多情惟有春庭月【131句文案】

一、多情只有春庭月全诗

1、《寄人》作者:张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解):小廊句:指梦中所见景物。多情两句:指梦后所见。

2、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

3、小廊：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。

4、何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。

5、⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。

6、明代周敬、周珽《唐诗选脉汇通评林》说：“张泌《寄人》二首，俱情痴之语。”《寄人》另一首如下：“酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。”

7、写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

8、君游东山东复东，安得奋飞逐西风。

9、一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，

10、一缕淡淡的客愁，朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽。全诗无一字细写江湖羁旅之苦，却有千万种滋味藏在诗句里，耐人寻味。

11、(赏析)这是一首情诗。因春雨而引发出许多怀思的情愫，有追思、有梦境、有挚情、有画意，极尽情思之苦，后连情书都无法寄出，更可知这种思念的无奈而又无尽。

12、寥落古行宫，宫花寂寞红。

13、⑷离人：这里指寻梦人。

14、我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君。

15、思君如明烛，煎心且衔泪。

16、这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

17、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

18、——出自(唐)张泌《寄人》

19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

20、唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》：

二、多情惟有春庭月

1、若有知音见采，不辞遍唱阳春。

2、从诗的本身来看，此诗寄给何人？寄达了没有？迷离惝恍，一如笼罩在诗中迷离的月光，令读者不胜低回遐想。

3、一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。

4、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

5、⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。

6、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

7、梦里不知身是客，一晌贪欢。

8、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

9、(悄咩咩贴两句自己的，不喜勿喷哦☺

10、(赏析)此词上片写远行人离肠百结的相思之情。“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。

11、唐代孟棨《本事诗》说张泌曾和邻女相善，该女因父母之命另嫁他人，后来就不复相见，张泌结想成梦而作此诗，该女读到后也不禁暗弹珠泪，惆怅不已。此作以景寄情，去直陈而求曲达，所抒写的全是想象或者说怀想中的景象，有相当的“审美距离”，颇具朦胧之美。

12、又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，

13、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”这两句写梦醒后所见，将作者的思绪瞬间拉回到现实生活中。一觉醒来，闲步幽静的庭院，梦中所见终是虚空，反增加惆怅和凄苦。

14、为你奉上全面的解答，请你参考，满意请你采纳，谢！《寄人》作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解)：小廊句：指梦中所见景物。多情两句：指梦后所见。(韵译)：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。(醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。)！！！(评析)：这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。

15、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

16、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

17、三月七日，沙湖道中遇雨。

18、动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，

19、君自故乡来，应知故乡事。

20、空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。

三、多情只有春庭月小说

1、免教人见妾，朝云暮雨。

2、张泌是五代时期南唐的诗词作家，官至内史舍人。这首诗写于他的青年时代。有位名叫“浣衣”的邻家女子，与张泌相爱一年，感情深厚。张泌每夜都梦见浣衣。但是，浣衣出嫁他人。张泌便写了这首诗以寄相思之苦。

3、只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。

4、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

5、借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

6、这就是后两句呀，全诗如下：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。张泌(寄人)

7、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，

8、(赏析)这是一首情侣临别之际互相赠答之词。仔细体味词情，此次分别，似乎不仅是远别，而且有可能是诀别。显然是不同于寻常别离之作。乐婉此词直抒胸臆，明白如话。极本色，自然正是以我手写我心，也许，干脆就是直接唱出口的。

9、“依依”是依恋惜别意，“谢家”代指所恋女子之家。“回合”四面环绕。“阑”同栏。诗人思极成梦，在进入梦境后，只觉得自己飘飘荡荡地进入了心上人的家，梦中所见，一切是那么熟悉亲切。

10、来日绮窗前，寒梅著花未？

11、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

12、《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。

13、明月随良掾，春潮夜夜深。

14、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？

15、分各别取自两首诗的后两句，这是原诗，寄人(二首)唐张泌其一别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花.其二酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。诗句大意是这样的：一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。诗人靠着柱子想着心爱的恋人,倍感惆怅,突然淅淅沥沥地下起了绵绵春雨，更是让诗人心情阴郁，绵绵春雨春梦已经傻傻分不清了.总的来说呢这诗想要表达的是：夜有所梦，以梦来表达思念之情

16、此句出于(题目作者不详)：荷盘从雨洗,柳线任风搓渚莲千朵白,岸柳两行青.金城三月柳,玉井九秋莲.艳红花弄色,浓绿柳敷阴.樱花红陌上,柳叶绿池边.杨柳风千树,笙歌月一船.春情寄柳色,日影泛槐阴.寒雪梅中尽,春风柳上归.春风舒柳眼,丽日展花唇.雪压梅花白,春归柳色青.云霞出海曙,梅柳渡江春。但现在一般只是用它作为春联

17、欲说还休。却道天凉好个秋。

18、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。

19、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。

20、而今识尽愁滋味，欲说还休。

四、多情只有春庭月下半句

1、寻啊，地角天涯。如今，我披起梦的轻纱。这廊院如前，曲栏依旧，分明又到伊家。但为何，我把回廊穿绕，栏干抚遍，都不见她？晚风吹，人无踪，篱栅影儿斜。娟娟月，怜我如故，把清辉酒向片片落花。

2、(赏析)这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。

3、人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。

4、今夕何夕，见此良人。

5、古诗词里的相思太美了，先贴几个自己喜欢的:

6、(赏析)“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句，表现了人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。在这首原调《浪淘沙》小词中，他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘，真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。

7、花阴月，柳梢莺，近清明。长恨去年今夜雨，洒离亭。枕上怀远诗成，红笺纸、小砑吴绫。寄与征人教念远，莫无情。

8、我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。此水几时休?此恨何时已?只愿君心似我心,定不负相思意。

9、多情只有春庭月，犹为离人照落花的意思是只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。多情只有春庭月，犹为离人照落花出自于代张泌的《寄人》，其原文为：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。意思是别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。

10、光阴虚度。已受君恩顾。好与花为主。

11、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。

12、(赏析)本诗属于一首晚年回忆之作，虽然有些朦胧，却历来为人传诵，爱诗的无不乐道喜吟，堪称享盛名；然而它又是不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。这首诗在艺术上极富个性，运用了典故、比兴、象征手法，诗中蝴蝶、杜鹃是象征，珠、玉属比兴，它们创造出明朗清丽、幽婉哀怆的艺术意境。

13、院中风景依旧，我依然徘徊在小回廊阑干畔底下。

14、魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。

15、君若清路尘，妾若浊水泥；浮沉各异势，会合何时谐。

16、留客之心殷切，送别依依不舍。主客之间友谊真挚，愿友人的前途如明月一般光明，深的不是春潮，而是夜复一夜的思念。

17、珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，

18、微冷，山头斜照却相迎。

19、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。

20、流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

五、多情只有春庭月的下一句

1、开篇删繁就简，从分别之后的梦境写起。梦为两人分离而生，足见往昔相爱甚笃，别后终日都在相思。

2、园林赏月心境明凭栏看春醉意生回首往事多情处何得劳神相思中又及：和诗一首问君何故悲风月问君何叹桥上春多情看做寻常事伤心伤怀伤六神

3、一寸离肠千万结。难相见，易相别，

4、用情越深越懂得克制，饱经沧桑，却学会了超然物外。逢着故人从家乡来，想说的有千言万语，能说的却不到二三。只能说无关之事，表至深之情。

5、梦中与情人相见，难舍难分。月色多情，替离人偏怜落花。看着小廊曲阑、庭前花月，无需多言，却比直抒胸臆更动人心弦。

6、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

7、出自唐代张泌的《寄人》

8、 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

9、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

10、从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。

11、(赏析)一位情窦初开的少女形象，被作者的生花妙笔勾画得栩栩如生。“身似浮云”，说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚，身不由己；“心如飞絮”，是说她心神不定，老是胡思乱想；“气若游丝”，可见她被相思之情害得身体极度虚弱，几乎气息奄奄。这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了，她甚至已感觉不到自己身体的存在，就好像只剩下一缕余香，日夜期盼着心爱的人儿归来。难捱的还是夜深人静时，那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的。此篇连用叠韵，而又婉转流美，兼之妙语连珠，堪称写情神品。

12、倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。

13、留明待月复，三五共盈盈。

14、作者梦中故地重游，眼前的情景如此熟悉，却已物是人非。故人已远去，花儿自开自谢，只有朦胧的春庭月色笼罩着深夜。表达了诗人对故人的思念之情

15、与君初相识，犹如故人归。

16、“犹为离人照落花”“犹“，依旧。月亮而今依旧把它流水一般的月光，静静地倾泻在庭院的残枝落花上。

17、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

18、《唐诗选脉会通评林》：张泌《寄人》二诗，俱情痴之语。

19、相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。要见无因见，拚了终难拚。若是前生未有缘，待重结、来生愿。

20、《寄人》中“多情只有春庭月”的下句是：“犹为离人照落花”。“多情只有春庭月，犹为离人照落花”出自唐末五代诗人张泌的《寄人》，全诗如下：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。该诗大意：别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。张泌，唐末五代诗人。字子澄，淮南(治今江苏扬州)人。生卒年不详。南唐时初为句容县尉，后主征为监察御史，累官至中书舍人。随后主归宋，仍入史馆，迁虞部郎中。后归家毗陵(今江苏常州)。存词二十七首，《全唐诗》存其诗一卷。

六、多情只有春庭月全诗

1、酷怜风月为多情，还到春时别恨生。

2、(一诗一故事)将为你解读

3、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

4、仅仅二十字，含蓄道尽无法言说的时代盛衰。年少入宫的宫女也已白头，闲坐说玄宗，会说些什么呢？

5、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。

6、无论是风里，还是在雨里，我都在这里守候着你～

7、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

8、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

9、秋娘度与泰娘娇。风又飘飘，雨又萧萧。

10、君住长江尾。日日思君不见君，

11、残霄犹得梦依稀。玉铛缄札何由达，

12、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”意思是；只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。——出自(唐)张泌《寄人》写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

13、相见争如不见，有情何似无情。

14、清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下，不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她能够了解自己。这也是此诗以“寄人”为题的原因。

15、人到情多情转薄，而今真个不多情。

16、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

17、首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的相思感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

18、相思相见知何日？此时此夜难为情。

19、犹为离人照闲花出自唐末张泌的《寄人》，全诗为：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

20、《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

1、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

2、气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

3、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”意思是；只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。——出自(唐)张泌《寄人》写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。扩展资料：寄人(唐)张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。译文：别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。首诗创造的艺术形象，

4、清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。

5、绝美诗词背后那些你不知道的故事~

6、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

7、白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，

8、别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。

9、注释谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。“多情”句：指梦后所见。离人：这里指寻梦人。

10、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”是出自唐·张泌《寄人》。这两句大意是：只有春庭上空的明月仍然多情，为满腹离愁的人照着地上的落花。张泌曾与一个女子深情相爱，分别后音信杳然。诗人积思成梦，梦中去到了女子的居处。而梦醒之后，一切皆空，只有庭中明月，照着满地落花。全诗是:“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。~。”诗人通过溶溶冷月、片片落花等典型景物的描写，含蓄地反映了不见所爱的孤寂和深婉缠绵的离愁。

11、“小廊回合曲阑斜”，四面环绕的小廊，曲折逶迤的栏杆……还是当年的景象，唤起许多美好温馨的回忆。但是回廊寂寂，阑干斜迤，人去院空，岂不令人惆怅失望。

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