晏殊词作内容多写【94句文案】

一、晏殊词作内容

1、庆历三年(1043年)在宰相任上时，晏殊又与枢密副使范仲淹一起，倡导州、县立学和改革教学内容，官学设教授。自此，京师至郡县，都设有官学。这就是有名的“庆历兴学”。欧阳修说“自五代以来，天下学废，兴自公始”，并非虚誉。

2、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

3、"满目山河空念远，落花风雨更伤春。"

4、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

6、晏殊任地方官时，极重视书院的发展。他大力扶持应天府书院，力邀范仲淹到书院讲学，培养了大批人才。该书院(又称“睢阳书院”)与白鹿洞、石鼓、岳麓合称宋初四大书院。自五代以来，学校屡遭禁废，直到此时，才由晏殊开创大办教育之先河。

7、一般来说，篇幅短小的令词不适合刻画人物形象，但晏殊却善于抓住人物身上的闪光点，能用短小的词展现出鲜活的生命——

8、镇压黄巢起义，夺取大唐天下，后梁天子朱温

9、三月暖风，开却好花无限了。当年丛下落纷纷。愁人。

10、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

11、时间永恒，而生命有限。每一次的季节变化，都意味着生命又流逝了一部分。刘勰在《文心雕龙》里说："春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。"这是说四季变化会引发人心灵的激荡。

12、揭调：高歌，放声歌唱。

13、浣溪沙(宋)晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

14、纤细的小草如轻烟，让人产生愁思，幽花上的露珠微微怯怯，倚靠在栏杆上，总是魂销肠断。太阳高悬，深深的庭院寂静无声，一个人都没有，不时有燕子双双飞过。

15、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

16、首先，《珠玉词》的气质，自有一番"富贵气象"——

17、传正曰："岂不谓其所欢乎？"

18、虽是少年得志的太平宰相，但多愁善感使晏殊常常陷入对时光流逝的敏锐感悟和对人生苦短的深沉反思中，他善写“离别恨”，词作中流露出一种普遍的浓愁幽怨，他频繁咏叹“春花秋草，只是催人老”(《清平乐》)的无奈，低唱“急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸”(《蝶恋花》)的哀伤。

19、《浣溪沙》中,表明中心主旨(传诵千古的佳句,被誉为“天然奇偶)的句子是:无可奈何花落去,似曾相识燕归来

20、“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回……”晚春天气，日暮时分，在雅致富丽的花园里，花木扶疏，光影掩映间，可见一座精致的小亭，似乎有些年头了。亭内乐姬歌声婉转，如珠似玉，唱的是一曲新词；宾客言笑晏晏，高谈阔论，饮的是美酒佳酿。有歌有酒，高朋满座，真可谓是赏心乐事。唯独一样，主座上唯余一只酒壶，酒杯和主人都不知去了哪儿……

二、晏殊词作内容多写

1、帘幕风轻双语燕，午醉醒来，柳絮飞撩乱。

2、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

3、空间之大，是满目山河。对着满目山河"空念远"，就好像是离别之情在如此大的空间里蔓延。但如果只写"满目山河""落花风雨"的虚幻，那离别之情就不够真切，所以终还是落到"酒筵歌席"之上，落到"眼前人"上，这就让我们感觉到现实的存在，真实离别的存在。而词里的"眼前人"，我们也可以把它理解为人生和生命，离别后彼此珍重，要"怜取"各自的生命，"怜取"人生里将会遇到的美好。

4、于是词人从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事。

5、过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

6、扫掠亭台开小院，四坐清欢，莫放金杯浅。

7、红英一树春来早，独占芳时。

8、无情的人哪懂得多情人的苦楚，一寸相思化成愁绪千万缕。天涯海角再远也有穷尽，可是那思念啊，却永远没有尽头。

9、草际虫吟秋露结，宿酒醒来，不记归时节。

10、《晏殊词集·晏几道词集》内容简介：二晏，是指宋代的两位大词人晏殊和他的儿子晏畿道。晏殊的词集名《珠玉词》，晏几道的词集名《小山词》，合称“二晏词”。他们两人的词不仅在宋代名震一时，就是在整个词史上也占有很重要的地位。晏殊甚至被后世评论者推为北宋倚声家初祖，而晏畿道的成就更在其父之上。论者以为他精力尤胜，措词之妙，一时独步。

11、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处

12、“偶学念奴声调，有时高遏行云”，是具体形象地夸述自己的才能如何。“偶”，有随便之意。“念奴”是唐天宝年间有名的歌女。词中歌女似乎自豪地诉说：我偶尔随便一唱当年念奴曾经唱过的歌，能让天上的行云停住，听我歌唱，足见我唱得有多么美，多么动听。“高遏行云”，语出《列子·汤问》，说古有歌者秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。这几句，当是失意时回忆当年得意情事所言，所以，每一句自负的话后面，都有一种反衬中的失意悲慨。自负的口气，实是自负的不平。

13、下片描写歌女年老色衰后所遭逢的冷遇，抒发词人对她的无限同情。

14、上片通过描写红歌女年轻时的盛况，反衬出年老的失意。

15、《珠玉词》里有很多关于饮酒、及时行乐的词句，"若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵"，"劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数"，"门外落花随水逝，相看莫惜尊前醉"等等。表面看都是花前月下、饮酒享乐，但细品之下，似乎都潜伏着艰难的世事，和无法把控的人生。

16、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。

17、“唔……无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”夜幕低垂，疏影横斜，暗香浮动，同似有若无的笙歌交织成一片绮丽罗幕，轻盈盈地笼罩着整座花园，园内遍地落花便是这罗幕的幕脚，就这样掩盖在层层暮色之中，沉静中犹带着一丝鲜活的生机。倏忽之间，三两只归巢的燕自园内掠过，灵动敏捷，像一只手无声地拨开层层帘幕，露出了其后低声吟诗的男子。他一双眼追着归燕穿过花园，手中的酒犹有三分席间的余温，面容上却早已没了宴饮的欢愉，取而代之的，是看“花落去”却徒感“无可奈何”的惋惜；更是叹“独徘徊”于暮春“小园香径”的惆怅……

18、晏殊的词作看上去内容比较狭窄，但是词作的境界却阔大。“一向年光有限身”将目光投向到了时光流逝主题，而“等闲离别易销魂”更是勾勒出离愁别恨的主题。诗人用这两句词表达出了对于时光流逝、对于离愁别恨、深感遗憾和无奈的悲伤。

19、湖州味道⑩|湖州味道⑪|湖州味道⑫

20、第一句"燕子来时新社，梨花落后清明"，点明了时节。"新社"是古代祭祀土地神的日子，时间在立春后、清明前。此时，闺中妇女盛行斗草、踏青。斗草，就是找些奇花异草来，互报花草的名字，以新奇或品种多者为胜。

三、词人晏殊的词集

1、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。

2、的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。

3、释义：现在正是燕子即将归来的时节了，昨夜阁楼上吹起了阵阵西风。只希望我们能够有短暂相聚的机会，在那菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬，面容娇艳。夕阳穿过幕帘，点点凉意慢慢侵入梧桐。有多少情话说不尽，只能写在给你的词曲中。这份情意千万重。

4、数年来往返于咸京道上，所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事，该向何人去诉说？若得知音赏识，我不会拒绝为他唱那些难高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来，再次拿起罗帕掩面而泣。

5、蝶恋花(晏殊)玉碗冰寒消暑气。碧簟纱厨，向午朦胧睡。莺舌惺松如会意。无端画扇惊飞起。雨後初凉生水际。人面荷花，的的遥相似。眼看红芳犹抱蕊。丛中已结新莲子。

6、龟鹤命长松寿远，阳春一曲情千万。

7、蝶恋花·一霎秋风惊画扇

8、绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑，须信道，人间万事何时了。

9、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。

10、不过，对于一个真正具有灵心锐感的诗人，纵使没有人事上困穷不幸之遭遇的刺激，而当四时节序推移之际，便也自然可以引起内心中一种鲜锐的感动，而写出富于诗意之感发的优美的诗篇。晏殊正是得此禀赋的出色词人。

11、湖州味道㊲|湖州味道㊳|湖州味道㊴

12、当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。

13、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。

14、湖州味道⑯|湖州味道⑰|湖州味道⑱

15、采：选择，接纳。《阳春》：即《阳春曲》，一种属于“阳春白雪”的高雅歌曲。

16、(内容)：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

17、下片开头“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住”是对上片内容的进一步延伸，写逝去的爱情，过渡便显得自然不做作。闻琴，是汉代卓文君听到司马相如弹琴而爱慕他的典故；解佩，是传说中神女解下玉佩送给情人的典故。这两句借用了传说中的两个爱情故事，说明了如果伴侣之一要分离，即便是将她们的罗衣扯断，也是无法挽留的。

18、湖州味道㉒|湖州味道㉓|湖州味道㉔

19、数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、托何人？若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

20、"花落去"、"燕归来"，生命就在这无数次秋去春来的交替里前行，无可奈何地流逝。

四、晏殊的词作

1、燕子飞回来的时候正是春社之日，梨花落后又迎来了清明时节。池塘中点缀着三四点碧苔，枝叶下黄鹂偶尔婉转地歌唱。白日越来越长，柳絮轻飞。

2、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

3、绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。

4、数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂。

5、“一曲当筵落泪，重掩罗巾”了。可以想象得出，这个歌女酒筵前唱歌，想起当年得意之时的满堂彩声，眼下却这样凄清冷落，不禁当即流下了眼泪。而当时这个筵席前，作者由歌女之悲哀，引起了自身遭贬受逐，客居外乡的悲伤。晏殊所托喻的是歌女，而歌女内心即使有悲哀，眼中有泪水，也要“重掩罗巾”，不能让人看到。“重掩”，是屡次流泪，屡次擦干。每次感到悲哀，都要强作笑颜，其悲哀就更为深重了。

6、小小阁楼，重重帘幕，有燕子匆匆飞过；晚开的红花，不断向庭院的草地上落去；曲折的栏杆，倒映进池水的凉波。词人默默体会着入夏后周围景物的细微变化，仿佛全身心融入到了大自然里。这时，绿树丛中吹来的"好风"，驱散了盛夏的暑气，从肌肤一直渗透到内心；稀疏的雨滴打在荷叶上，发出悦耳的声响。这一切，多么美妙、恬静，但酒醒人散后，丝丝闲愁仍旧萦绕心头。因为越是看到大自然的美好，越会感到时光和生命的可贵；越是可贵，就越害怕失去。

7、看到这里才明白，这首《浣溪沙》在内容上采用了倒叙的手法。晏殊酒醒之后，看着就剩下自己一个人了，他回味之前的聚会，感受独自一人的清冷。

8、西秦：地名，在今甘肃省榆中北。

9、五岁孩童的诗，才思再敏捷，也难免稍显稚拙。恰是这份稚拙，配上诗中所流露出的干云豪气和雄心壮志，愈发衬得小晏殊的心性十分难得，胸有丘壑又见事甚明，玲珑透彻。人说“三岁看长”，晏殊日后的处事通达，在此时已可见一斑。

10、梨叶初红蝉韵歇，银汉风高，玉管声凄切。

11、若没有精心构思、反复斟酌，恐怕很难写出这样工整、又浑然天成的对仗之句。

12、湖州味道⑬|湖州味道⑭|湖州味道⑮

13、关于这首《玉楼春》是否"作妇人语"，曾有过一番争论。争论双方，一个是晏殊的儿子晏几道(字叔原)；另一个叫蒲传正，也是个文人。

14、虽然《珠玉词》的内容与形式都不大，但因晏殊投之以生命的感悟，又精心雕琢它的外形和气质，终使它珠圆玉润，闪耀着永恒的光彩。

15、湖州味道④|湖州味道⑤|湖州味道⑥

16、晏几道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。晏几道历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家，有《小山词》留世。

17、词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

18、他再看看周围的环境，楼阁中只剩下他一个人了。他正要回想之前发生了什么，突然来了一阵清风，他又看见荷叶上存留着圆滚滚的水珠，原来刚才还下了一场春雨。

19、一曲当筵落泪，重掩罗巾。

20、晏殊是北宋第一位大量作词的文人，将小令的创作推向成熟。他以《珠玉词》里的136首词作，影响着宋词沿清丽婉约这一方向发展。

五、晏殊词代表作

1、带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

2、那翩翩归来的燕子就像是去年曾此处安巢的旧时相识。这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得广泛，意境深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：

3、北宋真宗景德元年，年仅13岁的晏殊因才名之盛被江南按抚张知白以推举神童的方式举荐给了真宗。次年，14岁的晏殊用自己的文采将同进士出身的功名收入囊中，又凭借自己的真诚获得了真宗的青睐，得授秘书省正字。这期间，发生了一件载入史册的趣事。

4、而晏几道不愿别人说父亲"作妇人语"，所以用白居易的诗来争辩，说"年少"是指"青春"，与女子无关。

5、《湖州味道》特邀作者：遽玦亮

6、这首词在《珠玉词》中是别具一格的。从思想内容看，它一反以往流连酒歌的生活、相思离别的闲愁、风花雪月的吟咏，而是反映了一个被侮辱、被损害的歌女的不幸命运，具有较强的现实意义。从作品的风格来说，也一反以往的雍容华贵、闲雅圆融，而变得激越悲凉。这一转变或许与作者罢相知外郡的境遇有关，虽则词中没有象自居易的《琵琶行》明写“坐中泣下谁多，江州司马青衫湿，”但读者仍可以看出作者借歌女之酒杯浇自己块垒的寓意。

7、绿杨芳草就如相思般一路蔓延，蔓延到离别的长亭，蔓延到离人远去的那条路。于是，一种怨悔之情呼之欲出，怨悔曾经年少无知，把离别看得太轻太易。只有无数次听过五更的钟声、看过三月的细雨之后，才明白当初的离别有多重、现在的相思有多难。这首词多用对偶，清丽工整，富有画意。

8、唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。

9、首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。

10、渔家傲：又名渔歌子、渔父词，至晏殊此词为正体，词牌名“渔家傲”源于这首词。

11、接着自然而然便引出了上片的后两句：“长于春梦几多时？散似秋云无觅处”。这两句诗化用了白居易的《花非花》之诗句：“来如春梦几多时？去似朝云无觅处”，虽然句式相似，但是意思却不同。晏殊这里是对于人生的思考，他把美好事物和春梦相比较，把人的聚散与秋云相类比，内涵便更广，感慨也更深了。

12、北宋太宗淳化二年，晏殊降生于江南西路抚州临川县。据传，晏殊尚未出生时，其父晏固便被大师告知有上界真人即将投生到晏家。等到晏殊降生的时候，有一只白鹤停留于晏家屋舍顶上，久久不去。之后，伴随着一声惊雷，晏殊便在父母的期盼下降生了。

13、除诗词创作外，张先还从事绘画，虽然无论是历史流传还是文献记载，仅《十咏图》一幅，但《十咏图》在中国古代绘画史上拥有独特的地位，充分流露出了宋人在临摹有限空间时展现的理趣哲思。张先将他的父亲张维所写的十首诗《太守马太爱会六老于南园》《庭鹤》《玉蝴蝶花》《孤帆》《宿清江小舍》《归燕》《闻砧》《宿后陈庄偶书》《送丁秀才赴举》《贫女》，有机地组合在只有一个视觉点为中心的画面汇总。如果抽掉画中的题诗，它仍然是一幅完整的山水画。有了题诗，则使自然风景的内容更加充实，而且增加了文学的可读性。张先采取这一手法，初衷是为了保存他父亲的文献，以传示子孙用作永久纪念，但在绘画艺术史上，却是一种富有创造性的独特的表现形式。

14、词人对歌女的遭遇，给予深切的同情。这是一首叙事词，它悲凉的风格，与晏殊起它词作的温婉不同，也可见《珠玉词》中作品风格的多样性。写这首词时，晏殊已是花甲之年，外放的挫折，与当年白居易贬谪九江的情形相似，所以也有"同是天涯沦落人"的深刻蕴含。

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