王佩瑜经典唱段大全(王佩瑜韩再芬黄梅戏)

一次节目中，“京剧大腕”王珮瑜点评郭德纲：“郭老师不懂京剧，水平最多算个票友，相声不可能带火京剧。”消息传到郭德纲耳里，他只回复了五个字。谁高谁低一目了然。很多人说郭德纲一个说相声的，怎么着人家唱京剧的了？因为郭德纲除了相声，最喜欢的就是京剧。为了演唱出京剧的风味，郭德纲不惜花费重金，从全国各地寻找戏服，也就是“蟒袍”。烧饼买了一件88.8w元的“袍服”，直接拿去孝敬师傅郭德纲，郭德纲喜笑颜开：“真懂师傅的心思，你用心了！”原来，这衣服大有来头，郭德纲把烧饼曾经“要和曹云金出走”的事，忘得一干二净。烧饼直接递给了郭德纲，就说：“您打开看看，保准您喜欢。”烧饼表示：“这是我专门找了顶级大师，私人订制了，所有的做工都是一流，唱京剧的绝配啊！”后来网友得知，这件蟒袍的价格不菲，居然要88.8w元，也就是说郭德纲相当于穿着一套房在身上，或者是一辆豪车。所以郭德纲一开心，就对烧饼说：“以后五队的队长就是你，好好干，我不会亏待你的。”有一次，郭麒麟迎来了25岁的生日。郭德纲在社交平台发文爆照，“儿子生日快乐，爸爸给你买了件蟒。”相声演员穿龙袍、蟒袍、凤袍，这种应该也有专业的说法，咱非专业人士也就只能看看，看看而已。可是京剧高手王珮瑜就不认可了！得知德云社的演员经常唱京剧玩玩，她发表了自己的意见。王珮瑜在《奇葩大会》上说了一句话：我喜欢的人有两种，一种喜欢京剧，另一种不知道自己喜欢京剧。作为京剧界的大咖，她得到过梅兰芳的儿子，梅葆玖的夸赞。“我从业这么久以来，见过很多的年轻人，但是像王珮瑜这样，老生唱得那么规范，那么准，而且经过名师系统教导的，她是第一人。”王珮瑜说：“京剧确实还是小众艺术，需要体制的帮助，我得奖后，他们就给我办了一个专场，很无奈，第一次听到倒彩，就在这次专场上。”所以她甚至京剧的不容易，当杨澜问她：“郭德纲的京剧也不错，德云社那么火，能不能带一把京剧？”王珮瑜却表示：“郭德纲老师的相声确实很厉害，他自己有自己的生态圈，把团体经营得很好。”“但是说他能用相声带火京剧，都是瞎说，相声是不可能带火京剧的，郭老师不如我专业，最多算个票友的水平。”此言一出，就上了娱乐的头条，郭德纲的很多粉丝都不满意这个说法，也有人说王珮瑜的说法是对的。不赞同的网友认为：王珮瑜你唱京剧再专业，也养不活一个京剧团，要靠体制给你拨款。有人说老郭凭借一己之力，不仅拯救了相声，现在也给京剧带来大批海量粉丝，你最应该对老郭说三个字：谢谢您。可是京剧和相声完全不一样，李玉刚都没有得到梅葆玖的认可，偏偏认可了王珮瑜，她也是有传承的，因此她的话，也有人赞同。王珮瑜表示，京剧本来就火，以前的大清等等更早的朝代，都喜欢京剧，这是以前的传承传统。而郭德纲为京剧带来了很多粉丝是真的，可是这些观众是不是真的喜欢京剧？还是纯粹为了喜欢郭德纲的节目？这就有待商榷了，而郭德纲听到了网上的热议之后，就回复了一句话，五个字：无意苦争春。意思就是说没有必要比个高低，比个先后，自己喜欢京剧就是一个兴趣爱好，购入蟒袍也是如此，所以郭德纲在台上偶尔演出一两场京剧。王佩瑜后来澄清，说郭德纲最多只能算顶尖的京剧票友，认为“郭德纲通过相声救了京剧”这种说法很片面，振兴京剧不能靠非专业团体。因为京剧需要的专业知识和功底，比相声更加苛刻，一般人可能会说相声，但不一定能唱好京剧。所以王珮瑜的意思，应该是粉丝多少，热度的高度，确实不能用来评价是否带火京剧的标准。这个是两个问题，专业自然是王佩瑜。老郭的相声的发展让相声有了流量的影响力，但是京剧就是票友水准！专业是专业问题，流量是流量问题，不能因为能养活就是专业！小编认为吧，王珮瑜确实不能拿自己的专业去比郭德纲的兴趣，当然是不如她的专业啦！郭德纲的专业是相声，术业有专攻的道理，大家都懂，但郭德纲的京剧虽然不够专业，他只是为了发扬传统文化去表演京剧。其实曲艺界也没有必要比个高低，文化的传承不是他郭德纲和王珮瑜的事情。而是除了从业者之外，还需要观众和各个方面的支持，这不是个人的事情，而是我们文化传承的问题。格局大一点，大家一起发展，这才是最好的选择。你们认为呢？大家有何看法？#娱乐聚焦##娱乐##王佩瑜个人资料简介#

#非遗里的戏曲##梅韵芳华# 这个主题的征文快结束了，发过两篇了（锁麟囊那篇好像不算），都没有好好的讲讲梅兰芳大师的故事，其实大师的故事很多也都是家喻户晓，像在抗日战争时期为了不给日本人演出，故意留起了胡子（蓄须明志），可见大师在民族大义面前是立得住的。我们现在讲，要文化自信，文化输出。1930年梅先生带中国京剧团访美，将中国京剧带到了纽约百老汇，用中国国粹的艺术征服了美国，也让Chinese Peking Opera成为世界通用英文词组，这是多么了不起的成就。除了上述两方面外，梅大师在京剧上的艺术成就就更加了不起了，王佩瑜曾经讲过梅大师最负盛名的一出戏就是贵妃醉酒，其实这出戏原是粉戏，什么是粉戏，就是那种有点像京剧里的艳情戏，可是就是这么一出戏到了梅大师的手里，经过他的改造就成了京剧中经典的舞戏（因为有大量类似舞蹈的动作），将贵妃喝醉了一颦一笑演绎的精彩绝伦，经久不衰，也就成了梅派的经典曲目。我个人也就是略知一二，欢迎各位友友不吝赐教，纠正错误。（所有图片均来自网络）

王佩瑜，话里有话！主持问京剧名角王珮瑜（女）:在古代，演戏的演员叫“伶人”，地位不高，被人看不起，你怎么看?王珮瑜说:这是事实啊，我们上一辈唱戏的，都是穷苦出身才干这个，但凡能生活的下去，谁去唱戏呢？不过，伶人也有自己的规矩，观众是我们的衣食父母，我们要愉悦观众，而不是取悦观众。主持问:这两者有区别吗？王珮瑜说:区别大了，表演节目有底线，哪些能说，哪些不能说要分清，这是愉悦，表演节目时没有底线，这就是取悦。不仅仅是我们唱戏的，说相声也是一样，有人的相声确实三俗，打擦边球，虽然有人喜欢，但不能为了钱毫无底线。王珮瑜说到这里，话锋一转说:我们唱戏这个行业，以前是“世袭”，爷爷传给爸爸，爸爸传给儿子。但是时代在进步，思维也得跟着转变，比如梅兰芳的9个后代，很多不唱戏，他打破了我们这行的陈规陋习，了不起。在艺术圈，有很多名人曾评价过一些相声演员，都提到过同样的问题所在。但是在民间，一些相声演员靠插诨打科的表演方式，赢得了很多掌声，这到底是为什么呢？

六小龄童发文吊念，童年回忆， 他于1947年加入北京思维儿童戏剧学校9月28日，国家京剧院著名京剧表演艺术家朱炳谦先生因治疗无效在北京死亡当时他88岁朱秉谦先生曾在86版《西游记》中撰文玩太乙天尊这是许多人童年的记忆在得知朱秉谦去世的消息后，86版《西游记》中孙悟空的演员刘晓玲在自己的社交平台上发了一条悼念老人的短信。他写道：“朱秉谦老师，著名的京剧表演艺术家，太乙天尊，一路上都很愉快。”著名京剧演员王佩瑜也在她的个人社交平台上悼念朱炳乾。她痛苦地写道：“我的导师朱秉谦先生将永垂不朽。”几句话也能感受到王培瑜对导师朱秉谦去世的悲痛。朱炳谦先生是中国著名的京剧表演艺术家。他于1947年加入北京四维儿童戏剧学校，接受李自贵的指导。1949年，他转学到京剧实验学校（后来的中国戏曲学校），参加了《白蛇传》、《赵氏孤儿》和《淮河大本营》等剧目。朱秉谦曾在1986年版《西游记》中饰演太乙天尊，1996年版《东周》中饰演吕氏大夫石波。最令人印象深刻的应该是《西游记》中的太乙天尊。看过这出戏的人对朱秉谦先生一定不陌生。朱秉谦先生的去世无疑是痛苦和遗憾的，但他对中国京剧的贡献是不可磨灭的，他在电影和电视剧中的经典角色深深扎根于人民心中。我们不会忘记这位优秀的老艺术家，希望这位老人一路走好。#娱乐# #娱乐聚焦##王佩瑜个人资料简介#

100天，100个名角，在一个城市，不考虑票房，不考虑市场饱和度，运动会式的演出，效果实在存疑啊！郭德纲从没说他要拯救戏曲，他也一再说他就是个票友，为了减少麻烦，他编排的剧目基本都是南剧，以此避免与其他名家比较。郭德纲为啥唱戏，就是为了自己喜欢，说破天他也不会唱过张火丁，王佩瑜等名家！他唱戏一是为了真喜欢，因为他最初学的就是戏，二是为了干儿子陶阳！正如他救不了相声，他也救不了京剧！我佩服的是郭德纲先生常年在京剧上的投入，没有国家补贴，纯靠个人，另外麒麟剧社的成功也证明了京剧除了国家拨款存活外，也可以靠演出挣钱！燕雀安知鸿鹄之志！

如何评价马志明的艺术地位？相声大师马季曾说过：“马志明是我们相声行中的百科全书。”马志明对传统的东西有很大兴趣，能背《论语》《百家姓》《千字文》和古典诗词。他学演父亲马三立的相声，也喜欢尝试加入自己的东西。他还喜欢唱大鼓，多次登台献艺。前些年还曾粉墨登场，与王佩瑜合演过京剧《乌盆记》。相声讲究“说学逗唱”，马氏相声素以“说”功见长。马三立，可以说是最早的相声改革家，他的相声把不合理的东西去掉，加入流行语，适应当代观众的口味，传统段子他没有一个没动过的。他表演的传统相声《对春联》《卖挂票》《白事会》《夸住宅》《黄鹤楼》等都形成了自己的风格，新相声《十点钟开始》《买猴》等又都结合和继承了传统。老相声迷心里有一种印象：马氏不善唱。但马志明改变了这种认识。首先来说，马志明喜欢唱，他从小随父亲马三立去各地演出，看过众多鼓曲名家的表演，在曲艺园子里“蹭”来神髓酷肖的唱。其次，马志明13岁考入天津戏校，坐科六年，工武行，戏校毕业后，在天津河北梆子剧院演过武戏，不仅腰腿功夫不错，节奏板眼都十分到位。当年在演相声《论拳》时，他可以轻松地打几下飞脚，来几个“铁门坎”。扎实的戏曲功底，让他在唱功方面颇有心得。六七十年代，马三立全家下放到农村，晚上没有娱乐活动，马志明天天跟父亲学相声。但他并未放下曲艺和戏曲。回城后，80年代，马志明买了录音机，买了很多相声、鼓曲、京剧、评戏的磁带，他最大的享受就是把老婆孩子都打发出去，关上门听一天录音机，兴之所至就在家里放声唱起来。与相声有关的东西，马志明都感兴趣，太平歌词、数来宝、白派京韵、梅花调，他把自己闷在家里，专心琢磨这些玩艺儿，一琢磨就是一天。80年代末，马志明搞过一次个人曲艺专场，天津市开关公司电器设备厂给了赞助经费。那场演出，马志明表演了快板、单弦、京韵大鼓节目。开场一段别具特色的王（凤山）派快板书《双锁山》令观众叹服。早在1963年，王凤山就教过马志明这个节目。后来王凤山给马三立量活，马志明经常去王凤山家串门，如果赶上王凤山遛这块《双锁山》，马志明就用心听，认真学，不知不觉，竹板的垫头、节奏都掌握了。他的演唱板儿、点儿、坎儿，都是典型的王派劲头。马志明演唱谢（芮芝）派单弦《戏叔别兄》是那次专场中的重头戏。谢芮芝是单弦大家，也是曾与马志明搭档的谢天顺的祖父。谢派单弦几成绝响，最能吊人胃口。马志明硬是靠听唱片学会了这个唱段，由于年代久远，这段录音中几句唱词听不清楚，马志明多方打听，找到谢派传人刘洪元的住处登门求教，从而使这个节目完整地呈现在舞台上。马志明对曲艺是真爱。后来他与黄族民合作，表演过一个以唱为主的段子，名字就叫《听曲艺》。这个段子里有几大段很吃功夫的快板、单弦、京韵大鼓节目。“核儿”是马志明对谢（芮芝）派单弦、白（云鹏）骆（玉笙）两派京韵大鼓、卢（成科）派梅花大鼓、王（凤山）派快板书等曲艺名唱的模仿。在《听曲艺》这段相声中，马志明巧妙地把曾在《纠纷》中出现的丁文元带入进来，作为叙述的人物，丁文元一开口讲话，仍是那股子嘎味儿，引起观众共鸣，增强了节目的感染力。在段子里丁文元变成一个年轻的曲艺迷，自从爱上曲艺后，不再去外面惹事生非，还被评上了“先进生产者”。马志明的儿子马六甲也被熏成了曲艺迷。“六甲”的意思是在马家同辈人中大排行第六，能耐属甲级，从这个名字可以看出马家对六甲的期望。马六甲8岁已经学会了《拉洋片》《蛤蟆鼓》《论拳》等段子。都是马志明当时在家里和杨少华、黄族民遛活，马六甲偷学来的，有时刘亚津来家里，马六甲还能跟着对上段《白事会》。后来像《开粥厂》《白事会》《吃元宵》《卖挂票》等马氏传统段子，马六甲都能将词儿背得滚瓜烂熟。马志明希望儿子继承马氏艺术，同时又坚持一条：如果儿子条件不行，坚决不勉强。

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