京剧名家李近秋简历(寒已尽秋未尽)

欲晓评说来了 唱的是怨妇，演的是人间悲凉。张火丁一曲《春闺梦》道出了饱受战乱之苦百姓的疾苦。我所知道的与春有关的戏曲就是张火丁的京剧《春闺梦》，当然也有郭玮主演的一个版本，这里着重聊聊张火丁。“生把鸳鸯两下分，犹是春闺梦里人”，警世惊人的程派大戏《春闺梦》唱尽妇人新婚丧夫之悲，连年战乱之害，民不聊生之苦。张火丁主演的京剧新《春闺梦》讲的是妻子张氏终日在家期盼丈夫的归来，日夜思念与丈夫一起度过的那段短暂的幸福时光，不觉积思成梦。时而梦见丈夫阵前厮杀征战，中箭身亡，时而梦见丈夫卸甲归来，夫妻团聚。整个剧情围绕着张氏的梦境展开，梦中有梦，如梦如幻，营造了亦幻亦真的凄美境界。春归梦醒，又开始了无尽的等待。明知是梦，是虚幻，却还依赖那一点温存，深深的感动。片刻沉睡，一番欢喜，而梦里闪耀过的灿灿金光却把现实照的更加惨白。美梦将醒的一瞬真是集聚了世间所有的失落与不甘。张火丁表演的淋漓尽致，出神入化。张火丁的声音低回婉转,乾旦感颇足。细思往事心犹恨,生把鸳鸯两下分,二六转流水一段美的如泣如诉。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦……张火丁是一个名扬海外的京剧艺术家，自幼酷爱京剧，尤爱程派。15岁独闯京城求艺，启蒙老师王兰香，工青衣，师从渠天凰（渠天皇）、张芝兰、李近秋等老师，期间学习了《四郎探母》《三娘教子》《玉堂春》《贵妃醉酒》《断桥》《思凡》《春秋配》等。后又师从孟宪荣（孟宪嵘）老师，学习了程派名剧《锁麟囊》。此后又拜在程砚秋大师的得意弟子、著名京剧表演艺术家赵荣琛教授门下，成为关门弟子，得其真传。赵先生亲传程派名剧《荒山泪》《锁麟囊》《春闺梦》《窦娥冤》等。张火丁最受戏迷们欢迎的另外一部戏就是《锁麟囊》。张火丁一句画外音 “啊梅香～～”，观众立即认出了这特别的声音，舞台下响起一片掌声和叫好声。随后她的每一段唱词，都会引起一遍遍地叫好。剧中她扮演的薛湘灵，由一个富家小姐沦落为富贵人家的保姆，而她准确地把握住了剧中人内心活动和性格，通过淳厚幽婉的唱和依情而动的做，凸现了人物由富家小姐的骄傲任性，转为感世伤怀的情感变化。她娴静时的一招一式都优美如画，而甩起水袖时充满爆发力的表演同样令人称绝。#戏迎新春#

我看京剧：此戏只为一人去，《巾帼英杰》看闫巍。前段时间央视播出天津青年京剧团的新编历史剧《巾帼英杰》，看了以后，有颇多感慨。这出戏应该是三年前创排的，故事线条比较粗，基本上是在几个版本的杨家将故事中，撷取佘赛花传奇一生的几个片段，做一个“大串烧”。目的性则十分明确，让一个演员通过花衫、青衣、刀马旦、老旦应工，塑造佘赛花少女、青年、中年、老年不同时代的形象，来展现一个演员全面的技艺。这个演员就是闫巍，可以说，此戏只为一人去。现在做了团领导的赵秀君也毫不避讳地说：“这出戏就是特意为闫巍打造的。”闫巍年过半百，算个老演员了。她12岁考入天津市戏校，先学了两年老旦，后改学刀马旦，出科后也主要是演武旦戏，各项大赛基本上也是靠武戏斩获大奖。《泗州城》《扈家庄》《十三妹》《岳云》《三打陶三春》等，都是她的拿手戏。她演出武戏的特点是，扮相清新俊美 ，武打干净利落，节奏疾徐得当，不仅擅长多种"出手儿"技能，而且能于热闹的开打中呈现出人物不同的性格特征。比如在《泗州城》中扮演水母，对神鞭的把控，堪比杂技，展现出扎实的基本功。天生一副好嗓子的闫巍，显然不想止步于武旦，早就想奔着艺不压身、全面发展的目标而努力。这一点，刘秀荣、宋长荣、李近秋等老师对她帮助很大，形成了高亢而不失柔美，特别适合表现文武双全的女性角色特点的演唱风格。慢慢地，在观众的眼中，闫巍成了一个带着浓烈的大青衣味道的武旦。天津青年京剧院倾情打造这么一出戏，每场戏、每段唱、每个动作，都力求展现出闫巍的特长。闫巍也果然没有辜负这一片良苦的用心，各个行当的演绎都非常成功。武戏飒爽英姿，一如既往的高难和稳定，闫巍的看家本领展现得淋漓尽致；文戏端庄沉稳，耳目一新的惊艳和细腻，精心设计的几个唱段，把夫妻情、母子情、家国情传递得细致入微。唱腔设计运用的板式也很丰富，非常耐听，作为新编戏的几个核心唱段，肯定能够流传下去。还有“送别”一场一段类似“渔歌”的演唱，简直就是神来之笔，唯美的唱腔中，却能营造出萧瑟悲壮的氛围。可惜的是，对于闫巍来说，这场戏来得晚了些。年龄摆在那里，成长的空间就有限了。“未来可期”一类的话，也不好说了。如果岁月可以回头，再给几许青春年华，梨园就会妥妥地出一个“文武昆乱不挡”的“角儿”。#李近秋简介#

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