昭君怨咏荷上雨拼音版【116句文案】

一、昭君怨咏荷上雨

1、新春早。春前十日春归了。春归了。

2、一天一首古诗词：刘长卿《送灵澈上人》

3、主守清风，监临明月，兼管栽花柳。

4、郎君入奏，又迎珠幰入修门。

5、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。

6、一曲云和松响，多少离愁心上。寂寞掩屏帏，泪沾衣。

7、词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

8、今日西山南浦，画栋珠帘云雨。

9、昭君怨咏荷上雨杨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。

10、聚作水银窝，泻清波。鹧鸪天·赏荷 金朝：蔡松年 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

11、不是诚斋无月，隔一林修竹。

12、只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。

13、泛以东篱菊，寿以漆园椿。

14、拣罢军员，归农押录，致政诚斋叟。

15、偶听松梢扑鹿。知是沙鸥来宿。

16、翻译：绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。

17、休说白日升天，莫夸金印，斗大悬双肘。

18、莫把栏干频倚，一望几重烟水。

19、变体双调，四十字。前段四句，两仄韵，两平韵；后段五句，三仄韵，两平韵。以周紫芝《昭君怨·满院融融花气》为代表。此词后段起句作三字两句，多押一韵，有朱希真词“襟上泪，难再会”可校。

20、是销魂处，夜夜绮窗风雨。风雨伴愁眠，夜如年。

二、昭君怨咏荷上雨拼音版

1、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。

2、年年九月，好为阿母作生辰。

3、海榴初绽，朵朵簇红罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。

4、不是，这首词写于北宋时期，名为《乌夜啼》，即南唐灭亡之后。李煜在被囚禁时，经常遭受宋帝的监视和呵斥，他不敢在词里直抒胸臆。这首词描写春残花谢的自然景象，借以喻指国破家亡和人生失意的无限仇恨。人生就如东逝的长江水，流去了就再也回不来了！

5、穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。

6、写作手法：抒情和描写。新奇的比喻、惊人的夸张是张晓风传达其艺术感受的独特方式。想象丰富奇特，修辞手法运用灵活，显示了作者非凡的语言表现力和艺术创造力。台湾评论界对她文字的称赞：“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰”，不禁为这句话叫绝

7、jí yǔ dǎ péng shēng ， mèng chū jīng 。

8、老夫归去，有三径、足可长拖衫袖。

9、平仄仄，平仄仄，平仄平平仄仄。平仄仄平平，仄平平。

10、相思无因见，怅望凉风前。骤雨打新荷 金朝：元好问 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。

11、道是花来春未，道是雪来香异。

12、急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，水珠在荷叶上滚动聚合的样子，真是太有趣了。

13、飞去不知何处。我已乞归休。报沙鸥。

14、这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。

15、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

16、长记潇湘秋晚，歌舞橘洲人散。

17、落梅如雪，野桃红小。老夫不管春催老。

18、古代十大豪迈诗词，心胸为之豁然开朗

19、聚作水银窝，泻清波。

20、对西风，吹鬓雪，炷香云。

三、昭君怨咏荷上雨

1、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开小钱。——杨《秋凉晚步》

2、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

3、(说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

4、烟水：雾霭迷蒙的水面。

5、又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。

6、作者沉醉梦中，然后被雨声惊醒，对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。诗人对梦境的留恋其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢！

7、如今才是十三夜，月色已如玉。

8、一天一个成语：穷兵黩武

9、急雨打篷声，梦初惊。

10、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

11、诗词：与君初相见，犹如故人归

12、谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？

13、以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

14、跳：动词，跳跃、跳动之意。跳字运用了拟人的手法，说明雨下得很急，与上片的”打“字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠。一跳字写出了词人梦中惊醒后的愉悦心情。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨在抒情写景方面的特殊才华。附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

15、才近中秋月已清，鸦青幕挂一团冰。

16、这首词清雅情深，当为词人的代表作。

17、这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。

18、①慢板的轮音应表现出音乐的柔美和主人翁的思乡愁绪。②慢板要用悲愤的情绪演奏，八度长轮音要做线条的渐强减弱。③慢起渐快的妻拍子在中国戏曲中运用极广，因为它没有所谓的小节重音，要注意韵律，小快板反复后提速。④整首乐曲的情绪逐渐高涨，速度加快，后推向高潮。

19、仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。平仄仄平平，仄平平。

20、涧底蒲芽九节，海底银涛万顷，酿作一杯春。

四、昭君怨咏荷上雨杨的思想感情

1、zhāo jūn yuàn · yǒng hé shàng yǔ昭君怨·咏荷上雨sòng dài：yáng wàn lǐ宋代：杨wǔ mèng piān zhōu huā dǐ ， xiāng mǎn xī hú yān shuǐ 。午梦扁舟花底，香满西湖烟水。jí yǔ dǎ péng shēng ， mèng chū jīng 。急雨打篷声，梦初惊。

2、曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。

3、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶,雨珠跳上跳下的样子.用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前,活泼而不受羁绊,体现了杨在抒情写景方面的特殊才华.

4、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。

5、下片赞梅。把梅栽在“竹篱茅舍”也罢，把梅栽在“玉堂琼榭”也罢，它都不改初衷:“两地不同栽，一般开。”此词不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。在写法上，尽管通篇无一“梅”字，却使人感到笔笔都在写梅;尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到作者。构思巧妙，富于比兴，堪称咏梅佳作。我认为对比和比喻都有吧!也许对比根多点!谢谢。

6、有中国古代“四大美女”之称的王昭君因远嫁“和番”的历史故事而传名于世。这首《昭君怨》是广东乐曲中流传较为广泛的一首，乐曲表现了昭君(王昭君，名嫱，汉元帝宫女，应召和亲嫁于匈奴君主单于)出塞时对故乡的眷恋之情。

7、满院融融花气，红映绣帘垂地。往事忆年时，只春知。

8、昭君怨.雨后荷香鱼卧水底石惊舟穿荷下茎轻风吹碧浪摇断蛙鸣放眼雨过天晴蓦然绿低红盈寻醉叶成杯拥凝香。

9、莫把栏干频倚，一望几重烟水。何处是京华？暮云遮。

10、翻译：急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

11、荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。——杨《暮热游荷池上》

12、仄仄平平平仄，平仄平平平仄。仄仄仄平平，仄平平。

13、未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

14、一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

15、春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚栏干。

16、sòng dài：yáng wàn lǐ

17、中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平？仄平平。

18、一道官衔清彻骨，别有监临主守。

19、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。http://baike.baidu.com/view/537300.htm

20、你可以找到视屏后下一个{格式工厂}软件，然后根据软件提示剪辑视屏。音乐。它可以把视屏减成音乐的。这样就不必麻烦每次都到处找音乐了~~~另外，那个软件真的很好用

五、昭君怨咏荷上雨杨赏析

1、仄仄平平平仄，平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平。

2、篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

3、月在碧虚中住，人向乱荷中去。

4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨《小池》

5、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

6、这是宋朝杨的诗，下阙是却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。好险，差点记不全了！

7、这个有趣，试试：居然咸阳欺杨柳甚至杭州惹梧桐用典隐晦了一些，加点说明：咸阳指“渭城”，取“渭城朝雨”、“杨柳青青”诗意；杭州本该是临安，梧桐取李易安“梧桐更兼细雨”句。

8、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

9、且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。昭君怨·咏荷上雨 宋代：杨 午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

10、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨在抒情写景方面的特殊才华。

11、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。聚作水银窝。泻清波。

12、zhāo jūn yuàn · yǒng hé shàng yǔ

13、夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。

14、翻译：那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

15、道是今年胜去年。特地减清欢。

16、欲去又还不去，明日落花飞絮。

17、月未到诚斋，先到万花川谷。

18、诗词迷们不可不读：中国古代诗词发展史，了解诗词发展历程

19、深禁好春谁惜，薄暮瑶阶伫立。

20、昭君怨，词牌名，又名“洛妃怨”“宴西园”等。以万俟咏词《昭君怨·春到南楼雪尽》为正体，双调四十字，前后段各四句两仄韵两平韵。另有双调三十九字，前后段各四句两仄韵两平韵；双调四十字，前段四句两仄韵两平韵，后段五句三仄韵两平韵的变体。代表作有杨《昭君怨·咏荷上雨》等。

六、昭君怨咏荷上雨

1、且说庐传盛事，三个闲人眉寿。

2、瘦骨如柴痛又酸。儿信问平安。

3、玉树映阶秀，玉节逐年新。

4、附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨

5、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

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7、只愁醉杀，螺江门外私酒。

8、què shì chí hé tiào yǔ ， sàn le zhēn zhū huán jù 。

9、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨在抒情写景方面的特殊才华。

10、春到南楼雪尽，惊动灯期花信。

11、用珍珠来形容蹦入小船的雨珠，真是可爱。

12、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

13、写梦中泛舟西湖花底，满湖烟水，阵阵幽香，不觉沉醉其中，忽然骤雨打篷，从梦中惊醒，对急雨惊梦不无遗憾和抱怨，然而醒来一看，眼前出现的却是绿荷跳珠的美妙境界，欣喜之情油然而生。

14、三点台星上，一点老人星。

15、上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。

16、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

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