契诃夫的代表作是什么70句(契诃夫的代表作)

契诃夫的代表作

1、契诃夫的代表作

(1)、契诃夫的讽刺小说受到过果戈理的影响，但又有着不同的风格。这是因为他出身贫寒，从小生活在困苦之中，得为生活而奔波；同时，他又有着强烈的抗争精神，自我尊重，并通过自我奋斗而成为著名作家，从而形成了他对当时俄国社会中小市民环境和小市民意识的批判。

(2)、作家通过这两副气氛不同，基调不同，色彩不同的画面，给读者勾勒出一副惟妙惟肖的19世纪末期俄国社会的世俗图，写出了特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。

(3)、比如，在李六乙导演的《茶馆》里，老舍原作中坐得满满当当、济济一堂的茶馆，仅保留两三位主角坐在前台，其他人全都处理成背景板，跳进跳出，挺别致的。不过，四川话处理丧失了太多台词的语言魅力，那是题外话了。

(4)、《给博学的邻居的一封信》、《皮靴》、《马姓》、《凡卡》、《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸》、《客人》、《名贵的狗》、《纸里包不住火》、《哼，这些乘客们》、《普里什别叶夫中士》、《猎人》、《哀伤》。

(5)、1990年6月，汝龙病重，但仍坚持在病榻上校对译稿。在契诃夫逝世后很长时间内，报纸上充斥着“企图贬低契诃夫的世界意义”，“让他的名字和那些黄色刊物扯上关系”(高尔基语)的文章，一些资产阶级文学批评制造出契诃夫是“黄昏的讴歌者”。国外不少“”把契诃夫说得消极悲观，但汝龙认为，契诃夫是积极的，热爱美好新生的事物，憎恨庸俗腐朽。

(6)、找出潜藏的矛盾以及微妙的人物关系，让观众清晰地感觉到它们；

(7)、除了苏沃林外，与契诃夫交往的还有同时代的许多知名作家，但是这些作家中的大多数尽管在当时显赫一时，但没能在岁月的洗礼中流传下来，大部分的人名对我们来说都很陌生。不过通过契诃夫的信，可以对他们有个大概的了解，这也算是一份宝贵的文学档案了。

(8)、某种程度来讲，特利波列夫虽是契诃夫的代言人，但我要说，他只是小一号的契诃夫，代表了一个软弱的、佝偻的、阶段性的契诃夫的自我，绝不可能是契诃夫本体。把特利波列夫英雄化，圣子化，使这个戏有点儿失重。

(9)、作家通过这两副气氛不同，基调不同，色彩不同的画面，给读者勾勒出一副惟妙惟肖的19世纪末期俄国社会的世俗图，写出了特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。

(10)、《海鸥》(Чайка)契诃夫创作于1896年的四幕话剧，故事的背景是沙俄统治时期的俄国，讲述在一座庄园里，青年作家特里波列夫和想要成为演员的女青年妮娜的故事。

(11)、契诃夫一生中没有创作任何文学理论作品，也没在报刊、杂志上发表过类似的文章，但是在这些信件中，我们可以学习到契诃夫对文学的态度、观点和总结。通过这些信件，契诃夫也将自己的创作经验毫无保留地展示了出来。从某种角度来说，认真阅读每一封含有契诃夫文学观点的信，就相当于上了一节生动简洁却能令人受益匪浅的文学课，课本名字大概可以叫《契诃夫论文学》和《短篇小说创作要义》。

(12)、费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基是19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星,他和托尔斯泰、屠格涅夫并称为俄罗斯文学“三巨头”,是俄国文学的卓越代表。即如有人所说“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度,陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度”。

(13)、“他的舞台，有这个时代一切的痛与期待。” 

(14)、反映了当时社会的极端恐怖所造成的人们的精神异化、性格扭曲及心理变态，表现了作家对黑暗社会的抗议及对思想庸俗、生活猥琐的小市民的"哀其不幸"与"怒其不争"，表明了作家对罪恶制度的无泪控诉，具有深刻的社会意义。

(15)、幽默短篇小说《胖子和瘦子》一开头写的是自幼相好的朋友在车站相遇，他们拥抱、接吻，热泪盈眶，这无疑是人之常情。

(16)、契诃夫出生的年代社会还是黑暗的，而在那个社会中他的家庭也是普通平凡的万千家庭中的一个，那个时候人们总是生活的十分惶恐和痛苦。契诃夫自从父亲的杂货铺子关闭之后，所有的学习的费用都要依靠自己。

(17)、《麦琪的礼物》欧·亨利创作的短篇小说，讲述了一对穷困的年轻夫妇忍痛割爱互赠圣诞礼物的故事，反映了美国下层人民生活的艰难，赞美了主人公善良的心地和纯真爱情。

(18)、通过契诃夫的书信，能帮助我们解读契诃夫思想，看到他精神世界的变化：随着创作的深入，他开始怀疑自己，怀疑自己的创作，因为不知道自己为什么写作、为什么活着。

(19)、小说用夸张讽刺的笔调反映了当时俄国社会的极端恐怖所造成的人们扭曲的性格及变态的心理。小说通过对幽默可笑的人和事的描写。

(20)、更多实际优惠(当然就是大出血跳楼价的促销啦)

2、契诃夫的代表作是什么

(1)、那种从早到晚，整天厮守的幸福，我受不了。我可以当一个好的丈夫，只是要给我一个像月亮一般的妻子，它将不是每天都在我的天空出现。

(2)、小说的第一个版本就有过多个名字：《黑暗魔法师》、《工程师的蹄子》、《长着蹄子的江湖骗子》、《巡回演出》等等。可见，小说在创作之初，并非以大师与玛格丽特的爱情故事为主题的。然而，1930年3月18日，作家亲手焚毁了这部初稿，并在给斯大林当局的信中写道：“我亲手把有关魔鬼主题的手稿扔进了炉子……”

(3)、北京国家话剧院剧场5月27日(星期六)19：30《一些契诃夫的小戏》演出票共6张！留言的每位读者都有机会获得福利！

(4)、困难与折磨对于人来说，是一把打向坯料的锤，打掉的应是脆弱的铁屑，锻成的将是锋利的钢刀。

(5)、这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。

(6)、只能在演出开演前一个月开放现场自助机取票。

(7)、契诃夫是俄国19世纪末期后一位批判现实主义作家，20世纪世界现代戏剧的奠基人之与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。

(8)、这部话剧由北京人民艺术剧院青年演员，话剧导演班赞执导；中央戏剧学院戏剧学博士、编剧范d辉编剧；班赞、吴涵伊、刘齐、王辉华主演，即将在5月25日-5月28日登陆国家话剧院剧场。

(9)、《海鸥》可以说是契诃夫的戏剧头生子，以前他也写过一点儿戏，都带有习作性质，不像《海鸥》这么正儿八经，把它当做志业。在这部戏里，契诃夫这么狡猾的人，头一次和盘托出自己在创作上的野心和深度焦虑，显然，作为一个已然定型的小说家，半道才开始涉足戏剧，有他对戏剧现状的强烈不满，也有对自己能力的极度缺乏信心。

(10)、观众跟着角色不断地期盼，终却接二连三地失望，在一声没有预料的枪声中《海鸥》就落幕了。契诃夫用舞台上没有行动力的人物戳破了观众走进剧场的期待。观众和批评家们不满意了，他们说这根本不是喜剧，契诃夫欺骗消费者了。

(11)、《小公务员之死》记叙了一个小公务员在剧院看戏时不小心冲着一位将军的后背打了一个喷嚏，便疑心自己冒犯了将军，他三番五次向将军道歉，后惹烦了将军，在遭到了将军的呵斥后他竟然一命呜呼了。

(12)、选取安东·巴甫洛维奇·契诃夫全部4000余封书信中的217封以文学为主题的书信。在这些跨越25年时光的书信中，能看到契诃夫创作、生活和思想的发展变化。呈现给读者一个更加全面、更加真实的伟大作家。在这些书信中，你可以看到作为伟大的现实主义作家的光辉，也可以看到作为普通人的平凡。

(13)、俄国文学过去以及现在所有作品之上的”,“既是民族的,同时又是高度艺术的作品。”

(14)、今年邀请展打头阵的是立陶宛OKT剧团的《海鸥》。导演奥斯卡•科尔苏诺夫对于北京观众来说不陌生了，以前带来过《哈姆雷特》《大教堂》等颇有力度的作品，都引起了不错的反响，偏沉郁悲壮风格。其中，《哈姆雷特》《海鸥》以及高尔基的《在底层》，被称作科尔苏诺夫的“排练场三部曲”，把演员的非表演状态展现在舞台上。《在底层》我没有看过，《哈姆雷特》用化妆台作为道具，人人都在自己的镜子前矫饰，显示出分裂的人格。

(15)、16岁时，因为父亲破产，全家迁居莫斯科。契诃夫为了继续中学的学业，只好远离亲人，靠给别人补课来缴学费和维持生活。艰难的生活使他直面社会现实，思想也越来越深刻。

(16)、又名《装在套子里的人》，是俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说。在《装在套子里的人》中，契诃夫塑造了一个性格孤僻，胆小怕事，恐惧变革，想做一个纯粹的现行制度的“守法良民”别里科夫。

(17)、在1898年，《海鸥》在莫斯科艺术剧院上演，终于获得空前成功。

(18)、燕麦小王子 这部书徐昌翰、钱诚、严永兴等人都翻译过。您翻译的版本有什么特色么？使用的俄语底本是版本么？可有删节？

(19)、白桦熊：先简单为您介绍一下这部篇幅不算太长的“巨著”诞生的过程。

(20)、开掘那些把真实的心理活动隐藏在平静外表下的人物的内心世界，并将其用可视可听的手段外化出来。

3、欧亨利的代表作

(1)、参考资料来源：百度百科——居伊·德·莫泊桑

(2)、小说第二版于次年开始撰写，也曾有过多个名字：《伟大的宰相》、《撒旦》、《我来了》、《黑暗魔法师》和《顾问的蹄子》等等。由此可见，小说的第二版仍然是以魔鬼撒旦为主线的。甚至一直到第三版，小说的初名字仍是《冥界公爵》。直到1937年，小说才后正式定名为《大师与玛格丽特》。

(3)、契诃夫的短篇小说每个人读了都觉得妙，他的剧本也同样如此。这些通常只能在书中读到的故事，如果在舞台上，又会得到怎样的呈现呢？不如接着往下看——

(4)、他不能忘怀1977年底，自己已在黑龙江兵团“军垦”了九年，四人帮已粉碎，但他却无机会回北京。家里一直在为其办“困退”(即以家里生活无人照料为由，要求调回插队的孩子)。此时1978年高考消息传来：“老三届”仍可报考。汝企和这时收到父亲说办理“困退”失败的来信，走投无路的他只剩下考大学一条路回京。他连日苦读，终考取北师大历史系。回家后才得知，高考前半年，他的“困退”办成了，但汝龙担心他一回北京就无心学习，就隐瞒了这件事。

(5)、汝龙高中毕业，正值七七事变，北京沦陷。因不愿当亡国奴，汝龙携新婚妻子文颖逃亡南方，开始流徙生活，直至抗战胜利。八年流亡，汝龙教学并自修了英语，白天上课，晚上翻译，养成熬夜习惯。为了不犯困，他时常站着趴在箱子上翻译，终因劳累过度患上肺结核。那些年他的译稿多达一两百万字，他把译稿寄给巴金看，巴金对译作要求严格，当时从未提及出版事宜。 

(6)、《海鸥》这部戏在当时对欧洲传统的“戏剧法规”进行了一些挑战，契诃夫自己在写给友人的信中也承认自己的作品有点“犯规”：“剧本写完了。强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。”

(7)、1880年3月，他将短篇小说《给博学的邻居的一封信》发表在《蜻蜓》杂志(«Стрекоза»)上，这既是他的处女作，也是他的成名作。

(8)、在同苏沃林疏远之后，与契诃夫通信多的有三位，一是契诃夫的夫人——克尼佩尔，另一位是著名导演斯坦尼斯拉夫斯基，后一位就是高尔基。某种意义上，高尔基自出道以来，在契诃夫眼中就像是“接班人”一样，契诃夫说：“我曾是年轻的小说家，但是后来您出现了，于是我马上变得老成持重了一些，也就再也没有人称我是年轻的了。”他尤其喜爱高尔基的短篇小说《在草原上》，曾在信中多次提及这篇作品。

(9)、契诃夫是一个伟大的戏剧作家和小说作家，他对俄罗斯社会“多余人”的塑造、刻画，以及对整个俄罗斯“庸常生活的深入揭露”，别具一格，犀利、深刻、敏感，在俄罗斯几乎无人能望其项背，即使屠格涅夫《猎人笔记》、莱蒙托夫的《当代英雄》，那么伟大的小说，从整体上而言，在揭露“多余人”、“俄罗斯庸常的生活”方面，都是不能和契诃夫相比的。就我个人理解以及个人的观点，中国现代文学真正在思想性上能和契诃夫有一比的，只有鲁迅先生。

(10)、而在这部《一些契诃夫的小戏》中，导演班赞，用他戏谑又辛辣的手法，延续其获得2016壹戏剧大赏年度小剧场戏剧奖《丁西林民国喜剧三则》的风格。通过老听差的目光，精明的媒婆和年过半百的列车长，情窦初开的少女和一心要成为会计师的老少年，头等列车上的作家与俊俏的小夫人，守寡的烈妇与退役的军官……带我们窥看庸庸众生、孤男寡女之间的不堪细究的庸俗和卑琐，与那平凡琐碎之外的有趣和人生意义。

(11)、科尔苏诺夫的排练场风格是布莱希特式的，“跳进跳出”，划出一块中心区域作为表演区，候场演员在舞台一侧坐着(观众可以看见他们)，轮到谁的戏份，谁就上去演一会儿，演完再回归原位等候。这种在舞台上完成从表演到非表演的切换，国内这么做的也不少，比如林兆华、李六乙等，都很喜欢区隔出表演空间和非表演空间，喜欢用跳进跳出，当然，他们师法的是中国古典戏曲，在其中又不在其中，似与不似。

(12)、契诃夫不追求表面的戏剧性行动、戏剧性冲突，他追求潜在的内心行动、潜在的冲突。这与他对“戏剧真实”的认识有关。

(13)、契诃夫的文学创作也在他与社会更加密切后进入了全盛时朗。陆续发表的《第六病室》揭露了俄国社会生活的落后；《套中人》刻画了仇视新事物的保守分子的典型；《乏味的故事》、《决斗》等，描写知识分子的痛苦探索。

(14)、《变色龙》是契诃夫讽刺作品的代表作之一。写于1884年，当时作家刚24岁，它表现了契诃夫的非凡的写作才能。

(15)、后，用一点八卦作为结尾。刚才我们说到后期与契诃夫通信多的三位中有一位是契诃夫的夫人——克尼佩尔。克尼佩尔是艺术剧院的一位女演员，因为出演契诃夫话剧中的角色与契诃夫相识。但是契诃夫可没有利用职务之便玩什么潜规则(当然在俄国，任你是王公贵胄还是富商巨贾，追女演员没有捷径，都得乖乖从献花开始。这是对艺术的一种尊重。)，而是用心指导她如何表演，并在克尼佩尔的表演得到了显著提高后，表示作为剧作者似乎不应该和女演员走得太近、通信过多，这一招以进为退，可以说是有效的。(此处证明为什么契诃夫擅长和女演员们搭讪……)

(16)、这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。

(17)、※ 嫖娼、三Ｐ，玩弄感情，就算再污，那也是契诃夫

(18)、但现实中的契诃夫终还是找到了出口，导演丹钦科看懂了《海鸥》角色中内在的悲剧力量，穷追死打要排演《海鸥》。

(19)、科尔苏诺夫显然很认同这个角色，他把自己对于先锋戏剧的追求，以及对于周围人不理解所表现出来的愤怒情绪，统统都赋予给了特利波列夫，使他具有圣子的光环，又有圣怒的雷霆之火。第三幕里，他让特利波列夫赤裸着上身，洁白的、脆弱无助地让母亲抱着，极度渴望她的垂怜。这一场面乃是对圣母圣子的戏仿，可是，母亲只在一瞬间有那么一点怜悯与爱意，很快又回到她的戏精身份，消解一切，嘲弄一切，其目的只是为了捍卫自己作为宇宙中心的地位。

(20)、作为责编，我的感受是：在读完之前完全没想到她会带来这么多的启发和快乐。希望大家喜欢这本《契诃夫书信集》。

4、契诃夫的代表作剧本

(1)、生活在社会底层的劳动人民更是贫苦不堪。契诃夫目睹当时社会的黑暗和群众思想的麻木，以深广的忧愤投入创作。他除了用讽刺的批判的笔触写下了大量揭露社会丑恶的作品外，还写了不少同情受侮辱受损害的小人物形象，用以控诉造成小人物不幸命运的社会黑暗。

(2)、契诃夫写信的语言平实，从不高高在上、颐指气使，甚至每每在信尾都要表达自己并无恶意，提出的观点是基于将对方视为同行并带有敬意，如果信中有冒犯之处，请勿挂心之类的意思。即便如此，有一次一位女作家认为契诃夫贬低了自己的作品而表达不满，契诃夫仍然客客气气地回信表示自己并没有贬低对方的作品，只是给出了自己的意见，是文学上的探讨而不是老师对学生的训斥。

(3)、《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋》、《小公务员之死》、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》，《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》、《外科手术》、《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》。

(4)、《警察与赞美诗》是美国作家欧·亨利的短篇小说。该短篇小说讲述的是一个穷困潦倒，无家可归的流浪汉苏比，因为寒冬想去监狱熬过，所以故意犯罪，去饭店吃霸王餐，扰乱治安，偷他人的伞，调戏妇女等，然而这些都没有让他如愿进监狱；

(5)、契诃夫创作后期大力从事戏剧创作，对戏剧的内容和形式都作了革新。他早期的戏剧创作以通俗喜剧为主。1895年，完成了经典剧本《海鸥》。1897年，契诃夫写了另一个多幕喜剧《万尼亚舅舅》。此后，契诃夫身患疾病，在与病魔斗争的过程中，他还创作了《三姊妹》和《樱桃园》1904年7月15日，契诃夫离开了人世。

(6)、契诃夫一生的作品数量是十分巨大的，其中不乏经典巨作流传都是十分广泛的。在七八百篇小说之中，契诃夫代表作包括《胖子和瘦子》、《小公务员之死》、《套中人》等等，这些作品描写的都是一些社会上的小人物，他们是不幸的也是软弱的。

(7)、1898年发表的《套中人》，是契诃夫的代表作之在其创作中占有极其重要的位置。小说塑造的主人公别里科夫正是沙皇专制统治下，禁锢个人自由，惧怕和敌视新事物，忠实维护“现存秩序”卫道士的典型代表。而他的死亡则更预示着沙皇残暴统治和专制主义的必然灭亡。而“不能再这样生活下去”的呼声，正是当时时代的觉醒。

(8)、他一生独处。好心的校长太太给他做媒，把新来的教师、柯瓦连科的姐姐华连科介绍给他。他也一度投入在“爱情”之中，但是不久，他又开始“脸上露出淡淡的苦笑”，说得去权衡权衡。因为他那著名的形象，有人替他画了一幅漫画，并几乎散发给全城的每一个人。他给柯瓦连科提建议说：年轻女人和教师骑自行车影响不好，并警告柯瓦连科千万要注意影响。愤怒的柯瓦连科立即报以冷言，并把他一把从楼梯推了下去，谁知“藏在套子”中的他，竟然毫无损伤!

(9)、可以说是专制制度毒化了他的思想、心灵，使他惧怕一切变革，顽固僵化，他是沙皇专制制度的维护者，但更是受害者。因而可以说别里科夫成为了，害怕新事物，维护旧事物反对变革，阻碍社会发展的人的代名词。

(10)、小澎友 老师您好！请问您为了重新翻译这本书，是不是还去了解了东正教神学和圣经知识了的啊？

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