描写拙政园名句【146句文案】

一、对拙政园的评价的诗句

1、曲槛奇花拂画楼，楼上朱颜娇莫比。

2、《拙政园三十一景图》细致地描绘了拙政园的三十一个景致，注重意境的营造，将每一处景致的立意表现的淋漓尽致。文征明充分的发挥了个人对园林意境的想象，在记录园林标志性特征的同时，取舍有序，将园林的内蕴跃然纸上。《拙政园三十一景图》中有16幅景致都以水景为画面元素，可见拙政园初是以水景见长，大部分构图都是采取“平远”为主的富士取景方法，画面留白颇多，显得空旷、深远。景图中出现的人物也为独处的文士，用简洁的线条勾勒、未着色，晕染为主，突出文人寄情山水的静修场景。

3、➤陈从周：中国园林的文化标杆

4、五百过去了，拙政园不知更换了多少主人。所谓人是过客，园池常废常新。但是，文徵明亲手栽植的紫藤却一直存活下来，或许是每代园主的珍视，紫藤越长越茂，老干虬枝，每年春末，紫莹满树，花开如瀑。

5、衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应锡大观名。(《题大观园》清•曹雪芹)

6、宋代柳永不第后作《鹤冲天》“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”宋代董德元《柳梢青》“满腹文章，满头霜雪，满面埃尘。直至如今，别无收拾，只有清贫。功名已是因循。懊恨、张巡李巡。几个明年，几番好运，只是瞒人。”道尽个中滋味。

7、纸上得来终觉浅？绝知此事要躬行。希望有一天，文氏的册页出现时，我能亲手翻一翻这纸上的园林。

8、看明代的拙政园，可以感觉昔日园林真的充满了田园的散淡。能看到北面的城郭，和城外借景的远山。茂林修竹，山溪杂石，使人清远。其中意远台，高台古风，似面临大湖远眺。这个是如今在局促的城市里如何也不敢想象的了。小飞虹意象犹存，一桥虹跨，不过没有了今天顶廊。

9、在画到梦隐楼的时候，不知是楼高可见郊外诸山，还是北望如何触动了文侍诏，他忽然借此图抒发平生际遇：

10、出品：桂林嘉熙地文化传播有限责任公司

11、尽管由于中国传统文人画自身的特点，其画面通常都带有文化理想、文化想象的成分，还会受到绘画传袭模式化的制约，并不能直接视作为园林现场的写实，我们依然能够感受到古今游园体验上的很多差异。比方说从过去的私人生活场所变迁为当下的公共文化空间。

12、潘岳没想到自己官场春风得意的时光仅是昙花一现，旋即便陷入家灭三族的血光之灾。

13、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。

14、设计意图：对拙政园的全貌和布局树立整体印象，从开始便以提问的形式，引导学生积极参与课堂。

15、不由觉得，若是心有繁琐，

16、不是garedunord是GaredeNord,如果你想从GaredeNord去唐人街，你做地铁7号线，就能到，谢谢.

17、那，结合池塘里的植物，我想给这个“榭”起一个别致的名字，谁愿意帮帮我。

18、设计意图：融合艺术和文化综合理解假山的作用。

19、三是“联合国教科文组织世界文化遗产之一”，源于1997年与留园、网师园、环秀山庄(2000年，沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入)入选联合国教科文组织世界文化遗产名录苏州古典园林项目。

20、贾谧对文人高看一眼的行动，深深感动一批不得志的官场文人。潘岳更是抓住一切机会向贾谧表忠心，连贾谧乘着马车外出都不忘对着车轮扬起的尘土膜拜。潘岳的人品便因“拜路尘”事件饱受后人诟病。

二、描写拙政园名句

1、认为文徵明《拙政园三十一景图》精妙绝伦，自己虽然久病卧床，但不觉心摹手追，日不释手，沉浸其中，从而驱除病魔。如同宋人评价王维的《辋川图》、卢鸿的《草堂图》一样具有很高的艺术价值，并且具有超越美学意义上的神奇魔力，具有驱除病魔的法力。

2、答：做人刚正不阿、一身正气、正人君子。

3、立足艺商独特的关注视角

4、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》

5、前有“兰雪堂”“芙蓉榭”的诗情，至此我们体会到了拙政园里的“画意”了。

6、拙政名园好景多，池塘屈曲漾晴波。

7、园林于古于今，其性质是不同的：从私人生活

8、《拙政园三十一景图》是明代著名文人、书画家、收藏家文徵明以拙政园的景点为主题而作的画作，共计三十一景，因而成三十一幅画作。该图像作于嘉靖十二年(公元1533年)，绢本册页，每页一图，并题有题咏，因而又称为《拙政园图咏》。

9、这首诗恰好在三十一景图页中也出现，题于第一幅若墅堂的次页上。

10、 拙政园，故大弘寺基也。其地林木绝胜，有王御史者侵之，以广其宫，后归徐氏久，兵兴，为镇将所据。已而海昌陈相国得之，内有宝珠山茶三四株，交柯合理，得势争高，每花时，钜丽鲜妍，纷披照瞩，为江南所仅见。相国自买此园，在政地十年不归，再经谴谪辽海，此花从未寓目。余偶过太息，为作此诗。他日午桥独乐，定有酬唱，以示看花君子也。

11、让｜艺｜术｜赞｜美｜生｜活

12、茶的味道怎么样？(关注学生)很清淡，嗯，这头泡的茶就像这大门一样，好东西都在后面呢，让我们快快动身，进去一探究竟吧。

13、方可由此一遭，虽不解事之根本，

14、灌花老人向前说，园中昨夜零霜雪。

15、江城作花颜色好，杜鹃啼血何斑斑。

16、文徵明曾先后为拙政园作图五次，其中四年前的三月曾为王献臣作《槐雨亭图轴》。(此图后收入清宫内府，《石渠宝笈》内有记载)，据说图上文徵明曾经题诗一首：

17、不久，潘岳被孙秀以谋反罪，夷三族。

18、原来，纸上的园林远比现实的园林更有生命力。

19、我也有过想乘坐公交的想法,但是太难做了,所以好的解决办法就是打的,不贵(20元之内)而且方便

20、中国园林历史悠久，是我国古代建筑艺术的珍宝，造园艺术更是源远流长，早在周武王时期就有建宫苑的活动，她的形成主要受统治阶级的思想及佛道、绘画、诗词的艺术影响，如在魏、晋、南北朝时期，统治阶级争夺激烈，国家呈分裂状态，加之道、佛盛行的影响，产生了玄学，这时的士大夫，或人欲享乐，或洁身自好，或遨游山水，导致了自然审美观的形成，治园特点也多为自然情趣的田园山水。

三、跟拙政园有关的诗句

1、课前2分钟，引导学生泡好茶，听着江南特色的音乐，自主学习导学案，明确课堂流程(播放欢快的背景音乐“洞箫演奏《潇湘雨》”)。

2、斗尽风流富管弦，更谁瞥眼闲桃李。

3、这里用“杜鹃啼血”既是形容山茶花的颜色，又暗示了花的主人命运悲惨。“花开连理古来少，并蒂同心不相保”二句，隐喻诗人的女儿与女婿陈容永不能相聚相守。“连理”“并蒂”经常比喻夫妻。诗人女儿病情严重在苏州医治，而女婿陈容永则随父流放，远在盛京，归来无望。诗中字里行间充满悲凉之情。总体来看，这首长诗标题是写拙政园山茶花，实系感伤陈之遴的不幸遭遇。因为说实话道实情可能触犯清廷忌讳，于是便托物起兴，以陈之遴的别墅，也就是拙政园的山茶花为题，从花落笔，借花生情，叙述了拙政园的变迁历程，描写园主的身世荣辱，委婉地表达出诗人内心深处的无限感慨，表达了对主人公命运的深深叹息。

4、寻找王献臣资料过程中，才知道“拙政园”取自晋代潘岳《闲居赋》中的“此亦拙者之为政也”。

5、芙蓉送香，石板曲桥将游路和东面轩廊相连，

6、本文仅代表作者观点，不代表本号立场

7、通过课后的实际反映来看，本课的教学重、难点都得到了相应的解决。在实际的教学过程中，教师全程关注学生，引导学生，让他们全程浸润在传统文化的氛围和情境中，更深刻地解传统文化、传统建筑艺术的重要意义。帮助学生树立强烈的文物保护意识，树立强烈的民族文化自豪感，营造真的想去实地感受的氛围，提高长期学习的兴趣。

8、倘若，那天没导游陪同，一个人逛完拙政园，依然会与这两个人错过。

9、尊重他人成果，注意个人风度。

10、古宫闲地少，水巷小桥多。夜读苏州诗，襟怀尽冰雪。一迳抱幽山，居然城市间。――宋·苏舜钦《沧浪亭》

11、拙政园的审美情趣有优雅细腻的一面，如适合隔水听笛、临池抚琴的悠长静邃，在这里，曾诞生和激发了晚近中国古典文学许多优秀的篇章。

12、园林的世界同时也是一个用文字建构的世界

13、曲水回廊一镜开,鸟鸣声里旧亭台。

14、你会顿感中国古典园林设计的博大精深之美；

15、正是此诗淡雅芳心，归居田园，

16、关于拙政园的当下公众认知，有这样一些广为人知的标签：一是“中国四大名园之一”，这一说法源自1961年在国务院公布的第一批全国文物保护单位中，有拙政园、颐和园、避暑山庄、留园四座名园在列。

17、十一景为“深净亭”。画面视点较近，中下部为水华池，池中有荷花睡莲水葱等植被。画面上部为一间草亭，草亭临水，亭内两人袒胸露腹、席地而坐，正在纳凉。亭两侧与后方均为茂密的竹林。第十二景为“志清处”，画面描绘了一段河岸的风光，岸边有茂密的竹林，左下方驳岸上坐着一位文人，面向水面。第十三景为“柳隩”，位于水华池南。画面右下部为水面，左上部为滨岸，一条支流将滨岸分成两部分，岸边种植有疏柳。

18、文徵明是吴门画派的典型代表。山水、人物、花卉都很擅长，风格清丽疏朗，意境清幽，文雅秀逸，充分表现出文人画的特色。他与王献臣关系友好。

19、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。(清•徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园)

20、为什么叫复廊？学生答：两个通道，两侧都可以通过。

四、拙政园赞美的诗句

1、环顾一周，四季景色尽收眼底，但是我又有了一次惆怅，时间过得真的太快了，环顾一周(等待学生补充：一年过去了。)人生苦短，谁又经得起几个轮回，且行且珍惜。

2、从景观到景致：空间创造也是一种生产力

3、千条绛蜡照铅华，十丈红墙饰罗绮。

4、江山如有待；花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)

5、顾公任在1943年写就的《吴下名园论》里这样评价拙政园的特点及变迁：“拙政园历史悠久，造园技艺精湛，落落大方。绝不从细处着眼，水木明瑟，令人旷远，艺术的意味特高。惟转辗易主，改建增筑，割裂破碎，点金成铁，佛头着粪，在所不免，为可憾耳。”这里所说的落落大方、不从细处着眼的旷远，和取径高古的文化资源的注入不无关联。

6、➤《红楼梦》建筑及花园中的真事和假语

7、吐如珊瑚缀火齐，眏如螮蝀凌朝霞。

8、后人修筑改池台，石梁路转苍苔履。

9、拙政园作为吴下名园，自16世纪初明正德年间开始营造起，其特殊性之一即体现为这座“中亘积水，浚治成池，弥漫处望若湖泊”以水为主的园林与苏州这座历史悠久的水城之间调性一致。

10、拙政园苏州园林中出名的就是拙政园，穿过古朴的南门和长廊，就是拙政园的核心，中国园林艺术的精华所在，花草，山石，潭水构筑了皇家园林的精致所在，感叹古人生活在这种优雅的环境中真是一种享受生活。这里凝聚了中华民族园林艺术的结晶

11、可怜塞上燕支山，染花不就花枝殷。

12、文徵明是吴门画派的大家，不仅对景物的写实技法高明，更擅长通过笔墨皴法变化表达精神气质。《拙政园三十一景图》恰恰体现了这种融合写实与写意的绘画技法的特征。与其它拙政园主题绘画相比，《拙政园三十一景图》对当时拙政园内的三十一处景点作了详细的描绘，每一处景点单独作画，同时配合以题咏，将景点的空间构造与造园意匠表现得淋漓尽致。

13、古宫闲地少,水巷小桥多。夜读苏州诗，襟怀尽冰雪。一迳抱幽山，居然城市间。(宋·苏舜钦《沧浪亭》)人道我居城市里，我疑身在万山中。(元·维则《狮子林即景》)绝怜人境无车马，信有山林在市城。(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)不知城市有山林，谢公丘壑应无负。(清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园)隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。(清·汪琬《再题姜氏艺圃》)谁谓今日非昔日，端知城市有山林。(清·乾隆《狮子林得句》)拙政园

14、当然，拙政除了潘岳的典故外，曾任苏州刺史的白居易在《卧小斋》诗中也曾写道：拙政自多暇，幽情谁与同。

15、儿郎纵博赌名园，一掷留传犹在耳。

16、花开连理古来少，并蒂同心不相保。

17、寻诗册应多味，意鱼鸟来相亲。——拙政园绣绮亭旧联

18、第十七景为“来禽囿”。画面中部与上部留白，下部有大面积的林檎树林，林间隐隐透出一段隔墙，中间有一处竹门，掩映在林木之间，隔墙前面向右有山坡逐渐隆起。

19、以舒适、惬意、情调为精神特色的江南诗性审美，早已超越了以温饱、庸常的生活要求和思想制约，生活空间遂变得情趣盎然、韵味悠长。素朴简约的建筑，精致的构想，高雅的审美，与旖旎的美景，温润的气候，安逸的环境，无忧的衣食和温婉的情调一起，共同构成了江南的诗意生活。江南园林，既是时间的艺术，也是空间的艺术，更是人文追求的结晶。作为中国文化版图上永恒的青山绿水，江南不仅是一片令人心仪的诗意家园，从园林的一山一水、一砖一石中，可以领略到的，还有岁月浩渺和沧海桑田。

20、拙政园，疏朗自然的风格

五、与拙政园有关的诗句

1、简介：Isee原创团队成员

2、天色渐晚，我们赶紧到今天后一个景点，坐下来，吃点东西吧。

3、还记得大诗人陶渊明有这么一句诗词，

4、明嘉靖十一年(1532)春天，著名画家文徵明专门来到拙政园，拜访园林主人、致仕御史王献臣。他们本来就是好朋友，在王献臣建造拙政园的过程中，文徵明作为文化顾问，一直给出主意。用现在时髦的话说，就是策划。还有人说，文徵明还曾经画过园林草图，指导工匠具体营造。

5、我们把视线下移一步，来看看地砖的铺设，也是很有特点的。

6、苏州四大名园之一。位于苏州市娄门内。大部分建筑临水。初为唐代陆龟蒙的住宅，清同治年间改为奉直会馆，名为拙政园。园内有景观30多处。主要建筑有见山楼、远香堂、玲珑馆、鸳鸯厅等。设计精巧，结构紧凑，小巧的亭楼伴以湖光水影，美不胜收。

7、讲到明代，苏州人很自豪的。明代苏州辉煌。人文荟萃，园林很多。在众多的园林中，无疑，拙政园为著名。清代著名学者、儒学大师俞樾有一首《拙政园歌》称赞道“名园拙政冠三吴”。

8、一座园子，一段历史，一纸记录，一脉文化。拙政园，凝聚了五百年来的中国古典建筑文化，希望同学们再面对类似的建筑艺术时，能多方面的认识它、善待它。这是我们中华民族的结晶。

9、如果潘岳的人生就此止步，这位美男子留给后人的形象近乎。

10、对，这样会减少受力面积，增加坚实程度。还有一个原因，南方潮湿，地面容易湿滑，通过这种方式，可以增加摩擦力。

11、(作者系苏州市职业大学教育与人文学院讲师)

12、为什么要种这种植物啊？(学生答：出污泥而不染、濯清涟而不妖)对，古人偏爱这种高贵的气节。再结合王献臣的工作性质，我觉得种莲，再合适不过。

13、为什么要立着铺？学生答：更加结实。

14、俯水枕石游鱼出听；临流枕石化蝶忘机。(虎丘花雨亭联)

15、学生回答的出来，老师要多加鼓励，引导学生在个人不同的角度去发现问题。

16、来源于韦秀玉《古雅空间——文徵明研究》，人民出版社2017年8月版。

17、“拙政”二字是取自晋代文学家潘岳的一句话“拙者之为政”，意思就是自己是笨拙之人，只能在自家园子里养养花种种菜作为政事，这当然是一种自我解嘲。其实，进一步推敲，“拙”指不善于在官场中周旋，也是陶渊明的一句诗“守拙归园田”中的拙，与“巧宦”相对，暗示园主在官场不得志，也借此抒发自己对朝政的不满之情，表达自己洁身自好的君子品德、归隐之乐。

18、拙政园位于苏州城东北隅(东北街178号)，是苏州存在的大的古典园林，占地78亩(约合2公顷)，即52000㎡。

19、黄沙淅淅动人愁，碧树垂垂为谁发。

20、提问：谁能告诉我，你在观看两位同学的情景剧后，你获得了哪些信息？

六、对拙政园的评价的诗句

1、徐钰，江苏新闻广播主持人，一级播音员，连续多年获得江苏省播音主持奖一等奖。

2、后，结束阶段对学生树立文物保护的意识进行了拓展，目的也是再次回到美术学科“立德树人”的内核。

3、导游对王献臣的介绍不多，只是介绍他是明朝的一名纪检干部，因得罪当朝权贵，辞官回到苏州。回到苏州的王献臣买下这块地作为花园后，精雕细凿里面的一草一木一石一亭，借此释放官场上的失意。因觉得自己在政治上比较笨拙，因此取名“拙政园”。

4、寄畅园，当年这里是康熙乾隆下江南必至之处，“寄畅”园名也是康熙亲题。这座园子初名“凤谷行窝”，又名“秦园”，是大词人秦少游第十七代孙、明正德年间兵部尚书秦金在惠山脚下所建的私园。

5、《拙政园三十一景图》之十二景重绘一册页，现藏于纽约大都会博物馆

6、绘者通过兼工带写的手法完成了图像的绘制。在建筑物、栏杆、桥梁的描绘上，墨线平直，极为工整，明显带有工笔画、界画的特征。而绘者对山石、植被、水体的描绘上则参杂有不同程度的水墨写意手法。尤其是水墨晕染，营造出隐逸、出尘的文人生活氛围。这种图像意境的书写恰恰是对拙政园景观意境的呼应。

7、十九景为“珍李坂”。画面左下部为土山坡，坡上中了不少李树。右下方另有一处树林，距离较远，树下散开野花。前景为水塘，土坡的纹理自左上向右下插入水中。

8、我们今天仍然可以了解到的拙政园昔日文化镜像，在近代照相术传入以前，大致可以通过嘉靖十二年文征明《拙政园三十一景图》、康熙三十五年柳遇《兰雪堂图》以及同治年间张之万《吴园图》十二帧等画卷册页。

9、为什么叫“复”廊呢？何为“复”。(学生可能难以回答，稍作停顿。)不好说，那我们到它的侧面一探究竟。

10、绘者对于各个景域空间结构的再现，主要是通过透视法和虚实法实现的。图中采取了散点透视，并通过遮挡的手法呈现了基本的三维空间。由于画幅较小，景物也不复杂，故散点透视基本未产生明显的变形。只有在局部的构造细节上，如飞虹桥的桥柱与河岸的交接结构上，应用散点透视有明显的变形感。水墨画创作传统上是通过虚实和近大远小的手法呈现立体空间。绘者熟练地运用了这些手法，虚实兼用、轻重相间，通过虚实轻重的对比加深了景域的空间进深。

11、既是避阴纳凉，也可畅谈古今。

12、自然的粗砺和人为的精致同时选择，我会毫不犹豫地选择前者。

13、遗憾的是历史从来不以后人的意志为转移。

14、((1))文徵明著，卜复鸣注释：《注释》，北京：中国建筑工业出版社，2012年，第17页。

15、古人造园，厅堂位置十分讲究，需要推敲斟酌。远香堂是拙政园中部景区的主体建筑，南北皆理水叠山，是左右全园布局的核心所在。远香堂既是景观，又可以用来观景。

16、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。(清•汪琬《再题姜氏艺圃》)

17、倘若推窗外望，各处亭台，

18、……图凡三十一桢，各有咏其丘壑布置，用笔敷色，皆师松雪翁，而树石屋宇，人物花草，意态变化，无一重复，观者如在山阴道上，应接不暇。允称大家，仆家归藏太史真迹卷轴夥，皆无出其若者，真稀世珍也。昔倪元镇观王右丞、卢鸿草堂图，题云：‘梵香展玩，不独娱目赏心，兼可为吾辈进取之资。’此真能读画者。仆则老病，笔墨颓废。只可作云烟过眼观耳。然太史向所心折，又是册之精之妙，已酝酿胸次，不觉心摹手追，未始元万一之助。摩挲相对，竟日不忍释手，时湖上雨晴，诸峰秀色与是册并周旋窗几前，病魔退避三舍矣

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20、对啊，真的像是凌波微步，如入仙境。

1、一座中国园林就是一幅三维风景画，一幅写意中国画。园林造成什么样，是人内心的一种渴望的外化，是造园人精神世界的再现。中国园林的盛景细节除了文字可见之外，一些古代绘画中也常见到。

2、看花不语泪沾衣，惆怅花间燕子飞。

3、网上查找王献臣的资料与导游的介绍相差无几。

4、相对一草一木一石一亭的精致布局，背后的拙政园更耐人寻味。

5、说白了就是中国人说话要顾左右而言他，不直接说，这是西方人不能理解的，所以诗文就成了园主诉说心事的传话筒，想要更好的理解园林，那么园林中的诗文就是一个突破口。

6、山岛竹坞曲水清,归居小筑世无争。

7、一座精美绝伦、给人带来艺术般奇妙享受的园林，必然是一个集地形结构、季节物候、人工建筑、花鸟虫鱼，以及诸多人的活动在内的协调融合的生命场，一个能拨动人的心弦、给人带来无穷启悟和慰藉的活泼泼地。

8、名花珍异惜如珠，满地飘残胡不扫。

9、咸丰十年(1860)太平军进驻苏州。忠王李秀成以拙政园并东面的潘爱轩宅、西面的汪硕甫宅合建忠王府④，相传见山楼为其治事之所。据李鸿章后来给李鹤章的信中所述，“忠王府琼楼玉宇，曲栏洞房，真如神仙窟宅”，“花园三四所，戏台两三座，平生所未见之境也”。同治二年(1863)，李鸿章占领苏州后，将忠王府作为自己的江苏巡抚行辕，藩臬司也在其中办公。

10、第九景为“钓䂬”。画面以远去的河流为主景，河道岸线曲折，岸边长满芦苇。画面右方有三株浓墨勾勒和渲染的大树，树下画有一块平石，自岸边伸出，石上坐着一位正在垂钓士人。第十景为“水华池”。画面通过大面积的留白表示水面，仅在中下部分渲染出滨岸。滨岸分为三块，一块为近景，位于画面下方，岸边画有数株树木，树下有攒尖顶四方临水亭伸出岸线，亭顶由四柱支撑，平台上围以栏杆。靠近亭子的水面种植有睡莲与荷花。另两块滨岸位于画面中部偏右，中间北水面隔开，岸上种植有柳树。

11、一个人专程去一个城市，要么为那个城市的人，要么为那个城市的物。

12、请用茶。(至此已经不必在提示学生勾画导学案)

13、《二十四孝》中还说潘岳十分孝顺。父亲去世后，母亲一直跟着他生活。一次，母亲生病后十分想家，为满足母亲回乡愿望，五十岁的潘岳从长安辞官陪母亲回河南老家。

14、取晋代潘岳《闲居赋》中"灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也"意，名为"拙政园"。

15、|周臣沧浪亭图卷(局部)

16、第三景为“小飞虹”。画面被一条河斜分成两部分，河上架有一座飞虹桥，桥体与桥上的拄杖文人，成为画面的中心。飞虹桥为拱桥样式，以木质桥柱支撑桥身，桥面上铺有横板，两边装有矮栏杆。飞虹桥自左下部分的石砌平台伸出，向右上方延伸，右侧的桥端被岸边巨大的乔木遮挡。飞虹桥将视点从画面中心的文人转移到右上角的房屋。房屋面阔三间，建筑在毛石砌筑的基座上，两侧有耳房，主屋向前凸出。屋顶为悬山顶造型，屋面材料难以分辨。画面左侧树林中露出梦隐楼楼的屋顶。岸边松木嶙峋，前有竹丛。

17、华夏银行股份有限公司桂林分行

18、王安石“绿漪堂前湖水绿，归来正复有荷花。花前若见余杭姥，为道仙人忆酒家。”(王诗所写之地是杭州的聚景园。)

19、当年顾公任先生写下这篇十分有见地的文章时，还拿中国园林和日本庭院来做比较，他说：“中国向为士大夫中心政治，现存名园，亦多为士大夫思想之具体表现，此与诗歌词赋文人画所描写之山水景色，有极密切关系，故中国庭园设计，始终止于日本庭园史上所称林泉式、回游式的形态。在日本发达的平庭、茶庭，始终不曾形成中国庭园的主流。故日本庭园，虽是滥觞于中国，然他们却有中国所没有的禅味和涩味，与精巧的植物配植。此盖中国庭园多为士大夫阶级所构筑，而日本则多成于禅僧茶人之手。故一尚宏富，一尚枯寂；一为贵族的、入世的，一为隐逸的、出世的。拙政园实为中国士大夫庭园之良代表，知言者当加首肯。”

20、《拙政园三十一景图》系文征明1531年所作，册页初是描绘了园中三十景，并配以诗文；两年后，也就是1533年，文征明又补绘了一景《玉泉》。每开所绘拙政园的一处景致，对也提诗一首，诗前做小序。凡园内山水、花鸟、亭合、泉石，摹写无疑、意境隽永。这套《拙政园三十一景图》藏于苏州博物馆中，从不轻易展示。1551年，文征明又从册页的三十一景中选择了其中的十二景重绘一册页，该册页十二景现在存有八景，现在藏于纽约大都会博物馆中。

1、拙政园，丰富的文化内涵、

2、鸥鸟群嬉，不触不惊；菡萏成列，若将若迎。(蒋堂《北池赋》，北池为唐宋时代苏州官府园林)

3、诚如顾先生所言，中国古典园林艺术的确与士大夫的思想、诗歌词赋文人画所描写的山水景色有“极密切关系”，它也不像由宗教倾向主导的日本庭院艺术那么枯寂隐逸，但中国传统士大夫价值观和审美观自有其结构上出入进退的双面性，城市里的山林，街巷内的香洲(石舫)，古井乎？市井乎？山林乎？士林乎？过去与今天，现实与理想遂一并融于苍茫。

4、二十六景为“尔耳轩”。画面中心为一座四方轩，轩边有移植来的太湖石峰，高度几乎接近轩顶。石峰后有槐树，树下放有三个水盘，盘内种有菖蒲、水冬青等水生植被。轩右侧有数株树木，树下有一手持瓶钵的小童。

5、人道我居城市里，我疑身在万山中。

6、文徴明的三十一园景图册流传后，钱泳、张廷济、苏惇元、吴云、何绍基等很多名士都在上面题跋留名，明嘉靖年间藏书家吴骞在《文待诏拙政园图并题咏真迹跋》中亦谈到：“园虽尚存，其中花木台榭，不知几经荣悴变易矣。幸留斯图，犹可征当日之经营位置，历历眉睫。又如身入蓬岛阆苑，琪花瑶草，使人应接不遑，几不知有尘境之隔，又非所谓若有神物护持者耶？”

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