高字押韵诗【85句文案】

一、以深字押韵的诗词

1、弄溪终日到黄昏，照数秋来白发根。何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。

2、此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)

3、◆安全来自长期警惕(i)，事故源于瞬间麻痹。

4、唐以后尽管人们的口语不断有所变化，“但诗韵一直被沿用不废，原因何在?大概主要是因为它的这样几个特点：一是历史性。历代积累下来的传世名作，都是按诗韵写的，后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵，这就使人们一般倾向于保持诗韵的连续性。二是性。因为诗韵是被朝廷认可的，长期以来民间和官方的教学、写作、科举判卷皆依据之，影响到海内外。三是公认性。历代写诗、读诗、研究诗的人，都承认它，运用它，有人即使觉得其中有些不合理之处，自己也无法改变，改了得不到大家的承认也是枉然。任何新的韵则，都必须具备性和公认性才行。当然，只要有足够的力量，修韵是可以成功的，是能够得到公认的。汉字简化很难，不是也搞成了吗。

5、父母给宝宝念三字童谣或儿歌，宝宝在旁边随着童谣或儿歌做点头、拍手、摆动身体等动作，父母念时故意空出后一个字，让宝宝说出来。比如父，母说“小白兔，白又——”让宝宝说出“白”。收起

6、专辑文本+作者简介+照片；三种投稿方式：

7、其现在的格律诗词是写给今人和后人看的，不是给古人看的，而且要让大多数人都能看得懂。今人和后人绝大多数以普通话为准，平水韵中的一些字的读音与普通话不一样，今人和后人读起来就咬口了，又怎能体现格律诗词的音韵美？因此，我们要考虑现代大多数欣赏者的感受。而《中华新韵》就是在《平水韵》的基础上创新发展的，继承了它的精华部分，修改了它的不适应现时代需要的某些部分。所以，笔者认为，依据《中华新韵》写近体诗是完全可行的，何必拘泥于《平水韵》呢？

8、安知千里外，不有雨兼风？

9、◆六十六岁的刘老六(ou)，盖了六十六间好高楼，买了六十六篓桂花油，养了六十六头大黄牛，栽了六十六棵垂杨柳。

10、本篇，让我们来聊聊那些古今音不同的韵脚。

11、“回”的韵脚是“ui”，“还”的韵脚是“an”。而上一句后“来”的韵脚是“ai”。根据通韵的情况，那么，我们就可以确定，该字为“回”。

12、相去万余里，各在天一涯;

13、比如陶潜《归去来兮辞(并序)》(古代的辞赋和诗词一样，都是押韵的)中的这一段就比较典型：

14、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。 ——纳兰容若 《蝶恋花·出塞》

15、采菊东篱下,悠然见南山.山气日夕佳,飞鸟相与还.此中有真意,欲辨已忘言.您只要在上面"搜索"里写上"菊花"即可得到你的答案.

16、en韵系(与un韵系通押)

17、赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。

18、嵫)阉淹腌湮(湮没)燕延埏蜒筵闫芫(芫荽，即香菜)严言阽妍研岩炎沿铅(铅山)盐阎颜檐

19、陂(迈陂塘)杯卑庳(堕高堙庳)碑鹎背悲呗臂飞妃非菲啡(吗啡；咖啡)绯扉蜚(同“飞”)霏鲱肥淝(淝水之战)腓黑嘿嗨勒累(果实累累)嫘(嫘祖)缧(缧绁)雷擂檑镭羸(羸弱)没玫枚眉嵋(峨嵋)猸湄楣镅鹛莓梅酶霉媒煤糜(糜子)呸胚醅陪培赔锫裴谁贼

20、长孙无忌：唐初大臣。太宗长孙皇后之兄，任吏部尚书、尚书右仆射等职，封赵国公。

二、高字押韵诗

1、圆魄上寒空，皆言四海同。

2、四时代序逝不追(ui)，寒风习习落叶飞(ei)。

3、锦绣回文：《冰川诗式》：“回文诗，自晋温峤始。或云起自窦滔妻，于锦上织成文，顺读与倒读皆成诗句。”窦妻苏氏名蕙，字若兰，前秦苻坚时始平(今陕西咸阳市西)人。

4、偶数句押韵，首句可押可不押

5、蟋蟀在堂露盈墀(i)，念君远游恒苦悲。

6、终到了唐朝，诗人们制定了近体格律诗，就将押韵作为一条规则明确了下来。

7、“……衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无！”——(北宋)晏几道《阮郎归.旧香残粉似当初》

8、好，我们再来看一个，以“an”为韵脚的。

9、第错综对，是宽对中的一种现象。出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)

10、现在，我们来一首整词，请大家按照规律，自己来看看韵脚是否和自己推测的一样。

11、胡马依北风，越鸟巢南枝。

12、古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。

13、这就是以“an”为韵脚的一首诗。通过介绍，现在你读的时候，完全可以搞清楚它其实是押韵的吧？

14、在目前尚未有性新韵则得到公认的情况下，不少人认为，好是既按平水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。例如，按诗韵“梅”和“开”同韵，“元”和“门”同韵，现在读起来很别扭，回避不用就是了。这样写出来的诗，一般人读着顺口，那些特别讲究“诗依平水”的人也不会说你外行。不过，这样写诗的难度会大些。

15、(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。“支”协“纸”、“??”，“麻”协“马”、“?l”等都。称作“同部三声叶”在词中常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江月》：

16、近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：(首句可押可不押，下句必押平声韵)③。

17、后，“忘”在古代是平音。古诗词中所有的“忘”均应该这样读。

18、(诗词微塾)传统词曲中的格律

19、◆身体不要太累(ei),面容不要憔悴,吃饭不要喝醉,买礼物不要嫌贵,花钱不要心碎,见到mm要后退!

20、雨露由来一点恩，争能遍布及千门。三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。

三、进押韵的字

1、第严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对(把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用)，还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如：“不待金门诏，空持宝剑游。”(李白《寄淮南友人》)“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”(刘威《游东湖》)

2、五是重点对。所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，那就不重要了，又如苏轼的“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，那就不应计较了。

3、鹏鹗飞腾，展九天之风雨；蛟龙变化，冲之云霄。夜半星移，惊起一林宿鸟；春深雷动，震来千里潜龙。老叟采芝，踏破山头落月；农夫耕野，翻来陇面浓云。红日穿窗，宛似一条金杖；白蟾沉海，浑如孤片银盘。带雨蜘蛛，恍似晶珠结网；穿云雁字，浑如锦绣回文。

4、瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。

5、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天(an)，

6、普通话韵母共有三十九个，数目比声母多，系统也比较复杂。

7、冰并(太原别称)兵槟丁仃(伶仃)叮玎盯町(畹町)钉疔(疔疮)耵(耵聍)酊(碘酊)茎泾(泾渭分明)经京惊鲸荆菁睛腈精旌晶粳兢伶苓囹泠玲柃瓴铃聆蛉(白蛉子)翎羚零龄灵棂凌陵菱绫棱(穆棱)鲮(鲮鲤)酃名茗铭明鸣冥溟暝瞑螟宁拧咛(叮咛)狞(狰狞)柠(柠檬)聍(耵聍)凝乒俜(伶俜)娉(娉婷)平评坪苹枰萍鲆凭屏瓶青圊清蜻鲭轻氢倾卿黥情晴氰檠擎厅汀听烃廷莛庭蜓霆亭停葶(葶苈)婷兴星猩惺腥刑邢形型硎行饧陉荥(荥阳)应英瑛莺婴撄嘤缨璎鹦(鹦鹉)罂(罂粟)膺鹰迎茔荥(荥经)荧莹萤营萦蓥(华蓥)滢潆(潆洄)盈楹蝇赢嬴瀛

8、近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。

9、生平少年日，分手易前期(i)。

10、in韵系(与ün韵系通押)

11、珍重主人心，酒深情亦深。——《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》韦庄

12、四是句中自对。出句和对句，本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”(王维)在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对。

13、先别忙问，笔者先把话说完。

14、三是借对。有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中的“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的。但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解(古时八尺为一寻，两寻为一常)，所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对。此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。

15、青山横北郭，白水绕东城。

16、道路阻且长，会面安可知?

17、un韵系(全称为uen韵系，与en韵系通押)

18、“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易)叠二“流”字、二“悠”字。

19、这样的话，我们读起以“an”为韵脚的诗词，就不会感觉没有规律可寻了。比如大家现在可以去看看李白的《蜀道难》以“an”为韵脚的那部分。

20、杜甫《春望》一诗中本押的是韵母相近的深ｓｈēｎ、心ｘīｎ、金ｊīｎ韵，但尾句“白头搔更短，浑欲不胜簪”中的“簪”今读着ｚāｎ，与前三字似乎不同韵，那是因古人的读音不同罢了，但古音究竟读什么音，我们就不得而知了。

四、与深字押韵的字

1、吴内史：“吴”字将“口”移下，便成“吞”字。

2、金马玉堂：谓汉代金马门和玉堂殿。《文选·扬子云·解嘲》：“历金门上玉堂有日矣，曾不能画一奇，出一策。”后亦以金马玉堂称翰林院。

3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

4、◆投我以木桃(ao)，报之以琼瑶。《诗经·卫风·木瓜》

5、“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。

6、üe韵系(与ie韵系通押)

7、(1)ang肮昂邦帮梆浜仓伧苍沧舱藏伥(为虎作伥)昌菖(菖蒲)猖阊(阊阖)娼鲳长苌场肠尝偿倘(倘佯，同“徜徉”)徜(徜徉)常嫦(嫦娥)裳当铛方邡(会邡)坊(牌坊)芳枋(枋子)钫防坊(作坊)妨肪(脂肪)房鲂冈刚岗纲钢扛(扛鼎)肛缸罡(天罡星，即北斗星)夯行绗吭(引吭高歌)杭航颃(颉颃)闶(闶阆)康慷糠扛啷(当啷)郎廊榔螂狼阆(闶阆)琅锒稂邙(北邙)芒忙盲氓茫硭(硭硝)囊(囊膪)囔囊馕乓滂(滂沱)膀彷(彷徨，旁皇)庞逄旁膀(膀胱)磅(磅礴)螃(螃蟹)嚷禳穰瓤丧桑伤汤(汤汤)殇觞商墒熵裳(衣裳)汤铴耥趟镗羰唐塘搪溏瑭螗糖堂棠樘膛镗螳(螳臂当车)赃脏臧张章獐彰漳(漳河)嫜(姑嫜)璋樟蟑

8、所以，懂点诗词韵律，对于我们背诗的进度是很有帮助的。因为你背了上句，想到下句怎么押韵，就会很清晰地背出下句了。

9、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——《赤壁》杜牧

10、当时只记入山深，青溪几度到云林。——王维《桃源行 》

11、◆青玉案·辛弃疾东风夜放花千树(u)。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

12、◆天上雪花飘(ao)，我把雪来扫。堆个大雪人，头戴小红帽。安上嘴和眼，雪人对我笑。

13、另外，尽管古音今音有别，但是今音仍然遗留了古音的许多东西。以下为笔者的自我总结，希望对大家有所帮助。

14、“……梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依……”——(北宋)贺铸《半死桐.重过阊门万事非》

15、(2)ia加伽茄(雪茄)迦珈枷(枷锁)痂笳(胡笳)袈跏(跏趺)嘉夹浃佳家镓葭夹郏(郏县)荚(皂荚)铗颊蛱(蛱蝶)恝(恝置)戛掐袷(袷袢)葜(菝葜)呷虾瞎匣狎柙侠峡狭硖(硖石)遐瑕暇霞辖黠(狡黠)丫压呀鸦押鸭垭牙伢芽蚜崖涯睚(睚眦)衙

16、好了，我们现在来看那几个注音字。

17、从前有个小姑娘(ang)，她真想背背书包上学堂。

18、水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。——苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》

19、玢宾傧滨缤槟镔彬斌濒豳巾斤今衿矜金津筋禁襟拎邻林啉(喹啉)淋琳(琳琅)霖临粼嶙遴(遴选)辚磷瞵鳞麟民苠岷(岷山)缗您拚(同“拼”)拼姘(姘居)贫频颦嫔钦侵亲衾芹芩矜琴秦嗪(哌嗪)溱(溱潼)螓覃禽擒噙檎(林檎)勤心芯辛莘(莘庄)锌新忻(忻州)昕欣歆馨鑫镡因茵洇姻氤(氤氲)铟阴音喑殷堙湮吟垠银龈狺淫霪寅夤(夤缘)鄞(鄞县，鄞州)

20、"晨，很，垦，门，嫩，盆，人，怎"这几个字与“深”字读起来不算押韵古体诗春与深不押韵押韵(yāyùn)，也作“压韵”。作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，称为押韵。诗歌押韵，使作品声韵和谐，便于吟诵和记忆，具有节奏和声调美。旧时押韵，要求韵部相同或相通，也有少数变格。现代新诗押韵，不受古代韵书限制。春夜喜雨(作者)：杜甫

五、深的押韵字有哪些

1、但是阅读赏析古诗词，特别是唐诗宋词，还是对平水韵有些了解比较好。

2、上课不满一个月，那校长更是狠心肠。

3、可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。

4、烽火连三月，家书抵万金。

5、山不厌高，海不厌深。——《短歌行》曹操

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