领导对你不公平的句子【141句文案】

一、讽刺领导不公平的句子

1、有目标的人在感恩，沒目标的人在报怨，因为觉得全世界都欠他的！

2、1简述徐訏小说的艺术特点

3、暗地里发影响大批人的积极性。

4、卞之琳：1927《雨巷》新月派向现代派过渡趋向《我的记忆》(主观记忆外化的我却客观化的我)现代派的起点，诗歌语言形式风格追求:在亲切的生活调子里舒卷自如，敏锐精确而不失风姿有节制的潇洒和有功力的淳朴。《音尘集，鱼目集》茫然于时代风云对艺术敏感热情醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家。创作实践受西方后期象征派影响，三四十年代现代派间的桥梁。受后新派及现派影响贡献主情向主智的转变，自觉哲学意识的诗人对日常生活现象进行哲学的穿透与开掘《投，道旁，断章》对具象词与抽象词相嵌合的语言实验《记录，距离的组织》诗的非个人化，用冷淡掩深挚玩笑出心酸，主题的退出与模糊，把侧重西方诗风的吸取倒过来为侧重旧诗风的继承。

5、80中期回到延续了对文学在人的精神领域的独特地位关切，也表现了对人道主义精神为核心的启蒙精神的某种程度离异。注重社会政治问题传统的分裂，日常生活和世俗关注进入作家的视野。文学自觉，诗到语言为止的说法，探索语言和叙述可能性的先锋小说，日常生活写作，个人写作在诗歌小说文类中的涌动。文学批评外部研究与内部研究的区分和强调转向内部研究的主张，是文学回到自身吁求在批评理论上的表现。1985文艺学的方法年。

6、第艺术表现上获得了某些新的特点：“左翼”作家对时代、环境与个人性格的关系终于有了辩证的把握，描写“典型环境”下的“典型性格”，成为第二个十年中后期左翼作家的普遍追求，成为这一时期左翼作家革命现实主义艺术水平的重要标志。“京派”作家的创作中，强调文学的独立性与创作个性，在表现有关“人性”的某些普遍性主题以及对文化变迁与转型的思考等方面显示了特色，艺术也更讲求独创性。“海派”作家的笔下，出现了环境(都市)与人的对立而导致人的异化主题，并产生了相应的艺术形式上的特点。心理刻画艺术得到了发展。讽刺艺术取得了巨大成绩。

7、其作品题材、主题和人物。作家们很少再写以往新文学中常见的知识分子个人的情感生活，甚至也很少注意对现实生活的矛盾和黑暗的揭露，所取代的是对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘，普通的农民、士兵、干部成为作品中重点表现的对象，翻身解放了的“新人”成为文学的主角。

8、郭沫若偏于主观，艺术想象力丰富的浪漫主义热情，诗抒情本质，个性化自我抒情主人公形象的创造成为女神思想艺术主要追求。成功在于时代的需要与创作个性的统一。

9、无论是20年代的启蒙主义思潮还是三四十年代的民族救亡思潮，都提出民族自我批评的时代课题，阿Q成为反省国民性弱点的镜子，他的核心是精神胜利法。这是中华民族觉醒与振兴的思想阻碍，是民族的自我批判。50年代70年代末新中国成立后，强调对文学作品的阶级分析，阿Q被视为落后农民的典型，80年代初的思想解放给予强调的是阿Q造反的负面。近年来，在改革开放大背景下转向对阿Q精神人类学内涵的探讨，精神胜利法的的选择是无法避免的，使人陷入绝望的深渊，于是人的生存困境时永远不能摆脱的，鲁迅正视这一生存状态，揭示了人类精神现象的重要侧面，使自己有了超越时代民族的意义与价值。

10、比较张天翼和沙汀讽刺小说的艺术特点

11、尽量本着实事求是的态度去跟他说明事情的来龙去脉，别在公开的场合去解释，在私底下去解释，看看领导能不能对你改变态度。工作中尽量多去报告请示，尊重领导。如果还是不尽人意的话，你只好掉部门或辞职了。毕竟大家都需要开开心心的工作

12、２、简述文学革命的标志和主要内容

13、10朋友之间如果见面越来越多，不会不礼貌，只会更多了解。——白岩松

14、(１)作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。如对翠翠的描写，作者静观、揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、温柔的个性突现出来。

15、鲁迅说，杂文作者的任务，“是在对于有害的事物，立刻给以反抗或抗争”。鲁迅曾把杂文分为“社会批评”与“文明批评”两类，所强调的正是杂文的“批评(批判)”内涵与功能。鲁迅14本杂文集，是一部不停息地批判，论战，反击……的思想文化斗争的编年史。体现了他“不克厥敌，战则不止”的不屈不挠的批判精神。

16、领导的无能不要赖在下属身上。

17、没有一代人的青春是容易的。每一代有每一代人的宿命、委屈、挣扎、奋斗，没什么可抱怨的。——白岩松

18、任何公司的岗位说明书里都不能完全包括岗位职责，总有一些临时性、突发性、不可预见性的工作发生，而且这些工作不是你职责范围内，正好这时你的工作量不是满负荷，有时间有能力做好，领导安排你做，干不干，你会告诉领导，这不是工作范围的工作，不干吗？除非你明天想辞职，炒了领导。

19、90年代诗歌边缘化，无法满足大众消费需求，对抗现实批判性功能的预期，写作和于都圈子化现象更突出。

20、当代表现现代都市生活经验的都市小说的受挫和断裂，对新感觉，海派的批判文化价值观上，近代都市是罪恶的深渊，道德社会腐败的场所，需要革命都市文学的消费娱乐的腐蚀性特征。对萧也牧《我们夫妇之间》的批判，都市旧小说的深刻疑惧加深。

二、领导对你不公平的句子

1、老师对学生不能有重此抑彼的做法。

2、其实身处职场哪有那些公平的事，及时调整自己，努力提升自己的核心竞争力。

3、五四女性作家庐隐和淦女士以写个人心路历程特色著称。庐隐——文学研究会的骨干。短篇或人的悲哀，丽石的日记，中篇海滨故人用哀伤的笔调写五四青年一代复杂的感情世界标示转向郁达夫式的自叙传体的写作，尤其表现一代青年女性由追求爱情后屈服现实的结果。纤维细腻的心理笔致个人气质感伤色调，形成主观浪漫的庐隐风格。感伤的书信体散文凎女士(冯沅君——)五四时期重要女性作家，强调创作表现作者的内心要求，主要小说隔绝，隔绝之后，慈母，旅行。作品风格取材自我生活额主观感兴浓烈的抒情小说。短篇以抒情独白和大胆袒露内心的写法，细微表现一个青春期女性的爱情生活。笔下的性爱描写纯洁而庄重，不流于艳俗。

4、信任危机的背后是信仰危机，信仰一定有诈，信仰要靠自己追求，思索。——白岩松

5、90年代，文学对现实社会问题，对现代都市物化生活和农村的现实景况的表现新特点，被现实主义理论和方法整合，取材和内涵：继续整体性的意识形态经验，表现现实政治经济社会的错综复杂矛盾，达到虚构性的弥合发展主义的现代化目标与传统社会主义政治遗产间的裂痕。着力表现都市层出不穷的新现象，都市消费性生活市民的生活趣味，及体制外的人和事。

6、其是侧重表现情绪、感受、心境。主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。

7、推卸责任：在面对责任时，人们有两种行为模式：一种是重实践型，一种是重辩解型。重实践者是敢于承担责任的人；重辩解者一遇事情总爱辩解，是一种责任转嫁型的人。拒绝承担个人责任是店长一个易犯的错误。

8、二职业化营业性剧场戏剧的确立与夏衍李健吾的创作

9、空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

10、时代在变，员工的思想在变，管理方法不变，企业就没有希望。

11、长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

12、缺乏组织：缺乏组织的店长会使员工有混乱的感觉。许多员工认为与一位无组织能力的店长在一起工作是令人烦躁的。

13、遇到上次的冷眼和不公平对待我们应该怎么办呢？

14、30年代无产阶级文学文学运动(左翼文学运动，民主(部分倾向左联是无产阶级的同盟军)，自由主义文学运动(倾向国民党却不党治文学)决定文学基本面貌，创作竞争发展演变成两条基本历史线索。

15、世界正因有不同的事物而显得多姿多彩。绚烂的花和枯黄的花同时装点着这个世界，才显出了世界的精彩。

16、百炼千锤一根针，一颠一倒布上行。

17、为什么说茅盾的长篇小说为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史？

18、因为生活的单纯，回到生命本身一天比一天进步的快乐中，所以有时很难说清福与祸的关系。——白岩松的话

19、第十六章文学新时期的想象

20、纵观30年代小说，是中国现代小说确立后进一步深化并求得发展的时期。历史品格浓厚的长篇占主导，而诗体长篇居然也同时出现，但哪一种都突破了单线条的传统长篇体制。短篇在“横截面”体的完善的同时，又追求片段的完整性、印象的统一性及无限开放地摄取人生和内心深广度。写实小说有散文化变体，也有人物高度典型化、集中化的佳作。抒情小说由直抒胸臆向创造诗的意境进而向40年代小说的哲理诗情方向发展。讽刺小说有严正的政治抨击、批判，也有更戏剧化的风俗讽刺、幽默讽刺。历史小说更是门类齐备，流派纷呈，社会派、浪漫派和心理分析派俱全，也从一个角度反映出30年代小说主流体式明显，而多样变化、不拘成规，使它成为繁盛发展期的特点。

三、讽刺领导不公平的句子说说

1、1979年是新时期文学的开端，《班主任伤痕》对个体命运情感创伤的关注，启蒙观念和知识分子主体地位的提出等。

2、有不少的人认为自己看事情是透彻的，为了表现自己的聪明才智，就在公司里随便的评价别人，要是说一些别人的好话，不会给自己带来麻烦;要是对别人不好的行为评价一番，这就是在给自己找麻烦;尤其是对领导不满意的话，在公司里是敏感的，一但大家在公司里做了这样的事情，你对领导的评价很快就会传到领导的耳朵里，而且领导听到的也不会是你的原话，结果肯定会领导留下不好的印象;所以说，大家不要在同事面前说评价领导的话。

3、(２)在人物形象塑造上，善于通过细节和对话来刻画人物。孙犁在捕捉生活形象时，所注重的不是对象的全部，而是紧紧抓住与自己心灵相契合的一瞬间，印象式地抓住形象打动自己的那一部分，加以突出描写。

4、言情小说：国统和沦陷区社会言情小说继承了30年代的高度，只是社会的主题更深入重大，用言情探索人生人性的意念更显著写法多样，张恨水刘云若通俗言情体现代性特征。

5、第一批白话诗人胡适，刘半农，周作人，沈尹默，俞平伯康白情，新诗与五四思想革命密切联系。1922年，叶绍钧，刘延陵，朱自清创办第一个新诗月刊《诗》月刊。

6、二三十年代政治——文学的矛盾，信奉文学服务政治的国统或共党的矛盾艺术独立性为艺术而艺术的中立寻求第三条道路的自由作家和上述的矛盾左翼内部见解和宗派的矛盾，两条路线为人民艺术为艺术而艺术。40年代左翼内部矛盾上升到主要地位，文艺界反右运动结束得出结论：丁，胡。冯是资产阶级分子，民族形式两个口号的论争是两个阶级路线的斗争，构造了从20年代后期到50年代以左翼面目出现的资产阶级文艺路线包括托派分子王独清，第三种人，胡，冯，延安时期的王实味，丁，萧军50年代秦兆阳钟惦匪，作为异己敌对派别从左翼文艺阵线中清除。

7、在工作中，每个人应该都有看不惯的事和人，但是你不能有什么就说什么。在职场混，别人的事情少说为妙，毕竟谁的职场都不容易。其实就算是你，可能在别人的眼中，也有一些看不惯的地方，所以将心比心，不要对别人的工作指指点点的。聪明的职场人都知道，这种看不惯别人的话不能说，就算是背后说也不行，毕竟随时可能都会传出去。

8、|企业航母|：在这里，静观风云，读懂中国

9、中华全国文学艺术者代表大会(第一次文代会)：7月2到19日在北平召开出席代表824人，全国文艺工作者大会师大团结的会议，开幕式上周朱先后讲话，大会通过了《宣言》确定文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，矛盾周杨为副主席，会后成立了全国文联(文艺报)下属的各个协会(全国文学工作者协会即作协《人民文学》)，这个大会揭开了中国文学意识发展史新的一页，是当代文学的伟大开端。

10、1919年鲁迅发表野草及类似的散文诗，将其命名为自言自语，也是独语。野草是心灵的炼狱中熔铸的鲁迅诗，是从孤独的个体的存在体验中升华出的鲁迅哲学这里构成鲁迅哲学的基本单位是客观形象与主观意趣统一的意象。正是对绝望的生命体验与反抗绝望的生命哲学，野草内在的统一为一个整体。野草对于读者创造了一个与现实世界对立的自我心灵升华的世界。独语以艺术的精心创造为存在前提，发挥创造者的想象力借助于联想象征变形以及神话传说传统意象创造出一个全新的艺术世界。野草充满了奇峻的变异，表现出散文的诗化，小说化戏剧化倾向。

11、叙事体作品心理刻画艺术的成就——社会结构剖析和心理结构剖析的统一是心理刻画的重要特色。矛盾，丁玲吴组缃杰出代表。京海派在心理分析及潜意识的开掘成绩注目。戏剧语言丰富的心理内涵进展。讽刺艺术形成尖锐社会政治讽刺与温厚的世态嘲讽两派，张天翼老舍杰出讽刺艺术家。出现具有鲜明民族风格与个人风格又有现代品格的代表作品，鲁迅二心集，伪自由书，矛盾子夜，曹禺日出，趋于成熟。

12、一战争制约下不同政治地域的文学分割并存

13、宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。

14、贪污腐败是造成执法不公的一个重要原因，也是人民群众对我司法不公不满意的地方。

15、艾青自觉提倡自由体诗(少格律制约表达酣畅容量大适应动荡时代)，诗的散文美，艾青的诗体特点是：奔放与约束之间的协调即运用有规律的排比复沓变化里统参差里和谐运动里均衡繁杂里单纯，形式上不被外形束缚,体现了抗战时期主流派自由体诗体所达到的历史高度。

16、50到70年代基本是政治诗，题材视角的政治化。政治抒情诗：五六十年代之交，邵燕祥《我爱我们的土地》郭小川《致青年公民》贺敬之《放声歌唱》，影响来源：新诗浪漫风格的诗风，力，宏伟的一脉。左联诗歌，抗战鼓动诗歌西方19世纪浪漫派诗人贴近现实政治主题，大众的猛烈感情的，楼梯式诗行节奏处理方式。

17、八九十年代现代消费社会及诗歌自身问题导致诗歌边缘地位新诗合法性的问题内部分裂，活动圈子江湖化，80总体艺术状况是对浪漫主义抒情传统修正的潮流，世俗生活细节和叙述性语言成为时尚。

18、方向太多，方法太少。期待太多，保障太少。口号太多，故事太少。宏观太多，细节太少。——白岩松

19、⊙编辑：学习经营管理(ID:MBA160)

20、《家》是以爱情故事为情节发展的主干。作品写了觉慧与鸣凤、觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴等几对青年爱情上的不同遭遇，以及他们所选择的不同生活道路，比“五四”以后许多同类作品思想上显得深刻。它不再是那种人们熟悉的自由恋爱和反抗旧礼教的故事，它的矛头不仅针对旧礼教，而且更集中指向作为封建统治核心的专制主义；它的意义也不只是主张自由恋爱，而是号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。

四、讽刺领导不公平的句子古文

1、文艺为人民服务为社会主义服务的方针，百花齐放，百家争鸣方针再次被强调，政治意识形态前提原则再次得到坚定的强调，写作批评的自由度有了增加。

2、散文受到回归文学自身潮流，从戏剧化模式中解放摆脱杨朔式矫情诗意，存在散文概念窄化的趋势。是对散文范围无边和叙事性中心因素的矫正。报告文学高潮文革后不久和80末和杂文受到分离。

3、30年代前期幽默闲适小品散文风行，源于幽默大师林语堂：提倡幽默闲适(此笔调笔墨轻松真情易于吐露，畅快忘形出辞乖戾)和独抒性灵(广大自喜潇洒自在的本色)的创作，认为幽默先有深远之境带慈悲的念头文章火气不盛达到冲淡的心境。追求对现实冷静超远的旁观除去讽刺的心灵启悟。主张小品文自我为中心闲适为格调，林派刊物提倡超远的立场与现实拉开距离追求幽默闲适与独抒性灵，自由主义立场写热心人冷眼看人生的文章。

4、上帝的不公平，成就了“大江东去，浪淘尽，千古数风流人物”这些千古传诵的名句呢？当我们看到历史名人的光辉聚集在他们身上时，我们可否还再埋怨上帝的不公平？

5、(３)简约、谨严、含蓄的艺术风格。如《上海屋檐下》在同一舞台空间内，同时展开了五家人家的悲喜剧，同时写出了命运、性格各不相同的十几个人物。以林志成、匡复、杨彩云三人之间的家庭悲剧为主线，将其余四家人家的悲剧穿插其间，不平均使用力量。全剧主线突出，结构单纯、又保持了生活本身的复杂性和丰富性。

6、延安文艺座谈会后，赵树理逐渐成为一种新型文学方向的代表，是能体现《在延安文艺座谈会上的讲话》所提出的文艺路线的典范。由于赵树理的创作顺应了大众化的文学方向，这种“方向性”的提倡对整个解放区乃至五六十年代的文学影响巨大。赵树理以及他所代表的一代作家，大都是从事革命的实际工作者，他们直接参加革命与建设的实践活动长期忘我的在农村基层参与农村变革，他们的创作是自己亲身经历的历史变革的文学记录。先天的条件使得他们能够深入实际生活揭示和针砭社会变革中的时弊与偏差。

7、秦瘦鸥：孤岛上海时期代表作《秋海棠》全书悲情动人主题严肃故事讲述一丝不懈，挖掘人生含义升华同情平民意识和人道主义精神。形式采用新文学手法内容情调则通俗，大量舍弃纪实成分进行虚构的中心内容显示40年代通俗小说的现代化水平。

8、中国人曾经敬畏自然，追求天人合尊重教育，懂得适可而止。所以，在中国，谈到信仰，与宗教有关，更与宗教无关。那是中国人才会明白的一种执着，但可能，我们这代人终于不再明白。——白岩松的话

9、象征诗派是出现于20世纪20年代中期的新诗流派，代表诗人为李金发，这时期连出三本象征诗集(《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》)，以象征、暗示手法营构意象表现内心感受。同时还有穆木天、王独清、冯乃超等创造社诗人，这时期也致力于象征诗创作的和探讨，各自出版象征诗集。

10、在职场中不跟滥人纠缠不是没有自尊，而是在职场中比较理性的表现，跟有权力但素质不高的人一般见识，受损失的不是仅在经济方面，而且还会失去自己职场中的机会。

11、钱发出去了，员工的心伤了，老板的心也伤了。

12、90初对真切人生体验的开放，抵拒了宏大单一主题的诱惑《废都》文体实现重要的转换，风格和艺术韵味力求对于明清白话小说艺术的吸纳，形成自然顺畅，含蓄简约富内在韵味的格调。

13、(２)马克思主义文艺理论的译介、传播与运用。左联成立后的第一项重要工作就是成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。这些工作对宣传马克思主义文艺思想起了很大的推动作用。30年代马克思主义理论深入到中国社会科学的各个领域，建立起马克思主义的新哲学、新史学、新经济学、新教育学，等等，成为强大的历史潮流。用马克思主义的批评方法去观照现存文学的一切，建立马克思主义文艺批评的历史任务正是这一历史时期提上了日程，并取得了初的成果。

14、西川:80作品古典主义特征描述自然农业爱情愿望的诗篇重视抒情的纯净性和语言节奏的形式感，《体验起风在哈尔盖仰望星空对超验，无法驾驭的隐秘兴趣与敬畏。《致敬厄运芳名近景与远景》从唯美气质到包容复杂异质性成分的综合技艺的转变，从体验出发借助冥想回忆虚构穿越来表现带有哲理意味的思考诗歌方式继续与延伸。对基本文化价值的坚守，博学多识对想象力的支持，叙述者先知身份姿态的突出

15、学会用真诚的简单，对付虚伪的复杂。

16、(３)结构上，追求宏大而严谨的布局。《子夜》从人物出场的小细节，到情节发展的主线和副线关系的矛盾冲突，都表现出跌宕起伏又有条不紊、头绪繁多又舒卷自如的小说结构特点。作者以吴荪甫与赵伯韬的矛盾、双桥镇农民暴动与吴荪甫的矛盾、丝厂女工罢工斗争与吴荪甫的矛盾三条线索作为描写的中心，以吴荪甫与赵伯韬的矛盾为主线，其他两条线索交错发展。这三条线索系于吴荪甫一人之身，同时联系着社会的各个层面，多方面展开，因而显得宏大而又严谨。

17、文学形式的变化——五四抒情散文小品成功的时代，第二个十年是叙事中长篇小说，多幕戏剧的时代就文学样式内部结构而言社会批评的杂文和叙事体的报告文学成就大，抒情散文小品次之。曹禺夏衍通过时代性戏剧冲突的社会主题的散文体戏剧是好成就，诗体戏剧次之诗歌着重于革命现实主义创作，从抒情到叙事，从短到畅的倾向长篇小说代表和标志，诗体散文体小说发展，小说的戏剧化冲突集中，富裕动作性的对话，短篇小说进步惊人

18、二各类型通俗小说的现代化

19、短篇：迅速敏捷反映生活，对现实反映的快捷，对政治配合的及时成为时代主流体式，题材上关注现实，行进中的情境和世态。特定时代短篇小说作家的概念，赵树理，李准，马烽，王汶石，峻青，茹志娟等短篇是主要创作标志。讨论的整体相似点强调以小见大，部分暗示全体特点的特质和结构形态。表现生活整体和本质是文学总目标，表现时代先驱性的讨论推动重视剪裁构思，写横断面的潮流，特定小说创作群落，时段宣讲式和故事性通俗性的方面得到延续加强。留下了政治经济生活，社会意识文学思潮清晰的印记，慧心与匠心探索前驱的锐气。

20、女作家创作的矛盾：倾向淡化性别特征的表达方式对传统文化女性身份的重新发现与风格的接受促使超越性别的特征，追求普遍化的风格。

五、讽刺领导不公平的诗句

1、小说：京派倡导的散文化是解放这种僵化文体的初凭借。现代派中象征意识流变形等方法，明清白话小说传统都是80艺术创新的依据。叙事与历史真实的复杂关系，虚构权利得到承认。

2、隔一阵就会对领导涌起一大股不满，领导不是这么当的对吗么，也越来越体会到底什么样的才是好的领导。按步调这样走下去，加油。这种事在职场中是很正常的，没有哪个领导能够一碗水端平的，都会有远近之分，所以遇到不公平的对待，如果你还想在这干的话，好是不要形成文字样的东西去针对领导，可以和好朋友发发牢骚宣泄下自己的不满情绪就可以了。领导的无能不要赖在下属身上。

3、一1958年的文学运动

4、史铁生：初期小说《午餐半小时》暴露阴暗面文学的特征。1983《我的遥远的清平湾》自传体的叙述语调，赞美原始朴素动人的人性，看出生活的荒诞为精神找可靠的根据的写作驱动力，对普遍性生存，精神伤残现象的关切，个人精神历程探索的叙述而意义深远，小说浓重的哲理意味和宗教感，情节故事趋于淡化，思辨议论和语言成分构成主要因素，《命弱琴弦》温情而宿命的感伤，对于荒诞和宿命的抗争。90年代《我与地坛务虚笔记》重要中短篇《奶奶的星星山顶的传说礼拜日》

5、不管是在哪里工作，不管对领导对老板有任何不满，都不能懈怠工作，始终应该认真工作，学好技术，提升能力，赢得口碑，为自己而工作，为自己升值。

6、林语堂——鲁迅周作人后的语丝撰稿人，主张以幽默的艺术揭示生活矛盾，针砭社会，剪拂集嘲讽包含幽默的批评社会。

7、做人有多大气，就会有多成功。

8、田间：时代鼓手第二个十年开始创作《未明集中国牧歌中国农村的故事》抗战初期《给战斗者》产生影响，创造鼓点式的诗，闪电似的感情突击，第一节将诗歌的感情思想重点叙述出来将铺垫过渡全部省略，又利用诗句的分行形成急驰的旋律，一行精而短以诗句的连续反复来渲染雄壮的气势。形式自由鼓点式节奏对抗战诗歌散文化民间化是新的创造和推动。

9、左翼40年代后期对作家文学派别的划分的边缘化：自由主义，京派，新诗派的创作受到限制出现颓废边缘化，大学的轻视与新文学之间的关联削弱中心作家边缘化，一些作家意识到文学观念生活经验艺术方法上与当代文学的差距，一部分放弃一部望追赶时势。50年代前期国统区的作家广泛有过自我反省的行为(郭沫若巴金老舍曹禺冯至艾青臧克家夏衍田汉张天翼周立波沙汀艾芜卞之琳骆宾基)想把握新的表现对象和艺术方法但与文艺新方向创作观念和方法之间始终紧张难以协调的状态。影响仍在难超越曾经的高度。60年代政治文学运动中国统解放区的罹难者(胡风路翎鲁篱牛汉绿原吕萤冯雪峰艾青丁玲萧乾萧军吴祖光徐懋庸施蛰存)

10、五纯诗概念的提出与早期象征派诗歌

11、创造社：1921年6月在日本东京正式成立，郭沫若郁达夫成仿吾发起组织，张资平，等先后办有《创造》季刊，创造周报，创造日，创造月刊，洪水等十余种刊物，主要倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义思潮，同时也受到新浪漫主义文学思潮的影响，初期主张为艺术而艺术，比较重视文学的美感作用。同时又注重文学表现时代的使命。该社团成员的作品大都侧重自我表现，带浓厚抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式，以五卅为界后期提倡表同情于无产阶级的革命文学。

12、其实每个生命都是需要表白的。——白岩松

13、40年代：话剧《卢沟桥后的胜利黄金时代再见吧香港》《秋声赋》通过家庭生活的矛盾复杂的爱情纠葛塑造抗战文化人的正面形象，和《芳》背景更广，情节较曲折，人物性格刻画表面化粗线条的勾勒，不注意内心的挖掘。抗战后主要代表作《丽人行》三个不同女性命运渲染，情节曲折动人取胜，人物性格单一对比鲜明，戏剧形式加快节奏汲取了多场次结构法，有戏则长无则短的结构原则，情节不受时间空间限制，多条线索交错展开节奏明快有张弛立体化的效果。

14、释义：厚：优待，重视；薄：怠慢，轻视。重视或优待一方，轻视或冷淡另一方。形容对彼此待遇不同。

15、池莉:《烦恼人生不谈爱情太阳出世》新写实三部曲90转向市民阅读趣味的都市言情小说

16、一走向广场：无产阶级戏剧，红色戏剧，国防戏剧与农民戏剧的倡导

17、(１)具有悲剧艺术的特色。郭沫若的历史剧都力求真实地反映了历史悲剧精神，并在这历史悲剧精神的表现里，注入剧作家在他所生活的现实(抗日战争大后方)中所感到的时代悲剧精神与时代所提出的反抗国民党法西斯专政的民主要求。

18、鲁迅通过杂文这种形式，自由地伸入现代生活的各个领域，迅速地接纳、反映瞬息万变的时代信息，做出政治的、社会历史的、伦理道德的、审美的评价与判断，并及时得到生活的回响与社会的反馈。因此，鲁迅的杂文成为一个时代的忠实记录。在一定意义上，鲁迅的杂文不仅是现代中国社会、政治、历史、法律、宗教、哲学、道德、文学、艺术，乃至经济、军事……的“百科全书”，而且以其对中国现代国民的文化心理、行为准则、价值取向、以及民性、民情、民俗、民魂的真实、生动而深刻的描绘，成为一部活的现代中国人的“人史”。

19、(４)追求内容美与形式美的统一。他总是抓住每一首诗特有的“诗感”、“原动的诗意”寻找相应的诗律。讲究诗的外在形式美，音韵和谐，富有音乐美。

20、三业余的，非营业性的爱美剧与小剧场运动的倡导

六、讽刺领导不公平的句子

1、(２)在人物形象的塑造上，善于通过精细而富有历史深度与历史真实感的心理刻画，写出人物思想、性格、心理的复杂性。

2、不要在同事面前说对家庭不满的话

3、多多;白洋淀时期《无题当人民从干酪上站起》社会政治的主题，1973《手艺》对语言与自我诗与世界关系的理解，对于处境怨恨锐利的突入，对生命痛苦的感知想象，语言上的激烈，桀骜不驯趋向构成是的基本素质。以机智的反讽来控制感情和词语的风暴。

4、剧场戏剧走向广场戏剧舞台，戏剧观念艺术表现演出形式一系列变化1,街头广场临时乡村庙会舞台煤油灯蜡烛的照明工具，幕布的运用观众底层人民农民。戏剧的政治宣传鼓动教化，削弱商业娱乐性，短小(人物少类型化情节集中口语土语化生动诙谐)演出灵活简便的艺术表现形式。

5、《野草》开创了“独语体”的散文体式。“独语”即“自言自语”，作者径直逼视自己灵魂的深处，捕捉自我微妙的难以言传的感觉、情绪、心理、意识，进行更高更深层次的哲理的思考。可以说《野革》是心灵炼狱中铸就的鲁迅诗，是从“孤独的个体”的存在体验中升华出来的鲁迅哲学。

6、茅盾在文艺理论方面的贡献是他的理论主张，主要集中在对本世纪以来我国现实主义文学理论体系的积极建设方面。从“五四”时期提出“为人生”的现实主义，到1925年之后向前推进，演变为革命现实主义，他都是核心人物之一。茅盾始终坚持革命现实主义的文艺应与中国的革命取同一步调，可以说他为我国现代文学中革命现实主义主导地位的形成，是起了重要的推动作用的。他同时长期坚持反对公式化、概念化的倾向，注重艺术形式与艺术技巧的探索，积累了关于选材构思、谋篇布局、提炼情节、塑造人物、运用语言等一系列的成熟经验。茅盾一贯主张学习世界文学中对我们有益的东西，在革命文学领域内重视艺术规律，促进现代文学内容与形式的不断进步，对中国文学的现代化做出贡献。

7、(４)主观性。鲁迅的杂文是一种释愤抒情的歌哭。其杂文确是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。一切客观人事都是要通过鲁迅主观心灵的过滤、折射，才成为他的杂文的题材；因此，出现在鲁迅杂文里的人事，已不再具有纯粹的客观性，而是在过滤、折射过程中发生了变异(甚至变了形)的主观化了的，是主客体的一种新的融合。

8、知青出身的作家是80文学的重要支柱，知青文学的创作专指叙事体裁的创作小说或纪实性叙事作品，文革中的知识青年作品内容有关知青在文革的遭遇包括生活道路返城情况，70末到80以知青生活为题材有韩少功王安忆，梁晓声，李晓。知青文学带有自传色彩书写与国家社会政治紧密关联的个人经历，有超出表现个人命运的重要价值。知青小说在形态上并不热心以个体活动联结重大历史事件，较少对洞察历史和人生真谛的圆满自得，《大林莽归去来》更多的惶恐，产生于寻求的不安和焦虑。

9、周作人提倡叙事抒情散文，散文理论中心是以自我为中心，提倡言志的叙事说理抒情小品文。《谈虎集》浮躁凌厉《谈龙集》冲淡平和是他创作个性。散文多作闲谈体追求自然而隽永，北京的茶食，故乡的野菜，苦雨。喝茶，乌篷船现代散文名篇言志小品的风格。选材琐碎却有人生滋味的特别情趣，他的小品长将口语文言和欧化语杂糅产生涩味简单味。闲适的审美内容淡且深的寂寞之苦忧患中的洒脱，他三四十年代有笔记体散文古雅遒劲。他于抗战小品外分出闲适青涩，趣味知识性的一脉散文，俞平伯，废名都是此派主要散文作家。俞平伯——陶然亭的雪，清河坊，西湖的六月十八夜有朦胧空灵的意境，玄妙感伤远离现实。钟敬文——荔枝，茶善于咏物小品，平远清隽的美学追求。

10、(２)创造了自由诗的形式。和《女神》所表现的“五四”狂飙突进的时代精神及雄奇风格相适应，《女神》创造了自由诗的形式。总体看，它的形式是自由的。每首诗的节数，诗节的行数，每一诗行的字数都不固定，押韵没有统一的规律，但在每一首诗中，却要求格律的某种统一。基本上有两种类型：一类外在格律相对严谨，押韵、诗节、诗行大体整齐。另一类则是情绪自然消涨的内在韵律与某种程度的外在韵律(或不规则押韵、或用排比、复沓、对偶)相结合，使得诗在自由变动中取得某种程度的整齐与和谐。

11、没有一代的青春是容易的。青春如果没有了奋斗，没有了挣扎，没有了希望，没有了绝望，还叫什么青春？有人问我青春怎么好？我说青春当然好，青春可以犯错，因为有无数的时间可以改。——白岩松

12、自由主义理论代表人物梁实秋，朱光潜，沈从文等反对为艺术而艺术，他们以自己的方式思考社会人生探求民族复兴的道路，严肃性的有自我内省表现，思考社会人生，强调文学洗刷人心再造民族灵魂的作用。强调文艺的超功利性与独立性，超脱现实的原则与现实批判和社会功利性的文学主潮相对立。

13、艾芜：《南行记》突出的短篇集以漂泊知识者的眼光观察并叙述边疆异域特殊的下层生活，刻画各种具有特殊命运的流民形象，艾芜很少写反面人物，由于艺术个性中对人民的美和善的品格特殊敏感，总能在乖戾的言行中挖掘出下层人民的灵魂美。成名作《人生哲学的一课》早期代表作《山峡中》特色用特异的边地人民传奇生活为题材开拓现代文学反映现实的新领域。在现实主义流派内发展起明丽清新的新浪漫主义色调与感情的主观抒情因素很强的小说。40年代纯写实回归散文：《漂泊杂记山中牧歌》描写西南边陲浪漫风情更朴素清新

14、诗的歌谣化决定敌后根据地与40年代后期的解放区诗歌创作的基本面貌与特点：颂歌(歌唱革命带来的新思想生活歌唱革命政党政权领袖与军队)成为新诗的主要内容与体式诗人主体的消失成为大众代言人和民谣一样表现群体思想感情抒情的放逐趋向于群众斗争与劳动生活的如实描写与具体叙述追求语言的朴实易懂大量采用口语土语入诗吸收借用民谣的形象原型体式表现手法韵律与语言追求自然自由富有节奏感的音乐效果。

15、(２)乡情风俗、自然景致与人事命运浑然一体的优美境界，美丽得令人忧愁的牧歌情调。围绕翠翠描述的宁静自足的生活，醇厚的人情美，人性美，人心向善，正直、朴素，信仰简单而执著的地方民族性格，加上乡村风俗自然美的渲染，托出了作者心向往之的那片神土。(３)翠翠的形象：天真、纯洁、恬静、温柔、纯净、忠贞，从外表到内心皆姣好无比。她那超越一切世俗利害的朦胧的爱情，以及他们恬淡自足的生活，都灌注了作者美好的怀旧、想象与企盼，也隐伏着深深的悲剧。

16、白羽：本命宫竹星成就社会武侠小说。通俗作品新文学性现实主义特别强烈表现为按现实规律来描摹世态武侠都是于现实社会的背景下活动的成名作《十二金钱镖》《联鏕记武林争雄记偷拳》突出他表达武侠思想与现实社会矛盾的主旨现代思索。他于武侠中写社会情武的套路侠的思想境界都有成就。武术技击的创新描写与还郑一期为新武侠小说命名武技开拓思路。

17、鲁迅曾出色地描写过乡土中国，以人道主义的或阶级的观念去发现农民，他笔下的农民主要作为被同情和被怜悯的对象。赵树理事实上承继和推进了这一文学传统，不过他并不是从一般意义上发现农民，而是直接与农民对话，展示劳动者在逐步打破枷锁的过程中所焕发的历史主动精神和新的道德风貌。赵树理在观察表现中国农民社会时，有与鲁迅大体相同的角度，即从农民的精神面貌、心理状态以及人与人的关系的角度去进行历史的考察。但不同的是，鲁迅主要揭露中国农民精神上的创伤，以唤起人们的觉醒，赵树理则主要表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造的长期性与艰巨性。

18、讽刺喜剧创作的发展

19、读音：(zhòngcǐyìbǐ)

20、巴金使命感强的作家文学创作是个人情思也是崇高事业的寄托。批判旧事物表达真实作品与时代呼应。。前期热烈酣畅后期深沉也充溢着激情，以情动人的一贯风格。问题单纯朴素流畅有声有色的表现鲜明的感情，整体的审美氛围，感情色彩的词汇动势强烈的句式抑扬力度的语调。中长篇小说创作自成一家。

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2、因为有软件记录，年终奖的名额不再让老板头疼，几分钟的时间就可以按照积分排名确定年终奖发放的员工，大大提高效率，节省时间。

3、每一个有独创性的诗人都有属于他自己的意象：在这意象里凝聚着诗人对生活的独特感受、观察与认识，凝聚着诗人独特的思想与感情。艾青诗歌的中心意象是土地和太阳。“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲深沉的爱；爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。“土地”的意象还凝聚着诗人对与生于斯、耕作于斯、死于斯的劳动者深沉的爱，对他们的命运的关注与探索。“太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈的不息的追求。

4、简述废名的诗化小说特点

5、第十五章通俗小说

6、领导干部讲话要慎重，切不可信口开河。

7、在一个十三亿人的国度里，我们该如何解决自己内心之间的问题？我们人群中的核心价值观到底是什么？精神家园在哪里？我们的信仰是什么？——白岩松

8、尝试中的新诗——早期白话诗

9、胡风主持的《七月》、《希望》等杂志，在抗战时期国统区进步文艺界很有影响。它团结了路翎、丘东平等小说作者，主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，作品充满了生活的血肉感，以及对于人的心灵的直视力量。略带欧化的语言一经他们驾驭，也显出一股冲力和拗劲。这些作品在某种意义上，比七月派诗歌更能体现胡风的理论主张，多数都被编入《七月丛刊》，并由胡风亲自撰写序文。所以，称之为“七月派”小说。

10、以延安为文学为主要构成的左翼成为50年代的文学事实。抗战后期结束后，各种政治力量试图以文学服务于他们的主张和行动，文学也难以回避在现实政治上的选择。

11、将杨某某自2019年7月纳入五莲县信用信息评价系统“黑名单”。

12、周老师教你如何开年会，如何发年终奖、如何设奖项、如何留住人才、如何招到“雏鹰”、如何提高员工积极性、如何达成目标，一对一答疑解惑，手把手制作方案，讲到你心坎儿里的课程，只在这次用心的年庆。

13、端木蕻良：典型的表现出大地深情的流亡者文人，成名作《词鹭湖的忧郁》诗情的笔法写出难以想象的人民贫穷，悲愤郁怒之情在平静的叙述中传达出遭受压抑的凄厉感，他善于在抗日的题材下表现东北特殊的风情，作品用一种突出画面有意味的瞬间景物人事的方式，采用广阔的时代视角来表现大地与东北农民的血肉关系长篇《科尔沁草原》鸿篇巨制史诗性的结构气势和画面的急剧变换。他的小说带英雄情绪善于营造意象和气氛，方言的运用叙述带跳跃性用笔举重若轻讲究力度，小说体式上有新的创造。舒群《没有祖国的孩子》

14、初期的阶段：蒋光慈：第一部中篇《少年漂泊者》，《冲出云围的月亮》时代女性形象与矛盾丁玲形象可比较，他的作品早期强烈宣传鼓动性特具昂扬的激情与艺术追求力，缺乏对生活的思考与形象好化而流于浮面。长篇《咆哮了的土地》代表作从广阔的大革命背景上反映党领导下的早期农民武装运动的风暴。艺术上由过去主观空洞的情感宣泄变为客观细致的描写手法，生活实感增强长篇结构略具匠心，这是一部有一定深度开创了农村革命题材与新人形象的作品。是革命现实主义对革命浪漫的一次攻克。

15、(４)叙述技巧现代化，重要作品均以第一人称“我”(一般是男主人公)的人物内视点来进行叙述。

16、批判职责复古倾向，对批判性反思传统文化的回归，文学取材和主题意旨潜入原始的生活形态，忽略对现实社会人生问题和矛盾的揭示。支持者认为一现代意识来重新观照传统，寻找民族文化精神的本原性构成，能为民族精神的修复为现代化的进程提供可靠的根基。文学寻根作为一各事件或运动很快不存在但对于80年代后期和90年代的文学写作标新领域的转移审美空间的拓展，起到重要作用。

17、第塑造了真实感人的抒情主人公形象。郁达夫虽然以抒情为主，情节为次，但他用抒情的方式同样塑造了真实感人的主人公形象。这些抒情主人公，都是有着严重忧郁症的“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。

18、上司在老板面前诋毁自己的下属是一种不明智的做法

19、根据被看者的不同，第一类是看客表面麻木实际人性的残忍，还有隐含者的看造成一种反讽的距离。第二类是先驱者崇高与群众麻木嘲讽之间，这里被质疑批判的对象是双重的，人物与作者距离缩短，渗透着鲁迅的生命体验，批判终指向鲁迅自身。

20、简述30年代文艺运动的特征

1、一五四小说取得的文学的正宗地位

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