徐悲鸿八骏图邮票(徐悲鸿的八骏图简介)

画马演义——解读徐墨然先生笔下的马作者：水清（中国国家画院）古往今来，中外以马题材为画的名家不可胜数。熟悉中国画坛的人都知道，唐朝的韩幹是“画马的鼻祖”。北宋的李公麟，宋末元初的龚开元代的赵孟頫、清代的意大利宫廷画师郎世宁……但当下国人一提到画马，首先说道的是徐悲鸿。徐悲鸿的马，借鉴西方画派精准、动感、力量之风格，开现代画派之气。秉承悲鸿家传的当代著名书画家徐墨然先生，其笔下的马，师承了堂叔悲鸿的精髓而不囿于悲鸿，无论国画还是油画，神采骏逸，栩栩如生，跃然纸上，以“一洗万古凡马空”的姿势，表现出骏马奔腾蓬勃的气度和精神，这就要归根于徐墨然先生扎实的书法线条和素描造型功底了。徐墨然先生的《志存千里》油画，白马驹目光炯炯，颔首自若，祥和的外表下，却内孕着蓄势待发的激情和跃跃奔腾的神韵，凸显出强烈的视觉张力。画面构图独特，无背景衬托，巧取马儿头颈部分，将白驹的眼睛、鼻子、鬃毛、肌里，能看到马面孔里的血管，甚至还能清晰地听到白驹呼吸的声音，如此写实，超级细腻精妙，淋漓尽致。观一隅而现全貌，这样一匹饱酣奔放的白驹，留给观者的是无限的遐思，意蕴悠长。郎世宁的《百骏图》“合中西而成大家者，当以郎世宁为太祖”。《志存千里》以一幅白驹头部逼真的特写，以气抒怀的内蕴，可堪称当今无与匹敌。徐墨然的《观自在》，以酣畅的墨色，勾勒出马的头、颈、胸腿，尤其是腾空而跃的双腿细劲有力，犹如钢刀，力透纸背；腹部、臀部及尾部弧线极有弹性，富具动感；马鬃和马尾飘逸，马头冲击力凸显，给人以冲破画面直奔而出之感，有着一马当空，万马齐喑之气势。徐墨然的《春风八骏图》，八匹或千姿百态、倜傥洒脱的马，或奔腾跳跃、四蹄生烟的马，或回首长嘶，腾空而起的马，形态各异，独具神态。笔墨简而意不单，看似信手拈来、豪放无忌，实则立意高深、用笔严谨，全幅画以豪情奔放为贯穿，以气写形、以形突显其神韵，痛快处回味无穷，夸张处不牵强做作。八匹奔马万里如风而驰，犹如听到了雷鸣般呼啸而过的马蹄声碎，“奔马精神”跃然纸上，飞扬出中华的灵魂。徐悲鸿以《八骏图》享誉画坛，徐墨然的《春风八骏图》在笔墨上、动态神情以及精气神上堪与堂叔徐悲鸿的《八骏图》比肩。徐墨然的工笔《伴侣》，一马觅食，一马依偎，俩马依偎嬉戏，自由舒闲，神态各异，造型逼真，栩栩如生，极尽骏马之态。墨然先生吸收了西画的焦点透视及明暗等相关技法，注重解剖结构、光影效果，又运用了工笔细腻的笔法，注重于动物皮毛质感的表现，突显出马的立体感。墨然先生将中国画的笔墨融入了西画技法，堪为兼容并蓄的典范之作。徐墨然的马，具象上借用了西画写实，线条勾勒得准确、细劲、洒脱，显示出徐墨然先生深厚的线描、素描功力。抽象上注重中国传统画中的写意，以线塑形，运用了书法飞白的技巧，在笔画中夹杂着丝丝点点的白痕，从而倍增飘逸飞动之灵性。显现出的气度，释放出的力量，完美地彰显出奔马的气势精神。都说画马难画骨，徐墨然先生不仅画出了马骨，更画出了马的神韵。如范迪安先生道：“他画的马都是无鞍、无缰的不羁之马，或休闲于青柳树下，或腾空起飞，蹄下生烟；或回首长嘶，宁听春风，英姿飒爽，神态各异。仿佛都要破纸而出。既有传统画马的功底，又吸收了西画的长处，为近现代画马的发展开辟新蹊径”。徐墨然简历：现为：中国美术家协会会员中国画艺术委员会委员中国油画学会理事中国文艺评论家协会理事中国楹联学会理事国家一级美术师国家画院山水画鹰羽皴法研究中心主任中央美院特聘教授江苏省对外友好促进会常务理事被江苏省政府命名为江苏书画历史名人，其艺术足迹、书画作品、印鉴典藏江苏省档案馆，编入历史名人全宗，永载史册。积极参加社会救助。2008年为汶川震灾救助创作的一幅《爱心无价》由中国美术家协会组稿，嘉德国际拍卖有限公司拍卖122.8万全款捐献，获得了中华社会救助基金会和中国美术家协会的嘉奖

开会遇到这样的员工，真的是能把领导分分钟气疯的节奏！可话又说回来了，“上有政策，下有对策”还真是被这个公司演绎的淋漓尽致！原来，公司领导有个习惯:芝麻绿豆大的事情，他都喜欢开会。本来三句话能讲完，他非要说五句话。本来一段话能概括，他非要讲一个小时。本来开会也无可厚非，可这个领导有个臭毛病。每次总喜欢利用下班之后的时间开会，于是，员工们背地里都管领导叫“周扒皮”。“周扒皮”开会不但自己喜欢照着稿子念，而且还要求员工统一做会议记录。这不，新来的实习生没几天就烦了。所以，每次“周扒皮”开会的时候，她的会议记录本上就会出现一幅幅栩栩如生的画。直到周一的例会开完，实习生的会议记录成功地包揽了大家的笑点。她说她画的是徐悲鸿的八骏图。可是，图画中分明就是一匹马妈妈带着小马狂奔的场面呀！还有，可能马妈妈生的孩子不够，居然还需要一只小木马来凑数。同事们纷纷点评说，如果“周扒皮”再多开几次会的话，新来的实习生简直就要被培养成画家了！#夏日生活打卡季##家中无小事# #头条家时光#

徐悲鸿一丈二八骏图

徐悲鸿《八骏图》中运用的线条表现创造背景《八骏图》是中国现代著名画家徐悲鸿的代表作之一，创作于1954年，长达5米，高1.3米，以绢本设色为材料。此画以八匹骏马为主题，构图宏大、气势磅礴，绘制精细、充满生命力，是徐悲鸿晚年创作的巅峰之作。《八骏图》的创作背景可以追溯到1940年代，当时中国正处于动荡的战争年代，徐悲鸿受邀在敦煌绘制壁画，期间深受敦煌壁画艺术的熏陶，发掘和发扬了中国传统绘画的特色。随后，他又走遍祖国各地，深入田野、农村，勘察和绘制大量生动的民间画像，对马的形态特征和气质心领神会。最终，徐悲鸿将自己多年的学习和体验融入到《八骏图》中，呈现出了独具特色的艺术风格和感人至深的主题内涵。一、《八骏图》的线条表现技法1、徐悲鸿在《八骏图》中的线条表现运用非常精湛，其笔法和形态有着鲜明的特点。首先，他采用了笔触简练、线条流畅的笔法，遵循着中国画“运笔如行云流水”的审美原则，通过线条表现马的神态和气质。其次，徐悲鸿的线条形态也非常独特，他善于运用各种不同的线条变化，如粗、细、轻、重、曲、直等，构建出充满生命力的形象。同时，他在表现马的毛发、肌肉、骨骼等细节上，采用了精细入微的线条处理方式，使得马的形态更加逼真、生动。2、《八骏图》中的线条运用和组合也是徐悲鸿成功塑造马的形态和气质的重要手段之一。首先，他巧妙地运用线条来表现马的运动状态，通过线条的拉长、收缩和弯曲等变化，表现出马的奔跑、腾跃等动态形态。其次，他在马的不同部位运用了不同的线条，如马的头部、眼睛、鼻子等部位采用流畅而轻盈的线条，以表现马的灵动和敏锐。而在马的肌肉和骨骼的表现上，他则使用了更为粗细有力的线条，以凸显马的力量和韧性。此外，他还在线条组合上做了很多巧妙的处理，如在马的毛发部位采用细长的细线条，表现出毛发的轻盈和柔软。在马的躯体和四肢部位则使用了交错的粗线条和细线条，营造出强烈的运动感和紧张感。总之，徐悲鸿的线条运用和组合非常精妙，充分展现了他对马的形态和气质的深刻理解和表现能力。3、除了线条的笔法和形态，徐悲鸿在《八骏图》中的色彩和纹理的运用也是其创作的重要特点之一。他运用了丰富多彩的色彩和纹理来表现马的皮毛和肌肉，使马的形态更加逼真生动。首先，他运用了鲜艳的颜色，如红、黄、蓝等来表现马的毛发，使马的形象更加明亮、生动。其次，他在马的毛发和肌肉的纹理表现上非常精细，通过细腻的笔触和清晰的线条表现出马毛的柔软、飘逸和肌肉的纹理、凹凸感，让马的形态更加具有立体感和质感。此外，他还使用了各种深浅不一的色彩渐变和交错的颜色组合来表现马的形态，营造出强烈的立体感和空间感。二、《八骏图》中线条表现的具体呈现1、《八骏图》的整体构图中，徐悲鸿巧妙地运用了线条来表现马的奔驰和整个画面的节奏感。首先，整幅画面呈现出一种流畅的弧形，使得马的奔跑状态更加鲜明，同时也增强了画面的动感和运动感。其次，在马的体型和姿态的表现上，他使用了粗细、轻重、长短不一的线条来表现马的姿态和气势。同时，在马的毛发和肌肉的表现上，他采用了丰富多彩的线条和色彩，增加了马的立体感和质感。最后，在整个画面的构图中，他巧妙地运用了对比和交错，使画面更加丰富多彩，同时也增加了画面的层次感和空间感。2、在《八骏图》的背景中，徐悲鸿运用了线条来表现山岳、水流等景观，以增加画面的层次感和深度感。他运用了粗细不一、长短不一、弯曲或笔直的线条来表现山岳和水流，使得背景显得更加自然和真实。同时，他巧妙地运用了线条的重点和厚重感，使山岳的轮廓更加清晰，同时也增强了画面的立体感。此外，他还在背景中运用了线条的色彩和纹理，使得山岳的色彩和纹理更加生动、丰富，同时也更加逼真。总之，徐悲鸿在《八骏图》中的背景线条的处理非常巧妙，通过运用粗细、长短不一的线条、线条的重点和厚重感、线条的色彩和纹理等手法，增加了画面的层次感和深度感，同时也增强了作品的艺术感染力。#徐悲鸿简介八骏图#

外网高端公知出丑的后续来了，明明是自己文化素养低下，分不清徐志摩和徐悲鸿，竟然还嘴硬说是网友曲解了她的原意。现在好了，又被网友钓鱼了成了“沃什莎比”，更是丑上加丑，让人想起了那句“卧梅幽闻花”，简直是让人笑掉了大牙啊。其实吧，悲鸿是否画过八骏图，不知道也没啥。但志摩是诗人不是画家，这是起码的常识。由此可见，这种所谓的高级公知其实多半都是些半文盲，还特别喜欢装大学者。只是可怜啊，她们的文化层次明显已经赶不上网友的文化素养，日益成为了“卧思达春绿”了哈。#我要上头条##我要上微头条##移民#

八骏神态各出奇，翘首长嘶欲奋蹄。青骢低鸣尚怀远，黄膘举步却迟疑。其中沙场谁救主，哪匹千里走单骑。风驰并非惊鞭影，原是悲鸿画笔急。

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