分手时的台词【100句简单文案】

一、分手台词文本

1、年轻的时候会想要谈很多次恋爱，但是随着年龄的增长，终于领悟到爱一个人，就算用一辈子的时间，还是会嫌不够。慢慢地去了解这个人，体谅这个人，直到爱上为止，是需要有宽大的胸襟才行。

2、天亮了，月亮走了，我也该回家了

3、我在乎你，但我并不爱你。

4、尽管是匆匆地相逢，匆匆地离别，但短促的生命历程中我们拥有着永恒，相信今日的友情是明日好的回忆。

5、分开了就不要在联系因为我伤不起。

6、生活化表演是纪实性与典型化的结合，是屏幕表演的一种境界。质朴的生活形态具有丰富的艺术含量，具有生活本身包含的复杂性和多义性。能引起观众的艺术美感、思索与联想。的生活化表演应有丰富的“内涵”与“外延”，即有“淡中见浓”的思想含量以及能使观众产生联想的艺术辐射力量。

7、有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱你了。

8、根据《专利法》的规定，专利申请文本是指申请人在申请发明或者实用新型专利时提交请求书、说明书及其摘要和权利要求书等文件。

9、对不起，我们分手吧。是我不能坚持这份爱了，请你理解。

10、问世间，情是何物，直教生死相许。

11、它的表达也是这样的年轻化，7个人演4个人的故事，漫不经心的，纯是白描的，有些幽默的，可是在很多部分又像回文诗，或者阿婆的唠叨。一件事情要多次、多样表达，就像一鱼三吃。那往往正是作者让观众多加留意的展现人物性格的地方。看的时候我会想起《金瓶梅》里也常有这种故事的讲法，心里就笑起来。

12、不管，你有多么真诚，遇到怀疑你的人，你就是谎言。不管，你有多么单纯，遇到复杂的人，你就是有心计。不管，你有多么的天真，遇到现实的人，你就是笑话。不管，你多么专业，遇到不懂的人，你就是空白。所以，不要太在乎别人对你的评价，你需要的只是，做好的自己。

13、结束以后，别告诉他我恨你，爱情是两个人的事，错过了大家都有责任。

14、这个戏在讲述者的“表演”上，掌握了一种绝妙的风格，就是给演员一种姿势、一种态度，这种姿势契合剧的氛围，表现了人物不是在某具体情境中、而是整体的状态。我觉得这样做，作为对叙事的处理，是可以的。但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。(1月20日15：00场)

15、细水长流中你也爱过几年人生路长梦断不要太清醒也不要总失眠答应我

16、你走了，我应该唱《分手快乐》，还是唱《祝你幸福》？

17、想要忘记，却不停记起。你的远离，让我泪水决堤。

18、“《三月的5天间》能带给中国戏剧的启发是的。”

19、我想要的是一份平平淡淡的普通感情，张扬高调的情节不适合我。

20、舞美视觉不知是因为中间剧场条件所限还是本就如此简单：除了空中固定的方盒子和地面贴得斜线区域，就空无一物了。我注意到部分演员在部分片段中，在斜线区内与外的表演状态有所区分，但没有严格的规律。灯光设计在后的部分开始从由灰白状态演变得妖异浓烈，这种变化呼应着时间变换和角色的心理变换。服装设计有点土俗“无设计”感，就仿若演员刚在快餐店打完工就前来表演。

二、分手时的台词

1、在情感的拐角处，我们选择了背对背的方向，由此远离。

2、我们已经渐渐疏远了。

3、两个“陌生人”在情人旅馆五天，正好发生在美国攻打伊拉克期间。一边在作战，一边在做爱。一边是啪啪啪，一边也是啪啪啪。“情场如战场”——原来也是可以这样的解释啊。

4、青春如此华美，却在烟火在散场

5、“大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。”

6、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜，属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。

7、明知道是让对方痛苦的爱就不要让它继续下去，割舍掉。如果不行就将它冻结在自己内心深的角落。

8、其实我也希望能对你说出这句话，但无论如何我不能骗人。

9、她都准备以后分手了，只能说她不是真的爱你，只是当你备用。当然了，她也给你机会了。你必定是有什么条件没有达到她的期望。真正相爱的人，不会说这样的话的。看清楚了吗？醒醒吧。继续努力，机会不大。

10、 圣诞节和我男神去了游乐园，邂逅之后我们终和平分手。

11、总要等到过了很久，总要等退无可退，才知道我们曾亲手舍弃的东西，在后来的日子里，再也遇不到了。

12、“剧本是好剧本，呈现社会的多面，却不刻意，细节又呈现入微，不动声色。”

13、多谢你的绝情，让我学会死心……

14、 我很爱你，但有些不可告诉你的理由要离开你请原谅

15、粗糙生硬的分手对白 和你分手!不需要什么理由和借口,只是已经对你没有感觉了! 评语:这样的人,还有什么好理论的。

16、我想我们应该当朋友就好了。

17、马伊琍与文章离婚后说的经典语录2022

18、没有什么忘不了的，总会在以后的时间忘了你，先忘了你的样子，再忘了你的声音，忘了你说过的话，现在不行，以后也可以。

19、愈害怕失去的人，愈容易失去。

20、我爱的人再见了！

三、分手 台词

1、藕断丝连的

2、从呈现的角度来说，《三月的五天间》是一部令人「不适」的作品，这种「不适」集中于它单调而怪异的表现形式之上，而它的可贵之处也正在于此——对彼时弥漫在日本社会中的颓丧与迷茫的捕捉，放大到演员的肢体表现之中，配合那些琐碎繁杂而又真实的内心独白，达到了一种可贵的、「紧张又松弛」的轻盈状态。

3、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。

4、以攻为守的分手对白 你对我太好了,但要我付出跟你同样多去爱你,我又做不到。你这样付出只令我有太大太大的压力,我好辛苦,放过我吧! 评语:这通常是实话,果也算不错。虽然没有说你的付出对于我来说是负担。

5、这种趋势所造成的年轻人的孤独感和对社会政治的疏离感也渗透在《三月的5天间》的所有细节中，具象征意义的就是当美浓部和由纪从情人酒店出来时，才知道在这五天间发生了伊拉克战争，而他俩的反应却是“我们用啪啪的方式与这个历史时刻相连”。

6、不知不觉已过了分手的季节

7、结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。忘记你，是为了证明我可以忘记你。

8、在新版的《三月的5天间》中，冈田利规将日本青年对社会的隔绝疏离，以及对生活的漫无目的和缺乏热情表现的入木三分。

9、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人，可是，这种等待，就是爱情本身。

10、我家里的狗不太喜欢你，你家里的猫不太喜欢我，所以不要再说什么，以后你慢慢就明白的。

11、冈田利规在演后谈环节好奇有没有像他把“懒散”的身体呈现在舞台上的中国作品，本人告诉他中国的剧场有一种规训作用，即舞台上的人作为榜样，要为舞台下的观众树立某种身体范式，包括历史上出现的“高大全”人物形象和样板戏中的“红色娘子军”。而“懒散”作为一种去政治性的身体姿势，在强调宏大叙事“中国梦”的剧场，在到处飘浮着表演性口号的日常生活里反而具有了去政治的政治激进性，它作为身体的“不合作”策略，也便在中国舞台上获得超越性的美感。被中国业界简单价值判断为“丧”或“扶不上墙的烂泥”的描述显然是并未复杂地看待问题。

12、从19世纪60年代新剧传入，到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行，冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba，从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”，从这个意义上看，冈田本人对平田先生“反叛”的继承，不如说是另一种反叛——而这，我认为，远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入：欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)

13、你很好，我配不上你，是我没有福气。

14、共评，为交流互鉴，切磋相长；评星，为略去转圜，直抒胸臆。我们期待通过一期期“观剧评审团”的积累，能为戏剧从业者带去更具实用性的意见建议，为戏剧观众献上更具公信力的评论参考。

15、你变了，变的那样陌生，再也不是记忆中那熟悉的你了!看着你冷淡的面孔，勉强已经没有任何的意义，分手吧!

16、第一次的爱，始终无法轻描淡写。

17、这个戏对创作者的启发会比让观众赏心悦目的力量更大。演出整体观感沉闷，但又自有滋味(真的有些过长，过于絮叨，但细节讲究让人很难立刻忘掉)。

18、擦身而过，也是一种很深的缘分。

19、崔颢|戏剧工作者、剧评人、导演

20、你喜欢我的那些优点我都改了

四、分手对白台词

1、将情绪和内心状态直接外化的方式很棒，看得出导演在引导这些演员的时候还是费了很多精神的。舞台呈现形式看起来松散，实则将与人相处的紧张、社会环境下的紧张和相应的应对态度用直接的形体表现出来，展现得又如此准确。演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都不错，这种有松有紧的感觉很好。

2、陪你走完了这一段路 我也变成你路过的路 从此人山人海 不再归来

3、在美好的爱情，一句“分手吧”不还是什么都没有了。

4、“这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。”

5、很开心你能来，不遗憾你走开，不能相濡以沫，那就相忘于江湖，从此，一别两宽，各自欢喜

6、以后再见还是朋友，有什么困难找我，我会尽力帮忙的。

7、聂兹纳莫夫：先生们，我已经得到允许了，因此，请不要打断我的话。先生们，我提议，为抛弃亲生孩子的母亲干杯吧!让她们在欢欣愉快里活下去吧，让她们的道路上撒满蔷薇和百合花吧。希望她们的快乐生活，不受任何人、任何东西的搅扰，希望任何人、任何东西也不使她们想起那些不幸的苦命的孤儿。为什么要去破坏她们的平静呢?她们为了自己的娇儿，已经做了她们所能做所会做的一切了。她们有的为她们的孩子痛苦，或多或少柔情地吻过她们的孩子，而且临别赠言：“我的宝贝，分别了，自己去找你的生路吧!好还是死去。”

8、因为太爱你了，爱你爱得我不能呼吸

9、我该怎么形容世间的美好呢，

10、许是遗失了一枕荒凉岁月，皆归于尘土；

11、转弯只为遇见你，却忘记了，你也会转弯。

12、我好想回到很久很久以前，去遇到眉目如画，心心念念都是我的你，还有满心欢喜以为一生的我。

13、这个戏并不打动我，但是却让我回望周遭的世界。在碎片化的语言与生活背后，我更期待舞台形式的美学高度。(1月18日19：30场)

14、曾经我是一个任性的孩子，任性的以为你只属于我，我只属于你。谢谢你告诉我，这个世界上谁都不是谁的，我们终究只会，属于我们自己。在你的世界里，我笑过，痛过，以后带着自己的影子默默走出你的世界。不会再为你掉眼泪，不会再傻傻等你的电话，不会再苦苦求着你不要离开。爱若卑微，便不再是爱。放手，是好的解脱，我们就散了~~。你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……

15、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

16、在别人面前淡静冷漠，在我这儿，热烈如火。

17、我喜欢你是寂静的仿佛你消失了一样你从远处聆听我我的声音却无法触近你好象你的双眼已经飞离去如同一个吻封铅了你的嘴遥远而且哀伤我走在那个下雨的秋天我的爱被你摧毁留给我的是伤痛的纪念忘不了曾经相恋我伤在那个萧瑟的秋天你的爱随风飘远流下的泪水打湿你相片分手在那个秋天秋天用灰色代言是你随手丢弃的我无法兑换明天不能再回到从前那个萧瑟的秋天

18、其实相比于那个时期(编者注：剧中的2003年伊战时期)的日本青年，现今中国的年轻人在各种社会和世界热点事件出现时，剧中这种被伪装在一本正经状态下的怯懦或者空虚的情绪和心理状态，真的是有过之而无不及，尤其体现在网络上。这些怯懦、空虚、不自信和紧张感更隐藏在了匿名、不用负责任的主动攻击之下，不用像本剧里那么唯唯诺诺，游离于边缘，而是可以随时冲上第一线高呼，一秒后又隐匿在人群之中，继续自己的生活。

19、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。

20、这出话剧的演员肢体、舞台美术、气质，也都极有日本性。他们的肢体表达特别令人觉得“爱不释手”。我可以在那些演员身上读到日本人的谦卑、多礼、小心、过度反应，以及他们传统戏剧和电影流在他们血脉里的东西。这剧每一分钟所带给我的那种新鲜和惊喜，也许只有“妙不可言”四个字可以形容。(1月19日19：30场)

五、分手的台词独白

1、 生命中总有些来势不可挡。比如要亮起来的黎明；比如要暗下去的黄昏；比如宿命的邂逅；比如预知的离别；比如摧枯拉朽的爱情；比如生；比如死。

2、冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。而本人开篇说的“怀疑”即怀疑业内多数并没有意识到这种“中性”，从而将冈田利规置于一个为自己熟悉的“铃木忠志语境”，即反对资本主义化及现代性的左翼话语中，对冈田利规进行片面的“为特定政治立场所用”的解读，诸如“日本的年轻人太烂了”、“我们千万不要变成这个样子”之类，也便是值得我们警惕的。(1月18日19：30场/1月20日15：00场)

3、我们温软在山川的床榻上，

4、动心的时候万物复苏，什么都奔向欢喜；伤心的时候销声匿迹，什么都归于叹息。

5、再烫手的水还是会凉，再饱满的热情还是会退散，再爱的人还是会离开，所以你要乖，要长大，不再张口就是来日方长，而要习惯走人茶凉。

6、“在碎片化的语言与生活背后，我更期待舞台形式的美学高度。”

7、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。

8、说分手的时候不要吵闹，毕竟两个在在一起那么久，分来他也会难过，只是他比较明智，不想束缚你的或他的明天，好聚好散，以后还是朋友，大家都有自己的无奈。

9、反正我对你的喜欢就这么多，你用冷淡磨完了，也就不会再有了。从此，一别两宽，各自安好，互不打扰。

10、三星半：彭涛|赵妍|赵冰清|尚垒|崔颢

11、毕竟相遇不容易何来理由不去珍惜

12、作品中的米菲在遭遇求爱失败后，说要逃到火星去，但对于中国很多想要逃避现实觉得“地球”(暗指我朝)太危险，以及脱三次元进而在二次元世界里萌化的年轻人，都有比米菲更明确的指向，他们的“火星”即日本(没有雾霾，食品，高度文明)。

13、流着泪说分手，是不愿放手还是觉得对不起

14、他不需要动不需要一切景物象征，

15、“尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。”

16、自从和你分手以后，我发现追我的人越来越多了。

17、原来没有什么情深似海，也没有什么此生唯只有曲终人散，没我也可。分手快乐

18、似乎等待了一百年，忽然明白，即使再见面，成熟的表演，不如不见。

19、这辈子下辈子生生世世。

20、分手时，如果说“我从没有爱过你”，对方听了一定会气得跳脚。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。相反说“我真的爱过你”会让对方舒服很多。

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