烟笼寒水月笼沙的笼赏析【148句文案】

一、烟笼寒水月笼沙

1、泰国曼谷上思睿会所sansiriclubhouse,bangkok,thailandbybensley

2、少小离家(朗读)

3、(2) 后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主与其幸臣词曲。

4、旋梯作为通往二层的竖向交通，被放置在独立的空间内，成为空间的一部分而已。盘旋的梯段完成交通功能，构建了行动的趣味。

5、泊秦淮①杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女②不知亡国恨，隔江犹唱后庭花③。(注释)①秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。②商女：卖唱的歌女。③后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音

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7、一下课文4：四个太阳

8、烟笼寒水月笼沙全诗的拼音是:yan long han shui yue long sha quan shi。

9、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

10、当设计界拂去西方流派你方唱罢我登场的眼花缭乱，真正叩问自心时，会自然泛起连接：从2500年前春秋战国的百家争鸣到1800年前魏晋七贤的竹林隐逸，从1000年前赵宋士大夫的潇洒入世到500年前朱明文人的内敛精致，情感的补充，生活的细节都让人充满自信。

11、绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香

12、“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，

13、旋梯平面如同切开的鹦鹉螺，保持自然绝美的黄金分割，黑色是皮囊，红色是魂灵，成就了红公馆中美的楼梯。

14、芭提雅希尔顿酒店bydepartmentofarchitecture

15、十七孔桥，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间，桥由十七个孔券组成，长150米，为颐和园中大石桥。上联写水上之桥，下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋，划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空，指桥的十七孔．联语描绘水波、明月，水天一色，使这座颐和园内大的石桥富于神韵和气派。

16、写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙.两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象,创设出一种冷清愁寂的氛围.首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅.两个“笼”字连用,将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景,给人以迷蒙之感.

17、烟笼寒水月笼沙是杜牧诗中的秦淮河，河水荡漾开去，逝者如斯，不舍昼夜。潋滟随波流走的时光，以河畔的传说故事为注脚，构成了南京城的厚重感和人文积淀。

18、黑钢板与珊瑚红大理石是制作的旋梯的主要材料，设计师精心设计了扶手圆润的手感，灯带强化了流畅的圆弧线条盈盈可握。

19、项目面积|2200平方米

20、主要材料|木.灰泥.石材.铜艺

二、烟笼寒水月笼沙的笼赏析

1、秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。

2、泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾、银色的月光笼罩着寒江、小舟白沙，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家在的地方。歌女不知道亡国的遗恨，依然在对岸吟唱《玉树后庭花》。

3、一径竹荫云满地，半帘花影月笼沙。

4、联语清新幽雅：落英缤纷，花径霏红如霞，云雾之中，有人轻轻打扫；瓜田菜地，一片新绿如玉，细雨湿润，有人慢慢锄草。霏红，彩霞般的红色。联语用词简练，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名，表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。

5、初见，红公馆民国意味渗透在空气中，复古而不泥古，空间灵动，娇艳褪色仿佛秦淮八艳柳如是的水粉胭脂红。颗粒感的画面中，游走的人被定格在昏黄的灯光里，如从老电影中走来，恍如隔世却又是切实今生。

6、意思：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。出自唐代杜牧《泊秦淮》：

7、原文：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

8、这是唐代文学家杜牧的《泊秦淮》中的诗句。

9、“烟笼寒水月笼沙”这句诗，连用的两个笼字形象准确地描绘出了一幅秦淮河水边夜色迷蒙冷寂的景象。

10、全诗的译文：秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。烟笼寒水月笼沙，秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。夜泊秦淮近酒家。我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。商女不知亡国恨，歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，可有谁想到了国破家亡？隔江犹唱后庭花。具体详解：“烟笼寒水月笼沙”，写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。

11、“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”诗句选自杜牧的《泊秦淮》，意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着《玉树后庭花》。题解：此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

12、烟笼寒水月笼沙翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙。首句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。(或：……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈)如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠近酒家。描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。

13、杜牧(803－853)，唐代诗人。字牧之，京兆万年(今陕西西安)人，宰相杜佑之孙。公元828年(大和二年)进士，授宏文馆校书郎。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句著称。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”。

14、互文写法。写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅。两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景，给人以迷蒙之感。

15、这首诗中的第一句就是不同凡响的，两个“笼”字很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。

16、一下课文1：吃水不忘挖井人

17、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。

18、词：G2er/吴欢/杜牧

19、首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色。

20、“烟笼寒水月笼沙”:写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种迷蒙冷寂的氛围，奠定了全诗的感情基调。

三、烟笼寒水月笼沙互文

1、烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。

2、释义：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。

3、“烟笼寒水月笼沙”运用互文的修辞手法。

4、《泊秦淮》是唐代文学家杜牧所作。

5、诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。

6、迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。

7、「我们的生活，要么读书，

8、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

9、诗中的笼，是这首诗的神来之笔。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。《网师园唐诗笺》：后之咏秦淮者，更从何处措词？可见，这首诗的艺术性有多强。

10、杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑。诗人夜泊秦淮河岸，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。

11、翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

12、张丽华一天天长大，女大十八变，越变越好看。陈叔宝眼睛都看直了，觉得张丽华肤如凝脂，眉目如画，发长七尺，浓黑如漆，光亮照人，举动闲雅华贵，灵慧而富有神采。因为喜欢，张丽华从侍女变成了小妾，先后生下来两个皇子，陈叔宝对她更加宠爱了。

13、它既能传达出晚唐暗淡、没落的时代气息,又似乎隐约闪动着六朝绮靡生活的影子。

14、那么，本诗的言外之意是什么？请简析。

15、要说张丽华，真是个人才，精于处理人际关系，喜欢施一些小恩小惠，因此很受宫女们的崇拜，纷纷争抢着讲她的各种好处，舆论宣传很到位，并且她的耳目众多，宫外的事务常常比别人先一步知道，还能马上告诉给陈叔宝，就这样，陈叔宝更加宠幸她了，三宫六院七十二嫔妃，谁都比不上她的恩宠。

16、歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，可有谁想到了国破家亡？

17、竣工日期|2018年7月

18、你闻讯而来，我大喜过望

19、《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。

20、因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

四、烟笼寒水月笼沙的意思

1、一下课文2：我多想去看看

2、功盖三分国(无朗读)

3、陈叔宝当了皇帝之后，顺理成章，封张丽华为贵妃。

4、后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。

5、这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。

6、“烟笼寒水月笼沙”，两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四景物融为一体，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。贴切、传神地描画出秦淮河两岸朦胧清冷的景象。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓，给人一种深邃的朦胧之美。

7、5､后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝(即陈后主)溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。

8、出处：唐代杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

9、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。第一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？上诗的后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。那么，本诗的言外之意是什么？请简析。答：夜色浓厚，清冷寂静。渲染了迷蒙冷寂的气氛，表达了诗人的伤感情怀。讽刺哪些王公大臣、官僚贵族等封建统治者，因为当时的唐朝已处于风雨飘摇之中，他们不以国事为重，反而寻欢作乐，毫无亡国之忧。

10、以“探索”为主题展开平面布局，一层设置门厅、民俗博物馆、堂食区层层递进，引入传统建筑“藏经阁”的概念，将咨客服务、休息等候、地域性格融为一体。

11、这两句诗的意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。

12、“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。

13、家具呼应空间，有南洋家具的影子，可以看到民国文化的包容，深色编织藤面的古典样式与粉蓝色布艺软垫相得益彰，厚重与轻盈完成对偶。

14、霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄

15、幽籁静中观水动尘心息后觉凉来

16、上海CitiGO酒店不仅仅是酒店，更将引领年轻族群的生活方式。

17、6套案例告诉你什么是真正的豪宅|OWNBYDESIGN

18、画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间，连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻，使石受漱而凉。岫，山峦。联语由流云而引出山峰，由飞瀑而引出岩石，炼字工巧，“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。

19、可有谁想到了国破家亡？

20、题解：此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

五、烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家修辞手法

1、0，远上寒山石径斜,硬笔

2、全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

3、就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

4、“烟笼寒水月笼沙”出自唐代杜牧的《泊秦淮》一诗，这句诗的意思是：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。《泊秦淮》全诗为：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

5、(1)蒹葭苍苍，白露为霜：芦苇密密又苍苍，晶莹露珠结成霜。渲染的是一种冷冷清清的气氛，给人的是一种”伤心”和”难过”的基调.所以自古就有“自古逢秋多寥寂”之说.(2)烟笼寒水月笼沙：如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。描绘的是一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图，创造出一种迷蒙冷寂的氛围。

6、②(商女)茶楼酒馆里伺候客人的歌女。

7、“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。

8、项目名称|红公馆造店记之胭脂水粉

9、终南阴岭秀(无朗读)

10、这是晚唐诗人杜牧抚景感事的七绝名篇《泊秦淮》的首联。

11、颐和园绣漪桥螺黛一丸，银盆浮碧岫鳞纹千叠，璧月漾金波绣漪桥，位于颐和园昆明湖之南端，亦名锣锅桥，为自水路进入颐和园的门户。联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。上联写日景：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上，水中倒映着碧绿的万寿山影。下联写月色：水波粼粼，在皎洁如玉的月亮照耀下，湖面荡漾着金色的清波。螺黛，画眉之墨，一种青黑色矿物颜料，此指黛眉。将桥喻作美人之黛眉，将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫，笔墨传神。一丸与千叠相对，足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽，构思奇巧，意境瑰美，就如一幅苍润秀美的水墨画。

12、首句用了重言错综法,叠用两个“笼”字,极为传神。

13、黄河远上(朗读)

14、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。(寒是动物寒不是动物。译文:浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。如果猜一种动物的话是蛇，冷血动物。

15、讽刺哪些王公大臣、官僚贵族等封建统治者，因为当时的唐朝已处于风雨飘摇之中，他们不以国事为重，反而寻欢作乐，毫无亡国之忧。

16、秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。

17、烟笼寒水月笼沙迷离的月色和烟雾笼罩着冰冷的江水和白沙。这句诗描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面。杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

18、李平写诗、原声朗读链接

19、课文12：古诗二首

20、描绘了一副秦淮河两岸朦胧冷清的景象。用“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，使人们感觉到一种冷清愁寂的气氛。这也是此时诗人心情的写照，"寒"，清晰明了地写出河水的冷，表达了作者心中无尽的凄凉和哀痛。

六、烟笼寒水月笼沙

1、(译文)浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

2、霞芬室，在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上，潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应，构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字刻划了景物的动态。联语从视觉、听觉、触觉各个方面给人以美的享受。

3、春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南，满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。

4、由拱形门廊进入民俗博物馆，如城门缩影，两侧分置微形照相馆和账房，旧物围绕着衣、食、住、行的主题铺陈，诉说着那个时代的生活点滴。希望通过的食客在一个盛满回忆的空间稍作逗留，感受欣赏，并与之产生进入古典语境的准备。

5、绿蚁新醅酒(朗读)

6、识字5：动物儿歌

7、18560036857

8、秦淮河古名“淮水”，一名“龙藏浦”。秦淮河早在远古时代就是长江的一条支流，也是南京地区第一大河。秦淮河有两个水源头，北源在宝华山南麓。南源在溧水县东庐山，称溧水河。南北二源合流于江宁县方山埭西北村。这一带河床宽广，水量剧增，形成干流，可通舟楫。然后河水绕过方山，向西北流经洋桥、青砂嘴，沿途汇集吉山、牛首山诸水，再北经刘家渡、竹山和东山，至上方门进入南京市区。

9、神奇的后庭花，本来是江南地区常见的一种花，因为多数在后院的庭院中栽培，所以被称为后庭花，那么后庭花好看吗？后庭花的花朵其实有红白两种颜色，红花已经很好看了，但是白花的盛开的时候，简直就是奇迹，树冠如玉一样美丽，所以又有玉树后庭花之的美誉。

10、谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台。书幌，指书斋中的帷幔窗帘。墨池，洗笔的水池，借指砚台．联语赋予云、风以生命和动感，并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体，动中有静，清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字，恰到好处地写出了雅逸的意境，使景物充溢活力。

11、一下课文5：小公鸡和小鸭子

12、一下生字：识字4猜字谜

13、公元589年，隋军长驱直入，挥师南下，攻入了南国陈朝的皇宫，陈叔宝在危难之时还不忘与美人厮守，带着贵妃张丽华和孔贵嫔躲藏到了后宫一口枯井里，期待能够躲过一劫。不成想，隋军地毯式搜索，发现了这口井，向井中喊话，井下没有人敢回答，隋军又想出一招，想要落井下石，吓坏了陈叔宝，马上回答井里有人，于是抛下绳索把他们拉上来，士兵们感觉沉重，拉上来才发现，原来三个人互相抱着一起上来的。

14、书如其人，画如其人，对于设计师，作品如其人。潘冉在南京传统人文气息熏染下，从江南文人墨客的精致生活态度中，解读空间美学与哲思，设计观念和实践相互印证，他也被誉为当代建筑室内设计东方精神推动与践行者。

15、一下课文9：夜色

16、潘冉/名谷设计机构创办始人

17、顶面有序的木质分割中，局部嵌入浊银镜面，有效的拓展了空间高度，将柔和的外部光线反射到内部空间，增加照度。

18、空间限定采用犹抱琵琶半遮面的将竖向系统，用精工制作的铜质格栅，围合出“中庭”的透视感，视觉重心全部落在旋梯上，加强了仪式感。

19、朝辞白帝彩云间(朗读)

20、在红公馆，穿越感、疏离感、归属感终对应的都是眼耳鼻舌身意的六根。能看懂的总归还是内心存贮的旧相识，人、事、物皆是。既往不恋，当下不杂，未来不迎，才可正心诚意坦荡光明。

1、虹卧石梁，岸引长风吹不断波回兰桨，影翻明月照还空

2、出挑的旋梯克服重力限制从而自由，柯布西耶、贝聿铭都是旋梯的拥趸，他们通过旋梯把见棱见角的空间打磨成流线型，上上下下毫无滞涩。在红公馆亦是如此，设计师深谙弧线更具一种时间的连续感，张力十足。

3、参考资料来源：百度百科——泊秦淮

4、画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩，楼耀金碧，水木清华，环绕着几曲画廊，游览其中，真有身在画图之感。上联说，寂然宁静之中能体验到水之动，籁之幽，万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁，幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗：“杉梧静幽籁。”下联说，止息了一切杂念，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心，凡俗之心，名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗。”凉，指心灵的安闲自适，即精神的自由。联语启示人们，不能仅仅满足于耳目之游，还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱，无牵无挂，走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。

5、张丽华把持朝政，经常为人说情，扰乱了朝纲，破坏了法度，陈叔宝不知不觉就被利用了。别看陈叔宝治理国家白扯，但是吟诗作赋却很有一套，还专门写了一首《玉树后庭花》的诗，赞美张丽华的容貌，并特地选好多的宫女勤加练习，谱上曲子，唱给张贵妃听，这首诗给你们开开眼：

6、一下课文7：怎么都快乐

7、一下课文8：静夜思

8、(出处)《泊秦淮》——唐代：杜牧

9、第一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？ 上诗的后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。

10、青山隐隐水迢迢(朗读)

11、亡国之君陈叔宝为张丽华所作的那首《玉树后庭花》终成了出名的亡国之音。陈朝虽然消失在历史长河中，《玉树后庭花》这首歌曲却流传了下来，著名诗人刘禹锡曾经在他的咏史诗《金陵五题台城》这样写道：

12、千山鸟飞绝(无朗读)

13、答：夜色浓厚，清冷寂静。

14、迷离的月色和烟雾笼罩着冰冷的江水和白沙，夜晚船停靠在秦淮岸上的酒家的旁边。

15、一下课文3：一个接一个

16、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。扩展资料此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

17、陈设设计&执行|名谷设计机构蜜麒麟陈设组

18、4､商女：以卖唱为生的歌女。

19、潘冉先生，国际室内建筑师联盟成员(IFI)/东南大学客座教授/老门东历史街区评审委员会设计顾问；

20、老宅&新颜贝聿铭叔祖的苏州老宅

1、翻译过来是这样的：楼殿高阁得前面呀，花木繁盛，妃子本来就貌美如花，再经过这样的打扮，更显示出了倾国倾城之貌。贵妃起初呢，还掩映着窗子，春光不泄，应召见驾的时候，却又仪态万千，风情万种，她的脸就像饱含着雨露的鲜花，曼妙的姿态就如玉树那样秀丽，流光溢彩。美丽的花儿从开放到枯萎的凋零，是很短暂的，等到花落满地的时候，一切就又都归于沉寂了。

2、六朝烟雨十里秦淮，夫子庙正殿以西百米处，面北拾阶而上，贡院街17号原说民国时为大世界歌舞厅。当大门再次开张迎客，却是设计师潘冉新造的又一座红公馆。

3、笼字将烟，水，月，沙联系在了一起，给人灵动的感觉，有意境，动中有静，静中有动，描绘出一幅朦胧冷清的水色夜景.

4、迷蒙的烟雾笼罩着寒江，银色的月光笼罩着小舟白沙，

5、下句是夜泊秦淮近酒家“烟笼寒水月笼沙”这句诗出自：泊秦淮(唐)杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。译文：迷蒙的烟雾笼罩着寒江，小洲白沙上映着银色的月光，夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家所在的地方。歌女不知什么是亡国恨事，隔江还在把《后庭花》声声歌唱。

6、只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。

7、卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

8、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

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