霜叶红于二月花什么画面【133句文案】

一、霜叶红于二月花是怎样的画面

1、点评：好诗！气脉通畅，起承转合一气呵成。短短诗文可见诗友之“兴”，为亮眼的是转句铺垫到位，嵌入句顺畅自然，迹。

2、小场景中的红叶更具质感，叶脉纹路清晰可见。

3、诗意生活，悦背悦美。朋友们，大家好，我是许静老师。欢迎大家走进“悦背悦美”的诗词世界，共享美好生活。

4、秋天到了，天气变冷，其它树叶里的叶绿素在逐渐减少，后只剩下叶黄素，树叶也就变成了黄色。而枫叶里含有一种特殊的物质——花青素，它和叶绿素正好相反。随着天气转凉，数量逐渐增多，使枫树叶变成了红色。

5、点评：“读秋”，一片“霜叶”即可，另，限题写冬而着墨写秋，有脱题之嫌。

6、诗配画：北京市文汇中学初三曲翀

7、点评：好诗！你是什么心境，你看到的就会是什么。“妙”字炼了，亮眼，嵌入句结的顺畅稳当。

8、时至深秋，李绅曾写：“柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。”但刘禹锡更说：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”对，秋日里，还有胜似春花的红叶正渲染着秋的热烈和生机，正是“万山红遍，层林尽染”的时候，我们就一起来欣赏这首著名的写红叶的诗吧！

9、4“小李杜”指的是谁？李商隐和杜牧

10、五笔FSHF仓颉MBDBU郑码FVFL四角10961

11、停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

12、日暖风低皆瑟瑟，路途行者步稍加。

13、《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。作者以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。

14、《拾麦穗的女人》莱昂·奥古斯丁·莱尔米特1891年

15、指的是秋天的枫树叶子红于二月花二月花是泛指红花霜叶红于二月花”，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

16、秋续残冬赋落差，雄鸡报晓盼朝霞。牧童横笛怜幽草，贫女荷锄挽月牙。烟雾绕，院农家，风摇柿树笑寒鸦，牵情貼目山崖岭，霜叶红于二月花。

17、众所周知，摄影是用光作画，而对于表现红叶这类色彩鲜明的题材，光线的运用是创作个性作品的关键因素。光线的微妙变化，可以让红叶表现出完全不同的色彩。即使在同一地点，随着时间的不同，光线照射角度发生变化，红叶会呈现出不同的色彩变换。特别是顺光和逆光的改变，能够使红叶的色彩饱和度发生强烈的变化。

18、此中自是多奇色，霜叶红于二月花。

19、画中女孩一身白色衣裙，双手将大南瓜抱在腰间，赤着脚走在小径上，一脸满足安详。一只南瓜为何让女孩如此满足，抱着南瓜的时候，她想到的是什么？是灰姑娘的南瓜车？万圣节的宠物？还古老传说中那引导善良人亡灵的南瓜灯笼？

20、长焦：拍摄人像和枫叶均适合，而且更容易制造散景，尤其当枫叶长得太高时长焦镜就会很方便了！使用长焦镜头对枫叶叶进行特写，不但能实现背景虚化，还能对背景形成有效地裁剪，将不必要的杂乱背景放在取景框之外。

二、霜叶红于二月花什么画面

1、像霜一样的东西：柿霜。西瓜霜。

2、《干草车》约翰•康斯太勃尔1821年

3、作者以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。扩展资料：这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅色彩绚烂、风格明丽的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。

4、冬来万类萧疏尽，霜叶红于二月花？

5、《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。此诗描绘秋日山行所见的景色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面，表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致。

6、谁将屋后丹青写，霜叶红于二月花。

7、《秋叶》约翰·埃弗里特·米莱斯，1856年

8、独来此地单求钓？霜叶红于二月花。

9、是一年织绵缎，轻润丹墨随风洒。

10、二龙塔下箫声起，飘雪芦冠曵晚霞。

11、如果手中没有那种长焦也没有关系，笔者在这里提供您一个不用花钱的方法来拍出浅景深照片，就是移动你的脚步，使镜头接近被摄物体。焦点物体的物距、相机的像距及背景比例产生了差异就可以拍出有景深感觉的照片。

12、3“杜少陵”和“杜樊川”分别指的是谁？杜甫、杜牧

13、(作者)杜牧(朝代)唐

14、后说说两句诗的误读问题。为什么有人会把“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”误读为“停车坐爱霜林晚，枫叶红于二月花”呢？当然原因在于读诗不细心，不过这跟诗句用词也有关系。在诗中，“枫林”、“霜叶”与“霜林”、“枫叶”是指同一个事物，“枫”、“霜”二字原本可以互换使用，这就给误读提供了客观条件。诗人的精心选择和周密安置的动作进行得不露痕迹，读者很可能是没有觉察到。诗人先用“枫林”，明确交代出欣赏对象为枫树林很重要。你知道，树叶经霜而变红的，不只有枫树，许多树木都有这个情况；如果先用“霜林”，就不一定指代枫树，读者可能误以为别的树木。现在已经明确是枫树了，下边再用“霜叶”，进一步表明枫叶变红的原因，就顺理成章了。

15、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花的意思是：停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。出自杜牧的《山行》，是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。扩展资料：《山行》原文：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。参考资料：

16、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”描写的是什么季节？

17、葡萄岭下有吾家，霜叶红于二月花。

18、 霜叶红于二月花

19、如果天空中有云就更好了，偏振镜在增加蓝天鲜艳度的同时还能同时凸显天空中的云彩，让云的颜色更加纯净。

20、因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。好在意境，停下车做爱而且是枫林晚，环境优美而且天色正是时候，多好啊。你再想想那个环境，四下无人，只有满眼的枫树，夕阳已经落下，难道不是好的环境吗？后面那句比喻的，你现在的这种状况，就好比霜叶红于二月花一样。很精辟。因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

三、霜叶红于二月花的情景怎么画

1、点评：集句很难，不但要有大量的诗词积累，还需吻合主题，因而集句难有佳作。整体不错，浅觉第三句与整体不谐。

2、日上高林柿子奢，初封溪水托山楂。

3、点评：大众思维大众情结难出大众口吻。

4、无论选择什么样的搭配色彩，关键是使其处在虚焦状态，形成虚化的背景或前景。通常使用长焦镜头，采用较大光圈，焦点落实在红叶的局部之上。还有一点必须注意，那就是避免杂乱的色彩出现在画面之中，选择长焦镜头也同样基于这样的考虑。

5、霜叶红于二月花，山前老柿傲枝桠。

6、左边关注，右边打赏，我怎么这么机智(偷笑)

7、(白云生处有人家)在白云升起的地方，隐隐约约的看见有人家居住。

8、“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。秋天。“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”描写的季节是秋天。

9、霜叶红于二月花，这一诗句，出自于唐代诗人杜牧的《山行》，描写的画面是，深秋整山林中的枫叶一片红色，二月的花还火红。全诗如下:山行(唐)杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

10、诗人有没有来到“白云生处”？有没有访问过深山人家？甚至诗人停车赏枫是在上山途中、还是在下山途中？诗中都没有涉及。因为这首诗的着眼点既不是“深山访友”，也不是对于“隐士”的礼赞。

11、工欲善其事，必先利其器，在拍摄前准备好合适的器材，对于红叶题材的摄影作品是有必要的。按照前文所述准备好了器材以后，让笔者再来跟您说说在拍摄时的一些实战技巧。

12、诗词在考试中多以对应题的形式出现，关于本首诗词，测测你掌握了多少？

13、小场景主要是表现枝叶的色彩质感与造型的美感，要细心取舍，删繁就简，做好“减法”，一枝一叶，恰到好处，切忌重叠杂乱。还要精细对焦，小场景背景干净时，可用小光圈，使画面中的枝叶都相对清晰。

14、沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处居然还有人家。

15、《秋天》朱塞佩·阿尔钦博托，1573年

16、《秋天的风景》文森特·凡高，1885年

17、“霜叶红于二月花”是出自唐·杜牧《山行》。霜叶:指经霜后的枫叶。本句大意是:经霜后的楓叶红艳得胜过二月开放的鲜花。这是《山行》诗的后一句。原诗是:“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枧林晚，~。”这里的“坐”是因为的意思。作者说自己因为喜爱这楓林晚景，所以停下车来观赏。在一般文人看来，秋景常常是萧索悲凉的，但作者却把楓林写得鲜艳夺目，欣欣向荣，认为枫叶比春花还要好看，秋色胜于春光。这个对比形象生动，能唤起人们许多联想，给人以艺术感染，使人们产生一种奋发向上的精神力量。因此“~”成为千古传诵的名句，可用于描写山间楓叶流丹、层林尽染的秋景，还可以借来形容人们经过艰苦的锻炼和严峻的考验以后，更加心红志坚。

18、点评：视野开阔，目接千里。尾联如果紧扣主题的话，当属佳作。

19、“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

20、郁达夫说：“秋之于人，何尝有国别”。到了秋天，每个人都有一份深情，每个人心中都有一个秋天。朋友，你呢？(完)

四、霜叶红于二月花是怎样的画面呢写一写

1、赵孟頫的《鹊华秋色图卷》画的应该是北方之秋，初看甚是平淡、干淡之笔，简率的墨色，似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调，表现一种淡泊与平淡的意趣，极富笔墨趣味。明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法。”

2、加入前景框架，以红色落叶为背景，突出人物主体。

3、深情一吻枝头后，霜叶红于二月花。

4、一群美丽的女郎手拉手在跳舞，她们用舞蹈表达她们对秋天的喜爱，秋天让她们感到欣喜若狂，无拘无束。

5、这些景物不是并列地处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛的，起铺垫和烘托作用。

6、杜牧——山行远上寒山寒石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——题记

7、诗的后两句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，描写了诗人欣赏的景物，写出了诗人强烈的感受。看起来似乎是，前两句仅仅为后两句做了铺垫；看起来这首诗只描写了深秋的枫叶。从诗人的构思和全诗的层次安排来看，后两句应该是全诗的重点，是游兴的顶峰，是耀眼的光亮。如果要把这首《山行》诗画成一幅画，那么毫无疑问，“寒山”的色调好多用暖色，主景、近景、画面的中心位置，应该是这一片如火的枫林。

8、点评：题目“赠”改“题”似乎更好，“袭”字出律。

9、(转发与评论就是支持！谢谢您的参与！)

10、芦荻苍苍日早斜，高枝柿熟饱馋鸦。

11、点评：不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？

12、枝头稀稀落落的几片叶子，让人联想到地上可能已有大片的落叶，秋意渐浓。

13、枯荷瘦鸟绘冬韵，冷雨疏烟画断崖。

14、点评：初冬画面有了，奈何“唐韵”未出。如打破结构将嵌句植入尾句，境界也许就不一样了。

15、《呐喊》爱德华·蒙克，1893年

16、一般情况下，使用长焦镜头拍摄，采用较大光圈，把对焦点放在主体红叶上，而焦点与焦平面外的部分虚化。还有一点必须注意，就算使用长焦镜头，也要避免杂乱的色彩出现在画面之中，以免画面受到干扰而导致红叶失去主体份量。

17、远上寒山石径斜，白云生处有人家。

18、杜牧(803年－约852年)，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。代表作：《泊秦淮》、《阿房宫赋》、《过华清宫》等。

19、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅色彩绚烂、风格明丽的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。

20、(译文)沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

五、霜叶红于二月花让我想到的画面

1、那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。

2、红色枫叶在深色的林中，更加表现环境的萧条之美。

3、在充满生机焕发的二月，我欣赏的是山茶花。它耐冬，品种多，不愧为是“世界名贵花木之一”它光环照耀，它娇艳欲滴。相对于普通大众化的枫叶来说，多了一种与生俱来的优越。但是，它平凡质朴无华好不炫耀。正如《满庭芳》中写道：“质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。”默默奉献，无私不求回报。

4、红叶除了给世界带来了美丽，还总给人们带来无尽的思考。所以，我们在拍摄红叶的时候，往往不满足于平铺直叙地表现它们，而是让它们更加美丽、更加令人感动。

5、在Photoshop内的曲线调校分开了红、蓝、绿，想加强红色可以在红色通道特别处理。

6、点评：没有问题，也不出新，有些四平八稳了。

7、此卷画为齐州(今山东济南)名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。

8、这首诗记述了一次远山旅行，其具体创作时间难以确证。作者秋登寒山，有了充满诗意的发现，于是创作此诗以记之。

9、《干草车》是英国著名画家约翰·康斯太勃尔田园风景画的代表作。该油画描绘了英国萨福克郡阿尔河畔一个小村庄的优美风景。这幅画上的景色，被称为典型英国式的农村风景。

10、晚唐诗人杜牧所写的这首七言绝句已经为大家耳熟能详，寥寥二十八字描绘出了一幅明艳动人的山林秋色图。“远”“寒”“斜”三个形容词，“寒山”“石径”“白云”“人家”四种景物，描绘出了一幅清寒悠远的秋日山景——“远上寒山石径斜，白云生处有人家”——秋日山间，空气清寒，深吸一口，清冽入肺，顿觉清爽。树林掩映，一条窄窄的石径蜿蜒向上，绵延到密林深处，目力已不能见，却更生神往。目光顺山路一直向上望去，白云如雪，映着高远的蓝天，在白云升起的地方，有几户人家，古朴的房子依山而建。在如此静好安然的山林秋景中，乘车徐行，但一处惊艳之秋景让诗人不禁停车驻足。

11、同样是面对火红的秋叶，白居易消极地感叹：“醉貌如霜叶，虽红不是春”；杨俏皮地惊艳：“西风尽有东风手，柿叶枫林别样春。”的确，当一个景致太美，美到奇幻时，诗人们会神驰，展开想象，写出它的美来。就如岑参看到边塞的大雪纷纷扬扬，而写下了奇美至极的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；就如杜牧惊艳于这斜阳晚照下的红枫，而写下明丽耀目的“霜叶红于二月花”。

12、过去人说“道心惟微”(客观事物的规律幽微精细)，今天我要说“诗心惟微”。“诗心”也是“惟微”的，在结构一首诗的过程中，需要综合考虑多少因素，纵横交织着多少细微的心理活动啊！

13、前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

14、“远”写出了山路的绵长和山之深，“斜”与“上”呼应，写出了高而陡的山势。顺着这条山路极目而望，在白云飘浮缭绕之处，几椽芭屋若隐若现，不禁让人顿生亲切之感。

15、点评：词作均要加分！一幅灞水初冬图，“铺”亮眼，惜初冬难见征鸿。

16、梅香雪舞众人夸，丽句工词巧若霞。

17、“霜叶红于二月花”描绘的是一副深秋枫林美景，深秋的枫叶比二月的花还要红。出自唐代杜牧的《山行》。

18、在红叶摄影中，它也能发挥出自己独特的作用。拍摄红叶时，适时的加上偏振镜加以运用，不论是晴天还是雨天，偏振镜能有效抑制叶子表面的反光，还原叶子原先的色彩，减少叶面的反光，使得叶面的纹理更显清楚。

19、一袭飞镜忽如雨，不问飘摇只问奢。

20、莫嫌秋尽无鲜艳，霜叶红于二月花。

六、霜叶红于二月花是怎样的画面

1、远：这里说的是山路长长。不是说山在遥远的地方，因为人已经到了山里。寒山：植被茂密、气候清凉的山。这里的寒，是与暑热相对而言，表明已经到了秋天。石径：石头小路。斜：形容山路弯弯曲曲地伸向山林深处。

2、现在我们回过头来把全诗复读一遍，看看它都写了些什么。

3、点评：老先生一心几用，怕是钓不得几尾？另，首句孤平。

4、黑色，能够使红叶看上去更加醒目。

5、斜日寒林点暮鸦，谢公秋思渺天涯。

6、这是熟悉不过的名句，我带着这首诗意及诗人的情操边走边思索，突然看到这一熟悉而又陌生的景象秋天的街道上，一片金黄，毫无多余渲染的笔墨。城市中车水马龙，行人匆匆的赶着路，而我的目光，却被一片不起眼的枫叶所吸引。那是一种不可抗拒的魅力，由心形为基础向旁边延伸出五个巴掌大的叶片，而在每个叶片的周围又镶嵌着一层厚厚的银色的齿纹般的绒毛，在叶面上那片叶子仿佛布满了岁月的痕迹，又好似一位老妇人的脸颊，布满了皱纹和历经沧桑。而它所展现出来的是一种与生俱来的傲气。全身金黄而又呈橘色的色彩装点了原本枯燥的行人，也点缀了这个凄凉的秋季。

7、寂守城垣困守家，门前落木似飞沙。曾经桃上金蜂舞，不见梁间紫燕哗。窗欲闭，幕难遮，阴霾绞杀日边霞。唯钦那处枫蓬勃，霜叶红于二月花。

8、大光圈突显主题、虚化背景，或是利用叶隙光点制造散景。

9、点评：此作别出心裁，探亲之路是有多么遥远？惜“亲”字出律，朝霞在东而南行，朝向有误，“向”字可酌。

10、荷花在荷叶的衬托下，以含苞、初绽、怒放的三种生命形态展示着自然美。整幅运用仿恽南田笔意的没骨法，萍藻以色彩直接点就，显现出灵秀生动的物性。荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵。

11、研军万马独桥过，霜叶红于二月花。

12、点评：前二句怀古，后二句游之所见。“凿”出彩。只是“云雨”易引歧义。

13、读着这首诗，脑海中浮现出一幅幅美丽的秋之图画，忽然得到了写作的启发：这首诗歌还能教我们写游记呢！你看，“远上寒山石径斜，白云生处有人家。”沿山路而上，移步换景，描绘出寒山石径、白云人家的画面，有秋的清寒，更有家的温暖，为后文重点景色蓄势。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”则是定点写景，将一片绚烂秋色浓墨重彩地描绘出来：夕阳晚照，斜阳下的如火霜叶、如霞枫林，那停车而望的人，陶然而醉的神情，不禁喃喃的赞叹……尽可以丰富展现，情韵悠长，余味无穷。所以，学到此诗的构思，在移步换景和定点绘景中，将诗境一展开，蓝天明澈，白云如雪，枫叶如火，行人如醉……不就是一篇很美的写景游记吗？

14、春花秋月只是虚设良辰美酒不能醉一回前世的情愁说不尽今生的荒凉都是为了谁看似有缘却无缘无缘为何又为你落泪情到长时方知苦爱到深处才觉累离散的夜凉如水寂寞的心与你相随心的眼泪流成一个故事明月她年年有总是一样美

15、杜牧诗：霜叶红于二月花；这是一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路内、人家、白云容、红叶，构成一幅和谐统一的画面。“远”写出了山路的绵长和山之深，“斜”与“上”呼应，写出了高而陡的山势。顺着这条山路极目而望，在白云飘浮缭绕之处，几椽芭屋若隐若现，不禁让人顿生亲切之感。但这前两句其实只是陪衬，后二句之枫林红叶方为此诗描写之重点。在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林尽染，真是满山云绵，如烁彩霞，竟比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！

16、痴霭未明秋意尽，误迷塘岸几千家。

17、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”的意思是停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，染过秋霜的枫叶胜于二月红花。这句诗出自唐代诗人杜牧创作的《山行》。原文：远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。译文：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处居然还有人家。停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。此诗描绘秋天景色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面，表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致。

18、凛冽寒冬生百色，霜叶红于二月花。

19、秋去冬来风凛斜，纷纷落木尽沙沙。

20、诗題是《山行》，写的是秋天游山的见闻和感想。车子沿着长长的石头小路弯弯曲曲地行进在深山中。在白云升起的地方，隐隐约约的看到有人家居住。虽然是寒冷的秋季，山中并不枯寂，并不悲凉，而是充满生机活力。这是杜牧笔下的秋天与其他许多诗人不同的地方。与“悲哉，秋之为气也”的传统秋感截然不同，而与刘禹锡“我言秋日胜春朝”的气概确实有着相当程度的通融呼应。

1、点评：通篇口语化了。“钱”字出律，“花”重复了。

2、停下马车是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

3、点评：你画我写，琴瑟和鸣！王老师《漫山红遍》跃然纸上。“凋零万木”与整体不谐。

4、我又反复默读：“霜叶红于二月花。”似乎又悟懂了什么。连忙匆匆赶路，却忘了在我如同那些形形色色的路人一样匆匆时，一片枫叶无声无息的落到我的脚边，被风吹到树根下。

5、出处：《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。

6、这个秋天，我们不妨一起在世界名画里，提前品赏下它的情味！

7、不惧金风冷万家，何愁旧梦去天涯。

8、附着在地面或植物上面的微细冰粒，是接近地面的水蒸气冷至摄氏零度以下凝结而成的：霜降。霜冻。霜序(指深秋季节)。霜秋。霜期。霜天。

9、可叹今朝归未计，空余火柿映流霞。

10、《山行》是唐代诗人杜牧的一首诗。这首诗描绘秋曰山行所见的景色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶、构成一幅和谐统一画面，表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致。作者以情取景，、敏捷、准确捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融。情景互为一体。

11、“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现出来了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞。

12、拉曲线，特别是红色

13、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”作者是谁？属于哪个朝代？杜牧，唐朝

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