马致远汉宫秋(马致远的汉宫秋全文赏析)

打卡练字二十一天继续元曲元曲四大悲剧指的是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》白朴的《梧桐雨》纪君祥的《赵氏孤儿》。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，是元代戏曲家关汉卿的元杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范。该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。

他登飞船寻新家园，上天却发现祖国没了，一年后回地球被迫改国籍现在很多人为了求得更好的发展，远离故乡，前往别的城市或者别的国家工作和生活。元代马致远在《汉宫秋》中写道：“背井离乡，卧雪眠霜。”不过，对于大多数人来说，虽然返乡路程较远，只要下定决心依然可以回到故乡。但是对于当年33岁的谢尔盖·克里卡列夫来说，当他离开后，故乡却已不存在。谢尔盖·克里卡列夫曾经是一个宇宙飞行员，在他33岁时，他跟随联盟号宇宙飞船进入了茫茫太空探索宇宙，探寻可能存在的新家园。当飞船起飞时，克里卡列夫完全没有想到自己会困在太空中无法返航，而且就连他的故乡也变得面目全非。在300多天的时间内，在距离地球386公里的高空中，克里卡列夫眼睁睁地看着苏联这个庞然大物土崩瓦解。自己的故乡原本叫列宁格勒，但是在一夕之间它就变成了圣彼得堡。就连克里卡列夫自己也成为国际上政治博弈中的一枚棋子。1991年5月18日，哈萨克斯坦的拜科努尔航天发射场送走了一批勇敢的宇航员，执行自己第2次太空任务的克里卡列夫就是其中之一，在同行人中除了另一位宇航员阿纳托利·阿尔采巴尔斯基，还有海伦·沙曼——英国的第1位女宇航员。和平号空间站曾经是苏联太空计划中最为骄傲的一个亮点，他也是克里卡列夫等人此次任务的目的地。这个空间站最多可以容纳12名宇航员，从1986年开始，基本上一直有工作人员在和平号空间站中值守。对于沙曼来说，这一次到空间站只是为了体验一下，所以她在和平号上只待了8天，随后就返回了地球。克里卡列夫和阿尔采巴尔斯的任务时间则为5个月，在这5个月内，整个世界都发生了巨大的变化。从1991年8月下旬开始，克里卡列夫和阿尔采巴尔斯基每天收到的信息都令他们瞠目结舌：坦克部队开进了红场，保守派发动了政变，但是仅仅三天后，这场政变就被瓦解，米哈伊尔·戈尔巴乔夫似乎还在坚持，戈尔巴乔夫未能坚持太久。原本是世界上最大的国家最终荡然无存，取而代之的是15个独立国家。事实上，克里卡列夫在太空中收到的消息非常滞后，而且也不详细。他们当时完全不知道到底发生了什么，也不知道这些变故会对自己有什么影响。10月25日，控制了拜科努尔航天发射场的哈萨克斯坦也宣布了独立，他们开始要求俄罗斯支付非常昂贵的使用费。彼时卢布早已大幅度贬值，俄罗斯根本没有财力来支付这笔钱，事实上他们也没有准备要付。俄罗斯政府跟哈萨克斯坦政府展开了谈判。媒体都还记得天上还有两名前“苏联”宇航员，在很多媒体上都发布过关于他们的报道。最终哈萨克斯坦政府同意退让让俄罗斯少付点钱，但是却提出让俄罗斯帮他们训练一位宇航员的条件，俄罗斯同意了。1991年10月，阿尔采巴尔斯基返回了地球，但是克里卡列夫却没有与他同行。因为空间站上有一些任务，只有克里卡列夫才具备相关技能，还有一个原因则是，俄罗斯付给哈萨克斯坦的钱只够接回一名宇航员。克里卡列夫在这个时候当然已经明白自己的祖国到底发生了什么事，他不得不调整心态，作为一名受过专业训练的宇航员，克里卡列夫当然知道在空间在超期停留，自己会面临什么。长期身处太空中的环境会对人体带来很多健康问题，最为人熟知的就是骨骼变脆和肌肉萎缩，实际上在这种情况下，人还容易患上免疫系统疾病甚至是癌症。而且这种情况对于克里卡列夫的心理状态，也是一个严重考验。在克里卡列夫眼中看来等待遥遥无期，他不知道什么时候才是尽头，所以他每天都在问自己是否能有足够的勇气坚持到最后。一直到戈尔巴乔夫正式下台，克里卡列夫依然滞留在地球之外，他代表这个国家已经不复存在，唐代寒山在《诗三百三首》第二一四首中写道：“改头换面孔，不离旧时人。”克里卡列夫却依然每天要在太空在不断飞行。当克里卡列夫终于等来接替自己的人时，已经是三个月后。这是一次俄罗斯与德国的联合太空任务，此时克里卡列夫已经在太空中呆了311天，接近一年。当克里卡列夫被抬出返回舱外时，他看上去十分虚弱，脸色苍白，但是却满脸笑容。毕竟对他而言能够重新踏上地球的土地，已经实属不易。后来克里卡列夫被迫成为了俄罗斯人，此后他代表俄罗斯又执行过4次太空任务，在2007年他被任命为俄罗斯一个航天集团的副总裁，专门负责培训新的宇航员。

《燕青博鱼》杂剧精读之三《燕青博鱼》这个剧的时间跨度大概是一年，从头一年的重阳节，写到第二年的中秋建。然而关目却有一些矛盾之处，比如楔子写燕青重阳后下山，而第一折，时间却是三月三。而杨衙内和王腊梅幽会的时候也唱了明天是三月三。可是转过来，燕青被赶出旅店，确实大雪纷飞。这里的矛盾，其实是肉眼可见的。然而改本的改动，却伤筋不动骨，并没有解决这个矛盾。当然，这里面的原因是很多的。总之，改本不能过于拔高，也不能全盘否定，这是我们在阅读元杂剧的不同版本时需要采取的科学态度。元杂剧《燕青博鱼》中的关目以燕青为主，实际上是把《水浒传》的潘金莲、潘巧云的故事映射到杂剧中。然而，所有关于不良善妇女的故事，在《水浒传》中，均与燕青无关。那么何以元杂剧《燕青博鱼》要突出类似于类似于潘金莲、潘巧云之流与燕青的矛盾呢？如果确实要写这个题材，武松不是更为合适的人选吗？不过，一般认为，元杂剧水浒题材，应该要早于《水浒传》。《水浒传》的创作年代一般认为是明代，最早不会超过元代末期。而元杂剧的创作高峰期，是中前期。因此，可以认为元杂剧水浒戏，当早于小说《水浒传》。抄本其实是在誊抄过程中，发生了多次讹误，把原来不属于燕青的故事，加到了燕青的头上。实际上这里的燕青，和《水浒传》的燕青，也许本来就根本不是同一个人物，这是需要特别加以说明的。我们大约只要认定，这个燕青是梁山某一个好汉，就足够了。《燕青博鱼》的创作时间，也是一个值得稍加讨论的问题。首先，题目“同乐院燕青博鱼”，这个同乐院是什么所在？同乐院，其实应该叫同乐园，是宋徽宗修建的。金代，同乐院仍然是官署园林。可见，该剧的创作时间，应该是宋金元交汇时期。抄本中说杨衙内的官职是兵马司的官员。兵马司是元代开始设置的衙门，如此看来，本剧的创作时间，应该是元代之后。兵马司的全称，乃是大都路兵马都指挥使司。该剧作者李文蔚和白朴是好朋友，兵马司设立的时候，他应该是四十岁，和白朴上下年纪。这个时候，南宋还未灭亡，因此，可以推断《燕青博鱼》写于至元九年以后。至于是以后多少年，这个不好说。不过剧中，汴梁已经被称为南京，这本来是金代的事情。而南京重新改为汴梁，是元朝统一后的第十年，至元二十五年。因此，《燕青博鱼》或许是写于至元九年到二十五年之间。这个时候，正是白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》流行之际。而这个时候，距离真正的元杂剧的繁盛时期，还有一段时间。元杂剧真正繁盛，一般认为是元贞之后，元贞、大德年间。然而我们也许要重新审视，因为在所谓高峰之前，早已经群星璀璨，佳作迭出。我们不得不惊叹于元杂剧的天空，真的是云蒸霞蔚，蔚为大观。#非遗里的戏曲#

元杂剧《汉宫秋》的三种形象（二）从某种意义上而言，汉元帝是彻底的失败者，而对他进行救赎的是王昭君，因为只有王昭君站在汉元帝这一边，与奸臣斗争。虽然这斗争是孱弱的，是注定要失败的。奸臣代表是毛延寿，次要人物是尚书和内常侍。这些文武臣子，平常阿谀奉承，谄媚事君王，危难之际，全是自私自利，苟且偷安，欺君辱主。毛延寿是悲剧的制造者。此人为人卑劣，且以小人之姿态，游走于四方。对于皇帝，阿谀奉承，他让皇帝和真正的儒臣不能见面，以女色迷惑皇帝。对于王昭君，因为没有收到贿赂，就加以迫害。在毛延寿这里，皇帝是幼稚的，可以玩弄于股掌之间；王昭君是弱小的，必须依附于他毛延寿才能生存。换言之，他毛延寿，掌管着上下的命运。最可耻的是，毒计败露，毛延寿居然将画像献给番王，挑唆两国关系，为了一己私利，置百姓生死于不顾。与毛延寿相比，尚书是投降派，懦弱无能。总之，汉元帝出场时候自诩的文武能臣，一个都没有。唯一提出了反抗的，居然是柔弱的女子王昭君。王昭君的身上，寄托了马致远的理想人格，以儒家自我牺牲为基础，是一个贤良的女子形象。王昭君的第一个特点是美，容貌出众、举止端庄。因为不肯贿赂毛延寿，被点破美人图，最后发配永巷。可见，汉元帝也是虚伪的，肤浅的。有学者指出古代女性的容貌，相当于男性的才华，女子容貌佳却命运苦，和男子怀才不遇是同样的悲剧。从这个角度，王昭君，就是马致远的影子。王昭君遇到汉元帝，说了一番和她的身份并不等同的礼节性话语，这也显示出为了打造一个理想人格，马致远对王昭君的形象，是拔高了的。王昭君的悲剧性在于，她总是先想到别人，比如父母的恩荣。先是，自己命运不定，却想着为父母争取恩荣；后汉元帝遇到群臣逼迫，主动提出和番。这种国家大义，事实上，好像并不会自然而然地在一个平民之家的女儿身上形成。而对于汉元帝的感情，也有些突兀之处。这些问题，恐怕都必须考虑到马致远创作王昭君的初衷——那就是要创造一个理想人格，这理想人格有马致远自己的影子。于是父母成了孝义的代名词，爱父母，就是尊孝义；而汉元帝因为赏识王昭君的美，被认为是知音，为知音而牺牲，是马致远这样的士子愿意的。可惜的是，马致远穷其一生，并未遇到真正的伯乐和知音。马致远何尝不想像王昭君一样，为帝王分忧，建功立业，然而绝不可能，这是马致远最大的悲剧。王昭君虽然具有悲剧性，但这些悲剧性最终化为一种艺术和人格的美，惊天动地。她的美，美在对故国的深情。走到番汉交界之处，王昭君脱掉汉家衣服，举酒浇奠，唱道：妾这一去，再何时得见陛下？把我汉家衣服都留下。汉朝皇帝，妾身今生已矣，尚待来生也。说完，投江自杀。自杀本身，是一种自我毁灭式的反抗。然而需要指出，王昭君的投江，缺乏内心的挣扎，过于仓促。王昭君在马致远笔下，近乎概念般地活着。她只是马致远理想化儒家人格的化身。当然，也有研究认为，王昭君既有马致远的影子；而马致远或许并不愿意过多吐露自己的心扉，以至于王昭君的形象略显仓促和单薄。此外，元代的特殊社会政治环境，也可能限制了马致远把王昭君的形象推向更加深入。马致远《汉宫秋》被臧懋循誉为“元剧之冠”。王国维对该剧也评价很高。也许，每一个人的人生，都可能遇到悲哀和绝望，都可能活成汉元帝或王昭君，如何破局，是我们阅读《汉宫秋》之后，或是不得不思考的人生课题。#好腔调戏曲季#

西汉元帝时，朝廷赐给匈奴呼韩邪单于宫女五人以示朝廷的信任和恩宠，王昭君是其中的一个。她后来大为出名，历代诗人咏叹不衰；昭君出塞的故事还引起戏剧家的关注，于是古有马致远的《汉宫秋》，今有曹禺的《王昭君》。在曹先生笔下，昭君乃是“和亲”政策的典范、民族团结的先驱。其实昭君出塞并非本来意义上的“和亲”，而是一次赏赐——把公主或身份类似的皇室少女嫁给周边民族的领袖才叫“和亲”；而这里的情形是“元帝以后宫良家子王牆字昭君（昭君名字中的“嫱”，《汉书》中作“牆”或“樯”）赐单于”（《汉书·匈奴传下》），她后来当上了阏氏（匈奴王夫人。《汉书·元帝纪》竟宁元年正月：“赐单于待诏掖庭王樯为阏氏”），客观上促进了民族的团结和融合，但这恐怕乃是她本人以及当朝皇帝始料所未及的。

马致远，号东篱，元大都人，元代戏曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，在中国元代文学史上占有重要地位。马致远因《天净沙秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”而被称为秋思之祖。所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》为其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。据说马致远晚年隐居于杭州，最终病逝于至治元年（1321年）至泰定元年（1324年）秋季间，死后葬于祖茔。就是这样一位历史上极其著名的文学艺术大家，很难想象是从大山里走出来的。借晚秋之萧瑟，乘长天之浩渺，踏永定之秋水，攀枯杂之葛藤，我来到了京西门头沟大山里的“马致远故居”朝圣。马致远故居位于京西门头沟区王平镇“王平古道”的韭园村。这里距离老北京城直线距离约50公里。要是从以前的北京旧城阜成门西行，经过石景山区、门头沟区妙峰山镇，再往西进山，蜿蜒曲折，登高落低，渡过河流，途经许多村落，才能到达。看电视剧《新世界》里描写，1949年北京城一出广安门外就是荒凉的大野地，野草荒冢杂乱不堪。可以设想，元朝时期从马致远所住的山村来到京城，一百多里地，山山水水的，恐怕要走两三天。史载，马致远1250年出生。1285年即35岁那年就担任了江浙行省务官。1295年—1297年间与文士王伯成、李时中等组织了“元贞书会”，开始了戏曲创作，并在文学、诗词歌赋方面成为领袖。至于35岁之前是如何秉烛苦读，走出深山求取功名，都没有记载。只是后人从他一生的学术成就上推断他“自幼好学上进”。还有人揣测马致远出身豪富，家境殷实。其实，从其故居来看，远非如此。马致远的祖上至多也就是山村里的一个“中农”而已。马致远故居坐西朝东，是一座占地约有半亩多的小四合院。院落坐南朝北，借地势而建。进了院门，一座正房，东西各有一座厢房。旧时屋子按房梁数量计算房间数，每座房子有三、四间。估计以前都是“一明两暗”格局，即进屋是一间厅房，可能大一点儿，占两架樑的空间；两边儿各有一间里间儿。可能是按照博物馆、陈列馆的样式，把隔断都打开了，变成了一间间大展厅，只有西房还保留一个小套间。院子后面还有一个小马厩，也只有养一匹马的地方。院子里还有一个古井，犄角旮旯还放着一些碾子、石香薰炉等古里古气有时代感的东西。没有看到茅厕在什么地方，不明白旧时“五谷轮回”怎么解决。由于没有人住，小院子显得很宽敞。这大概与仅供参观有关，倘若有人居住，院子里放一些农具、过日子的家什，就会显得凌乱拥挤了。因为多年没有人居住，缺乏修缮，故居显得古朴、沧桑、静谧的同时，也显得破旧。不过，山里面的人家祖祖辈辈传下来的老屋，其实恰恰就是这个样子。故居门前石阶下有小桥流水，门前的影壁墙上现在写着“马致远故居”，并有马致远生平介绍。这些估计都是后人建造的，为了使马致远脍炙人口的《天净沙·秋思》中的佳句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”与故居门前的景物意境相似，设计构建的景观。现在想一想，其实中国古代历史上许多著名人物都不是出生于富庶之乡，殷实之家，书香门第、世代簪缨，而是祖居僻壤、家境贫寒，才发奋读书，百般磨砺，金榜题名，名标青史的。马致远就是我们的学习榜样！

今日练字打卡。元代•马致远的【汉宫秋】：“他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒浆，泣寒浆，绿纱窗；绿纱窗，不思量！”#马致远汉宫秋简介及赏析#

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