巴尔扎克高老头艺术成就精辟73条

巴尔扎克高老头简介

1、巴尔扎克的高老头简介

(1)、巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。

(2)、我曾经感慨，我何德何能，世上竟然有人无条件爱我，而我什么也没做。当我还不足一岁时，妈妈怀着弟弟，照顾我力不从心，于是把我送回娘家，给外公外婆带。什么都准备妥当，爸爸在临离开娘家前，给我后一次洗澡。妈妈事后描述，一个大男人，一边帮我洗澡，一边簌簌落泪。外公看不下去，说你们把她带回去吧。我就幸运地，从小都是和爸妈一起生活。从小我都觉得我是他的小情人，冬天他会把我冰凉的手揣进他的口袋，用他暖和的大手搓热；我和哥哥弟弟吵架，挨揍的总没有我的份儿。

(3)、阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，经常怀念童年时代的幸福生活。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。

(4)、因为妻子早逝，高老头把所有的爱，都投注到两个女儿身上。

(5)、临死的时候，高老头才幡然醒悟——原来，他只有留足老本，才能被女儿尊重，才能有舒心的晚景。

(6)、一般公认巴尔扎克文笔很差。他是粗俗的人，但他的粗俗不正是他的天才所不可或缺的一部分吗？他的文章也很粗俗；啰啰唆唆、自抬身价，而且还往往不正确。一位很出名的批评家埃米尔·法盖在他的巴尔扎克评传中用一整章的篇幅谈论巴尔扎克的品位、文风、句法和语言上的错误。有些错误真的很严重，不需要深厚扎实的法文功底就看得出来。有些错得让人十分吃惊。现在大家都承认狄更斯的英文写得不太好，有教养的俄国人还告诉我托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的俄文写得普普通通。世上伟大的四个小说家各自的语言都写得不好，真奇怪。文章写得好似乎不是小说家的标准配置；那股子精力和活力、想象力、创造力、观察力，以及对人性的关心与同情更加重要。不过文笔好还是胜过文笔差吧。

(7)、有个奇怪的事实值得一提。他唯有在债务压迫下才写得出东西。那时候他可以干到脸色发白、筋疲力尽，好的几部长篇小说就是在这种情况下写成的。可要是什么时候太阳从西边出来，他居然没有陷入困境，债务掮客没有来烦他，编辑和出版商也没有告他，他的创造力好像就失灵了，而根本没法写出东西。

(8)、巴尔扎克的《高老头》，标志着现实主义风格的成熟，也是他小说创作的高峰，是现实主义作品的重要特色。

(9)、高老头对女儿的爱已经超出了常理，高老头父爱的激情是无限的膨胀，以致到了有悖常理，难以理解的地步。高老头的悲剧固然是当时的社会造成的，金钱的魔力，无止境的享乐的欲望，摧毁了一切人类的感情，毒化了人与人之间的关系，甚至使人变得连禽兽都不如。阿雷达为了20万年息的陪嫁出卖爱情，伏脱冷为了攫取一笔资本而引诱拉斯蒂涅参与杀人勾当，高老头的全部财产和感情都奉献给了女儿，而女儿们却只是在缺钱的时候想起父亲，为了一件金银铺绣的裙衫，竟然逼父亲卖掉后的餐具，明明知道父亲快咽气了，女儿心中盘算的却是如何到巴黎名门贵胄的舞会上去出风头，即便踩着父亲的身体走过也再所不惜。但是，高老头为自己的悲剧也应付不可推卸的责任。外因要靠内因起作用，环境的影响是通过人物自身的内因起作用的。他不为自己内在的情感所奴役，不把感情全部倾注到女儿身上，不把他的父爱发展到极端，他对女儿们的爱也不会变畸形。 

(10)、巴尔扎克的《高老头》，标志着现实主义风格的成熟，也是他小说创作的高峰，是现实主义作品的重要特色。

(11)、第二点：在酒桌上，很多人都将劝酒当做是一种规矩，一种流行，但是对于女性来说，劝酒却不那么适宜，过多的劝酒可能会让很多人不舒服。

(12)、有关他跟编辑和出版商打交道的传闻冗长、枯燥又卑鄙，我尽量长话短说，因为那些事对他的生活和工作有影响，非谈不可。他不止有一点缺德。他常支领一本书的预付款，在某一日期交稿，然后又受到现收款的诱惑，暂时停止写那本书，匆匆另写一个长篇或短篇交给另一位编辑或出版商。于是，人家告他违约，他必须支付诉讼费和赔偿金，这无疑增加了本已沉重的债务。

(13)、为了完成《人间喜剧》庞大的创作计划，巴尔扎克夜以继日的连续工作了20年。他经常每天晚上6点钟上床，半夜12点起床，点起四支蜡烛，一口气工作16个小时，只有在早上7点时沐浴，稍作休息——出版商这时会派人过来取得稿件。巴尔扎克的传记作家George Saintsbury说过：“没有谁可以说清楚他到底是在生活还是在写作”。

(14)、●用餐要注意的细节甚多，但其实大部分也是日常的礼仪，只要保持冷静，不做大动作，发出声响或阻碍别人用餐的事已算合格。

(15)、作者有意识把高老头的父爱夸张到“荒谬的程度”，“任何东西都不足以破坏这种感情”。然而，这种“伟大的父爱”却为世道所不容，为女儿所抛弃。高老头的父爱是巴尔扎克的理想家庭形式，又借以批判了“污秽、狭小、浅薄的社会”，高老头的父爱并不伟大，但从客观效果而言，他真实揭示了病态“父爱”产生、发展和终结的社会原因，这一点倒是伟大的。

(16)、大势不可避免，我们能选择的，就是如何漂亮地老去。

(17)、他本姓巴尔萨，祖先为农民。他父亲是一位诡计多端的律师，大革命后飞黄腾达，把姓氏改为巴尔扎克，娶了一位继承财产的富家女。四个孩子中的老大奥诺雷·巴尔扎克于1799年在法国中部图尔城出生，当时他父亲在当地医院做管理人。奥诺雷·巴尔扎克上了几年学，品行不佳，学业怠惰。后来其父迁居巴黎，他通过必要的考试，进入巴黎的一家律师事务所。家人要他以法律为职业，他叛逆不从，想当作家。家中起了剧烈的冲突。他母亲是严厉又现实的女人，他一向不喜欢她。尽管母亲坚持反对，后父亲却让步了，答应给他一个机会。他必须自力更生，靠一笔仅够勉强糊口的津贴度日，试试他的运气。

(18)、我想他是觉得这样可以使他的叙述更具真实感，因为在一般情况下我们接触的人有相当比例是重复的；而且不只如此，我想他的主要目标是将整部作品编织成一个统一的整体。他的目标不是描写一群人、一组人、一个阶级甚至一个圈子，而是描写一个时代和一种文明。他有个法国同胞普遍有的妄想，希冀法国无论遇到什么灾难，都是宇宙的中心。也许正因为这样，他才有自信创造一个多色彩、变化多端又丰富的世界，才有能力赋予那个世界令人信服的生命悸动。

(19)、无论听到什么“惊天动地”的趣事，在社交宴会也得要保持仪态，多报以灿烂笑容。

(20)、适应新社会统治的个人有时会从平凡的地位升入社会高层，这令老牌权贵十分不满。

2、巴尔扎克高老头艺术成就

(1)、而身为女儿，作为人，我知道人是活的，再火热的心也能感知冰窖的严寒，再不图回报的爱也希望能听到回响，洞察人心的巴尔扎克当然也知道。高老头也知道他女儿只把他当财库“亲爱的小天使，怎么！直要你们遭了难我才能见到你们吗！你们只拿眼泪给我看。”在高老头临终前，他始终没有等到睡觉比父亲还大的但斐尔和见都见不到面的娜齐，“她们有事，她们在睡觉，她们不回来的。我早就知道了。直到临死才知道女儿是什么东西！唉！朋友，你别结婚，别生孩子！你给他们生命，他们给你死。你带他们到世界上，他们把你从世界上赶出去。她们不会来的！我已经知道了十年。有时我心里这么想，只是不敢相信。”其实父亲什么都知道。然而悲戚达到高潮，他在人生后的后却自责“一切都是我的错”，哀求“我宁愿受骗，我要看到她们”，挣扎着说“我祝福她们，我祝福她们”。明明知晓女儿的无情，他们之间的爱完全不对等，他还是把自己全部完全都献给自私的女儿们。如果说，被蒙蔽双眼的爱，只是愚爱盲爱；在看清真相后，选择原谅且无需道歉的爱，高尚伟大。

(2)、为了满足女儿无穷无尽的欲望，他只能一次次削减自己的生活开支，变卖贵重器物，卖掉赖以生存的养老年金......直到所有价值被压榨干净，再被女儿们弃如敝屣。

(3)、他年轻时努力拼搏，挣下了丰厚的家业，又倾尽全力把两个女儿嫁入豪门。老了以后，当家产损耗殆尽，女儿对他避而不见，受尽了世人的鄙夷和嘲笑，终在一间破屋中，孤独而又无助地死去。

(4)、杨江柱：《来自伏盖公寓的美学挑战——论巴尔扎克与伏脱冷》，《外国文学研究》1983年第3期。

(5)、还有对高老头的父爱的另两种解读，一种认为高老头混淆了情爱与父爱，“他的行为和语言超出了表达父爱的范围”，并引证了勃兰兑斯对巴尔扎克的评价：“他以极端的低级趣味管这个老头儿叫做‘父爱’的基督，而且给这种父爱赋予了一种歇斯底里到近于色情的性格”，另一种则把其父爱作了如下解释：女儿出嫁赔去了他财产的大部分，波旁王朝的复辟，使他在政治上失去了靠山，加之年老智昏，“在人生的坡路上向下滑落的时候，高老头抚今追昔，回想当年的成功和种种天伦之乐，一种痛彻心肺的恐惧抓住了他的心”，为了逃避这种落寞感和衰退感，“而讨好女儿，满足她们一切荒唐的愿望，以便能经常看到她们，用她们鲜明的实体来充实自己的‘梦幻’就成了他的生活主旨”。

(6)、酒桌文化一直是咱们中国饮食文化中不可缺少的一部分，几千年来一直流传至今，酒桌不仅是一个交际的地方，也是一个体现礼仪的地方，现在的社会，女人能顶半边天，女性酒桌上的文化礼仪，也显得特别的重要，下面，小编就为您着重介绍一下吧！

(7)、两个女儿将他视为耻辱，不但不肯承欢膝下，甚至不允许他正大光明出现在自己家中。只有需要钱的时候，女儿会短暂地对父亲甜言蜜语。一旦钱财到手，她们立刻翻脸无情，各自寻欢作乐。

(8)、《高老头》是《人间喜剧》中一部深具影响力的小说。也是《人间喜剧》的序幕，从这部作品开始，巴尔扎克对《人间喜剧》中的人物和情节作了统一的精心安排，使之成为有机的整体。

(9)、他是伟大的记录者。无论到什么地方，他一定随身带着笔记本，碰上什么对他可能有用的资料、自己想起什么念头或对别人的念头产生兴趣，都会匆匆记下来。他尽可能探访故事的场景，有时候走相当长的行程去看他想描写的一条街或一栋房子。我想他跟所有小说家一样，书中人都照他认识的人来塑造，可是等他把想象力发挥在他们身上，他们已完全是他自己想象的人物了。他花了不少心血来想书中人的名字，因为他觉得名字该跟其人的个性和外表相符。

(10)、在《高老头》中，巴尔扎克通过拉斯蒂涅和高老头的命运成功描绘出了阶级和阶级意识间的复杂关系。这种复杂关系有着历史依据，贵族和资产阶级作为两个不同的阶级，有着不同的经济基础、生活方式，拥有不同的价值观念，各自在不同的历史时期占据着主导地位。具体到法国，在这一意义上，无论是拉斯蒂涅的爬升还是高老头的跌落，都是特定历史情景的必然产物。小说所设置的语境是1819年，虽然那是波旁王朗的复辟时期，但这种倒退只是局部的，历史发展的整体趋势已然无法扭转，资本主义生产方式日趋稳固，资产阶级的意识也不可避免地日益处于主导地位。资产阶级意识逐渐占主导地位的过程不仅意味着贵族在整体上的被击溃，也意味着部分贵族个体被资产阶级收编了，如拉斯蒂涅。这说明贵族的统治不仅从外部被击溃了，也从内部终被瓦解了：同时，这一过程也淘汰了资产阶级内部不纯粹的成员，如高老头。从内部巩固了资产阶级。这就体现出了资产阶级取代贵族这一历史过程的复杂性，两者的斗争不仅发生在外部，同样也发生在内部，不仅会以革命的形式出现，也会以意识斗争的方式来表现。

(11)、西餐长桌的座次有别于中餐。在西餐礼仪里，女士处处备受尊重，女宾的座位要比男宾的座位稍高，在排列位次时，女主人坐主位，男主人坐第二主位，男主宾坐女主人右侧，女主宾坐男主人右侧，其他男女应遵循交叉排列的原则就坐。当女性单独与男士共进西餐时应坐男士右边或靠墙而坐，当与丈夫及另一位男士共同时应坐其中间。

(12)、巴黎，1819年，拿破仑时代刚刚落幕。上流社会的繁华背后，名媛担忧着情人与债务，贵族掂量着财富与爱情，富商算计着投机与钻营。底层社会一栋廉价公寓里，各色人物与上流社会发生着千丝万缕的联系：暴发户高老头被两个女儿榨干，在寒碜的角落里凄凉而终；内地青年拉斯蒂涅决计要平步青云，急需学习上流社会的诸多规则；江湖头目伏脱冷在暗中蛰伏，等待一个向世俗社会宣战的时机……转型时期社会的人情、世相，在这场人间喜剧里轮番上演。

(13)、这部名闻遐迩，常盛不衰的小说，一般被视为法国杰出的批判现实主义作家巴尔扎克的《人间喜剧》的序幕。《人间喜剧》中的许多重要人物，都在本书中初次登场。小说以大学生拉斯蒂涅入世之初的经国为线索，展示了一个令人眼花缭乱而又骇人呼闻的巴黎社会，作者让这位未来的风云人物从不同的社会阶层，以不同的方式接受到同样性质的“启蒙教育”，终于使这个来自外省的青年丧失了天真，正直和良心，为今后的飞黄腾达打下了基础。在所有这些“教育中”，惊心动魄的莫过于高老头的惨剧，正是在埋葬了自己后一滴眼泪，从此以野心家的姿态向社会发起了进攻。

(14)、在目睹这一切，“埋葬了他的后一滴眼泪”后，拉斯蒂涅径直走向德·钮沁根家赴宴，气急败坏地喊出：“好，现在咱们来较量较量吧！”("Ànousdeux,maintenant!")

(15)、年迈的高老头只能孤独地住在租来的公寓里，一边苦苦期盼着女儿偶然光临，一边无助地等待死亡的到来。可直到重病将死的时候，他都没能盼来女儿的陪伴。

(16)、白岩松说，我们注定是孝顺父母的后一代，而被儿女抛弃的第一代。

(17)、《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面粉商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下不断发生改变，但仍然保持着正义与道德。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。

(18)、在《高老头》里，巴尔扎克重点刻画了社会转型时期特有的时代精神：道德沦丧、社会紧绷、价值观混乱、底层阶级贫苦；但同时，社会罕见地充满流动性，只要你足够聪明或者足够狠辣，就有机会胜者为王，实现阶层跨越。

(19)、在社交场合上，见到一些被冷落的人，要主动去鼓励他们恢复自信心，见到朋友或者同事遇到困难的时候，也要主要给予一些帮助。

(20)、我选《高老头》当他的代表作，有几个原因。书中所叙述的故事接二连三都很有趣。巴尔扎克在某几部小说中曾打断叙事，大谈各种不相干的问题，但《高老头》大体上没有这项缺点。他客观地让书中人以言行来表现自己。《高老头》结构精良，书中有两条主线：一为老头为不孝女自我牺牲的父爱，一为野心勃勃的拉斯蒂涅初涉当时拥挤腐化的巴黎的情形，两条线交织得可圈可点。

3、巴尔扎克写高老头时的故事

(1)、可真正回溯高老头的人生，你会发现——一个人年老以后遭遇的所有“果”，都源于年轻时种下的“因”。

(2)、《高老头》成书于1834年，是法国作家巴尔扎克优秀的作品之一。这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。其艺术风格能代表巴尔扎克的特点。

(3)、后一点，咱们要说的，就是作为女性，你可以不懂喝酒，你也可以不碰酒，但是你一定要记得在适宜的时候为领导添酒，这是一个很重要的礼仪哦。

(4)、拉斯蒂涅从法国南方来到巴黎，被上流社会所深深地吸引。对此，他感到难以适从，但远亲包塞昂夫人向他揭露了圈子里的秘密。拉斯蒂涅从贫寒的家人那里要了钱后，才得以亲近高老头的一个女儿戴尔芬。

(5)、这说明贵族的统治不仅从外部被击溃了，也从内部终被瓦解了：同时，这一过程也淘汰了资产阶级内部不纯粹的成员，如高老头。从内部巩固了资产阶级。这就体现出了资产阶级取代贵族这一历史过程的复杂性，两者的斗争不仅发生在外部，同样也发生在内部，不仅会以革命的形式出现，也会以意识斗争的方式来表现。

(6)、晁兆行：《谈高老头的父爱及其典型意义》，《许昌师专学报》1986年第3期。

(7)、公司倒闭后，他到布列塔尼的朋友那里暂住，并在那里找到一本小说的素材，那本书名叫《朱安d人》，是他的第一部严肃作品，也是第一次署真名的作品。当时他三十岁。此后他便埋头勤写，直到二十一年后逝世为止。他写过的作品数量惊人，每年会写出一两部长篇小说，十几部中短篇小说。此外他还写过不少剧本，有些从未被人接纳，已被接纳的也全部滞销(只有一个例外)。他曾短期经营过一份报纸，每星期出刊两次，内容大部分由他自己撰写。

(8)、人不但活在自己的人生中，也活在别人的人生中：他们在自己的生活里扮演主角，但在别人的生活里偶尔很重要，也可能只是跑龙套而已。你到理发师那里去理发，对你不代表什么，但很可能是理发师生命中的一个转折点。巴尔扎克明白个中的一切含义，他能让人对人生的多面性、局促不安、互相矛盾，以及造成重大后果的起因都能给予鲜明、生动的描写。

(9)、我在《战争与和平》的介绍文开头说过，伟大的小说家以他们的作品充实了全世界的精神宝藏，我认为其中伟大的要数巴尔扎克了。他是天才。有些作家靠一两本书而得享美誉，有时候是因为他们写的大量作品只有一些片段具有恒久的价值；有时候则是因为他们那衍生自一种特殊的经验或独特的性情得来的灵感只够产生为数不多的作品。他们一次把该说的话说完了，如果再写，只是重复以前的内容。多产是作家的长处，而巴尔扎克的多产能力更是惊人。他那个时代的整个人生都是他描写的范畴，领域广及他们国家的疆界。他对人类的知识十分广博，但某些方向特别精确，他熟知社会的中产阶级，包括医生、律师、职员、记者、店主、乡村牧师，远胜过他对上流社会、城市工人或土地耕种者的认识。他跟所有小说家一样，描写坏人比好人成功。他的观察精确又翔实。他的创作量十分惊人，他所塑造的书中角色列出来简直令人难以置信。

(10)、然而，巴尔扎克的同情和悲哀并不止于拉斯蒂涅。在拉斯蒂涅的堕落中，他看到的是“穷苦的大学生跟巴黎的斗争”这一“现代文明悲壮的题材”，是一代青年的悲剧命运，拉斯蒂涅当然是“较量”中的优胜者，但他是“抹去良心，走邪路，装了伪君子而达到的”。这正是真正的资产阶级英雄的本质的品格。小说后一句话说：“然后拉斯蒂涅为了向社会挑战，到特·纽沁根太太家吃饭去了。”这是何等绝妙而辛辣的讽刺！他那对着巴黎社会所发出的豪言壮语：“现在咱们俩来拼一拼吧！”顿时显得十分可笑而可悲，原来拉斯蒂涅的所谓“挑战”不过是与罪恶的统治阶级同流合污罢了。他的奋斗史(虽然刚刚开始)表明：那一代青年要想“成功”，即获得金钱和权力，就得入“地狱，而且得留在地狱”。

(11)、艺术上的对比手法在《高老头》中运用得十分广泛。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意味。此外，还有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比，鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出。 

(12)、只有拉斯蒂涅张罗着高老头的丧事，两个女儿女婿只派了两驾空车跟在灵柩后面。棺木是由一个大学生向医院廉价买来的，送葬费由拉斯蒂涅卖掉金表支付的。他目睹这一幕幕悲剧，随着高老头的埋葬也埋葬了自己后一滴同情的眼泪，他决心向社会挑战，“现在咱们俩来拼一拼吧！”随后，他来到纽沁根太太身边与她共进晚餐。

(13)、接下来发生的一切完成了拉斯蒂涅的社会课程：公寓里的住客老姑娘米旭诺为了3000法郎的奖金出卖了伏脱冷，阿瞿达侯爵为了20万法郎利息的陪嫁而抛弃了鲍赛昂夫人，纽沁根鲸吞妻子的财产，大女儿为了舞会上的风光才来看望高老头，而拿到票据后也不管老头晕过去转身就走，后来折返只是因为高老头没有在票据上签名。而在高老头弥留之际和整个葬礼上，两个女儿一个也没来看他，只有拉斯蒂涅与仆人克利斯多夫为他送葬。

(14)、身为社会的描绘者，他特殊的天赋不只是揣摩人跟人彼此之间的关系——除了单纯写冒险故事的作家，一切小说家都这么做——也特别设想他们跟自己生活的世界之间的关系如何。大多数小说家找出一组人物，有时候只有两三个，把他们当作生活在玻璃橱窗内一般来描写。这样往往会产生密集的效果，但不幸也是人工化的效果。

(15)、HonorédeBalzac(1799～1850):LePèreGoriot

(16)、高老头是巴尔扎克塑造的一系列富有典型意义的人物形象之他是封建宗法思想被资产阶级金钱至上的道德原则所战胜的历史悲剧的一个缩影。小说主人公高老头向读者展示了一份特别的父爱。他把女儿当做天使，乐于牺牲自己来满足她们的种种奢望。为了女儿的体面，他歇了生意，只身搬进伏盖公寓；为了替女儿还债，他当卖了金银器皿和亡妻的遗物，出让了养老金，弄得身无分文；后，仍然是为了给女儿弄钱，他竟想去“偷”、去“抢”、去代替人家服兵役，去“卖命”、去“杀人放火”。

(17)、过了几个礼拜，他不得不回巴黎，分手时他们安排初冬在日内瓦再见。初冬他到那儿过圣诞节，住了六个礼拜，写出了《朗热公爵夫人》，狠狠报复了先前德·卡斯特里侯爵夫人带给他的侮辱。后来他回到巴黎，结识了吉多博尼-维斯康蒂伯爵夫人。她头发呈银灰色，相貌十分撩人，是一位英国女子，她对好脾气的丈夫不忠实，以致声名狼藉。巴尔扎克立刻被她迷住了。她变成了他的情妇。

(18)、就题材而言，莎士比亚的《李尔王》和《高老头》比较相近。有论者从高老头与李尔王的父爱的内容，父爱的悲剧根源、悲剧产生的审美意蕴等角度进行了比较。如在审美意蕴方面，作者认为李尔王是有人文主义理想追求的正面形象，是历史的运转决定了李尔王不可避免的悲剧，悲剧本身是有震撼力的。而高老头则因其身份的卑微而使他给人的不幸印象有所削弱，但它作为社会悲剧，更具普遍的教育意义。

(19)、再换一个窗口，我们看到了……不，在所有的窗口外面，我们都看到了欧也纳·特·拉斯蒂涅。他是《高老头》中的一个特殊人物，一方面，他充当了作者的眼睛，迈动双脚奔波于几个小在天地之间，用他的观察，分析和体验将其连接成一个真实的世界。他又是一个发展中的人物，高老头生命的终点，恰恰成为拉斯蒂涅的奋斗生涯的新起点，也是他“气概非凡”地向社会提出挑战，因此，拉斯蒂涅这个形象较之高老头更复杂，更深刻，也更丰满。

(20)、我要顺道提一下，他一个人的时候吃东西很节制，但有客人在场时他的胃口大得惊人。一位出版商说有一餐他眼看着巴尔扎克吞下一百个牡蛎、十二片炸猪排、一只鸭、一对鹧鸪、一条比目鱼、一大堆甜食和十二个梨。难怪他后来发胖，大腹便便更是意料中的事。

4、巴尔扎克高老头产生的历史背景

(1)、内容简介：1819年的巴黎，拿破仑时代刚刚落幕，上流社会的繁华背后，名媛担忧着情人与债务，贵族掂量着财富与爱情，富商算计着投机与钻营。底层社会一栋廉价公寓里，各色人物与上流社会发生着千丝万缕的联系：暴发户高老头被两个女儿榨干，在寒碜的角落里凄凉而终；内地青年拉斯蒂涅决计要平步青云，急需学习上流社会的诸多规则；江湖头目伏脱冷在暗中蛰伏，等待一个向世俗社会宣战的时机......

(2)、首先高老头他以前是个面粉商，但是他为了讨好他的女儿，所以他就把他的店铺给卖了，然后把卖了店铺的钱分给他的两个女儿，结果让人没有想到的是，在两个女儿拿到钱之后竟然把高老头赶了出去。没有办法，高老头他只能住进他6年前在巴黎住的那个公寓，在这段时间里他也变得越来越瘦，然后生活过得也特别不好，但是他的女儿们还不知足，又来跟他要钱，迫于女儿们对他的逼迫，他实在是没有办法把自己身上所有的钱都给交了出去，也是在这个时候他的中风症发作了，直到临死前，高老头还想着他的女儿们想要再见他们一面，可是他的女儿们都不愿意再见他，他只能十分悲惨的一个人躺在床上，面对死亡后一个人，孤苦伶仃地离开了这个人世。

(3)、巴尔扎克的文学成就必然给他带来许多新朋友；而他充沛的活力、好脾气和个人魅力也使他成为了各种沙龙颇受欢迎的嘉宾。有一位贵妇人被他的名气所吸引，此人就是德·卡斯特里侯爵夫人，是一位公爵的女儿，另一位公爵的外甥女，且是英格兰国王詹姆斯二世的直系子孙。她化名写信给他，他回信了；她再度来信透露自己的身份，他前往会见这位女子。两人愈走愈近，不久他就天天去见她。

(4)、年轻的时候，他拼命工作，挣下了丰厚的家业。虽然拿出90%的家产给女儿陪嫁，但剩下的那一小部分，也能购买高额的年金，每年收获优厚的分红。

(5)、《高老头》成书于1834年，是法国作家巴尔扎克优秀的作品之一。这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。其艺术风格是能代表巴尔扎克的特点的作品之一。

(6)、每隔一段时间，如果债主逼得特别紧，这些财物多半会被典当一空；掮客不时上门，没收他的家具，公开拍卖。他的毛病怎么样都改不了。终其一生他不断挥霍无度乱买东西。他经常厚脸皮向人借钱，但他的天才深获许多人激赏，朋友们总是慷慨对他。按理说女人不太愿意借钱给别人，但巴尔扎克显然觉得她们很好讲话。他一点也不拘泥，而且向她们拿钱一点都不觉得不安。

(7)、刀叉、餐巾掉在地上时别随便趴到桌下捡回，应请服务员另外补给。

(8)、有论者把《高老头》中的重要人物拉斯蒂涅和司汤达笔下的于连作了比较。两人同处于相近时代背景之下，地位都十分卑微，而又都受过高等教育，有强烈的向上爬的野心，而结果却不相同。原因在于：首先在个性上，于连比较倔强，对社会主要取反抗态度；而拉斯蒂涅则比较成熟，对社会主要取顺从态度。其次是政治理想上，于连一开始试图以平民的身份通过立功而改变人生；而拉斯蒂涅则抱有不惜通过损人利己来达到目标的思想。再次是投靠势力的不同，于连与金融资产阶级相抗衡，投靠没落的土地贵族；而拉斯蒂涅则攀附金融贵族，走小资产阶级向大资产阶级转变的道路，顺应了时代潮流。这是前者终于走向毁灭而后者野心得以实现的原因。这种比较是否恰当姑且不论，但它多少有助于开启人们从不同的角度来解读人物的思路。

(9)、在社交场合说长道短，揭人隐私，必定会惹人反感，让人“敬而远之”。

(10)、高老头的悲剧是父爱与虚荣心造成的；小说通过拉斯蒂涅的堕落过程，揭示了金钱对青年的严重腐蚀和贵族阶级衰亡的必然性；鲍赛昂夫人的悲剧，形象的说明了贵族阶级的衰亡势在必行，高贵的门第己敌不过金钱的力量。

(11)、小说的背景是波旁王朝复辟，复辟对法国社会影响深远；个人在社会上取得更高的地位时小说的主题。巴黎城也有自己的特色 –特别是年轻的拉斯蒂涅,他来自法国南部省份。巴尔扎克用过高老头和其他人来对家庭和婚姻进行了分析，并对此表现出了悲观的态度。

(12)、一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为《欧叶妮·格朗台》、《高老头》。

(13)、高老头为自己的悲剧也应付不可推卸的责任。外因要靠内因起作用，环境的影响是通过人物自身的内因起作用的。他不为自己内在的情感所奴役，不把感情全部倾注到女儿身上，不把他的父爱发展到极端，他对女儿们的爱也不会变畸形。

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