散文诗的特点有哪些【111句文案】

一、散文诗的三个特点

1、谁想到它的壳，还能垒成墙，建起屋！

2、刘半农(1891—1934)

3、顾问：赵文博毛树林小米包苞蝈蝈

4、如此壮观，又如此精巧，好一件大型的工艺品。

5、又要有飘逸美，又要有凝聚美，这也是散文诗难写的一个原因。散文诗诸多难以驾驭的特点正是它作为独立文体而存在的真正价值和真正意义。散文诗因此以它不同于散文的一种美和诗歌的一种美，具有独特的两种美而受到散文诗作家和散文诗读者的特别迷恋与青睐。

6、Ⅰ.①中…Ⅱ.①海…Ⅲ.①散文诗－诗集－中国－现代②散文诗－诗集－中国－当代Ⅳ.①I26

7、黄萍(女，1945—)

8、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗"温柔敦厚，哀而不怨"的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行"可感与不可感之间"的沟通。

9、二百人的作品，能否成为中国散文诗一百年的缩影？裁决者是读者。静候专家与广大读者的赐教。

10、散文诗的文体特性和品质追求也决定了这一点。

11、唐弢(1913—1992)

12、珠穆朗玛，太阳的骄子/441

13、沈尹默(1883—1971)

14、鱼儿在等待钓钩打瞌睡。钓钩在等待鱼儿耐不住饥饿。

15、在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗;艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文;又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。

16、邱春兰(女，1968—)

17、2007年11月，中外散文诗学会与文艺报、中国现代文学馆、河南文艺出版社等四家文化团体，在北京中国现代文学馆成功举办了纪念中国散文诗90年系列颁奖及《中国散文诗90年》和研讨活动，海内外数十家媒体给予报道，影响深远。10年过去了，中国散文诗迎来了100周年诞辰，作为使命，中外散文诗学会又策划了系列的纪念活动。编选出版《中国散文诗百年经典——纪念中国散文诗诞生一百周年散文诗精选》，即是纪念活动的一个重要内容。该书由海梦总策划，赵振元任主编，王幅明任执行主编，宓月、晓弦任副主编。

18、［中图分类号］I2067

19、送你一首自己填的词吧。我也要毕业了。眼儿媚离别更遇管弦声，小伫忍为听。指间哀怨，檐前细雨，帘外流莺。残生倦作天涯客，长笑恨多情。一堤风柳，萋萋暮草，长短离亭。

20、按形式分:格律诗、自由诗

二、散文诗的特点有哪些

1、一是“思想者”的要求。耿林莽说：“我一直认为，无思想的诗不过是一堆文字垃圾。”耿林莽反思说：散文诗中的思想，不应是概念化的和盘托出，如所谓“哲理性散文诗”那种写法，也不是以形象演绎思想的办法。我的某些作品犯有这种弊端，编集子时多将其删除。我开始认识，问题不在诗，而在诗人，而在诗人是否是一个“思想者”。耿林莽认为，思想要融在作品的血液之中，自然流露出来，不是生硬地表述，更不是贴标签似的“贴”上去，而应该让人感到思想的无所不在。耿林莽在2011年发表的《散文诗的美学追求》中又特别指出：

2、耿林莽自分的三个时期是：20世纪80年代初期、80年代中期、90年代开始至今。从其散文诗创作的风格看，耿林莽在《草鞋抒情》自序说：“越到后来越有一种倾向，即‘忧郁感’从自我抒情移向‘他者’情绪的体念和表达。与之相适应，是抒情与叙事交织的结构样式的持续演进。”耿老的散文诗创作求新求变，变中有不变，不变中有变，变的是形式，是技术，是题材，是旨趣，不变的是诗中的内核，笔者在20年前就说过，耿林莽所有的作品中都有一个“忧郁”的内核。此言深得耿老的认可。他多次借用笔者的评论在自序中这样表述其散文诗创作风格“变与不变“的辩证和走向。

3、●●●蔡旭先生所赠书籍

4、潇琴(女，1962—)

5、这是一篇十分厚重的重要文献，我以为她大的价值，在于向读者揭示了一个真谛：散文诗的思想实质，或曰这一文体的内在灵魂的核心。……当然，就我而言，差距太大，与鲁迅无法相提并论，读后甚感不安。兄文中有许多卓见，将鲁迅传统，尤其是思想深度、象征性、‘难于直说’等提升到文体特征上立论，是创见。您的论点对深刻认识散文诗文体的特色、美学高度是很有意义的，这或是此文光辉的成就。对我的忧郁美及人文关怀的提示，也是抓住了关键的高见，……

6、我只读到亮子诗歌的一部分，以上提到的诗歌也许是他的比较满意的作品。但是，个人认为亮子诗歌和很多作者一样存在以下问题：第如何在诗歌写作的表现手法突破陈旧？第如何升华存在于概念化的现象描述？第如何提升诗歌塑造情节中强有力的推动和展现？

7、1970年以后出生的中青年作者、艺术工作者。

8、这里的绿和蓝让我动容/250

9、理想的情况是：写一篇动人的感言。也就是说，增加个人感情和经验。

10、●●●蔡旭先生与一中学子交流

11、岁月。在黄土地上流过/122

12、风在马背上看见鸟群/251

13、在诗的本质那么凸显的作品中融入散文的美学特点，诸如叙事，诸如质朴、自然以及口语的语言，从而形成轻松自如的语境等等，这是不少散文诗作者常常顾此失彼地达不到的。特别值得注意的也是十分重要的还有，这首极为精练的散文诗照样容纳了有诗意散文的的细节：“大路上走过来一个阔肩的少年，那微笑，那眼波里湖水的光泽。只一瞬，车上车下相互的对视，有如触电。”一个小镜头让这篇散文诗显得既浓缩、跳跃，又细腻、微妙，波澜有致。耿林莽的这一首散文诗让我们领略了散文诗两种美俱存的佳景。

14、我们知道意象是诗歌的基本元素。诗人在创作诗歌作品时,赋予了意向主观上的情感和认识。

15、行走散文诗三章/353

16、它不惧月黑风高，凹凸不平的墙体，会把爬墙的盗贼割得损手烂脚。

17、按体裁分:童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗等。

18、散文诗是一种开放式的文体，固定模式无疑于画地为牢。为使读者对散文诗有一个全面的理解，编者选编了十一家对散文诗不同视角的解说。

19、散文的特点：运用白话文写作,因而平易浅显得多.作家在散文里表现的个性,比从前的散文来得强.现代的散文多带有自传的色彩,从中可看到作家的性格,嗜好,思想,信仰等.因而不同的作家由于其个性不同,会呈现出不同的散文风格.题材范围的扩大,可以说宇宙之大,苍蝇之微无不可谈.富有幽默的味道.人性,社会性和大自然的调和.现代散文的作者处处不忘自我,也处处不忘自然与社会.就是纯粹的抒情散文里,即使写风花雪月,也总要点出人与人,人与社会的关系,以抒怀抱.一粒沙里看世界,半瓣花上说人情,正是现代散文的特征.由于现代散文受外国散文,特别是英国的随笔影响很深,因而无论形式还是内容都有欧化的倾向.

20、越州觅情(三章)/389

三、散文诗的两个特点

1、为自己痛哭的阮籍/321

2、［摘要］朱自清是中国近代伟大的散文家，对当代文学产生了极大的影响。朱自清的散文在语言、情感表达及意境营造方面具有极高的水平，深受广大人民的喜爱。对朱自清散文作品的分析不仅是为了更好地了解其作品的艺术特点，更是为了对其创作风格展开研究。以朱自清散文的创作背景、创作思想为切入点，重点从艺术语言、情感表达以及意境营造等角度分析其散文作品的艺术特点。

3、艾青(1910—1996)

4、梅卓(女，藏族，1966—)

5、划过欲海的夜鸟/111

6、他就像蚂蚁一样/266

7、《再次集》(1932)是泰戈尔第一部成熟的孟加拉文散文诗集。所谓“再次”，就是继《吉檀伽利》和《随想集》之后，再对孟加拉文散文诗进行一番尝试和探索的意思。诗人在该诗集序言里写道：“《吉檀伽利》的诗歌，我译成了英语散文，译作被认为是诗。于是，我脑子里产生一个问题：不保留格律的清晰铿锵，能否像英语那样，赋予孟加拉散文以诗的韵味。我作了尝试。我相信，汲取无拘无束的散文特色，可以扩大韵文的权限。”(白开元译文)

8、大的特色是它的名字，拥有的海面几乎无边无际。

9、诗歌这种文体它的特点主要就是语言特别的含蓄特别的凝练，而且押韵韵律要求特别的高一些需要有一些文学素养的人才能够读得懂诗歌，所以读诗歌呢，它能够提高我们的文学素养的小说的话呢，它主要是以写人叙事为基础的，另外散文的话呢，他所写的都是真实的，反应的都是人的情感

10、它喜欢阳光灿烂，凹凸不平的墙面，尽显了线条感与雕塑美。

11、假如世界上真的只剩后一滴清水

12、蔡丽双(女，1961—)

13、《太阳》,艾青的这一首现代诗当中,其中心意象是太阳,太阳这一意象表现的是艾青对理想、光明、美好生活的不懈追求,从美学的角度讲,艾青始终如一的讴歌:太阳、黎明、春天、光明、生命和火焰,这是艾青诗歌中的“永恒主题”,由《向太阳》、《黎明的通知》可见一斑。

14、假如说《飞鸟的高度》隐含着一种向上飞翔的奢望，《草鞋抒情》则是回归大地的欲求了。上天入地，不过是巧合性的意向借喻，散文诗的沃土毕竟还在纷攘的人间。两个集子若是尚有些一顾的价值，恐还要归到它们的“人间烟火气”上。

15、一个诗人的自白/142

16、任何一个文体的存在，都有它的合理和意义。毫无疑问，散文诗作为一个文体，它以自己独特的诗体美、散文的意境美和汉文字本身的韵律美，决定了它存在的价值。任何人都不可能忽视和忽略这一文体的高贵存在。

17、一百年，作为一个个体，几乎已经涵盖一生。但对散文诗来说，一百年，是一个新的起点。我相信，中国散文诗走过一百年后，必将迎来一个旺盛期、勃发期。散文诗在提高民族文化精神和社会主义精神文明建设中，将大有可为。我们有理由期待，在中国散文诗作家中未来将出现思想大家、文学大家。

18、郭风(1917—2010)

19、冰心(女，1900—1999)

20、商禽(1930—2010)

四、散文诗有什么特点?

1、祝福中国散文诗。祝福长期在寂寞中坚守、不为风潮所动的散文诗作家们。

2、如果说上述英文散文诗集使泰戈尔获得了世界声誉。为他的散文诗创作奠定了基础并开拓了道路，那么此后一系列孟加拉文散文诗集的问世则是其继续和发展，所不同的是前者使用外民族的语言文字，后者使用本民族的语言文字。

3、古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。

4、靠海吃海就地取材的蚝墙，不惧海风，不积雨水，不怕潮湿，不怕虫蛀。

5、蔡旭先生首先言简意赅地点出“散文诗是散文形式的诗”，并介绍散文诗与诗的区别在于：散文诗更自由、更舒放，不讲求押韵，不分行更不断行，有更多叙述与描写，且更注重思想的分量；散文诗与散文的区别在于：散文诗注重诗情、诗意、诗味，篇幅短小，语言精练，且具有内在的音乐性。散文诗以散文为体、以诗为魂，是叙述、描写、抒情、议论的结合，把可述性与可感性融为一体。抒情、哲理、内在音乐性是散文诗的三个要素。

6、爝火之音(选五)/78

7、我背着那些转身的牵牛花，趴在张庄敞开的温柔上。

8、横山的春夏秋冬/470

9、内容上:保留了有诗意的散文性细节。

10、那个把乞讨者赶出酒店门口的人，

11、茅盾(1896—1981)

12、江边，有一只天鹅/158

13、陈敬容(女，1917—1989)

14、彭燕郊(1920—2008)

15、那僧，遥望着一朵流浪的晚云/245

16、巴人(1901—1972)

17、肇始于1915年的新文化运动，使我们今天大家熟悉的现代文学的序幕有了被拉开的可能。白话文的新体诗歌、新体小说等纷纷打破传统诗文格局，破韵律，废文言文，以更贴近生活的语言(白话文)创作。那种既有韵律美、又有新散文意境的中国式美文，也在此时应运而生。我们称之这样的文体叫“散文诗”。它亦诗、亦散文，诗的美与散文的美，融合一起，将一种全新的美文推至高峰，并独立形成文中山峰。

18、银行户名：四川省散文诗学会银行账号：129308748603

19、散文诗的在场性介入，我理解它应该包含了三个方面的在场：一是作者在作品中的“在场”，重点体现在情感的介入；二是作品在时代中的“在场”，重点体现在题材的拓展；三是作者对生活的“在场”，重点体现在对所置身的社会生活的投入、参与和热爱。

20、时间当然不是鱼儿的朋友。

五、散文诗兼有诗和散文的特点

1、像涌来的幸福每天都要打鸣

2、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学样式。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属於诗，有诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感。散文诗一般表现作者基於社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。望采纳

3、生命，交接仪式/201

4、火焰——燃烧和光荣/55

5、耿林莽已经冥冥之中感到他的提升。从他选的散文诗来看，耄耋之年的耿林莽进入了散文诗的化境，澄怀味道，空灵而不腻滞，超逸而不轻忽。

6、其实，耿林莽也在“变”，他自己也发现他在变，在《草鞋抒情》的序中接着说：

7、散文诗注重联想，常常用象征和通感的手法，表达思想情感，使文章蕴涵哲理，充满深情，给人以启发和感染；散文诗要求创造优美的意境，通过具体生动的形象，使人如临其境，拨动心弦。

8、我们来读读耿林莽先生的《闪过》：

9、蔡旭先生用自己的亲身创作体验为一中学子打开了散文诗欣赏与写作的大门，重要的是他还用自己创作的关于珠海的诗歌丰富了全体学子对珠海美的艺术体验，将诗歌的音韵节奏美、语言美与珠海的人情美、文化美相结合，丰富了我们对这方土地的美的体验，这对我们学生的情感教育来说无疑具有重要意义。

10、《再次集》的确是一次成功的尝试，它既具有诗歌的韵味，又具有散文无拘无束的特色，在内容和形式上达到了充分的多样化。

11、散落在大地上的拓片(节选)/436

12、转角(女，1976—)

13、有了这一滴泪水的润泽/大慈大悲，与人为善/我便也是佛了。

14、三色堇(女，1962—)

15、词牌散文诗·芳草/116

16、选材：散文诗的选材范围十分广阔，大至宇宙小至尘砂，人物、动物、植物……凡大千世界所具有的一切都可以抒写。

17、这本书是《六重奏》的延伸和补充，无论是“血统”，还是“格调”，都是一致的。至于质量，也属同格，没有降低。

18、装下了一座山，装下高瞻远瞩的境界与俯瞰大海的胸怀。

19、耿林莽散文诗创作的第三个时期,诗人已是耄耋之年，但诗人依然保持有拷问生存而心灵苦斗的锐气，保持有一种关爱生命的悯情深度与关注当下的精神向度，其散文诗也依然是张力遒劲而诗性沉郁的基本风格。他在《散文诗六重奏》里写道：

20、张家界抒怀(三章)/401

六、散文诗的三个特点

1、我读过或者写过的某些散文诗，可能描写、叙述的角度是站在客观的第三方第四方视角进行切入，但在这背后所隐藏和传递的情绪，一定是作者的直接接入，一定有“我”的在场。从这个意义上讲，散文诗不可能写成偏向说明文。

2、掬一捧碧蓝的天空/329

3、社会的转型，使耿林莽的创作也处在一个转型期，具有强烈的“求变”心态与追求。人到晚年的耿林莽，创新精神却一点儿没有减弱，真可套用一句时髦的话叫“与时俱进”了。耿林莽在《信息时代》诗中写道：

4、第二个时期晚年变法：草鞋抒情(1990～2001年)

5、时光里的流泉(三章)/232

6、编选的基本思路：一百年间不同阶段优秀的散文诗作家尽可能不遗漏；注重入选者德艺双馨，对散文诗的发展做出过独特的贡献。编选兼顾不同风格，鼓励艺术创新，侧重中青年，兼顾少数民族、女性、学会骨干及港、台和海外华人散文诗作家。

7、现在，我们都在说要“讲好中国故事”。讲故事，就得有美的文字和美的情感与情景，散文诗，是讲好中国故事不可或缺的重要文体。我们一起举着它前行吧！

8、王小忠(藏族，1980—)

9、丽尼(1904—1968)

10、爱斐儿(女，1966—)

11、订阅号：ZH1Z666

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