浓浓烈烈和叶影参差造句88句(参差造句)

参差造句

1、参差不齐造句

(1)、和 huò(和药)hé(和平)huó(和面)hè(唱和)hú(和牌)

(2)、请在今天所学的几个成语中，选择一个你喜欢的造句吧~看看谁的句子贴切有文采！

(3)、起句即點明主題，承接細寫，轉抒個人所感，寫景清幽，觀察細微，以寄興慨，措語自如，典瞻渾融，結句不失高妙。

(4)、生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般。

(5)、提高警觉→做什麼事都要提高警觉，结伴而行。

(6)、起四句有出塵之致，境之深幽，亦有暗示當地產茶必甚靈奇之作用。中八句主寫茶事，刻畫細緻，物我相契，情景交融，寫實而有清韻，能兼取視覺聽覺嗅覺以及心理感受綜合為言，自佳。末四句以主客之意氣相得作結，而此種意氣相得之沖融澹遠，能見出茶道之真諦。

(7)、反败为胜→因为志刚的下场，让比赛反败为胜。

(8)、  下字响则调高，知响而不知蕴藉则浮。下字静则句古，知静而不知萧疏则哑。下字轻则体秀，知轻而不知深透则肤。下字实则格老，知实而不知圆活则板。

(9)、施芸卿|从“我家的孩子”回到“我们的孩子”

(10)、   “联绵字”也称“连绵词”，是由两个音节构成的单纯词，用来记录这两个音节的字往往只有表音作用。

(11)、失望透顶→一听到比赛输了，全班的人都失望透顶。

(12)、正因为有许多牵扯不完的离合悲欢、生死爱恨,人生才多彩多姿。

(13)、天空林密，正茗分杯小。人坐南窗听幽鸟。罥炉烟、竹簟亭午娇慵。疏篱外、长种春风窈窕。

(14)、通體疏快明亮，大體渾成，有水到渠成之感。長種春風、香欲佇二處稍覺不自然。

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(16)、入手點題，以下接以種茶採茶，複以山中清景映襯，述品佳茗悟茶道之所感，“淡”“真”能得茶道之旨。引出盧仝、陶潛，雖是常筆，亦見詩中有人之意，所謂雅人高致也。一結“對月兩閒人”從李太白“舉杯邀明月，對影成三人”化出，卻不言酒趣而言茶韻，味甚雋永。此所謂“閒人”，蓋陶公筆下“此中有真意，欲辨已忘言”之人也，又安得以尋常閑人視之。

(17)、注：共60字(不計標點)。無應無將，出程顥《定性書》。 定為誘君，《老子》云“靜為躁君”。此處按《定性書》意化用之。 “一動一靜”句，出周敦頤《太極圖說》。 “富潤屋”句，出《大學》。

(18)、都指讲惯听厌的话。前者指陈旧而不切实际的言论。后者泛指平常的、没有新意的老话。

(19)、喝：武松大喝(hè)一声：“快拿酒来！我要喝(hē)十二碗。”博得众食客一阵喝(hè)彩。

(20)、难：nán困难         nàn灾难

2、浓浓烈烈和叶影参差造句

(1)、以“潤物無聲”為題，詠潤物堂之作也。上片渲染環境之清深幽雅，起句“松枝露浥”，便點出“潤”意；次句“一霎沾衣雨”，乃不知不覺中忽省雨已沾衣，亦暗含“潤物細無聲”之意。“舟未穩”短句頂針接上，頗有味。下片主寫茶事，以“石泉”為關聯物切入，“蘊藉禪心搗茶鼓”一句，出人意表。“豈堪誇”云云，意不在抑彼揚此，只是有心扢揚茶道而已。一結“暗香飛渡”，是香潤物矣，則又回扣題面，餘味曲包。惟“鎖窗朱戶”終與“逸興山居”不甚相諧，實為疵累。

(2)、差：他每次出差(chāi)差(chà)不多都要出点差(chā)错。

(3)、(拼音)： chuǎn cuò bù qí

(4)、我国的动画作品数量成倍的增长，但是其质量却参差不齐。

(5)、   李重华《贞一斋诗说》说：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其宛转。”这大概是诗中普遍运用联绵字的一个重要原因。因为联绵字除了具有绘景状声的作用外，还多具有音节上的和谐和铿锵。

(6)、这种高低错落有致的地形使弗蒙特州的地域较地图上更加广大。

(7)、形同陌路→他们曾经是好的朋友，却因为一个小小的

(8)、④在永无止境的学海里可谓是芸芸众生、参差不齐,但是那些实力相对弱者还是孜孜不倦地在遨游。

(9)、有景趣，有理境，清挺健朗，筆法圓熟。“蓮社友”對“葛天民”十分巧妙。借五柳先生“葛天氏之民與”句抒發作者以茶“樂其志”。結句以蘇子“從來佳茗似佳人”表達對茶之執愛，於風致中寓託感時之意。

(10)、角jué(角色/角逐)   jiǎo(直角/角度)

(11)、    de(快快地)     zhòng(种地)    

(12)、   诗句中须加炼字的位置就称“诗眼”。诗眼”位置不要根据诗意及诗人遣词造句的方法来确定。杨载《诗法家数·总论》中说：“句中要有字眼(按，即“诗眼”)，或腰，或膝，或足，无一定之处。”

(13)、《人生初年——一名中国女孩的语言日志》出版座谈会在京举行

(14)、(例题)先生遣词造句，十分注重节奏和   ，句式参差错落，   中有统总是波涛起伏，曲折幽隐，因此读起来       ，既顺口又悦耳，使人不能不想起那些从小背诵的古代散文名篇。

(15)、   联绵字运用于对仗句中，也可以与并列结构的词以及词组相对。这虽不是完全的“联绵字对”，但也是许可的。因为古人对联绵字作为一个单纯词的观念，不是那样精确的，往往只求字面相对。

(16)、半城烟户，参差的屋瓦上，都还留有着几分未化的春雪……更还有高戴着白帽的远近诸山，与突立在山岭水畔的那两枝高塔，和回流在兰溪县城东西南三面的江水凑合在一道，很明晰地点出了这幅再丰华也没有的江南的雪景。

(17)、差：chāi出差    chā差别   chà差不多

(18)、(2)在过去的几年里，所有的新兴经济地区都在飞速发展，但水平参差不齐。

(19)、此篇為題茶盞名品之銘。建盞乃宋名瓷茶具，昔為皇室御用，今有高仿品。挂釉為其特點，俗稱"釉滴珠"，銘中首韻及之。以下述用此茶具品茗之雅人雅事，所舉劉琨、杜牧、陸龜蒙、李清臣、蔡襄、溫庭筠諸典，非不貼切，惟句法有嫌重者。“厄曾及人”句，用東晉南北朝時不習飲茶者戲稱飲茶為水厄之典(見《洛陽伽藍記》等)，乃正話反説。一結以“何必飲醇”為言，推尊茶之地位與效用，蓋已超越物質享受之域而入精神完善之境矣。

(20)、蕃：吐蕃(bō藏族的前身)族在青藏高原生活、蕃(fán茂盛、繁多)衍了几千年。

3、参差造句六年级

(1)、臭：臭气熏天的臭(chòu)是指气味难闻，无声无臭的臭(xiù)是泛指一般气味。

(2)、五花八门→选举的花招五花八门，令人目不暇给。

(3)、   其中第一种节奏里的“3”可再分为“1—2”，第三种节奏里的“3”可再分为“1—2”或“2—1”。“虚字单使”，就是指在这三种节奏的七律句式中，在单字节奏的位置(即节奏中的“1”处)使用“虚字”(这里指谓语性的动词或形容词)。

(4)、(7)参加这次比赛的队伍强弱泾渭分明，水准可说是近年来参差不齐的一次。

(5)、此文一韻到底，頗有作意。句法流暢且清麗純正，對仗嚴謹而描寫細膩，亦不失格局。可見作者胸襟。

(6)、通篇寫烹茶飲茶，環境清幽，自得其樂。陶淵明卧北窗下，凉風偶來，謂似羲皇上人，詞中用此，令人神往。結拍亦虛亦實，既指以石為友，又喻品格清高之友人，“潤罷珠喉”，仍扣住茶字，由獨樂轉為同樂。“嬌慵”、“窈窕”、“珠喉”，適于女性，寫作者之友人耶？寫所種茶樹之形態耶？詞意迷離，有欠清晰。

(7)、小河终于决定，明天找个空挡，直接拨打这个座机寻找这位编辑本人，先试探下能不能提问。如果不行的话，那就还是正常先发邮件应聘等结果，所有问题都自己咽回去，邮件里不能问这些。

(8)、当然，总的来说，尽管增益参差不齐，但技术更多的是一种恩惠而非问题。

(9)、新加坡数学也可能只是一时流行，但支持者称它似乎能解决数学教学中的一个难题：学生学习能力参差不齐。

(10)、山中聊小啜，秦晉何知，兩腋天風颯然起。鶴舉欲通仙、又恐歸時，樵柯爛、愁氛猶是。便一噀、靈湯潤寰區，衹坐待、新蟾萬家浮霽。

(11)、喃喃自语→哥哥边看信边喃喃自语，样子真好笑。

(12)、上闋清新，下闋悲惋。來者可追，去者難諫。聲出於情，慎宜甄判。自求多福，是所至盼。

(13)、鲁迅先生深刻的思想时时散发出犀利的光彩，谈话时态度镇静、亲切而又从容，使听的人心情舒畅，真个有如坐春风的感觉。

(14)、“哈？”男子又沉默了几秒，语气带着显著的匪夷所思。“……你找xx是吧？那你等下啊。”

(15)、小河又是一番激动，她大声回答：“不会记错的！”

(16)、總體而言，遣字用詞，猶稱雅洽；謀篇布局，略覺支離。下片思意稍覺離渙，不甚連屬。

(17)、马头琴是天底下美的乐器，它有着低回婉转的旋律。

(18)、着：你这着(zhāo名词)真绝，让他干着(zháo动词)急，又无法着(zhuó)手应付，心里老是悬着(zhe)。

(19)、不符事实→这一篇报导不符事实，你可不要相信。

(20)、起筆徑言“舊約”，直如破空而來，引人遐想，以為下文張目，大好開頭。承語亦頗自然，緊湊緜密，用詞雅切。隨後“坐”“搴”“笑説”“采擷”諸動作把握精準，生動傳神。上片無一字言茶，而又無字不關茶事。

4、参差造句子六年级

(1)、比起来每天实时更新消息的娱乐网站，电影杂志这样的出版物毕竟算是消息相对滞后，既然干了相关工作，那就还是要保持对电影行业新资讯的关注的。

(2)、清人王尔鉴有诗云：“高下渝州屋，参差傍石城。谁将万家炬，倒射一江明。浪卷光难掩，云流影自清。领看无尽意，天水共晶莹。”。

(3)、 明人李东阳《麓堂诗话》说：“诗用实字易，用虚字难。盛唐人善用虚，其开合呼唤，悠扬委曲，皆在于此。用之不善，则柔弱缓散，不复可振，亦当深戒。”并说：“此予所独得者。”

(4)、如果说展现真情、真思于情景相触之中，创造出令人难忘，发人深思的艺术境界是先生散文的主要内在特色；那么，这些内在特色又如何通过文学的手段——语言得到的表现？我以为突出之点，就是先生自己所说的：“形式似散，经营惨淡”。所谓“散”，就是漫谈身边琐事，泛论人情世局，随手拈来，什么都可以写；所谓“似散”，就是并非“真散”，而是“写重大事件而不觉其重，状身边琐事而不觉其轻”。

(5)、在黑暗中，他们没有发现任何缺口，只见一长溜结结实实的石墙，十二英尺高，顶部象犬牙参差不齐，更显得狰狞。

(6)、幾時招陸羽，同擷仙芽，評水譚經更添個。莫漫望長安，乞食吹箎，何如嚮、石牀高臥。任紫綬金章逼人來，也不換悠悠、舌尖香裹。

(7)、中部的岩石表面前倾而上，一方方巨石，就像一块块被挤压过的水豆腐断面，有棱有角，凹凸不平;还有许多处像狼牙一样参差不齐。

(8)、为了稳妥起见，小河又熬夜把自己所有的问题都写在一个文档里，删删补补，还分成了“必问”和“选问”两栏，按照优先级标了序号，反复检查确认，又都抄到了笔记本里以后才睡觉。

(9)、《闻官军收河南河北》：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

(10)、匙：汤匙(chí)、钥匙(shi)都放在桌子上。

(11)、寫紫砂壺之形之用，寫烹茶有聲有色，寫飲茶于情趣中渾涵哲理，駢散結合，四字句、六字句、五字句、三字句參差錯落，對仗工整而流動，如珠走玉盤，鏗鏘悦耳。紫砂乃名器，惜文中未點出與他壺不同之特色。“衝玄”應作“冲玄”(“冲”非簡體，與“衝”字各有其義，簡化字合二為但在繁體字中如“冲淡”、“衝鋒”，不可混用)。“冲玄”出自《北史.隱逸傳.徐則》：“悦性冲玄，恬神虚白”，意為淡泊沉静。唐.吴筠《游仙詩》之一:“凝神契冲玄，化服凌太清”。作“衝玄”則不通矣。

(12)、(17)我们班的同学来自市内不同的小学,因此开学时程度参差不齐。

(13)、清麗舒徐，寫景頗佳。略覺鎖窗朱戶與逸興山居不協調。

(14)、要作到这样的“形散而实不散”实非易事，首先表现在结构上。先生的每一篇散文，几乎都有自己独具匠心的结构。特别是一些回环往复、令人难忘的晶莹玲珑的短小篇章，其结构总是让人想起一支奏鸣曲，一揆咏叹调，那主旋律几经扩展和润饰，反复出现，余音袅袅。先生美的写景文章之一《富春江上》就是如此。那“江水平阔，浩渺如海；隔岸青螺数点，微痕一抹，出没于烟雨迷蒙中”，就像一段如歌的旋律在我们心中缭绕。无论是从吴越鏖战引发的有关人世变幻的慨叹，还是回想诗僧苏曼殊“春雨楼头尺八萧，何时归看浙江潮”的吟咏；无论是与黄山的比美，还是回忆过去在瑞士群山中“山川信美非吾土”的落寞之感的描述，都一一回到这富春江上“青螺数点，微痕一抹，出没于烟雨迷蒙中”的主旋律。直到后告别这奇山异水时，还是：“惟见青螺数点，微痕一抹，出没于烟雨迷蒙中”，兀自留下这已呈现了千百年的美景面对宇宙的永恒。这篇散文以“到江吴地尽，隔岸越山多”的诗句开头，引入平阔的江面和隔岸的青山。这开头确是十分切题而又富于启发性，有广阔的发展余地，一直联系到后来的吴越鏖战，苏曼珠的浙江潮，江畔的鹳山，严子陵的钓台。几乎文章的每一部分都与这江水、这隔岸的远山相照应，始终是“复杂中见统跌宕中见均衡”。

(15)、(15)这些树很久没有修剪了，长得高高低低参差不齐。

(16)、拗：这首诗写得太拗(ào)口了，但他执拗(niù)不改，气得我把笔杆都拗(ǎo)断了。

(17)、考虑到希腊政府的改革一向时断时续、效果参差不齐，很难预测这些新规定是否会奏效。

(18)、数shǔ(数数/数落)  shù(数学/数字)

(19)、首末散句，中間對仗，可謂四言排律，不失為一寫法。歷用各代茶人事典，尚稱允宜，惟與建盞關係不甚密切，未免堆砌之感。聯語精雅有味，後二對尤有韻致，末聯結語亦當。

(20)、小河恍然大悟：我可以像那位文字记者采访一样，去问风浪网的人呀！如果人家愿意回答我第一个问题，那么我就可以顺理成章问第二个问题了，这样一点一点就坡下驴的话，应该就不会像是把一堆问题通过邮件砸过去那样，给人强烈的冒犯感了。

5、参差造句子

(1)、(用法)： 作谓语、定语；用于书籍的写作或印制等。

(2)、血xuè(血液/输血)   xiě(抽血/尿血)

(3)、息息相通：呼吸也相互关联。形容彼此的关系密切。

(4)、上闋寫景，下闋抒情。古韻新意，兼而有之。洋洋灑灑，溢乎卷端。結以清嘯，令人神往。

(5)、注：一共56个字。兰亭，即王羲之等人的兰亭雅会。

(6)、努力不懈→他努力不懈的工作，使老板对他更加器重

(7)、  联绵字用于对仗句中，一般多以联绵字对联绵字。

(8)、      信息传递原理 “先易后难”律 用序  

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