郑板桥的诗有【115句文案】

一、郑板桥代表诗作

1、郑板桥一生只画兰、竹、石，他和竹子的缘分一结就是一辈子。人们问他为什么这么爱竹，他总能说起竹子的不少好处来，不可否认，当年做了县令的他，选择画竹也是为了贴补家用，毕竟做为一个大清官他确实一贫如洗。但他选择竹子大的原因，没有花草的艳丽，只有一腔的正直。

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3、《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等。有《板桥文集》。

4、唐云谈如何欣赏国画，受教了！

5、译文：山被浓雾笼罩仿佛看不见了雷声轰鸣雨还没有停止。阳光一束从云隙照射望江楼，楼好像从空中吐出一样。

6、清朝末年，民国初年，齐白石，他原来木匠出身，当地一个乡绅发现了他的才能，决定培养他，给他起名、起字、起号，还要教他写诗。作为一个职业画家，诗、书、画，如果缺了一样，那就不是一个完整的画家。

7、然后，当庭宣布，准许两人还俗，并由他资助、主婚，令两人拜堂，成为正式夫妻。诗写得风趣幽默，案断得合情合理，一时传为佳话。

8、“咬定青山不放松”，一个“咬”字把竹拟人化。“咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。

9、73岁时，郑板桥在家乡病故。他的诗书画印融为一体，删繁就简，标新立异，为后人留下了大量的“掀天揭地之文、震电惊雷之字、呵神骂鬼之谈、无古无今之画”。

10、予告归里，画竹别潍县绅士民

11、康熙秀才，雍正十年举人

12、磨：折磨，挫折。磨砺、磨难、困难”

13、当时的扬州，是东方艺术家的巴黎。“千家养女先教曲，十里栽花算种田”，盛产富可敌国又附庸风雅的盐商，他们纷纷高价购买名人作品来装饰自己的厅堂。扬州民谚说：“堂前无字画，不是旧人家。”

14、霜雪满庭除，洒然照新绿。

15、只是，口碑在民间，官帽在组织。基层历练多年，郑板桥不但没有升迁，还被记大过。词作《青玉案.宦况》，概括了板桥对官场生涯的无奈与厌倦：

16、答：郑板桥的代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《丛兰荆棘图》《甘谷菊泉图》《兰竹芳馨图》，著有《郑板桥集》。郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。(部分摘抄)

17、他从声音联想到了它的羽毛，它的外形。通过“锦”这个字暗示着我们，这个声音是的华丽优美的，好听。

18、“中考”“名著”“班主任”

19、为什么会在画面上把诗题写上去？我的老师吴启明教授曾经做过一个历史的考索。他发现了一些文献，也作了一个大胆的猜想。他觉得，在五代到北宋初年的时候，日本的屏风画传到了中国。我们以前可能更多讲的是大唐、中土的文化对日本的影响。吴先生他在史料里看到日本的屏风画传到中国，而在五代传到北宋的日本屏风画上就有题诗。吴先生就猜测，有可能宋徽宗在宫中画院看到了这些以后，受到启发，就把诗题写上去。只是一个先生的猜测了，但是我们不妨聊备一说。文化的交流是双向的。

20、金榜题名之后，又得到盐商程羽宸的资助，郑板桥如愿以偿，娶了饶五姑娘。虽然求官不成，但他画墨竹兰花现在是名利兼收。对比昔日的潦倒落魄，他自制了一方“二十年前旧板桥”的印章，既是自嘲，更是嘲讽那些狗眼看人低的市侩。

二、郑板桥的诗有

1、我自不开花，免撩蜂与蝶。

2、早在唐代的时候，就有所谓的诗、书、画三绝的说法。在唐玄宗时期，有一个文人，也是曾经做过高官的，叫郑虔。郑虔善于写诗，善于书法，善于绘画。唐玄宗曾经给他赐过一个名号，叫“郑虔三绝”。诗书画三绝早在这里面出现的。张彦远的《历代名画记》里面就讲过这个事儿。目前来说没看到郑虔留下的画作和书法作品以及他写的诗融为一个艺术的空间里面出现。在唐代出现了像杜甫这样的一个题画诗的大家，但是杜甫的题诗，从目前所看的情况应该是欣赏画以后另外拿纸来题诗的。

3、后来像仇英，仇十洲，他就是在诗上面弱一点。

4、待我宝贵来，鬓发短且稀。

5、《江南文脉》诗词篇16汉乐府《江南》|江南清如许

6、《江南文脉》诗词篇37苏轼《惠山谒钱道人烹小龙团登绝顶望太湖》

7、郑板桥略一沉思，心情沉重地说出：

8、这个诗，其实我更喜欢用一个词叫“浥湿”罗衣。一开始因为春天的雨很小、很细的雨丝，打在身上不觉得，但时间长了，慢慢地就感觉到身上一丝凉意了，原来逐渐渗透到他的肌肤。这里面它有一个触觉的感官，所以在诗歌的前面三句里面，从听觉、视觉，还有触觉的感官。

9、如果有好文，敬请来投稿

10、在外地任职期间，郑板桥曾写信给堂弟郑墨，委托他把俸钱都分给家乡的贫苦亲友，并在家书里谈论人生理想、做人操守，其中一封家书里说：“不知盗贼亦穷民耳，开门延入，商量分惠，有甚么便拿甚么去！”别说守财奴，即便在正人君子听来，也是怪话、糊涂话，不过也从中衍生了一个让人津津乐道的民间传说：

11、绝望锻炼了郑板桥，不惑之年，他终于中举。不知道是不是和范进一样高兴过度，他因病错过进京赶考。闲来无事，他去郊外散心，打听景点道路，结果走了桃花运。

12、出门气颇壮，半道神已微。

13、仍将竹作芭篱，求人不如求已。

14、诗有没有写到画上，不知道。

15、郑板桥做县令时，居官清廉，关心百姓疾苦，后因得罪权贵，辞官回家闲居，过着靠卖书画为生的清苦日子。有天深夜，一个小偷摸进了郑板桥家，想偷东西。夜寒衾冷，郑板桥并未睡熟。他听到动静后，知是小偷光顾，便吟诵道：

16、61岁这年，郑板桥终于下定决心走人。他在《罢官作》中写道：“老困乌纱十二年，游鱼此日纵深渊。春风荡荡春城阔，闲逐儿童放纸鸢。”情怀的磊落，解脱的欣喜，和作《归去来辞》的陶渊明何其相似！

17、雨是很轻盈的，风也是很轻盈的，本来的一条条雨丝随着风吹以后就变成了雨雾。这种雨雾回到前面讲的，野色空蒙。如果是夏天的滂沱大雨，台风刮了，也没有这种感觉。

18、上面这幅作品画有三丛兰花，浓墨写就兰叶，俊逸多姿；淡墨勾出兰花，清雅可人，花心用浓墨点出，般配着左下角的题诗：素心兰与赤心兰，总把芳心与客看。岂是春风能酿得，曾经霜雪十分寒。兰花的芳心，就在这一刻散发出幽香。

19、《江南文脉》诗词篇40姚鼐《金陵晓发》

20、所谓的“一堤”，虽然是简单的“一”字，但是它表示满堤，漫山遍野的意思，整个的。“一”在中国古典诗歌里面用的好的话，其实会有很意想不到的一种力量。

三、郑板桥的作品

1、晨星断雁几文人，错落江河湖海滨。

2、郑板桥著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家，代表画作为《兰竹图》。

3、杨旭辉/YangXuHui

4、此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。

5、《江南文脉》诗词篇18姚广孝《淮安览古》|壮丽东南第一州

6、郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，清代著名画家、书法家、文学家。扬州八怪重要代表人物，一生只画兰、竹、石，其诗、书、画，世称三绝，自称：“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

7、贫士多窘艰，夜起披罗帏。

8、各位朋友大家好，欢迎来到5月7号的《诗话江南》《美苏州诗》节目，咱们今天来读一首元朝著名画家润的诗。

9、郑板桥于乾隆六年到山东范县任县令。此地有座崇仁寺，寺中有一年轻和尚，与对面的大悲庵的一个尼姑相爱。某日夜晚，当地乡绅将他俩扭送县衙，要求郑板桥严惩，以正乡风。郑板桥见两人不似轻薄之徒，便详细询问个中原委。

10、春天的雨，细密的，朱自清先生讲的“像花针，像牛毛，密密地斜织着”，所谓的风片，有的人理解说微微的清风吹拂着我的衣袖，吹拂着我的衣裾，这里面感觉是通过这样的一种衣袖的飘举感受到风的存在。

11、《江南文脉》诗词篇34李国宋《牛首山》

12、“其他”“目录”“习作”

13、千里捎书只为墙，让他三尺又何妨，长城今尤在，不见当年秦始皇。处理邻里关系和为贵。通过诗，板桥的难得糊涂现好多人实习，吃亏是祖福好多人把他当做座右铭，所以我爱板挢画，更爱板桥诗。

14、郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

15、春风化雨，所以一个开遍的“遍”特别有力度，你初一看上去七个字很平淡。

16、二八女多娇，风吹落小桥。

17、才华横溢的郑板桥，处变不惊，吟诗送贼，确实洒脱得很。

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19、两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。

20、王希孟以“涅槃”换来的“千里江山”

四、郑板桥的诗作

1、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

2、“四十年来”告诉我们板桥画竹是付出了一生的心血的。画竹成了他展示生命的一种方式。任何一项技术或艺术都值得人去做一生的追求。也只有把一项技术或艺术作为一生的追求，才可能达到它精纯的状态。这项技术或艺术也才能成为自己生命的一部分。“画竹枝”似乎不是一项高深的技艺，但板桥却用一生的思想情感倾心于它，因此，他才对画竹有自己独特的体验，才画出独具一格的竹子。

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4、一堤芳草，河堤上面、白堤上面，去虎丘玩，山塘河，一堤的芳草，花开遍。

5、一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？

6、书画爱好有益人的身心健康。书写作画是体力、脑力的统一运用。首先要端正姿势，运用全身的力量，提肘悬腕，使全身肌肉得到活动锻炼，舒经活络，起到了健身的作用;书写作画时又必须全神贯注，摒除杂念，集中发挥思维创作能力，追求创新。

7、还有一个在宋朝的时候，日本的折扇传过来。

8、同代人李啸村赞誉他为“三绝诗书画，一官归去来”。上句是说郑板桥的诗书画，堪比唐玄宗时的著名画家和诗人郑虔；下句是说郑板桥辞官归隐，有如陶渊明。这幅对联是郑板桥一生际遇的精妙总结。

9、秀才对于郑板桥来说，就是一张教师资格证书。他到仪征县的江村教书，“得句喜拈花叶写，看书倦当枕头眠。”听起来是很写意，但微薄的收入并不能改良生活条件。

10、30岁时，父亲一病不起，郑燮卖书葬父，锅中无米，灶间无柴，门前还不断有人敲门逼债。饥寒交迫的日子里，儿子也死了：“天荒食粥竟为长，惭对吾儿泪数行。今日一匙浇汝饭，可能呼起更重尝！”(《哭犉儿》)为了躲债，郑板桥先是逃到海陵、焦山，后又辗转来到扬州，开始了十年卖画生涯。

11、这首诗的具体创作时间不详。只知是作者在大雪之后见景生情所做的诗歌。郑板桥出身贫寒，年轻时“为忌者所嘱不得入试”，曾流浪街头卖画，有时甚至靠乞讨度日，饱尝人间辛酸。所以他经常在诗词作品中，抒发对自己身世的感慨。

12、郑板桥，是历史上杰出的名人，“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家、文学家。

13、路东曹|《大西安》《卫士》

14、回来后面对妻子，局促得坐立不安，不料妻子却好言安慰，并典当簪衣以解脱眼前困境，下厨烧起破锅，在晨光中点燃了柴火，剩下的食物先分给几个儿子充饥，等到我宝贵了，妻子也老了，千万不要喜新厌旧，抛弃旧妻是不正确的。

15、所以“一”和“满”相映，“一”和“遍”相呼应，

16、书香门第郑板桥，秀才康熙末年到。雍正十年中举人，进士乾隆元年好。五十岁起任知县，范县潍县先后到。山东知县十二载，“得志加泽于民”好。“开仓赈灾”救灾民，得罪污吏与恶豪。贬官因污吏不满，生计卖画为依靠。酸甜苦辣饱尝过，世态炎凉看透了。把这全糅进作品，坎坷使他敢于挑。画诗摆脱了传统，每画必题诗为道。有题必佳达境意，有他自己主见了。达到“画状画之像”，诗发难画之意巧。拓展画面之广度，无限诗画作映照。关注现实生活画，思想内容其深奥。如枪似剑之文字，针贬时弊乃英豪。“要有揭天地之文，震电惊雷之字高。呵神骂鬼之疾风，无古无今画之孬。不在寻常蹊径中，诗画如剑锐似刀。”

17、一个豪绅求门匾，豪绅官府巴结好。干尽很多的坏事。捉弄他是郑板桥。“雅闻起敬”四个字，油漆门匾他指导。板桥嘱咐油漆匠，三字只漆左边好。对“闻”只漆门字口，这样油漆意思到。一段时间那门匾，模糊不清已经了。越发清晰漆部位，“牙门走苟”字显了。雅闻起敬竟成为：“衙门走狗”实在妙。

18、郑板桥作为“扬州八怪”的主要代表人物，不但善于写咏竹诗，而且画出的竹子也栩栩如生，用他的话说是“画竹子以慰天下劳人”。这首七言绝句咏竹诗，是一首题画诗，题于郑板桥自己的《竹石图》上。所以这首诗表面上写竹，其实是写人，写他自己那种正直倔强的性格，决不向任何邪恶势力低头的高傲风骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像岩竹一样刚强勇敢，体现了强烈的爱国主义情怀。

19、更爱嫩晴天，寥寥三五笔。

20、《江南文脉》诗词篇35项羽《垓下歌》

五、郑板桥的诗

1、全诗语言质朴，不用典故堆砌，既有明智自勉之心，更含有相与为善之意，竹之清雅超拔与诗人的两袖清风的高尚节操自然相照。四句诗把诗人对百姓真挚而执着的人道主义情怀寄寓其中，是题画诗中的佳作。

2、路东曹|《蓝田四吕》《横渠四句》

3、“十年盖破黄绸被，尽历遍，官滋味。雨过槐厅天似水，正宜泼茗，正宜开酿，又是文书累。坐曹一片吆呼碎，衙子催人妆傀儡，束吏平情然也未?酒阑烛跋，漏寒风起，多少雄心退！”

4、赏析翻译：全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了这雪花和梅花中了。

5、人生也是这样，经得起岁月与苦难打磨，能虚心向上，耐得起寂寞，积极乐观，扛得起责任，肩负起使命！人生才会有价值！

6、本是同根复同气，有何卑下有何高！

7、花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。

8、至元二年二月八日，陈子善、范昭甫同游虎丘

9、和尚说：这是鸿飞兄的一篇长文，细数郑板桥坎坷的一生和铮铮铁骨，考证详实，值得一读。

10、名师课徒稿：跟着陆抑非画花卉

11、清朝乾隆年间，据说乾隆有一次和臣子微服私访到了杭州西湖，看着西湖的美景，他情不自禁的沉浸其中。就在这时，天空中竟然飘起了大雪。

12、兰草已成行，山中意味长。

13、他生于一个寒儒之家，父亲郑立庵是一位私塾先生，3岁生母病故，父亲续娶的赫夫人，也在他14岁时病故。既不能骑马射箭，又不能务农经商，郑板桥摆脱贫困的途径，就只有读圣贤书，走学而优则仕的道路了。

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15、单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。

16、小偷一听，知道主家没有什么油水可捞，自认晦气，转身向外走去。这时，又听郑板桥叮嘱道：

17、我们在做元明清文学研究的时候，在做文献辑佚的时候特别当心的，千万别以为画家画面上所题的诗就是他的诗，很有可能就是诗意画。

18、清代的文学作品可多了，代表作品倒是能列得出几部的。

19、郑板桥的“六分半”书法，是以隶书为基础，掺杂了楷、行、篆、草诸种书体，辨识度极高。

20、译文：树木笼罩在迷朦的烟雾之中，乌鸦在鸣叫，宿雨初霁，残云旭日辉映成霞。

六、郑板桥代表诗作

1、我们很多画家朋友他们很自觉的去学习、去写作。感谢大家收听5月7号的《诗话江南》《美苏州诗》节目，咱们明天再见。

2、《墨竹图题诗》创作背景这首诗是郑板桥于乾隆二年(1746年—1747年)间任山东潍县知县时所作。科举时代称同科考取的人为同年，对同年的父辈或父亲的同年称年伯。清代巡抚又称中丞，“大”是表示尊敬之意。郑板桥曾画过一幅《风竹图》呈送包括，此诗即是题写在这幅画上的。《墨竹图题诗》鉴赏

3、郑燮(1693～1765)，字克柔，号板桥、板桥居士，江苏兴化人。乾隆元年(1736)进士，六年任山东范县知县。十一年自范县调署潍县。十八年因助农民诉讼及办理赈济得罪地方豪绅大吏，被解职。

4、下有采樵人，伸手折不得。

5、《咏雪》——郑板桥

6、郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造了“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。

7、好文征集令：全世界写诗人，联合起来！你有好文，我有稿费

8、这时，又见郑板桥写下“奈何可奈何”，于是整句就成为：

9、这首《沁园春.恨》与古典诗词含蓄雅致的传统大相径庭，正是郑板桥的典型风格。喜欢的人，赞其直抒胸臆、可浇块垒；讨厌的人，则斥其轻浮浅露、尖酸卑格。

10、郑板桥这首诗就是要一反世人对竹子的偏见，在他眼中竹子是刚毅的，它的刚毅在于它对青山的不放松，也在它能立于岩石中的力量，更在于它在风雨中的屹立不倒。这就是郑板桥眼中，别样的竹子。

11、女称绝色邻夸艳，君有奇才我不贫。

12、就在千家万户张灯结彩的除夕前一天，他写了一首诗给兴化县令汪芳藻，请求帮助：“琐事贫家日万端，破裘虽补不禁寒。瓶中白水供先祀，窗外梅花当早餐。结网纵勤河又冱(音：hu,意为：结冰)，读书无主岁偏阑。明年又值抡才会，原向秋风借羽翰。”这种缺衣少食的惨状，让汪县令动了恻隐之心，资助他去南京参加乡试。

13、念我故人好，谋告当无违。

14、原型是郑板桥的《咏雪》，广为人知的则是乾隆仿写的《飞雪》

15、朱新建：当代书画家不太容易出大师

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