李清照词花自飘零水自流【144句文案】

一、一剪梅李清照花自飘零水自流

1、李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。

2、谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。——《临江仙》

3、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

4、这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”(郑文妻孙氏《忆秦娥》)，“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”(晏殊《诉衷情》)，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”(秦观《减字木兰花》)，以及“无言独上西楼，月如钩”(李煜《相见欢》)，“玉楼明月长相忆”(温庭筠《菩萨蛮》)，“明月，明月，照得离人愁绝”(冯延巳《三台令》)，其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉相似。

5、这首词短小精干，结构工整，表现手法巧妙，李清照把自己一天中做的事、触的景、生的情娓娓到来，至深至真，词艺精湛，有着强烈的艺术感染力。

6、晚来独登楼，恨字锁眉头。黄花瘦，雁声断秋，一溪落花漫汀洲，流离苦，几时休？——《南楼令》

7、注释红藕：红色的荷花。玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰舟：此处为船的雅称。锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

8、这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

9、相思之情要用“计”来“消除”，却又“无计可消除”，可见相思之深之苦。眉间心上，“斩不断，理还乱”。

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11、根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年(1101年)李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。而后其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。

12、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。

13、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵(婚)未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

14、huāzìpiāolíngshuǐzìliú。花自飘零水自流。

15、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。扩展资料赏析

16、而后其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

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19、下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。

20、一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。

二、李清照词花自飘零水自流

1、玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。

2、为报今年春色好。花光月影宜相照。——《蝶恋花》

3、qīngjiěluócháng，轻解罗裳，

4、李清照是在丈夫赵明诚离家外出求学时，因不忍离别，作下此词。这首词含蓄自然地表达了词人对丈夫的相思之情，让人感受到那种淡淡的离愁别绪，黯然的情绪令人销魂。

5、李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头

6、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——《醉花阴》

7、酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。——《蝶恋花》

8、才下、却上两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。

9、疏梅影下晚妆新，袅袅娉娉何样似？一缕轻云。——《浪淘沙》

10、雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

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12、承上启下，并体现出了李清照略带失落与悲哀的情感。借景抒情，以物喻人，比喻自己是“落花”，终归是要飘零的；又比喻自己的青春年华是流水，终归是要流走的。此句在此词中，落脚毫无痕迹，与下文“才下眉头却上心头”相呼应，在不经意间烘托出了李清照的内心世界。

13、书念得少，一直以为李清照是一个翩翩若仙的孤寂良人，谢谢晨曦老师颠覆了我对李清照的印象。若在武侠世界，李清照会不会有几分李莫仇……哈哈哈……

14、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

15、物是人非事事休，欲语泪先流。——《武陵春》

16、一剪梅作者：李清照(宋)红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。......

17、为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只。

18、当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

19、花开为谁谢，花谢为谁悲。——《残花》

20、我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传?

三、一剪梅花自飘零水自流赏析

1、如果您觉得这篇文章有用的话

2、李清照的《一剪梅》,整首词是：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

3、yīzhǒngxiāngsī，一种相思，

4、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。——《一剪梅》

5、凝眸处，从今又添，一段新愁。——《凤凰台上忆吹箫》

6、莲子已成荷叶老，青露洗，苹花汀草。——《怨王孙》

7、出自：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。原文：

8、可是空间上的距离使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。这也是女性特有的细腻之处。但是这只是铺垫，词的主旨落在后两句“此情无计可消除，才下眉头却上心头”上。

9、1101年(宋徽宗建中靖国元年)李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃。而后其父李格非蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

10、前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。

11、好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。——《蝶恋花》

12、李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。

13、今天是她的诞辰，让我们来纪念下，宋代伟大的一位女词人，也是中国文学史上伟大的一位女词人——李清照。

14、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——《声声慢》

15、这三个“自”的意思的不一样的，第一个“自”写的是谁自由流动的一种状态，在谁自流的过程中作者赋予了一种凄凄戚戚的愁绪在里面，说是自流，其实作者的小小无奈还是可以体现；第二句，云无心水自闲，白云泉，流出的是悠悠，流不尽的是作者的感情，第三个“自”可以理解为来自，杜甫的沉郁顿挫的悲风里面的亮色，让人觉得眼前一亮，以乐景写哀情，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”美丽的春色，却抵挡不住，“未捷身先死，泪满襟”的悲哀。

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17、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象。

18、通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的好诠释。

19、啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

20、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——《声声慢》

四、一剪梅李清照诗意

1、裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。

2、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——《永遇乐》

3、“一种相思，两处闲愁”，是直接抒发相思之情。词人把夫妻双方合起来写，这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方。

4、词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”。

5、cǐqíngwújìkěxiāochú。此情无计可消除。

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7、词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。

8、看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。

9、素月寄孤舟，只影随水流，家园破，一盏残酒。——《南楼令》

10、而现代词学家王仲闻编著的《李清照集校注》卷一提出了不同意见：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。而李清照之父称为李翁，一似不知其名者，尤见芜陋。《琅嬛记》乃伪书，不足据。”

11、yījiǎnméi一剪梅

12、花自飘零水自流，我觉得在结构上的作用就是承上启下，作过渡的作用，因为它的下一句是：一种相思两处闲愁。一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头却上心头。

13、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

14、dúshànglánzhōu。独上兰舟。yúnzhōngshuíjìjǐnshūlái？云中谁寄锦书来？yànzìhuíshí，雁字回时，

15、词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这首词写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打之后，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，红花凋零了。因此，第二天清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

16、sònglǐqīngzhào宋李清照

17、词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

18、我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。“雁字回时，月满西楼”，看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的心绪。

19、人何处？连天衰草，望断归来路。——《点绛唇》

20、花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

五、李清照的诗花自飘零水自流

1、有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

2、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

3、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

4、我们可以从中体会到词人的万千愁绪，这与她的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。

5、这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。

6、展开全部1表达乱离飘泊中失群人的痛苦心情是游子的心情李白的宣州谢朓楼饯别校书叔云长风送秋雁，对此可以酣高楼(是送别诗)2还有就是闺怨诗中寄托对家人的思念李清照的一剪梅中就有雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。3壮志难酬的宦游诗中也常会出现杜甫的孤雁中就有雁的意向孤雁不饮啄，飞鸣声念群

7、根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年(1101年)李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。而后其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

8、词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。

9、醉美宋词·2020年12月12号

10、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。

11、李清照借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。

12、成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。王士禛也认为，相对于范句，李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果。

13、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。

14、春意看花难，西风留旧寒。——《菩萨蛮》

15、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺在床上。仰望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。无法排除的是，这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

16、yuèmǎnxīlóu。月满西楼。

17、此词起句“红藕香残玉簟秋”，领起了全篇。上半句的“红藕香残”写户外之景，下半句的“玉簟秋”写室内之物，对季节起了点染作用，说明是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》)。全句的设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出了四周景色，而且烘托出了词人情怀。

18、由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。

19、正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

20、“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

六、一剪梅李清照花自飘零水自流

1、词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

2、和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。——《点绛唇》

3、旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！——《南歌子》

4、形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

5、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。——《一剪梅》

6、李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

7、仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？

8、粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。

9、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。——《浣溪沙》

10、今年海角天涯。萧萧两鬓生华。——《清平乐》

11、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

12、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——《武陵春》

13、词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》诗)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

14、标准答案来了词的下阕第一句「花自飘零水自流」句有承上启下的作用。这句既是写景，又兼比兴。这句所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕「红藕香残」、「独上兰舟」两句相唿应的。这句表面写落花流水，而又可喻人生、年华、爱情、离别，给人以「无可奈何花落去」之感，以及「水流无限似侬愁」之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，引出直抒情怀、直吐胸臆的独白。

15、梧桐落，又还秋色，又还寂寞。——《忆秦娥》

16、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

17、笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。——《孤雁儿》

18、一剪梅·红藕香残玉簟秋作者：李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。▼有名得不得了

19、liǎngchǔxiánchóu。两处闲愁。

20、九风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。——《渔家傲》

1、嗨！宝爸宝妈，让我们共同陪宝宝度过一段读古诗、讲古事的亲子时光吧！

2、李清照(1084年3月13日—约1155年)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

3、彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

4、云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼名句积累。注意容易写错的字，不要漏字和多字。理解诗句内涵。

5、总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。

6、这首词上阕的后三句，与其他词人一些词句所抒写的情景极其相似。词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句相拍合的。

7、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

8、“一种相思，两处闲愁”两句，不仅写到了自己苦闷的相思和闲愁，同时也推己及人，后“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”是词的主旨句的落实。词人对愁的描写极其形象。

9、此情无计可消除，才下眉头，又上心头。——《一剪梅》

10、已是秋天了，粉红色的荷花已经凋谢，仍散发着残留的幽香，睡在竹席上，已有了一些凉意。轻轻地提着丝裙，独自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满了西楼。

11、此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”

12、李清照词《一剪梅》《如梦令》

13、词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句相拍合的。

14、魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。——《好事近》

15、元代伊世珍的《琅嬛记》卷中对这首词的创作背景有过一段记载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之。”今人王仲闻在《李清照集校注》中则指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”(第25页)王说甚是。这首词肯定不会写于新婚后不久。李清照与赵明诚结婚后的前六年时间，两人共同居住在汴京，后来近十年时间又一起屏居山东青州，一直到李清照34岁左右，赵明诚起复再次出来做官，两人才有了分手离别的时候，这首词应该作于这一段时间。

16、此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”而现代词学家王仲闻编著的《李清照集校注》卷一提出了不同意见：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。而李清照之父称为李翁，一似不知其名者，尤见芜陋。《琅嬛记》乃伪书，不足据。”

17、花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩，受到了后世词评家的极力赞赏。

18、内容上：其所象喻的人生、年华、爱情、离别，给人以凄凉无奈之恨。真实深刻地表现出作者的相思之情，起衬托作用。结构上：有承上启下作用，又与上阙中“红藕香残”、“独上兰舟”相呼应。

19、“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。

20、十言|身无所寄，心无所忧

1、仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。落花独自地飘零着，水独自地流淌着。

2、醉里插花花莫笑。可怜春似人将老。——《蝶恋花》

3、此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年(1101年)李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。

4、她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力勤，成就高影响大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。

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