古代诗人李清照的情诗【120句文案】

一、李清照抒情诗

1、勿勒燕然铭，勿种金城柳。

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3、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

4、天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

5、《李清照诗词》05声声慢·寻寻觅觅

6、元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。

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8、云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

9、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

10、感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

11、春归秣陵树，人老建康城。

12、在李清照的词中，常有口语熔炼其中，这也是她比较突出的特点之一。这种语言对于当时华贵典雅的词风无疑形成了独树一帜的风格，但这种语言的通俗使词的情感表现得更亲切而直白。

13、知否，知否，应是绿肥红瘦。

14、湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

15、曰臣敢辞难，此亦何等时。

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17、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

18、在中国历史上，出现过许多才华横溢的才女，她们或出身于书香门第、或长于名门豪宅、或来自民间市井、或落魄烟花柳巷，由于所处环境不同，遭遇不同，其文风各具特色、各有千秋，或婉娩、或凄楚、或缠绵、或悲恸，那一行行美丽的诗句，尤如一簇簇含香的奇花异葩，在中国文学史上留下了不可磨灭的一页。

19、伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

20、天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

二、古代诗人李清照的情诗

1、脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。

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3、夜来清梦好，应是发南枝。

4、这首词是南渡之后所写，表面是追忆当初元宵节的繁华，其实是哀叹国家不幸和自己年华易逝。李易安是一个有着家国情怀和爱国热情的词人。

5、这首词就作于李清照寓居金华期间。重点在“物是人非”四字。作者无语凝噎，在暮春时节无意梳妆，夕阳西下，犹如李清照的心情坠入黑夜。李清照的性格柔韧而坚强，所以拟轻舟探春既是排遣抑郁，也是性格的体现。但是作者用巧妙的比喻，举重若轻地表达出愁绪满怀，轻舟承载不起，从而显得愁绪更加承重和荒凉。

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8、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

9、怕郎猜道，奴面不如花面好。

10、孟浩然的抒情之作，如《岁暮归南山》《万山潭作》《晚泊挦阳望庐山》《与诸子登岘山》《早寒江上有怀》等篇，往往点染空灵，笔意在若有若无之间，而蕴藉深微，挹之不尽。严羽以禅喻诗，称赞浩然的诗“一味妙悟而已”。清代王士碌推衍严氏绪论，标举“神韵说”，崇尚王孟，曾以浩然《晚泊挦阳望庐山》一诗作为范本，说：“诗至此，色相倶空，正如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。”孟浩然的诗描写田园风光，表达对农家生活的热爱，读来朴质感人。他与王维是盛唐时期的田园山水诗的代表人物。天宝四载(745年)，宜城王士源辑录孟浩然诗，得218首，其书已佚。现存《孟浩然集》，收诗263首，较王本多45首，其中窜入有别人的作品。

11、乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

12、惨绿少年、破马张飞、蹇人上天，这些“奇怪”的成语是什么意思？

13、寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。

14、旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！

15、巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。

16、愿奉天地灵，愿奉宗庙威。

17、落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

18、身为百夫特，行足万人师。

19、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

20、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第。

三、李清照词情诗

1、风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

2、独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

3、黄昏院落，恓恓惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

4、词中人清早在花园荡罢秋千，香汗淋漓，花露影中，她整理衣装将要回闺房。但是这时候突然有人闯进来，她不禁又急又愧，匆忙跑掉，慌忙之下，鞋袜脱落，金钗也甩掉了。这些细节形象动人，完全活画出一个活泼可爱的少女来。

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6、帘卷西风，人比黄花瘦。

7、灯尽欲眠时，影也把人抛躲。

8、帘外五更风，吹梦无踪。

9、李清照写词善于俗语入词，读起来简明如话，毫无雕琢痕迹。这首词即是如此。

10、往事过眼云烟，秋天，在李清照的的诗词里，多半是写愁绪。

11、公拜手稽首，受命白玉墀。

12、这首词应该是李清照早的作品之一。这首词或写于易安少年时代，易安词善于刻画细节，有时还略带故事性。读起来代入感很强，刻画之人物也立体可见。这首词值得细看。

13、兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

14、落日熔金，暮云合璧，人在何处？

15、玉枕纱厨，半夜凉初透。

16、在唐诗宋词里走过十二个月

17、独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

18、乃能念春荠长安作斤卖。

19、抒情诗是诗歌的一种。这种诗以集中抒发诗人在生活中激发起来的思想感情为特征，主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，因此不要求详细叙述生活事件的过程，一般抒情诗没有完整的故事情节和人物形象。抒情诗的特点是偏重于直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗往往激荡着时代的旋律。抒情诗因为其内容不同，可以分为情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗等。

20、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？

四、诗歌鉴赏李清照

1、君不见张说当时多机，虽生已被姚崇卖。

2、抒情诗的特点是偏重于直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗往往激荡着时代的旋律。抒情诗因为其内容不同，可以分为情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽剌诗等等。

3、抒情诗是诗歌的一种。这种诗以集中抒发诗人在生活中激发起来的思想感情为特征，主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，因此不要求详细叙述生活事件的过程，一般抒情诗没有完整的故事情节和人物形象。

4、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这真是“一部十七史，从何说起？”所以正要想说，眼泪已经直流了。

5、中朝第一人，春官有昌黎。

6、声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁

7、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。

8、和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

9、前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

10、莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

11、物是人非事事休，欲语泪先流。——《武陵春·春晚》

12、胡公清德人所难，谋同德协心志安。

13、《离骚》是屈原的代表作，也是一首彪炳千古的长篇自传体政治抒情诗。全诗深刻表现了屈原的政治理想及其与楚国旧势力之间的矛盾，倾吐了他的心理痛苦与傍徨，他对故土的热恋与对理想的不懈追求，成为气壮山河的人间正气。《离骚》具有强烈的浪漫主义精神，情绪激昂、格调高亢，波澜壮阔、气象万千。他还善于娴熟地利用神话传说的材料，驰骋想像，其中天界的巡游，成为中国古代文学此类描写的经典篇章。香草美人的比兴手法，也对后世的咏怀诗、咏史诗、怀古诗产生巨大的影响。

14、李清照，宋齐州章丘人，号易安居士。李格非女，赵明诚妻。工诗文，以词擅名。与明诚共同致力于金石书画之收藏研究。金人据中原，避乱南方。明诚病卒，流离江湖间，境遇孤苦。高宗绍兴二年，再适张汝舟，旋离异。晚年整理完成明诚所著《金石录》。

15、《李清照诗词》03如梦令·常记溪亭日暮

16、渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉臯解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

17、李清照(1084～约1155)中国宋代词人。自号易安居士。济南章丘(今属山东)人。父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》。

18、藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

19、连天衰草，望断归来路。

20、下片。写黄昏时她情怀悒郁，往事愁肠及永夜对丈夫的深切思念。

五、李清照的抒情诗

1、沈水卧时烧，香消酒未消。

2、李清照南渡之后，长期颠沛流离，生活的艰难，知音的稀少和国事的糜烂，重重压在李清照心上。

3、起来敛衣坐，掩身厌喧哗；

4、不知负国有奸雄，但说成功尊国老。

5、上阕写近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。

6、犹将歌扇向人遮。水晶山枕象牙床。彩云易散月长亏。几多深恨断人肠。罗衣消尽恁时香。闲愁也似月明多。直送凄凉到画屏。

7、虽乏上元术，游乐亦莫涯；

8、李清照婚后，丈夫名城曾离家远行，她以《醉花阴.·重阳》寄给赵明诚，抒写重阳佳节对丈夫的深切思念之情。南渡后，赵明诚病故，她避乱漂泊，在一个近重阳的时节，写了这首《行香子》，表象他对逝去丈夫的缅怀及悲凉的心情。前者写的是生离，后者写的是死别。故后者悲苦过之。从艺术技巧之精湛上说，虽然不像《醉花阴·重阳》那样引人注目，但它的确是一颗明珠瑰宝，在艺海的深处熠熠发光，丝毫没能降低它的艺术价值。

9、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——《武陵春·春晚》

10、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

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12、梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

13、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

14、我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

15、这首词格调低沉，用语低回婉转，表达了对故国的怀念之情。起句苍凉宏阔，一句“人在何处”含有无限伤感。如今漂泊江南，春意虽萌，但是更显其悲。元宵佳节，作者却担心风雨骤至，历经沧桑的作者不愿意出城游玩，更不愿见“酒朋诗侣”。

16、词上半部分写大环境，通过重阳时节，秋风、秋雨、秋凉，来描写主人翁所处的悲凉之境。下半部分，由大及小，通过主人翁所处的院落，夕阳、长夜、明月等事物和砧声、蟋蟀声、漏声等声音，来烘托主人翁的落寂心情。前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛，增强了词的节奏感，音律美。

17、首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

18、值此“三八”节来临之际，和尚搜集整理一系列古代女诗人的作品，献给诸位诗友。从女性视角看待社会，看他们笔下的人生和感悟是怎样的……

19、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

20、君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。

六、李清照抒情诗

1、李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

2、声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

3、欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之

4、透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。

5、释义：花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。

6、道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。

7、贤宁无半千，运已遇阳九。

8、婉约派词人才女李清照一生诗情画意，

9、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

10、嘲辞斗诡辩，活火烹新茶。

11、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。

12、倚遍阑干，衹是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

13、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

14、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

15、人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

16、这首词通过对残秋的描写，通过其所见、所感以及所闻来抒发了自己因为国破家亡，沦落天涯而产生的一种无奈悲凉的心情。全词的情感如诉如泣，感人至深，风格凝重深沉，哀怨凄苦，表现了词人内心的一种孤独落寞之情。

17、休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

18、谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。

19、酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

20、序：欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。

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