56个字的七言诗大全【113句文案】

一、七言诗大全

1、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是常见的一种方式。

2、桃竹镂空做成书筒，书筒上镌刻精美的文字，做工精细巧妙，堪称天工绝伦。

3、诗体名。近体诗的一种，格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，八句，四韵或五韵，中间两联必须对仗，第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。

4、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

5、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

6、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等，千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。

7、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

8、风雅在斯——廖伟夫书法作品选刊

9、旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。

10、句式是指一句诗的节奏。

11、全国第十一届书法篆刻作品展·国展学术论坛实况报道

12、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

13、为您的长风，深入虎穴干上一杯，酒酣后拔出龙泉剑舞个天昏地暗，意气昂扬。

14、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

15、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

16、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

17、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

18、坚守传统，打造专业书画平台。

19、诗文著录：《霜红龛集》第332页，山西人民出版社，1985年版。

20、翻译：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁，牧童笑而不答遥指杏花山村。

二、56个字的七言诗大全

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2、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

3、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。

4、堂前月色愈清好,咽咽寒鸣露草.

5、(旧体诗、近体诗、今体诗)

6、唐人模仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》，都已不合乐，实属古体诗范围。另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

7、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。

8、本文针对这一现象进行探讨,认为其原因是多方面的,既有文学体制的原因,也有时代文类系统整体的原因,还有文体发展中由简到繁的自然规律的作用,这些因素的共同作用,造成了七言诗发展滞后的文学史现象。请给我好评吧谢谢

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11、爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

12、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！

13、金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

14、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。

15、救了孤平的句子，叫作拗句。

16、何人舣舟昨古汴,千灯夜作鱼龙变.

17、来自山东临邑的邢侗，是明末群雄并起的书坛中不可胡忽视的力量。后人一般以为，邢侗的书法旨趣，在于匡时救弊，在于驱除因朝廷不振、世风日下而起来的书坛衰飒柔糜之风。因此，他上索魏晋，以期先坚其骨、后造己风，重振书坛，并系于此道而孜孜不倦，以至晚年。这一艺术追求在当时虽然有悖时风，却获得相当大的影响和欢迎。而其书风，从此幅《行书李白诗》轴即可窥豹。

18、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"

19、金陵年轻朋友纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。

20、剑外忽然传来收蓟北的消息，刚刚听到时涕泪满衣裳。回头看妻子和孩子哪还有一点的忧伤，胡乱地卷起诗书欣喜若狂。日头照耀放声高歌痛饮美酒，趁着明媚春光与妻儿一同返回家乡。就从巴峡再穿过巫峡，经过了襄阳后又直奔洛阳。

三、七言诗大全古诗

1、干枯凋落的树叶堆积在溪上，水已结冰。黄昏时分，夕阳的余晖依然照着长亭短亭。来到一座废寺前，寺的门额上已经看不清寺名。

2、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

3、《客至》这首诗不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。

4、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，自己一生的坎坷如雨中浮萍漂泊无根时起时沉。

5、翻译：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

6、(名家面对面)系列专访之一——石开先生访谈(下)

7、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字)，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字)，以保持一联之中平、仄数量的平衡。

8、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"，中有不少名篇。

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10、翻译：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自外的东吴远行而来的船只。

11、横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。

12、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

13、七言诗就是全诗每句七字或以七字句为主的诗体，起源于先秦和汉代的民间歌谣。汉、魏之际七言诗极少，南北朝至隋渐有发展，到了唐代才真正发达起来，成为我国古典诗歌又一种主要形式。七言诗包括七言古诗(简称七古)、七言律诗(简称七律)和七言绝句(简称七绝)三种。

14、锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心回托杜鹃。沧海月明珠有答泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。答百度问友题藏头诗(原创自作)张目眺远登高临，芳草茵茵蜂蝶勤。希言敢付鸿雁翅，望语岂托青鸟心。君子有道缘好客，能者无愧座上宾。幸得此处逢佳友，福祉多求送知音。

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16、绝景良时难再并,他年此日应惆怅.

17、今宵注眼看不见,更许萤火争清寒.

18、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

19、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。

20、等闲识得东风面，万紫千红总是春。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

四、七言诗大全古诗书法

1、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，其中有不少名篇。明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"。

2、云欲下星斗动,天乐一声肌骨寒.

3、精美的瑟为什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追忆青春年华。庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。明月沧海鲛人流下了滴滴眼泪，蓝田日暖玉石才能够化作青烟。此时此景为什么要现在才追忆，只因为当时心中只是一片茫然。

4、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

5、请你们问问这东流的江水，离情别意与它比谁短谁长？

6、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。借问当地之人何处买酒浇愁，牧童笑而不答遥指杏花山村。

7、散乱的首蓿长满了上林苑，西风里天马望着剩料独自沉吟：到哪里把招贤的黄金台遗迹找寻？

8、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

9、群动悠然一顾中,天高地平千.

10、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。

11、备注：清末北京大藏家陈剑秋，原首都博物馆旧藏。李瑞清、曾熙、胡小石题裱边。

12、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

13、渔翁柳宗元渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。

14、分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律，律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

15、西南火星如弹丸,角尾奕奕苍龙蟠.

16、昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边.

17、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。

18、翻译：阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。

19、浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披。

20、诗体名，律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名，每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为"扇对"。

五、七言律诗大全500首

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2、＂守正——全国百家楷书邀请展”

3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

4、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。

5、谁为天公洗眸子,应费明河千斛水.

6、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。

7、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有"歌行"一体，其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。

8、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，具体请参照(对句相对，邻句相粘，首尾相应)。

9、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

10、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

11、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字，后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

12、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

13、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

14、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

15、曲折无心逐浪花,低昂赴节随歌板.

16、将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。

17、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

18、极感远意——黄庭坚手札大全

19、少君引我升玉坛,礼空遥请真仙官.

20、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

六、七言诗大全

1、碧虚无云风不起,山上长松山下水.

2、(对句相对，邻句相粘，首尾相应)

3、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

4、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

5、露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。

6、回看天际下中流，岩上无心云相逐。

7、参考图：傅山草书晋祠杂诗轴189×8cm

8、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

9、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

10、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

11、七言诗包括七言古诗(简称七古)、七言律诗(简称七律)。

12、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。

13、与当时的社会思潮相呼应，晚明的书坛也开始标举“思想解放”、“性灵”，流风所及，已有的传统书法秩序摇摇欲坠，其中著者莫过张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐等人，他们追求一种极度夸张、震撼的视觉张力和审美效果，往往侧锋取势、横涂竖抹，以致满纸烟云、气象万千。与此相反，以董其昌为首的书家则主要从传统出发，其书法多追求传统审美效果。这一派的重要中坚则非邢侗莫属。

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