文徵明书法简介(文徵明行书巅峰作品)

87岁的文徵明，沐浴更衣，为自己人生偶像，写下一篇千古奇作，堪称600多年的行书天花板作为明代书法第一人的文徵明，从53岁开始，厌倦官场上尔虞我诈，从此半隐苏州，从此与世无争，专心于诗文书画之间。苏东坡，是历代文人的偶像，文徵明也不例外，他一生抄写数十遍《赤壁赋》，其中传世就有《前后赤壁赋》、《前赤壁赋》。尤其是他在87岁那年，沐浴更衣，为苏轼再次抄写《前后赤壁赋》，此时他的已经是人书俱老，加上他高蹈出尘的心态，让这篇千古奇作显得更加宁静、优雅、没有一丝人间烟火气！在笔法方面，文徵明没有后来王铎那么丰富，但是在格调方面，他那种出尘脱俗的温和如玉、不激不厉的气息，可追晋唐的“竹林林七贤”。尤其这卷《前后赤壁赋》，充满满满文人书卷气息，堪称堪称600多年的行书天花板！书法，不是技法卖弄，更不是前人亦步亦趋，而是书者对人生的感悟！相对于苏轼而言，他的人生是安宁平和，没有太多坎坷，面对明代“d争”，他选择隐居，这种清静无为的道家思想，造就了他独有古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸，别具一种沉静的风神！面对鱼龙混杂、乌烟瘴气的当今书坛，文徵明的书法，无疑是我们难得的临摹之作！今天特别向大家推荐文徵明的《前后赤壁赋》的高清复制品，采用博物级的复制技术，与原作相差无二，期待您的喜欢！

五百年后，邱振中的字还可以有人花一点点钱收藏么？笑话，文征明是在写字，可他八十几岁的一幅字不久前卖了几千万。文徵明行书《杂咏诗卷》，经《石渠宝笈初编》著录并定为上品，2015年北京保利秋拍，成交价8165万。刷新了文征明书法的拍卖最高纪录。

“小楷第一”文徵明，写下一卷书法，可媲美王羲之，这字适合用放大镜看！书法史上擅长小楷的人有很多，钟繇、王羲之是两位“祖师”级别的人物，后世书家几乎都学过他们的笔法。钟、王之后，能以小楷冠绝当世的，要数明代的文徵明和王宠了，甚至可以说文徵明就是“小楷第一人”。不仅在明代，放在整个书法史上，文徵明的小楷都是金字塔尖的存在。与王宠年少有为相比，文徵明是大器晚成的代表，虽然是“笨鸟”，但他数十年如一日的练习，让他能在晚年时小楷自成一家，并成为“百代之师”，清代的馆阁体就吸收了他的笔法。文徵明书法师从李应祯，进而学赵子昂、“宋四家”、欧阳询、王羲之，循序渐进，由唐入晋。《千字文》是文徵明常拿来书写的题材，目前存世的真迹有很多，据他自述，这一文他写了不下百遍。在这些《千字文》中，写于明嘉靖乙未年（嘉靖十四年、1535年）的小楷版本当属魁首。书写此卷时文徵明65岁，正处于其创作的高峰期。《小楷千字文》字字端庄工丽、笔画细润妍美，单字大小不到2厘米，体现了文徵明极强的控笔能力，用放大镜看这些字，会发现几乎没有败笔、老笔。与文徵明85岁以后所写的小楷《千字文》相比，此帖笔力劲健，但无力所不逮之感，启功认为文徵明人生最后几年的作品虽然老辣，但是“毫锋散乱，小印倒钤，其龙钟可见”。因此他65岁时写得这件《小楷千字文》，倒是学其小楷的不二之选。此帖尖锋入纸，中锋行笔，笔速徐疾有度、停匀稳妥，提按分明，波磔舒展，颇有赵子昂之风格。结字瘦劲端丽，但不失险奇，风格隽永妍美更胜欧阳询。文徵明以王羲之《黄庭》《乐毅》为师，而从其作品来看，他更是一位融合古今的大师。灵动有致似得王羲之那种“冰姿玉质”之神韵，而笔画之秀逸、结字之峻峭，又是“赵体”与“欧体”的结合。晋韵唐法被文徵明统一在了字中，足见其功力之深。明代书法家王世贞称赞他：“书法无所不规，傲欧阳率更、眉山、豫章、海岳，扺掌睥睨。而小楷尤精绝，在山阴父子间”在他看来，文徵明的书法不仅可比“宋四家”、欧阳询，即使与“二王”一较高低，也不在话下！现在，我们将文徵明这件《小楷千字文》进行了超高清1:1复制，极度还原原作面貌，笔画、墨色变化纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢!

文徵明的书法到底多神妙？看看这幅字就知道了，真不愧是明朝书法第一人明朝时期的书法界，虽不如晋唐那么辉煌，可也有几位顶级宗师让后人膜拜，这其中最为著名的一个人，当属文徵明。文徵明在书法史上有着浓墨重彩一笔的，他自幼晚慧，11岁才开口能言，科举考试更是屡试不第，最后只得是投身到艺术道路当中。他在当时有一个非常响亮的名号，叫做“四绝全才”，也就是诗文书画这四个方面，全部达到了最高层次。在书法上，他跟随当时的宗师李应桢学习，在李应桢教导下，文徵明进步神速，并且懂得师法古人的秘诀。他的书法有一个非常重要的特点，便是有浓浓的君子气和书卷气，让人一看，就感到十分舒服。就比如他笔下的这幅行书大作《滕王阁序》。《滕王阁序》本是初唐四杰之一的王勃所写，那一年王勃路过滕王阁，看见洪州都督阎伯屿正与一群才子写诗，他便兴致勃勃跑去凑热闹。可阎伯屿却以为王勃是一个浪得虚名的人，索性避而不见。等到论诗环节开始之后，王勃以“豫章故郡，洪都新府”开头，并未引起阎伯屿重视，直到那句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”出现后，阎伯屿惊为天人。其实不止是阎伯屿，这篇文章现世之后，名动天下，被誉为“天下第一骈文”，更是把滕王阁捧红了1300多年。而文徵明笔下的行书《滕王阁序》亦是巧妙至极，有那后世人，将其誉为“天下第十一大行书”。可以说，书法与文章相得益彰，堪称双剑合璧。纵观此卷行笔敛放有致，气韵奔逸健畅，有王羲之神韵在其中，更有文徵明自己的风格在里面，温润秀劲，书卷气十足，给人一种微风拂面的舒畅之感。文徵明此人被誉为“明朝书法第一人”，而这幅行书《滕王阁序》就是对他最好的证明。今天，我们将文徵明行书《滕王阁序》进行高清复制，字字与真迹一样。——编辑十九

文徵明晚年一卷行书，如龙跃天门，虎卧凤阁，惊艳后世700多年，不愧为行书的“天花板”龙跃天门，虎卧凤阁，是对书法最高评语之一，后世多用像王羲之、赵孟頫、文徵明这种顶级书法宗师。相对于王羲之、赵孟頫这种天才型的选手而言，文徵明更多是靠勤奋和刻苦，给普通书法爱好者指出一道成功之路！如果说王羲之开创潇洒的书风，赵孟頫是妍美书风的代表，而文徵明则是儒雅的文人书法的典范。文徵明从学习苏轼，后来又学习王羲之、赵孟頫、黄庭坚等人，变古法为今法，在古人笔意中融入自己独有文氏特点，通篇一个“静”字！文徵明短暂入仕，让他看透官场的污浊和尔虞我诈，并谢绝高官俸禄的诱惑，选择辞官回家，加上家境殷实，让他后半生专心与研究道学和佛法，让他的书法更有一种高蹈出尘之感！以他晚年的《滕王阁序》为例，有一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸，别具一种沉静的风神。《滕王阁序》是唐代王勃所作，与文徵明的书法，堪称珠联璧合，惊艳后世700多年，不愧为行书的“天花板”。今天特别向大家推荐文徵明的行书《滕王阁序》的高清复制品，采用博物馆级的复制技术，无论是墨色变化，还是牵丝引带，都一一还原，特别适合欣赏和临摹。#文徵明简介#

唐伯虎和文徵明相比谁书法更厉害？这件作品告诉你，行书上唐伯虎略胜一筹，真是“大明第一才子”!“江南四大才子”文徵明、唐伯虎、祝允明、徐祯卿，常出现在电影、电视作品中，与他们相关的情节往往也是英雄救美、诗文唱和、智斗恶霸，在普罗大众心中，他们是才情与风流的象征。这四人各自都有一批忠实粉丝，常常要比个高低。文徵明、唐寅在艺术上的整体成就要明显的高于祝、徐二人，但在书法上，文徵明、唐寅二人谁成就更大、水平更高，一直没有定论。于楷书一门，尤其是小楷，文徵明当胜于唐，若要说行书，唐伯虎则当仁不让，丝毫不落下风。唐寅，字伯虎，小字子畏，号六如居士，明成化六年（1470年）生于南直隶苏州府吴县，他祖上虽然荣耀，但到了父亲这一代已然没落，靠经营酒馆为生。所幸唐伯虎自小天资聪颖，诗文书画很有天赋，后来因卷入科场舞弊案，仕途无望后，更加醉心于书画。唐寅一生留下了不少书画真迹，其中有一件行书《落花诗册》尤为精妙，拿此卷与文徵明行书相比也不遑多让。唐伯虎书法、绘画曾从学于沈周、周臣等人，也间接受到李应祯的影响。他取法于颜真卿、米芾、赵孟頫等人，并自成一家，其行书尤为俊逸灵动。相传《落花诗册》的最后一卷书法作于明嘉靖元年（1522年）内容为七律诗四十七首，写于清明节那天，缘起于他的老师沈周老年丧子，哀伤之余写下《落花诗》。多年以后，唐伯虎有感而发，遂写下此作应和，感叹人生飘零。此帖格调高雅而充满萧淡之意。《落花诗册》行笔俊健，起笔露锋、转折圆润、收笔从容。用笔精到而细腻，横画向右上结势，这一点与王羲之笔法还有些许相似。此帖结体欹侧，因字赋形，间架较为舒展，笔画连带一气呵成，有的字则平中蕴险奇，跌宕多姿。《落花诗册》章法疏密得宜，左右呼应，自然生趣。唐伯虎还在这卷书帖中融入了隶书笔法，横画以“蚕头”收尾，捺画收笔停顿多以“燕尾”收笔，气韵格外高雅醇正。他曾经多次书写《落花诗》，所以我们能在苏州博物馆和国博见到两册。不过《落花诗册》最精美的一版现藏于美国普林斯顿大学美术馆，甚至有专家估值它超过十亿。现在，我们这件《落花诗册》的真迹原作进行了超高清1:1复制，我们用市面最先进的技术，达到了与原作相差无二，非其它版本所能比，特向您推荐，期待您的喜欢！#文徵明简介#

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