瓷器藏品有哪些(关于瓷器的简介)

《老翟说瓷》194万历色釉、彩瓷黄釉传世品极少。釉色深浓，无娇黄之感。釉面肥厚。或于白釉之上复施黄釉，或于胎坯之上直接施黄釉。碗类器型不够规整，碗壁较嘉靖时期稍显厚高。白釉万历官窑白釉器传世甚少，所见釉色有较白与白中闪灰青两种。通常书两行六字楷书青花款，也有暗刻款。上海博物馆藏白釉餮饕纹瓶，色泽白中闪青，釉质凝厚莹润，为仿西周青铜器饕餮纹典型作品。蓝釉釉色蓝中带灰，釉面光润，有的有刻划云龙纹，一般底足处无聚釉泛黑现象。有的器物里外均施蓝釉，有的则里壁不施蓝釉。茄皮紫釉色泽淡紫发乌。传世有刻云龙纹的碗、盘。多数质量欠佳。三彩万历三彩有各种色地，彩料为直接施于胎坯之上。常见器型包括大小不一的碗、盘、炉等等。此后这类器型与龙纹成为固定式样，历代相传。以黄釉为地的黄绿紫三彩，黄釉色调沉闷，迎光而视，黄釉中可见红色点状或血丝痕迹。透过黄釉层，还可见粗糙胎体上有黑色斑点。绿彩浅淡鲜艳。紫色所勾描的纹饰轮廓，加黄釉后呈现出黑赭色。款识有青花款，也有于青花上施黄釉而形成的黑色款。另有以茄皮紫为地，刻暗花后填以白、绿、黄色，组成龙纹、折枝花等图案。但茄皮紫釉面大多不够鲜亮，底部亦施茄皮紫釉，且有刻款。斗彩万历斗彩器物不多，器型与纹饰均仰承成化，但所绘青花、彩色之色调，较成化斗彩更深重，与万历五彩相通。万历时期各色釉彩瓷，多为以前各朝传统品种，如青花红彩、蓝釉白色、酱釉白花、黄釉紫彩、黄釉绿彩、绿釉黄彩、绿釉紫彩等等。唯黄釉五彩为万历时期独具。应由黄釉青花发展而来，以青花纹饰为主，通体罩以黄釉，加绘红、绿彩，浓重艳丽。

你知道什么是秘色瓷？童童你知道唐朝都有什么瓷器吗？唐朝呀，唐三彩。是的，在唐朝东西两京盛行着，唐三彩是来殉葬的。不过唐三彩可不是瓷器，它是唐代的一种著名的陶器，在唐朝瓷器呈现南青北白的分布特征。北方也就是现在的邢台，有著名的白瓷窑口邢窑，南方浙江一带是有著名的越窑青瓷，青白两窑平分秋色。越窑青瓷中有一种瓷器最有神秘性，就是我们今天要说的秘色瓷。之所以叫秘色有一种说法是这样的。在过去秘与皇帝相关，比如禁宫藏书它叫秘阁，颁布诏书的地方它叫秘亭，皇帝的车架它叫秘架等等。因此秘色就是皇帝专用的瓷器品类就是贡品。而且它的配方工艺秘而不宣，所以叫做秘色瓷。唐代著名的文学家陆龟蒙，在他的《秘色越器》诗中曾赞美秘色瓷，九秋风露越霸开，夺得千峰翠色来，就是形容越窑秘色瓷的釉色的规律。这种令人遐想万千的秘色瓷，就连收藏大户乾隆都无缘得见。以至于这位十全老人在百年前发出这样的感叹：李唐越器人间无，赵宋官窑晨星看，惋惜自己苦苦寻觅越窑器而不得。不过乾隆爷虽然无缘得见秘色瓷，但是咱们可不一样。要知道随着新中国考古工作的发展，机缘巧合下，在1987年陕西法门寺地宫需要进行保护性的发掘，让咱们终于能够看到了盛唐的光彩。可以说一座法门寺，半部盛唐史，在地宫中有迄今为止唯一的释迦牟尼的真身舍利，有武则天皇帝的石榴裙，更有无数金银珠宝。而且随着地宫中十四件秘色瓷的出土，更引起了考古界的强烈反应。因为解开了一个千古谜，就是越窑秘色瓷究竟是什么样的？想看吗？多多点赞，下集马上就来。

所谓藏物更藏知，品物更品识。知真才能识假，具备一定的文物鉴定知识和基本的鉴别技能，是迈进藏品市场必须要练的基本功，进行全方位的介绍和解析。瓷器、铜器、玉器、金银器、古籍、古币等，磁卡、纪念币、火花等现代收藏品，作者从藏宝价值。鉴宝秘要，收藏指南等方面，详细介绍了藏品的鉴别知识，分析了不同藏品的作伪手段，以及鉴定真假的方法等，帮助读者全面了解藏品发展的历史。沿格及其特质，为收藏和鉴赏提供重要的参考依据。此外编者还精心挑选了数百幅图片，名帖名画真迹，真品赝品对照图，以及解构示意图等，与文字相辅相成相得益彰。同时书中还设置了相关栏目，或介绍鉴定知识或分析藏品真伪，使读者对藏品有更深入的认识。

《老翟说瓷》195天启瓷天启一朝，仅有7年，且开始爆发大规模农民起义，景德镇御窑亦走向衰落，因而天启官窑传世品极少。造型方面，既有粗重厚笨的大件器物，亦有胎薄体轻的小精品。此期外销瓷，销售对象以日本为主，故而造型与纹饰多具日本风格。常见碗、盘、罐、壶、瓶等，多见四方、六方、八方、花口、斜方、海棠式、扇面形等。纹饰上，以写实为主，画意多粗率。图案多见云龙、松鹿、花鸟草虫、山石牡丹、婴戏、十八罗汉等。瓷器品种主要为青花与五彩。图1 2青花色泽不一，大致分四种，其一呈色稳定，为鲜艳的淡蓝色，如日本根津美术馆藏青花花篮折沿盘，大英博物馆藏书“天启五年吴各冬香”款香炉。图3～6其二色泽清淡，色调与万历晚期几乎一样，青中泛浅灰色，如故宫博物院藏米石隐款青花花觚、十八罗汉纹龙纽钟。花觚整体造型修长秀美，其纹饰采用勾边填色，技法精湛，色泽淡雅。颈部通体青花装饰，四面绘洞石花卉，一面口沿下方栏内自右向左署青花楷体“天启年米石隐制”七字横款。腹部四面分别绘折枝花，各托轮、螺、伞、盖4件宝器。腹部之下四面绘折枝葡萄，颈下近腹部及足边各绘火焰纹一周。龙纽钟为铜钟式，顶置双头龙纽。器里白釉无纹饰，器外通体以青花为饰，钟顶部和近口沿处各绘一周青花缠枝花纹，腹部绘十八罗汉图，肩部环刻阴文“大明天启元年孟夏月造”铭。特别一提：在传世天启瓷器中，署年款者不多，此两件作品皆有明确天启年款，尤为珍贵。图7～10其三呈色不稳定，有晕散，纹饰线条与釉面混淆不清，多为佛前供器。其四色调浓重，泛蓝黑或灰黑色，多见于胎体厚重之器。天启官窑青花画风豪放简练，简笔写意，非常清爽，布局不似万历时期繁满而零乱，风格较明显，且为后世青花开启新风。造型与纹饰有一部分受日本风格影响，尤其民窑作品，更为突出。日本现存有一批天启青花瓷，器形、图案，皆具日本特点，此类器物国内留存极少，应为当时日本订制的外销瓷。图11五彩天启彩瓷主要是民窑器。有单纯的釉上红、绿彩及釉上五彩和青花五彩。色彩通常鲜艳柔和，淡雅宜人，构图疏落有致，不似嘉靖、万历时期色泽浓重。如天启三年唐氏制造款五彩缠枝莲盖罐，罐身由青花、红、黄、绿彩组成缠枝莲花朵和不同彩的花叶，构图与设色皆极精致。图12～14另有一类粗糙器物，比嘉靖、万历时期色彩更深重浓艳，画笔粗放，色调沉闷，红色为黑红，绿色为黑绿或黄绿，施彩随意涂抹，且不鲜亮。还有一类厚胎白地五彩器，施釉较厚，多有酱釉口，器足处理圆润，削痕较明显，多用标记款识。此时期独具日本风格五彩器，施彩浓淡相间，器型多六方、八方，绘有花鸟、山水、人物等，款识多为“天启年制”“福字”。此外，天启亦偶见青花釉里红及黄地绿彩制品。

成化斗彩天字盖罐的挺拔俊俏[玫瑰]成化瓷器类品有它造型特征与绘画、釉彩本朝器的特有质感，就天字罐而言挺拔与矮粗型均有，但丰肩俊秀是共性，溜肩鼓腹类皆为仿品器型。成化盖罐有双圈六子款与天字款两类，尤其六字款型特征仿品无法达成本朝那种“歪斜俊美”[微笑] 而盖子造型是另外一特质，看本品多图清晰从宝珠钮到盖面凸鼓弧度到盖边棱视觉感与他朝及仿品皆区别不小。古瓷各朝器物皆由祖辈相传职业艺人以传承技艺结合本朝技法施艺，造型特征与艺术美感均体现时代气息，而他朝及仿品无法体会把控这种匠人匠心的时代艺术特性，故无论哪类古代艺术品实质无法乱真。

[比心]《秀珍瓷——独特之美趣！》——此品:一为室内桌面上装饰(小赏件)小摆件.二为手里盘玩的小把件.其光滑.细腻的柔滑之触感.磁器面烧制显示的磁色及冰裂纹之美感。含:色.形.质.纹.韵.之原素.都综合的由赏者去直观的细观品味.不失为一独特的美趣啊！

清中期 青花《西游记》题材“孙大圣”人物盖缸瓷片。釉面清亮光洁，青花发色明快艳丽。孙悟空人物完整，画工细腻，姿态威武，生动传神。青花瓷器中少见题材，在同类品中质量上乘。

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