朱以撒书法每平尺价格(朱以撒)

#记录六月美好生活#偶然打开微信，看到老表弟的书法作品获得了大奖，首先祝贺老弟，其次分享他们书法人的快乐。其实，我知道，那几天表弟匆匆回家呆了几天，然后没有等舅舅出了重症监护室，又匆匆的离开。表妹说哥哥还有事情，小表弟也回来了，替换了哥哥。因为是隔离监护室，家人们只能每天在那厚重的隔离门外站立不安，几天后舅舅转入普通病房，后来出院。表弟和几位同事是去广西桂林参加由书法报社主办，《书法报·书画教育》编辑部承办，书法报互联网协办的第九届全国教师现场书法创评活动。与会的嘉宾、评委和参赛教师近200人。老师们在评委、嘉宾的巡视下，现场创作一件作品、临摹一件作品。要求在100分钟内完成，然后逐一现场打分，评选出前21名，进行复赛角逐特等奖。终，朱以撒宣布陈德清、陈正森、陈志意、景培清、李晓英、倪冠华、秦中文、王琳臻、吴恒鸽、朱会玲10名教师获得特等奖，另评出一等奖15名，二等奖46名，三等奖30名。梅花香自苦寒来。表弟在特等奖之列，深感荣幸。表弟性格沉默，为人敦厚朴实，写写画画就是他的日常功课。中国书法艺术，展现的是中国人的智慧与风骨。表弟勤奋努力，笔耕不辍，功夫很深，所以，他所获得的荣誉是他付出汗水的结果。预祝表弟在书画艺术的道路上越走越远，前程!（照片来自书法报，感谢摄影师）

朱以撒先生說：写字人舍不得丢弃的秃笔，有的尘埃已经蒙上了，从巨大的斗笔到细小的小楷笔，可以搁满一座小笔架山。其实，每个写字人都有这么多，甚至还更多。#朱以撒简介#

【中书协学术委员会副主任、中国书法兰亭奖评委朱以撒书法作品】1953年生。现为福建师范大学美术学院教授、博士生导师，福建省书法家协会副主席，中国书法家协会学术委员会副主任，中国作家协会会员，中国作家书画院副院长，中国艺术研究院中国书法院研究员。曾任全国书法篆刻展览评委、中国书法兰亭奖评委。2009年被评为“中国书坛年度人物”，2014年被福建省委、省政府评为首批“福建省文化名家”。

又长又啰嗦的书法批评长安居的书法批评，据说在圈内很有名，我也关注了他的公号，不过，他每次更新时，除了我特别感兴趣的内容，通常的我都会一目十行地扫过。刚才又看了一篇他更新的，也是这样扫过的。原因是他的文字实在太啰嗦了。我觉得三两句话可以说清楚的，他会用几十句话，喋喋不休地说着。他还喜欢引用别人的话，古今中外的都有。照我看，这些引用都显得不伦不类。也许，公号文字多、读者驻留时间长了，收益会多一点？是不是这样的呢？我没弄过公号，不清楚。还有一点，长安居总是以自己的喜好尺度来衡量书法的优劣，他喜欢一些比较小众的书家，如于明诠、邵岩的，这当然是可以的，但如果与于明诠、邵岩乃至曾翔的书风不同的，就予以讥评，我觉得有失偏颇。书法从来就不止一种风貌。我个人喜欢以省净的文字表达看法。再复杂的观点，五六百字也足以说清楚。我比较喜欢朱以撒的文风，他是当今罕见的文坛、书坛双栖人士，他的文章多么干净，多么好读。当然，长安居的勇气值得钦佩，现在书坛缺少的，就是像他这样的批评者。倘若他的文字能干净点，不那么浅入深出，效果就会更好。说完，贴上今天的涂鸦。#朱以撒简介#

书家朱以撒评价韦斯琴女士，“她的楷书有一种清空疏淡的美感，所谓梨花一枝春带雨，柳絮池塘淡淡风，就是这种韵味。”评价准确，专业人士讲话就是与众不同，赏评也是一种享受。[赞][赞][赞][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

当代“书法家”，为啥文章普遍不行？我不懂书法，却爱看书法杂志，越老旧越好。上世纪80、90年代的《书法》《中国书法》《书法研究》等旧刊，陆陆续续基本买齐了。空闲时，灯下翻一翻，很满足。看这些，当然也不是为了练字，而是当文章看的。这些旧刊文章，多出老辈行家之手，行文并不刻意求工，但几乎篇篇都很漂亮，胜过读一般“散文”。那个年代，“文学”刚从劫后复苏，“作家”的文字功底普遍较弱，一个余秋雨都可以叱咤风云，文坛能站出来撑场面的人才奇缺。至今我看叶兆言夏坚勇王充闾李元洛这些人的“文化大散文”，还是会嫌稚嫩。彼时，反倒是“书法家”，一落墨一着笔更见功底。连刊首的“官样文章”，他们螺蛳壳做道场，照样可以写得出色。近看的几本韩玉涛，发现连枯燥的书法理论，他都有能耐铺排的虎虎生气，佩服。历朝历代，“书法家”都是比较有“文化”的，文章写不好必是不配称家的，这也是常识了。只是，他们多靠书法鸣世，或以学术称家，以至于文章很容易受到忽视。他们这些人，毕生寝馈于文化传统，在故纸堆中滚了一辈子，学识好，悟性高，阅历广，又富艺术感，性情且多深沉低调，写文自然充实而有光辉，论学文字也能流光溢彩，顺理成章，毫不奇怪。诸如黄苗子、启功、范祥雍、王壮弘，以及年辈稍后的谢云、洪丕谟、刘彦湖、黄惇、丛文俊等等，这些书法旧刊的常客，都值得一字不落看下来，遣词造句颇堪玩味。这是绝大多数“当代散文家”难办到的境地。书法家才是“文学家”中的佼佼者，是“学者”中的通人，不过“隐于书”罢了。书法家的文字，特征往往很典型，一看就能嗅出来。一个，内容很扎实，知识密度极高。篆刻，金石，诗词，典章，人物，其实都是“书法”的周边产品，谈书法绕不过这些，总要转回去。而书法刊物，是行内人士纸上雅集，谈起来会趋专趋偏，恰可借机查缺补漏，套现菁华。“充实之谓美”，一篇文章，倘若知识密度真高，内在就是美的，因为有质感，不浮不空。另一个，就是气质上的渊雅。书法家多是古典文化的传灯者，老辈人更没只练字的“专业书法家”，用词会很考究，也很准确，又不至于专业学者式故意掉书袋卖弄，那种自然妥帖圆融程度，非“人书俱老”者不能做到的。这两点，如果再要两三字概括，我觉得书家的文字有“士夫气”，是其他行业操笔政者所稀缺的。当然了，我也大抵只喜欢“旧刊”，现下的《书法》《中国书法》《中国书画》等等刊物，装帧是更华丽了，文章也是愈加花哨了，但不对我的阅读趣味。实际上，今之书法名家，文章耐看的，极少。孙晓云文字一如老干部，陈振濂比学院“博导”还八股套路，诸如此等，令人失望。@隠書廬 朱老师热捧的朱以撒，前段集中看完他6本文集，也不满意。朱以撒论文章，诚然锦心绣口，在当今书坛算一等一了吧，可到底作意太浓，拿腔捏调，为文造情，欠缺老派前辈的老道熨帖，显然还生嫩了点，不是很高明。而今之书协诸公，之所以如此，我以为根源在于“书法家”全面去“文人化”，书法日益沦为一桩技术活，略无余味。“兵熊熊一个，将熊熊一窝”，“好的”都这样了，其余可想而知。当今书家，“字”或许后来居上了，可“文章”一道，却似乎绝然断层了，喜耶？悲耶？ 可庆乎？可吊乎？图所收部分书法旧刊#书法##文化##国学##传统#

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