柳永词集132句(柳永)

柳永

1、柳永自称

(1)、他还是走了，尽管有万般的不舍，她问他，何日君再来？

(2)、此时的柳七并不知，所有的命运馈赠，早已暗中标好了价码。

(3)、愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。

(4)、或许是柳永的境遇让苏东坡想到了自己，也或许是柳永的词让他心生敬佩，也或许两者兼而有之。

(5)、登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京，非雾烟深处。向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。柳永《竹马子》

(6)、他悄无声息地来过，轰轰烈烈地奋斗过，在那个薄情的世界里，他活出了纯真的自我。

(7)、10千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易

(8)、这样读书人就死心踏地读书考试了，反正不济还可以等特招嘛。比如柳永就是这项政策的受惠者，明朝时的冯梦龙也是。

(9)、你也许会举陶潜的例子，归隐南山采菊东蓠下。这似乎很文艺，但细细一想，你是否发现正如余秋雨先生所说的，这种自卫和自慰，是中国知识分子的机智，也是中国知识分子的狡黠。“不能把志向实现于社会，便躲进一个自然小天地自娱自耗。他们消除了志向，渐渐又把这种消除当作了志向。”

(10)、1一片芒心千万绪，人间没个安排处。——李煜

(11)、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙

(12)、后来，柳永离开家乡，就没能再回来，而他心中美丽的家乡，那蕖白荷只能留在他心底的思念之中，一直伴随着他。

(13)、一是扩大了词的题材。柳永将城市繁华、旅途风光、市民生活和羁旅愁情等题材写进词中，突破了词的题材束缚，给词增添了新的社会内容，为词的发展拓宽了道路。

(14)、(简析)这是一首怀人之作，全词巧妙地把漂泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。

(15)、因仕途失意，索性流连坊曲，自称“奉旨填词柳三变”，耽溺于“依红偎翠”“无复检率”的生活。晚年中进士，做过屯田员外郎等小官。世称柳柳屯田。他终身潦倒，浪迹各地，后死于润州。

(16)、洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。

(17)、虽担任芝麻大小官职，可他为官清廉，恪尽职守，全心全意为民办事。在每个职位上，他都做出了很好的政绩，故一直被称为“名宦”。

(18)、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(19)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(20)、晏殊见柳永不作声了，觉得自己的话说得太重了，便说：“其实写点儿女情长也没什么，只是不要太过媚俗就行了。”为了缓解一下气氛，晏殊唤出一名叫孔师师的歌姬，叫她唱一首柳永的词。

2、柳永词集

(1)、雅欢幽会，良辰可惜虚抛掷。每追念、狂踪旧迹。长只恁、愁闷朝夕。凭谁去、花衢觅。细说此中端的。道向我、转觉厌厌，役梦劳魂苦相忆。

(2)、--善于选择能表现战后百事萧条的典型事物来淡笔点染，留下开阔空间让读者去想象:说"废池乔木"、说"荠麦青青"、说"清角吹寒",并用"空"字轻轻一点,一幅城市破败、弦管不闻、人烟稀少的图景便宛然在目。

(3)、(简析)这是一首写两地相思的羁旅别愁词。上阕写居者高楼凝望、怀念远人之愁思。中阕写游子在旅途对京都居者的思念。下阕“暗想当初”承上阕“思悠悠”，是行人的忆念及“雨恨云愁”的心理活动。全词以写景抒情为脉络，步步深入，结构有序，内容丰富。

(4)、(简析)此词以主人公自责、自悔、自怨为线索，以追忆昔日欢情为主脉，委婉曲折地诉说征客缠绵凄楚的相思之情。全词感情真挚，构思精巧，从不同角度、不同方位，多层次、多姿态地展现主人公的心理状态和情思活动，体现出一定的立体感。

(5)、第二种是在《独醒杂志》中记载的柳永晚年到过枣阳，与那里的乐工歌妓相伴，整日填词写词，后死在兴隆附近，也是歌妓凑钱埋葬了他。

(6)、皇上的轻轻一笔，彻底地把柳永推到市民堆去写他的歌词。柳永只好自我解嘲说：“我是奉旨填词。”从此他终日流连在歌馆妓楼，瓦肆勾栏，他身上的文学才华和艺术天赋与这里的喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦、多情婀娜的女子发生共鸣。仕途上的失意并不妨碍他艺术上的创造，可以说，正是这种失意造就了独特的词人柳永，造就了独特的“俚俗词派”。

(7)、而且当时主流知识分子圈很不待见柳词。一向为人宽厚爱才如命，写出“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的名相晏殊，平生帮助过范仲淹、欧阳修、王安石等人，却不仅没有提拔柳永，还直接讽刺其词格调不高。

(8)、带着家人的期盼和美丽的希望，柳永自信满满地踏上了进京参考的路途。

(9)、听到柳永去世的消息，一时间各地的青楼哭声一片，各地青楼女子自发从四面八方刚来，她们星夜驰骋，不几日便汇聚一起，竟有千人之众。

(10)、(简析)此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，后三句以悲叹作者之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。

(11)、黄莺儿园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳农时，别馆花深处，此际海燕偏饶，都把韶光与。柳永《黄莺儿》

(12)、公元984年，费县县长家里，一个男孩出生了。这个孩子就是柳永，他老子就是当时的费县县长柳宜。这柳永也算是一个官二代了，柳宜曾是南唐的官，南唐灭亡后做了大宋的官。史料记载柳永兄弟三人，家族排行第因此人称柳七。原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，祖籍福建崇安。

(13)、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

(14)、一阵歌声，从窗外飘了过来，在寂静的夜里显得格外清晰。那声音厚实而富有穿透力，高低起伏起转承合抑扬顿挫，凛然有种风骨，硬铮铮的豪气十足。

(15)、伫倚危楼风细细。——《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

(16)、清风明月，ID：大梦洪荒(xingyuege666)，河南人，一介布衣，出生于美丽的淮河畔。诗词世界、天涯文学签约作者，信奉世间一切美好。

(17)、昨天晚上做梦去松溪中峰寺进香，事毕走出寺门欲离开时，突然看见一个身着青袍的枯瘦僧人，正拿着一把扫帚弓身扫地，心中一凛，这扮相不正是少林寺的扫地僧吗？

(18)、吕夷简看了这首《西江月》之后，十分气愤，就到仁宗赵祯那里说柳永的坏话，说柳永是目中无人，恃才傲物，结交市井小民，有损官员形象，然后又把这首《西江月》念给仁宗听。仁宗听了大怒，又在报批的名册上，杠掉了柳永的名字。

(19)、柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。

(20)、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

3、柳永简介

(1)、任满后，路过江州与她相会。不想玉英却违背当初的盟誓接客去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。后道：“见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？”

(2)、(简析)此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，后三句以悲叹作者之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。

(3)、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——《玉蝴蝶·望处雨收云断》

(4)、这则故事记录在南宋俞文豹《吹剑续录》中。(东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士(苏轼)词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。公为之绝倒。)

(5)、闲窗漏永，月冷霜花堕。悄悄下帘幕，残灯火。再三追往事，离魂乱、愁肠锁。无语沉吟坐。好天好景，未省展眉则个。

(6)、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

(7)、想柳词，虽传唱四方，但耆卿在世时就已差评不断，他死后李清照、王灼等人还不忘补刀，以表自清，正如耆卿梦中与我所言，世间一直谤他辱他不断。然而，站在我们今天的角度看，柳永于词的成就，一点也不在苏轼之下，即所谓豪苏有豪苏的奔放，腻柳也腻柳的婉约，都是一种不可替代的美丽。

(8)、(简析)此词为代言体，以思妇的口吻诉说内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。

(9)、柳永性格浪漫而放荡不羁的，科举落第后，他沉溺烟花巷陌，都市的繁华、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。

(10)、可是生活在现实中的女人总是有着太多的梦幻，

(11)、留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝噎。柳永《雨霖铃》

(12)、高考招生办主任立马说：回禀陛下，的确是他。

(13)、他赢得了同代词人的高度赞赏，黄庭坚、秦观、周邦彦……包括苏东坡这样的大咖；

(14)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

(15)、于是柳永写了《望海潮》这首词，请当地一位著名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她唱歌，不要唱别的，就唱这首《望海潮·东南形胜》。后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词，孙何被吸引，就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳三变所作(那时柳永还没有改名)。

(16)、景祐元年(1034年)，已经50岁的柳永，终于看到了曙光。

(17)、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

(18)、一自西施采莲后，越中生女尽如花。——朱彝尊

(19)、1月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继

(20)、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”;又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。

4、柳永美的十首词

(1)、17岁，也就是咸平四年(1001年)，柳永尝试写了第一首词，《巫山一段云·六六真游洞》，写武夷山风景，有“飘飘凌云之意”。

(2)、只是，昔日的鲜衣怒马少年，如今已是两鬓斑白的沧桑老者。但骨子里，他仍是那个初心未改的追梦人。

(3)、薛砺若先生的《宋词通论》肯定地说：“北宋慢词真正肇始的人物，不是晏欧关聂等人，而为此`失意无聊，流连坊曲’的柳三变。”热情地称赞他“是北宋慢词造始的人物，是词家革命的巨子”。

(4)、“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得志。才子词人，自是白衣卿相。

(5)、堪伤。朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。别来苦，襟袖依约，尚有余香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。

(6)、登高望远抒离愁，他写《蝶恋花·伫倚危楼风细细》：

(7)、因为一首词引发的战争，不仅前无古人，而且后无来者。

(8)、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

(9)、--"淮左名都"不过耳闻,"竹西佳处"也非目见,"春风十里"既不指当时,也不是具体景物。但一组合，显出扬州昔日的繁华，为下文对比铺垫。

(10)、什么时候他开始了这样的生活？他已经记不清了，也许他天生就是这样一个人。

(11)、(简析)此词上阕写离开长安时所见；下阕以抒情为主，写离别长安时置身舟中的感受。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。

(12)、他可以抛弃浮名，流连市井，却在骨子里无法割舍一点点短暂的温情，哪怕只是青楼女子的盈盈一笑。而如今，他终于要走了，和心爱的女子相对无语，心中千言万语却一个字也说不出口，只是执手相望，无语凝噎。

(13)、到了柳永时，由于他长期流连街坊巷曲，并成为替歌妓、乐工创作的职业词人，为了适应市井歌妓的演唱和市民阶层的欣赏，他“以俗为美”，在词的语言、结构与风味上，更多地继承、发扬了民间词的俚俗本色，将词从士大夫文人的沙龙引向了市井街巷的广阔天地，开创了宋代的理俗词派。

(14)、而不是像现在这样没出息，终日蜗居在自己身边，

(15)、柳永，原名柳三变，在家族排行第江湖人称“柳七”，柳七是天才，一个不世出的天才，十岁能文，十三岁能诗，十七岁能词，轻轻松松甩同龄孩子几十条街。

(16)、更可怕的是，科举制度后来还不断完善，宋时有了所谓的特奏名，或考进士八次不及第者，或年过五十岁且考进士五次不及第者，可优惠录取。这有点类似于今天的特招，而且对象是屡试不弟者。

(17)、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德

(18)、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

(19)、景祐元年(1034年)，仁宗亲政，特开恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度 ，柳永闻讯，即由鄂州赶赴京师。是年春闱，柳永与其兄柳三接同登进士榜 ，授睦州团练推官 ，暮年及第，柳永喜悦不已。

(20)、见到友人的侍妾，苏轼惊叹不已，写下一首词，安慰了世人一千年

5、柳永的词风格特点是什么

(1)、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

(2)、人间亦有痴手我，岂独伤心是小青！——冯小青

(3)、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

(4)、仁宗皇帝，与唐太宗和康熙大帝，被后人称为华夏好的三位帝王。

(5)、人静蛩喧天欲霜，不眠独自步风廊。——杨

(6)、(简析)《鹤冲天·闲窗漏永》表达了浓浓的相思之情。词中展现了主人公拾起一段既抛不开、又提不起的感情经历，并以刹那间的感情体验消磨自己的生命过程，无异一位悔恨无已的歌妓的内心独白，令人震撼。

(7)、如果说汴京时期柳永词的思想境界还不高(主要内容是抒写男女恋情，反映妓一女的生活愿望与要求，描绘京都的繁华和揭露贵族的奢侈生活，此外也有少量吹捧高统治者和粉饰歌舞升平的谀词)的话，那么这一时期以后柳词才真正有了自己的风骨和韵味，才真正登上中国古典文学光辉的圣殿。此后提起柳永，人们自然会想起那流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。……”词写得漂亮，情抒得漂亮。柳永的笔头流淌着阳光、春雨、丹青。他描绘的江南有声有色，有情有韵有味，让身处江南的才子也心驰神往。柳永的心头有天真稚气，柔情似水，激情如火。平仄声里，如杜鹃啼血，似秋雨打萍，溅得宋词好婉约。

(8)、也正是这次判决，彻底改写了柳永的人生轨迹。

(9)、依照题目的重点，这里首先谈谈柳永在中国词学中的地位，后面再谈柳永的贡献：第柳永在中国词学中的地位柳永是我国词史上第一位专业词人。柳永祖父柳崇以儒学知名，父柳宜官至工部侍郎。据《嘉靖建宁府志》卷四载:“建州至宋而诸儒继出,蔚为文献名邦”。“家有诗书，户藏法律，其民之秀者押于文”。柳永出身在这样一个儒宦家庭，从小生活在自然风光秀丽，人文风俗昌盛之地，受到了良好的家庭教育和文化氛围的熏陶，为他成为一个杰出词人打好了根基。他从青年时代离家赴汴京应举时起，便大力开始了词的创作。与此同时，他却科场失意,屡试不中。此后更由于此,遭到排斥,他便以“才子词人”、“白衣卿相”自居，长期混迹于青楼楚馆、教坊里巷，与歌妓、乐工等下层市民为伍，将全副精力为他们创作了大量的广为演唱的词曲，同时亦从中获取生活所资。下面是人们对他专业词人的看法：

(10)、当时北宋都城东京，青楼妓家传出几句口号：“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永并不像其他人，只是把青楼女子当成一种玩物，也不因她们地位低下而有所歧视，他抱着平等的态度和她们交流、生活、欣赏。没有强迫、压迫，这在当时是一种很标新立异的行为。

(11)、闲雅。须知此景，古今无价。运巧思、穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。钿合金钗私语处，算谁在、回廊影下。愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。

(12)、1上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易

(13)、仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”(《鹤冲天·黄金榜上》)说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名”，遂刻意划去柳永之名。让他奉旨添词去。

(14)、一阙《望海潮》词，迅速让少年柳七名满天下。

(15)、景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。

(16)、柳永在京城等了许久还不见任命，心中百思不得其解。到吏部打听，也没问出点眉目。思前想后，他想起了一个人，此人正是当时的丞相，临川人晏殊，晏丞相。他早就听说晏丞相为人正直，心胸豁达，度量宽洪。范仲淹、欧阳修都出自晏丞相门下。想到这里，他便去拜谒晏丞相。

(17)、1一年好景群君须记，是橙黄橘绿时。——苏拭

(18)、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不姿狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

(19)、因词填得好，翩翩少年柳七成为曲坊青楼歌妓竞相结交的对象。而他的词作，也因美人们传唱，红遍大街小巷。

(20)、他出生于一个官宦世家，从小便学习诗词。在1002年的时候，柳永离开了家乡，在苏杭之间流转，一直沉醉在莺歌燕舞的生活之中。他进京参加科举，几次三番均没有中第，便开始沉浸在填词之中。一直到1034年的时候，已经暮年的柳永才及第，开始了他的仕途。

(1)、谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。

(2)、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？柳永《雨霖铃》

(3)、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(4)、(简析)此为怀念湘中故人所写的作品。全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

(5)、(简析)此词为代言体，以思妇的口吻诉说内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。

(6)、柳永五十岁左右终博得一第。正因为有经世的理想和仁爱的性情，柳永走上仕途之后关怀民生。他担任昌国(浙江定海)晓峰盐场的监督官时期，同情盐民的生活，写下了七古《煮海歌》。诗云：

(7)、登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

(8)、⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

(9)、天圣二年(1024年)，又是一个春天，怀着后一点梦想的柳永，不，这次他改名叫柳三变，这年，柳永已经40岁了，他再次在焦灼中等待着发榜。

(10)、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

(11)、“哦，那我想问问，我的词和柳七相比，你觉得如何？”

(12)、园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。无据乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳农时，别馆花深处，此际海燕偏饶，都把韶光与。

(13)、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

(14)、铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上

(15)、山近月远觉月小，便道此山太子月。——王阳明

(16)、“我已了却尘缘，本不该再言尘事，但汝近日关注柳永，所述所作多有遗误，若不点化，恐怕遗误众生。

(17)、后，借用清江兄的一段话结束我对柳永的迷恋：所有的爱别人都是爱自己，所有的写他人都是写自己。我们难挣脱的是自己的牢笼。情也好，欲也罢；名也好，利也罢，都是编织牢笼的藤条。

(18)、柳七出钱塘，经苏州，览杭州，游扬州，饱览山河秀美。在杭州，如诗如画的美景深深打动了少年柳七：

(19)、这是柳永写给两渐转运使孙何正的一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐，但结果孙何正请柳永吃了顿饭，就打发他走了。只留下这首词，千古留传。

(20)、然而，无论如何努力，他终只做到了小小的屯田员外郎。

(1)、但他也没忘记追求功名，可惜他连三次落第，导致他心灰意冷，晚年才及第，官至屯田员外郎，他一生落拓，以写词为生。

(2)、蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。别来苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊，鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。

(3)、由于性格耿直，政治上屡遭贬斥，过着四处漂泊的日子。仕途上的不得志，常常让柳永对于风景的描写过于凄苦，并有种英雄末路、壮志未酬的感伤。

(4)、关于柳永，也许更像王阳明说的，你未看此花时,此花与汝同归于寂；你来看此花时,则此花颜色一时明白起来。

(5)、大中祥符元年(1008年)，柳永进入京师汴京(今开封)。时北宋承平日久，都城繁华极盛：元宵，皇帝与民同乐 ；清明，郊外踏青 ；端午，龙舟竞渡 ；汴京风情，纸迷金醉。 柳永凌云辞赋，将帝都的“承平气象，形容曲尽”。

(6)、屡屡受挫的柳永终于绝了仕途的念，从此流连于烟花柳巷，把浮名，换了浅斟低唱。

(7)、谁知道这随意的涂抹却毁了柳永一辈子的仕宦之路。因为他填词填的太好了，所以每一首词出来都会受到大家的关注，后来这首词就传到了仁宗皇帝耳朵里，当他第二次去参加考试的时候，虽然笔试通过了，然而面试时，仁宗批了几个字：“且去浅斟低唱，何要浮名？”(吴曾《能改斋漫录》卷十六)这样，柳永就失去了仕进之路。

(8)、这是柳永早期的作品，是他考试落榜后一句“牢骚词”。在这首词中，柳永说道自己是偶然失去了得到状元的机会，即使在政治清明的朝代，君主也会错失贤能之才。没有得到好的机遇，我何不随心游乐呢？

(9)、柳永可说是第一位对宋词大胆革新的词人，在他以前大都以小令为主，到柳永这儿开始大量创作长调或慢词，他擅于白描，词的意境优美，情景交融，内容也丰富多样，恋情相思，羁旅愁绪，都市繁华，山川秀美，均可入词。语言也通俗化，所以他的词才流传甚广，在民间有强大的生命力。柳永曾自制新调《戚氏·晚秋天》，这首词分三片，长达212字，是迄今为止仅次于南宋吴文英《莺啼序》(240字)的长的慢词，而慢词对于意象的运用要求极高，否则作品很容易空洞乏味，直白平庸，丢掉诗意。以柳永的这首压轴之作《戚氏晚秋天》为例，晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟，在此，柳永一连串的用了微雨、槛菊、井梧、残烟几个意象，来烘托秋天的凄凉，表达内心的苦闷，而后的"蝉吟败叶，蛩响衰草"更传神般的映衬出了柳永自己的心绪烦乱，这些意象的娴熟运用，柳永可谓是信手拈来，在其很多作品中都有体现，真乃个中高手。而《戚氏》这首词通篇音律和谐，句法灵动，意境凄凉，有人曾将之与《离骚》比肩，评价极高。柳永的极富艺术创意的革新对宋词的发展也产生了巨大影响，后世词人受其影响不可谓不大，有说法今少年十有八九不学柳耆卿，就学曹元宠(北宋后期词作家)，但现如今还有多少人知道曹元宠？但柳词的影响力和生命力却经久不衰，既使如苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等鼎鼎大名的词人，也均受柳永的影响颇大。譬如苏轼作词，一方面力求在"在柳七郎风味"之外自成一家，恰恰说明在苏轼心里，柳永的词是一个标杆，他欲超越柳永，另一方面，他又充分吸取了柳词的表现手法和创新精神，开创出了属于他自己的所谓豪放派的一代词风。无论当朝的人们如何贬损他，他的作词天才都不容抹杀，并随着时间的大浪淘沙而越来越难掩其光彩。

(10)、梦想和现实总是相差太远，柳永第三次落榜了。

(11)、此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇。一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中典型的"水风"、"苹花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容，便见得秋光满纸。"遣情伤"三字转到怀念故人之思。(篇二)柳永——《雨霖铃①》寒蝉凄切，

(12)、严有翼：(柳永词)所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。

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