赤桑镇原唱(左江赤桑镇简介)

孙小林学唱京剧《赤桑镇》

【亮点来了】京剧老旦艺术研究会百场演出将于本月21日在梅大小剧场举办，来自天津12岁的陈俊成（康万生先生的弟子）将和会长崔迎春的弟子牟怡霏表演老旦名剧《赤桑镇》，看着小家伙的眼神，一招一式真有康爷的范儿，不愧是自古英雄出少年，京剧事业后继有人啊！

【薪火相传】2019年7月、11月，著名京剧花脸表演艺术家康万生先生曾与京剧老旦艺术研究会会长崔迎春女士两度在梅大小剧场合作演唱《赤桑镇》。时隔三年，还是梅大小剧场，还是那初脍炙人口的《赤桑镇》，两位艺术家的弟子陈俊成、牟怡霏合作，将联袂表演《赤桑镇》选场！让我们期待本月21日19点梅大小剧场二位小演员的精彩表演吧！

天津京剧院在天津滨湖剧院大剧场演出：7月30日晚 《太真外传》杨玉环—闫文倩 李隆基—万琳高力士—马国祥 安禄山—梁国辉杨国忠—赵志强 咏心—王晓睿念奴—李凤司鼓—陈熙凯、梁晨 操琴—王志林7月31日晚《赤桑镇》包拯—左洪莲 吴妙贞—史绍跃《战渭南》马超—王大兴 韩遂—王帅军曹操—高航 贾诩—马杰杨秋—张尧 徐晃—程洪磊许褚—梁国辉 曹洪—乔治马岱—司鸣司鼓—陈熙凯、梁晨 操琴—王志林8月1日晚 现实题材京剧《楝树花》王仕花—吕洋 王继才—王平魏启明—王嘉庆 奶奶—李宏王苏—王晓睿 政委—王志钢霞总—曹馨月 马三—邵海龙侯四—侯佩志男民兵—司鸣、侯佩志、王一、韩岩松、梁国辉、朗争、毕骄阳、权守昌女民兵—吴晓航、曹雨菲、张馨元、孙妍、盛馨瑶、公冶珍子、李佳锜、郭晓艺鼓师—孙永 琴师—封荫 双排键—尤雨潮8月7日晚《吕布与貂蝉》吕布—焦鹏飞 貂蝉—张婵玉董卓—王嘉庆 王允—陶新晨司鼓—丁胜 操琴—贾增辉8月13日晚《天女散花》天女—张婵玉司鼓—梁晨 操琴—李河遵《上天台》刘秀—李奕宣 姚期—左洪莲《铁笼山》姜维—王大兴 司马师—程洪磊马岱—司鸣 陈泰—张尧8月14日晚《打登州》秦琼—吴凡 杨林—王嘉庆史大奈—程洪磊 程咬金—马国祥罗周—孙磊司鼓—梁 晨 操琴—吕玉勇#赤桑镇简介#

赤桑镇，北京工人俱乐部，北京京剧院演出。裘盛戎，李多奎主演！#赤桑镇简介#

钳韵宏【裘盛戎老师三个阶段的发声方法】3第三阶段：1956年～1965年。《赤桑镇》1961年网页链接在这一时期是裘老师41岁到50岁的中年时期，也是老师在艺术创作上生命力最旺盛的9年。这一时期中他与马连良、谭富英、张君秋等名家合作，演出了大批传统剧目，除保留剧目外，还整理排演了《除三害》、《铡判官》、《林则徐》、《官渡之战》、《赵氏孤儿》、《赤桑镇》等一批新剧目。同时裘老师还以极大的热情参加了现代戏《杜鹃山》、《南方来信》、《雪花飘》的演出。如果单从嗓音条件来讲，这一时期裘老师已经不是“黄金时代”了。由于种种原因，老师从50年代后期起唱高腔开始觉得吃力了，他演唱的调门又逐渐降到了六字调左右，有时甚至在六字调以下了。特别是他的头腔共鸣音越来越明显地不能运用自如，是气力不足的原故。1961年秋天，裘老师不无感慨地对我说：“我的底音越来越发‘沙’了。”说着他还有意识地喊了几句他的那种“底沙音”。裘老师的嗓音虽不十分高亢了，但是一位著名的表演艺术家总是善于将巧补拙。就在老师唱高音略显吃力的时候，他学习、吸收了林俊卿教授关于“威音”(即：金属音)的发声理论。于是，他又着力开拓了自己的中音区。这一时期中他把自己的发音部位的着力点尽可能地前移，恰当地运用着咽腔、胸腔、头腔等多种共鸣发音部位结合发音，娴熟地驾驭着多种共鸣音色，对自己的口腔音色又进行了研究和调整，又一次提高了自己的发音位置并尽可能地避开喉音部位，这样他就使自己这一时期的中音区比过去更为宽广浑厚，饱满充实。尤为难能可贵的是裘老师在演唱中为了修补自己已经出现的沙哑音色，他根据剧情及人物的需要，选用了“虎音”、“炸音”等装饰音色来丰富自己的演唱。比如在《铡美案》中包拯唱的“宋王爷到此我也不饶”的一句，过去老师总是在“到”字的后边垫一“哇啊”的虚字加以拔高，并以此来获得掌声。而在这一时期中，他改变了唱法，对“哇啊”的虚字他一带而过，却突出了“饶”字的“炸音”，并以此来取胜了。从剧情上看，此处用炸音更利于表现包拯“铡美”的决心。从嗓音上看，也是老师的抑短扬长之法。再如在《姚期》一剧中，“法场”一折姚期唱的［红绣鞋］曲牌“忠良无辜被刀餐”一句，裘老师过去唱总是满宫满调，激越绕梁，以表示姚期的悲愤，后来由于嗓音的变化，裘老师亦改变了唱法，他将“刀餐”二字用“炸音”来唱，着力于渲染姚期的凄惨。类似的例子还有不少，这种做法从整体艺术上看，既弥补了老师嗓音条件的不利面，又恰当地丰富了演唱音色，更为成功地达到用声腔艺术来塑造人物形象之目的，充分显示出裘老师在声腔艺术上的造诣已近于炉火纯青的境界。（文字转自“京剧道场）

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