相声高峰照片(高峰相声30分钟以上)

在高峰的相声里，最让你意外的包袱是哪一个？一，郭:于老师养的马，每一匹都倾注了于老师的骨血……(冲于谦)马老师……于:哪儿有姓马的啊！高:姓没有往下随的知道吗？二，郭德纲、高峰《西征梦》郭：二十万美金！多少钱啊！这我要都换成日元……高：你吃饱了撑的！？换成钢板儿能把你埋了！三，《学电台》栾：反串儿啊？！高：不是反串儿。栾：电台怎么还搭碴儿啊？高：可能会有听众有这样的疑问，“反串儿”（学栾的声音语气），特此声明，不是反串儿。四，郭：有一天咱们会很老，真有一天郭德纲一百四 十岁了出来，我叫郭德纲，一百四十岁了，今天不光我一个人儿来的，介绍一下高峰和于谦老师，在这两个盒子里呢。高：我们成骨灰了合着。于：进盒子里了。郭：出来跟大家见个面儿吧。高：是啊，见的可不是面儿吗。郭：我就不能拿起来了，一百四了，有个帕金森的一哆嗦把灰抖洒了。于：挫骨扬灰了我们俩。郭：两位老师见见大家吧！就一个盒里抓一把，这是高老师（噗一吹）谦儿哥（噗一吹）于：还不如扬了呢这个。郭：你得这么想这一个盒里装不了多少。高：是，我们演不了几回了。五，（说到把高峰认成姑爷请回家之后）高：“俩老妈子搀着本家儿老太太，在院里遛弯儿呢。我赶紧一鞠躬，我说：‘妈，我回来了’”栾：“（拦托）先等会儿，您先别叫，叫得挺亲还。这怎么就是本家儿的妈啊”高：“这人你脑子太慢。我一分析你就明白了，俩老妈子搀着中间那个，她肯定是本家老太太”栾：“为什么”高：“她再有钱也不能俩老妈子搀着第三个老妈子在院儿里头溜达”……高：“我说：‘妈，我回来了。’左边那位说话了‘哎哟，瞎叫，妈妈在这儿呢。’”栾：“哦，边儿上那是啊”高：“这不这个赵妈腿崴了我们正扶着她转转嘛”六，郭：“就冲咱们这交情，等我当了皇上，封于谦封大太子，高峰封二太子。”高：“您先等会儿，您这话我就不爱听了，凭什么，我就不能是大太子？”七，我最近特别喜欢高老师这个包袱。高：郭的嗓音很好，据科学家分析可以达到high C。这当然是他先天的优势，但也跟后天的努力分不开。栾：对。高：我在嗓音这方面就不行，先天条件不好，后天呢也不愿意努力。栾：您后天上也应该努力啊。高：不行，我后天有事。栾：谁问你后天了？高：不是你给安排的工作吗？栾：嗨！八，郭德纲人性次，这大家都知道，说话不算数。他许给你什么了？说好一起长起来的，长半截，他不长了。九，郭，于，高三人群口的《扒马褂》， 入活前郭德纲提到了张云雷，说他喝酒“跳楼”后来对着于谦说郭：“喝酒有什么好处？”于：“（笑）我喝四十多年都没跳过楼。”高：“别着急。”于：“什么叫别着急啊！”郭：“高老师的意思是以后有的是机会。”于：“非跳一回不可是怎么着。”

好好聊一聊高峰栾云平相声不可乐的问题！高栾这对组合，大家普遍的评价是“能听，但不可乐。小时候电视里每年都有相声大赛，全家老少必看，大人们对一对儿组合的评价只有两种：一种是”这叫什么玩意儿啊！“另一种就是”这孙子可以，有点儿意思“。某届相声大赛决赛，一对演员得了第，我爸当时特惋惜说：”内小胖子还成啊，得第一内什么玩意儿啊！没劲！“过了几年郭德纲火了，我爸说：”这不是相声大赛内小矮胖子么？“真事儿。当然后来我知道得第一那组好像是贾玲…所以你看，在我印象里以前对相声演员的评价只有”成“和”什么玩意儿“两种，但自从高栾出现后，有了第三种叫——能听，但不可乐。啥叫“能听但不可乐”？你品，你细品，一句话里透着那么不情不愿，透着那么别扭，透着那么勉强。为啥大家在否定他们的相声前先要加个“能听”呢？因为郭老师对他们的评价始终是”这才是艺术，岳云鹏跟他们比起来都不是个玩意儿“。当今最牛逼的相声扛把子都认可了，你要是不认可是不是显得你特外行特棒槌特没品？所以就有了这样一句极尽别扭的话，能听，是代表我懂行懂艺术，不可乐，是给不爱听找了个借口。但归根结底其实还是不好听。说到这儿忍不住吐槽一下郭老师的双标，当初批主流相声演员不能把人说乐了，听相声人家都不乐还说什么相声。但到高栾这儿....郭老师又能说出另一番道理。当然，说话温吞，一段相声里就一个包袱的老先生有的是，最简单的例子，马三立的《挠挠》就最后一句是包袱，但听前边那些铺垫的时候会觉得无聊么？刘宝瑞的单口，每一段都听过八百多次，早就不笑了，但为什么听不腻呢？去饭馆点菜的服务员也给你念菜单儿，你听完了会有通体舒畅的感觉么？那怎么一段《报菜名》就能把人听痛快听过瘾了呢？咱一普通观众瞎聊什么气口尺寸之类的专业问题，咱就知道那是人家的本事，那才叫玩意儿。高栾水平不次，但也实在没到那种泰斗大师的造诣。说这么多不是为了否认高老师的艺术水平，人家基本功、快板上的厉害是真的。要是高老师自己上台直接来段儿”在1953年，美帝的何谈阴谋被揭穿“我是愿意听的，而且反复听也听得下去。但可惜他们是俩人上来说相声的。郭老师说高栾的相声适合踏实下来细听细品，这话对也不对，细琢磨有那么点儿文字游戏的意思。准确来说，应该是高栾的相声风格适合细听细品。差别就是多了两个字——风格。风格是这风格，但水平造诣实在也没到泰斗大师那种不可乐也能让人愿意听的地步。有一天或许他们能达到，也或许就这样了。就看他们怎么想。真是一门心思奔老艺术家去，没准是能磨出来的。但显然他们也是有杂念的，一方面在努力保持传统，一方面也在想着迎合，或者说在努力让自己搞笑热闹一点。这种生硬搞笑的结果就是不伦不类，既失去了原有的很多滋味，也让搞笑变得尴尬。既疯不起来，也沉不下去。这样不上不下的又去圈哪些观众呢？换句话说，会喜欢这种风格的观众那纯是奔着相声作品本身去的，不为捧角儿，不会陪着你成长，想看热闹的我看岳云鹏，想听踏实的我听听刘宝瑞侯宝林不香么？你这不上不下的我难为自己干嘛？首先，高栾的长相都太正派了，俩人往哪儿一站透着那么君子坦荡荡，听他们说爸爸儿子的伦理哏总有种有辱斯文的感觉，使相范丢的时候让人感觉....怎么说呢...难受，辛酸。帅卖怪坏，他俩的风格更适合帅，无奈如今德云社最卖座的风格是坏和贱。就好比一个德高望重的老教授为了拉研究经费在饭桌上给大老板们表演了一个翻跟头，你乐得出来么？不哭就不错了......所以这次《德云逗笑社》第四期栾云平跳了一段无价之姐，我的第一反应是”卧槽！太拼了！“而不是”卧槽，太特么逗了！“其次，捧逗搭档其实是有点儿讲究的，要么是平辈搭档，要么是长辈给晚辈捧，很多老先生都是这么搭的，见过老头儿给小孩儿捧哏的，没见过小孩儿给老头儿捧的。眼前的例子，郭老师得叫谦大爷一声师哥，孙越是岳岳的师叔。因为捧哏的要能在身份上压住逗哏，这样很多角色包袱才说得通。比如，逗哏的说了个没常识的话，捧哏的要给他纠错。如果是晚辈给长辈纠错，看起来就觉得别扭，反之则顺理成章。还有捧哏要给逗哏压场子掌握节奏方向，但栾云平是高峰的晚辈，台上经验是靠高峰带，所以高老师的相声其实缺了个压阵的角色，这东西很细微，说不出来哪儿不对，但落到表演里就是觉得缺点什么。相声技术是暗埋的，最表层的是人物关系，捧哏眼神里满是崇拜地说“拉倒吧”“我去你的”“什么玩意儿”这种嫌弃挑刺的话，出来的效果就是拧巴，这跟节奏技术都没关系。栾给陶阳捧过一段腿子活，陶阳一个京剧神童演京剧棒槌本来挺出戏的，但栾眼神儿里都是看孩子那种戏谑，能跟人物关系搭上，效果挺好。这能说是陶阳比高峰强么？这只是化学反应弥补了技术和默契不足。所以！为啥高栾听众少？因为他们技术有余化学反应不足！

郭德纲拿高峰当徒弟培养？图一这张便签出自郭德纲之手，上面明确写着他对高峰的要求，完不成的话，后果……那是2015年6月18日，高峰发文：“2005年，郭先生给我布置的作业。这里有的活之前演过，但不太理想，落挂重来了，这里有三块活现在不演了，有机会再恢复。感谢郭先生当年的督促。”这段话说明，这张便签已经被高峰珍藏了十年。还说明郭德纲对他的器重和厚爱。高老板是主流相声，传统相声，德云社相声三方面都能认可相声演员，高老板其实老郭梦想成为的相声演员的技能模板。而高老板是代表德云社相声实力和艺术输出水平的底线，他若是放弃了对于相声艺术的高品质追求，德云社的相声就算值钱也没什么可持续发展。老郭已经没法做艺术家了，只能去选择做一个相声大师或者明星。高老板不是，他就是朝着艺术家的方向走的，而且始终如一，而且更让人很难去记得的是，他比阎鹤祥小2岁，比小岳只大2岁,而他的艺术成就则是直逼老郭的。总教习就是一个看家的角儿，老郭嘲讽几个叛徒的时候经常拿一个比喻，说是听德云社的相声好比是吃宴席，他和徒弟的关系就是龙虾与花生米。其实延伸这个比喻的话，总教习就是这桌宴席的醇酒，单喝可能没感觉但是味道醇厚，宴席喝配着高档的菜，酒和菜相得益彰。但大多数人都会享受高档菜的口感，但真正懂得吃宴席的人，会去体会那壶醇香四溢的美酒带来的愉悦。高老板的相声是需要慢功夫仔细品的，快节奏的是几句一个包袱，对他这样的相声演员来说，不是不会，而是对艺术的追求没有益处，对德云社相声的高品质输出艺术的底线没有益处。高老板目前的小问题，是急切需要栾云平能够跟上他的艺术成就，栾云平的捧哏总实力能够超越阎鹤祥并挡住郎鹤焱周九良等人的挑战，才能够更能把高老板的相声风格极大话。另外我认为高峰就是一个相声痴，他是淡泊名利的。大家怎么看？#德云社# #娱评大赏##相声高峰个人资料简介#

如何看待德云社的高峰相声好人却不红的现象？高老板不火有自己的问题吗？太有了。他天生幽默感不强，一股隐隐的傲气。“所有的笑归根结底都是嘲笑”，喜剧演员姿态放高就是一种大忌，他泥古，明明是一个正当年的八零后，却拥有老先生的生活方式和思维习惯，兴致来了台上说起包袱底下观众除非多年浸淫圈内否则根本听不懂。他对相声近乎洁癖，大封箱一句“这是我最低限的包袱了”让我记忆犹新。然而，相声说到底是个市井文化，你可以把它当神圣的艺术，但在大部分观众心中，他就是个“玩意儿”。不接受这一点，永远会和市场有隔阂。但是，能说高老板不优秀吗，我不同意。他是一个在相声上有“工匠精神”的演员，他的基本功，他的尺寸结构，他的勤奋努力，值得所有人尊重。许多喜欢高栾的观众，包括我，对他的评价都是“听得舒服”。这对一个相声演员来说是很难得到的评价。尤其是在小园子里，在夜深人静的时候，比起呕哑嘲哳的段子，我更愿意沏一杯茶放一段高老板。这可能也是为何郭老师让他担任总教习，学生们各有各的路，以后成角儿成腕儿的招数各有不同。但你选择什么都无所谓，你的起跑线，应当是正路，应当是高老板。作为搭档的栾云平，我们的大管家总队长，和高老板可以说是“相互耽误，却又相互成全”。离开了高老板的栾队，实际上是一个能和大家打成一片的活泼小毒舌，大封箱一句“你也学坏了，你倒是改过来啊”也是高老板面对搭档的自嘲。但是两人一到舞台上，栾队能立刻变成那个按规律按节奏认真量活不抢风头的捧哏。尽管学历高，但也确实是开蒙太晚老天爷不赏饭，难成捧哏大家，与阎鹤祥形成鲜明对比，都是高学历，而阎鹤祥因为少爷年纪小，自然要多分担一些包袱，也让自己的优秀得以凸显。然而多年来的默契配合却也让二人形成了德云社内部独一无二的风格，从此再也无法分开。如果当初给高老板一个于大爷似的捧哏，高老板会更加得志；如果当初给栾队一个更加活泼的逗哏，栾队也会大放光彩。然而没有如果当初，现在就是最好的安排。这些年，德云社内部亦或其它相声团体雨后春笋般涌现出诸多红火的演员，可能很多新粉丝冲着他们来，看不上甚至蔑视高老板，叫嚣“能红是一切”“注定被淘汰”。甚至拿台上砸的挂“观众上厕所郭德纲喝水”“总尿鞋”来侮辱高老板。对于有这种心态的演员也好，观众也好，我也用一句班主的话回你“瞧瞧你那个作死的样吧”。

郭德纲封高峰叫德云总教习，给他立的人设叫“直眉瞪眼往老艺术家方向发展，50岁以下按基本功说艺术水平前三高峰占俩名额”。高峰好像从来没有原创过一段新相声，在德云社有点名气的演员几乎都有原创的作品，高峰以他对传统相声的了解再写一段新相声应该不难，但是没有，不管多大的演出，国内的国外的，高峰说的从来都是传统相声，不知道这是为什么。#德云社#

当年说相声的骂国安的，有俩，一个是陈大孙子，一个就是这个高峰。这个高峰拿球场上的抓哏，那是做为天津人，天津队在球场上丢人了，帮着找找，也算是好狗护了三林了！说实话，不地道的是站在他边儿上的栾云平，就凭高峰那么说，王八绿，绿王八的，他做为北京的孩子，连个屁都不放，真应了他师傅的那句：钱压奴婢手！他骂完了第三天，工体有球！我特意的去了三里屯德云社，要是有带头的，肯定我的砖头就上去了！那知道，远远的就看见，那儿停着三辆警车，门口拉起了警戒线！从那儿过的人，警察挥着手，您赶紧的，那儿不让停留！让他们停业了。不光是说相声的，有句老话儿说的好：嘴有多贱，人有多贱！

恍惚看到了当初张云雷和杨九郎一起说相声的样子。查了查这个男孩，叫郎昊辰，1998年生于石家庄，毕业于北京戏曲艺术职业学院，师傅是德云社总教习高峰。他与九郎同台，很是亲近，肢体接触频繁。迅速关注了他，感觉他与固定搭档张九林没这么亲近。九郎相声越来越稳。当初的杨三岁在不断打击下，再有优秀搭档张云雷的对比压力，成长和进步明显。你们别乱对我拍砖。有本事拿图和视频来怼。#相声高峰个人资料简介#

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