀钻红色恰到好处的配比，让宁静空间多了一分激情和温馨。

11、黑土地37x52cm纸本水彩

12、皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

13、“自然”这个概念出自《老子》。老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“道”是世界的根本，“道”就是“自然”，它就是它自己的样子，独立而不改，周行而不殆。然而人生和社会常常是背离“道”，背离“自然”的，因为世界充满短暂的、相对的变动：

14、这个要通盘考虑，文化布局、文化建设，关键的是体制上的障碍，关键是财政。地方特色一定要保留，给予政策支持。“新会陈皮”这个品牌很有影响力，这就是个典型例子，不能搞千篇一律，要各具特色。

15、未来真真正正的艺术属于脚踏实地的有志者。望雨林在今后的水彩艺术实践中，不断创作出高水平经典之作。此乃画家职责所系，更是世人翘首以待的。

16、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。

17、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

18、关山夜月明，秋色照孤城。影亏同汉阵，轮满逐胡兵。天寒光转白，风多晕欲生。寄言亭上吏，游客解鸡鸣。(王褒《关山月》)

19、但愿父老收起猎用的土枪与拦网

20、禽兽在草丛树林中筑巢繁衍生息

五、人与大自然融为一体的古诗

1、下面我们一起来欣赏一下关于谷雨的诗句吧。

2、满秋75x52cm纸本水彩

3、女人体写生十二55x73cm纸本水彩

4、空山新雨后，天气晚来秋。

5、心灵与自然交融的诗化意境

6、庄子说，我们在地面看天空觉得辽阔纯净，但真实的天空真的像我们在地面上看到的那样吗？可能未必，只是没有一个人能像大鹏飞得那么高远。大鹏在遥远的天空俯瞰人间，看我们这样一个嘈杂的世界，也会是单纯的、辽阔的。这就是“远”带来的精神超脱。

7、幼儿园八大区角环创设计，超实用！

8、这首诗从各种视角出发来表现“远”这种境界：“太乙近天都”，写终南山山势的高峻，类似高远之境；“连山到海隅”，写山势纵横连绵，远及海滨，类似平远之境；“白云回望合，青霭入看无”写行于深山之中，身在云中，远远感觉树林里萦绕着青色的雾气，走近又一无所见，这类似深远之境。“分野中峰变，阴晴众壑殊”，这两句写群山的广大，后一句用了俯瞰的视角。后一句“欲投人处宿，隔水问樵夫”，用山间行人的渺小形象反衬山势的广大。全诗视角纵横变换、笔触空灵，一座人间的雄伟山岭，成为超脱伟岸的精神象征。

9、此刻，和落日互动的至少有森林、山脉、黑啄木鸟、风、母牛。森林和山脉不可移步。黑啄木鸟是个好动的急性子。体格笨拙的母牛情绪饱满，见其形，闻其声。还有一双让山脊在其中颤动的眼睛，见证这一切。

10、雨林对绘画艺术的独特表现，已受到更多业界人士的关注。有理由相信，通过他对艺术的痴迷追求，睿智、勤奋和持之以恒的砥砺追求，将会创作出更多更的作品来。

11、拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。

12、李白：大鹏精神与赤子之心

13、早上温暖的阳光透过玻璃窗，映射在紧凑温馨的房间内，主人公懒散的坐在沙发上，电视柜上的复古音响传来悠扬的音乐，将嘈杂声、脚步声等各种声音隔绝在外。

14、时间在每年4月19日—21日之间。

15、厨房台面上砖红色珐琅彩的锅具，白色陶瓷花器，手磨咖啡、意面红枣等生活氛围营造，展示主人公的生活场景。

16、译文：是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。春潮夹带着暮雨流的湍急，荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。

17、二诗格式上皆五言八句，徐诗前四句对举客子思妇相忆之愁，后四句仅对边地气象作浮泛的敷染，以“星旗”“云阵”映衬战气，以“疏勒”“祁连”两地名指代边疆，大概想象的成分居多。王诗则用六句着意刻画“月”这一核心意象：从月映孤城的静态画面起笔，渲染苍壮凄寒的气氛。接着由静而动，先是月光“影亏”“轮满”的形态变化，以月缺比阵形、月圆比逐北之车轮，勾起人们对战地严阵以待的肃杀形势和紧张激烈的追杀场面的想象，还蕴含对戍边之长久经历的暗示，再是“光白”“晕生”的月色变化，北地天寒多风，月色时而皎洁、时而凄迷，暗示夜晚难眠的焦灼心境。单就“月”的意象，就体现了诗人综合了多样写法、视角转换、细腻体察等要素的精悍笔力。

18、北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。

19、“捕捉茎杆对太阳的鞠躬/于烈火般的橘色和猩红。/悄悄将画刷潜入灌木丛，/在那儿粘上些蓝色/你坚信的眼睛圆点。/快速从篱笆的螺线绿里走出/好逮住草上橘黄的漂移/在颜色爬入森林成鸡油菌之前。//你必须把带色彩的所有野兽赶回家：/白鹦、狼、狮、羊以及大黄蜂，赶入图画的畜棚——/一个没有星星的夜降落，因苔草而暗黑。/夜将在精神的窗边徘徊。/没有能于水汽迷蒙的窗上描画苦闷的火。”

20、晨53x80cm纸本水彩

转载请注明出处阿文说说网 » 描写人与自然和谐融合的诗句要两句【100句简单文案】